李香琴

CR7

三千年前

傻小比

講一陣野關淑治就唱幾句...
佢講得幾有感情

klinskan

會唔會整番個劇場版

搵埋譚柄文 做佢講個個男人

射手shooter

十二金釵 featuring 李香琴, 關淑怡

李香琴, 關淑怡只係配角(根據前幾年的理論)

David_Beckham

前定后?

傻小比

原帖由 David_Beckham 於 2007-8-1  01:05 AM 發表
前定后?

前同后都係

CR7

原帖由 David_Beckham 於 2007-8-1  01:05 AM 發表
前定后?

商台話前

沉睡的藍

原來係李香琴…

FlyingDonkey

三千條數

調寄《三千年前》李香琴．關淑怡
改詞：食人鬼‧雷禪 & 克魯爾德

歌詞

還錢

唔好怪我第一句就同你講還錢
因為我真係專程嚟追你還錢

你知道我係邊個架
不過你詐唔知之嘛

我記得你　你成日都係烚熟狗頭咁望住我
你唔出聲　我都知你想點
嗰陣時我仲有啲錢　無而家咁霉
所以我好似好有米　特別好坤咁

我記得你攤大手板問我借錢
我記得同你去禁錢
你喺我後面講話屋企有事
借嚟救命
其實我應該扮聽唔到
不過　我又當你係朋友先幫你

以後再無人可以咁樣坤尻我

戶口禁完　荷包枯竭　
瀕臨瞓街　餐餐要吃杯麵　
賣身賣田　老粒打劫　
重係冇錢　破產不遠

我記得你好鍾意打機
打完機　又話去睇戲
睇完戲又話去食宵夜
嗰陣唔知點解
周不時都分唔清邊句真邊句尻噏
借下幾百　借下一千
然後
就發覺原來借咗好多錢俾你

我記得　好Hurt
因為佢話我知你潛咗水

我冇錢開飯
亦都冇錢交電話費

原來　難捱嘅日子
一樣係好似唔會過去
然後　又係一眨眼
至發覺已經過左好多個月

我記得　你同我浦過嘅每一個地方
我成日再去
嗰啲茶餐廳　機鋪同公園
去到做咩　我唔知
我只係一心去刮你出嚟

不過　我知道　你走撚咗
唔緊要　我遲早都會刮到你

我點解咁霉　怪我自己啦
我先兩日　唔知惗緊乜野
無端端行咗入投注站
嗰場波就好似同你睇果場一樣
不過　就算我點樣裝出若無其事
我都無辦法唔承認
我輸咗嘅錢實在太多

戶口禁完　荷包枯竭　
瀕臨瞓街　餐餐要吃杯麵　
賣身賣田　老粒打劫　
重係冇錢　破產不遠

我輸咁多　唔走唔得

我要走啦　如果你仲有返啲義氣
我知道　你一定會還返啲錢俾我
仲會計埋息畀我

還錢

CR7

anto

原帖由 CR7 於 2007-8-2  12:46 AM 發表

商台話前

碟係三千年後

FlyingDonkey

原帖由 anto 於 2007-8-4  01:29 PM 發表

碟係三千年後

一個有 shirley, 一個無

hehe0114

琴姐一take過搞掂

傻小比

原來李香琴本來驚去到有危臉
所以改去星期日錄音..因為街上d人多d

FlyingDonkey

http://www.nanfangdaily.com.cn/s ... zk/200708110287.asp

[音樂]12金釵，亦說不盡女人事
2007-08-11 10:45:37   來源:南方都市報  



　　陳輝陽　《十二金釵眾生花》

　　發行時間：

　　7月26日

　　品質鑑定：

　　★★★★

　　將陳輝陽的音樂放入CD中，空氣中頓時都是多愁善感的味道，從少女時代的懵懂，到追隨愛人的痴狂，再到臨將入土的傷感，一幕幕經歷或未曾經歷的女人故事，展開在眼前……

　　忙碌是永遠的藉口。於是至今也從來沒有認真地想想，身為女人的愛、情、慾望、掙扎，林林總總，但陳輝陽卻做了。用超過100萬港幣的投入，以15首歌曲＋12部短片，陳輝陽將今年3月在香港藝術節期間做的陳輝陽作曲、林夕填詞的音樂會，再做成《十二金釵眾生花》CD＋DVD發行，紀念自己寫流行歌曲10 週年，更細細解讀女人心事。

　　原以為這會是一個相當感性的人，才能如此拿捏到位。但當他的電話打來，「你好，我是陳輝陽，現在我有20分鐘可以做訪問，」聲音裡直透出冷峻與理性。這個他，如何做出這張《十二金釵眾生花》？

　　12把聲音

　　12

　　■　為什麼有它們？

　　為什麼有它們？這是唱片中三首「另類」的歌曲，好奇為什麼陳輝陽要收錄其中？
　　
　　為什麼找李香琴？

　　以關淑怡演唱李香琴獨白的形式登場，李香琴那把透滿滄桑的聲音帶來最強烈的震撼，為什麼會想到以她的聲音來旁白？

　　「當我有旁白這個念頭的時候，首先想到的就是李香琴，因為我從小就看她的片，她從來沒有做過主角，都是壞女人搶人家老公、當人家二奶，90％她都在演壞女人，但沒有她那個電影是不好看的，這是她形象的魅力。而且她講話很有韻味，一聽就知道是她，這是她聲音上的魅力。她說『再見，不要怪我』，藝術節上當時現場燈光很黑，沒有人見到她，只聽到她的聲音在那裡迴響，每一個人的感覺就是『Surprise'。」
　　
　　為什麼加入《天涯歌女》？

　　這是唱片中唯一不是陳輝陽＋林夕組合的歌曲，在一張原本是自己純作品集中，為什麼一定要加入這樣一首經典？

　　「這首歌最能代表女人在愛情上的心態，1939年的作品，但直到現在，所有女人在戀愛的時候，希望的依舊是『郎呀，穿在一起不離分』。所以雖然已經有很多人做過REMIX，我還是想要做，它其實還是現代女人戀愛的感覺。把它放在裡面，讓聽的人感覺周璇沒有死，她還在一張現代的樂章裡面重新唱歌。」
　　
　　為什麼找鄧麗欣？

　　這首由鄧麗欣演唱的歌曲，乍聽上去與整張唱片優雅成熟的風格完全不搭調，為什麼一定要收錄進來？

　　「你是不是已經忘記了少女的感覺？我想告訴女人不要忘記少女的風采，有的人他們記著成長的過程，從來沒有忘記少女是什麼樣。我曾經為容祖兒寫過一首《怯》，就是寫少女的情懷，是我寫少女寫得最好的一首歌曲。可能有人聽到《酒窩與燕窩》會不習慣，但也有人很喜歡在聽了這麼多後期待聽到這樣一個部分，因為他們從來都記著成長的過程，少女也是女人。」

　　「我要做一個只為我自己的東西」

　　為什麼是2007年？陳輝陽說因為這是對他個人特別有意義的一年。「到今年，我寫流行歌曲10年了，10年後的現在我想為我自己做點東西，不為任何人任何歌手，只是為陳輝陽自己。經常有人問我，陳輝陽你的音樂是什麼風格的？不是鄭秀文不是陳奕迅不是楊千女華不是容祖兒，那都是為別人寫的歌，不是我自己，所以我要做一個只為我自己的東西，這樣當別人再這樣問我的時候，我可以很驕傲地說，你去聽聽，這就是陳輝陽的風格，是真正的我。」

　　而從2004年開始，香港藝術節就一直在找陳輝陽做一個音樂會環節，終於在今年的藝術節上，一場管絃樂加中樂、加電子的陳輝陽音樂會贏得滿堂喝彩。於是在音樂會後，陳輝陽自掏腰包，以超過 100萬的投入完成自己的10年紀念，完全沒有考慮銷量，「就是只賣100張我也很快樂，也會用現在花的這麼多錢去做，因為這次我是在做自己」。

　　「12金釵與當今女人沒有絲毫分別」

　　為什麼會選擇以女人做主題，或許女人是這個世界上最好塑造的東西。

　　「我一直對女人很有興趣。林夕是我的好朋友也是老師，他對我的影響很大，林夕最喜歡的就是《紅樓夢》，所以我被他影響，也非常喜歡《紅樓夢》。在我看來，《紅樓夢》中出現的12金釵到現在看來，與當今的女人沒有絲毫分別，以前的女人，現在的女人，她們對感情，對男人，對世事的理解，其實沒有變過。」

　　但即便對女人有自己的解讀，選擇女人這個主題在陳輝陽看來，只是它更適合成為實踐音樂理想的載體。「其實我也可以寫男人，我也可以寫GAY，也可以寫狗，也可以寫貓，我都可以寫，都可以寫他們的情感，對我來說是一樣的，因為都是情感。」

　　因為懂情感，陳輝陽形容自己的這次創作，「以比寫流行歌曲快10倍的速度寫出來」：「一般都是我寫一半，然後拿這個音樂去給導演(他自己找的短片導演) 聽，然後他們聽了這段音樂就拍出一個片來，然後我再去創作下半部分，」雖然分兩次創作，但每次都能一蹴而就，「一點也不難，女人我很熟悉，現在我在一張白紙上寫我自己，寫我對女人的理解，容易得多。」

　　■　映像館

　　《Homo　Sapiens》導演：卓韻芝　這位香港商業電台的著名DJ，模仿國家地理頻道的寫實敘事手法，虛擬「Animal　Channel」，透過夜視鏡的鏡頭探索雌性和雄性動物的區別及特性。

　　《Vissi　d　arte》導演：林夕　由林夕與Shyalala工作室合作完成，以不同的畫中女郎為主題，最後引用了老子的《道德經》做字幕。說實話，整部短片大量的推拉搖移鏡頭，晃到眼花。但陳輝陽不讚同：「Shyalala工作室最擅長的就是拍女人，這個短片主要是講女人的眼睛，每個女人的拍攝都是從這個女人的眼睛開始的，然後用文字講女人究竟是什麼樣的，講對女人的認識。」

　　《酒窩與燕窩》導演：古天樂　這不是古天樂拍的第一個短片，他自己和劉若英做男女主角，講述一個女人要求的簡單幸福。片尾兩人在纏綿時，劉若英隨時準備離開的小秘密被古天樂發現。

　　陳輝陽說這是最讓自己驚喜的一部短片：「我跟古天樂是很好的朋友，在我印象裡他並不是一個對女人很細心的男人，但這個片他拍到了女人的小秘密。看過之後我不敢相信，打電話給他，問這是不是真的，他說絕對100％真實。」

　　《三千年後》導演：金培達　以黑白為主色調，有濃郁的六七十年代香港風情，讓人感覺世事的滄桑變化，但有些東西依舊在，永存記憶中，比如感情。

　　《天涯歌女》導演：麥婉欣

　　穿上宮廷服裝的何超儀、田原在多個場景中穿梭，另一對男女則在鏡頭前糾纏不休，束縛與掙扎。陳輝陽說這是他最感動的一部短片：「它沒有明確的故事，人的一切動作都在隨性地動，這些動作讓我回想起自己年輕時在愛情上的片斷。」

　　《想這樣得那樣》導演：蔡卓妍(阿Sa)

　　女人費盡心機與一個男人相處，為他做早餐，結果他自顧自地像一頭豬樣地吃；與他燭光晚餐，結果他送上的禮物是模型……女人始終琢磨不透男人，你想的是這樣，結果卻是那樣。

　　這是蔡卓妍第一次當導演。

　　《星星月亮太陽》導演：高輝　一部賣火柴的小女孩的卡通進化版。賣火柴的小女孩擦亮三根火柴，第一根幫助她找到真愛，第二根讓她和愛人擁抱富裕，同時也失去了愛人，第三根擦亮，她迷失了自己。

　　《我自跳我舞》導演：夏永康　一個女人鏡頭前舞蹈，折射出各種不同女人形態。

　　《愛情動物》導演：小克　建築結構圖中，以字幕的形式帶出女人的欲求與人生階段。

　　《走出紅樓》導演：區雪兒　由久違的范曉萱主演。她在窗前不斷裝扮自己，以各種方式，最終期待的不過是重投紅樓的夢，遇上賈寶玉。

　　《流芳怨》導演：鄭秀文　這同樣是鄭秀文首部導演作品。一個少女在鏡子前細細描畫自己，對自己的青春臉龐、細膩皮膚、活力朝氣流連不已，但忽然身後一個聲音喊「奶奶、奶奶」，少女忽然夢醒，鏡子前原來是一個皮膚鬆弛寫滿歲月痕跡的女人。最後的題字出自鄭秀文父親的手筆，開頭就是「再大的美女，終究也會色衰」。

　　《荼蘼時代》導演：彭浩翔　個女人總在自己男人背後默默忍耐，儘管已經遍體鱗傷，依舊做一個慷慨大度的女人。「其實沒多少人受得了天長地久，但在此之前，我們還是嘗試咬緊牙關。」

　　樂評人鑑定

　　紅顏易老，愛情易老

　　抱歉。

　　唔好怪我第一句就跟你說抱歉。因為我真係無法完全詮釋自己所能聽到的這張《十二金釵眾生花》。

　　這不是林夕構築的另一重風月寶鑑，也並非陳輝陽「哀悼乳房」的昔日尋夢。跨越了時空與地域的音樂對話，從三十年代的《天涯歌女》到意大利的《托斯卡》，把古今中外的女性歷程重新歸納書寫。正如二胡與小提琴，豎琴與古箏的中西對話，也正如鋼琴與電子合成器比照下的時代變遷。

　　「嗰陣時個世界好安靜　無而家咁嘈」

　　陳小霞的古典遇見關淑怡的現代；鄧麗欣的天真漸變李香琴的滄桑——雲集老中青三代女歌手，演繹出來的當代女性自白，世情更加練達，也似更加哀怨。輝陽構築的這個當下世界或許是緬懷式的，就像《流芳怨》的紅顏易老，就像《月亮星星太陽》的愛情易老。正如彭浩翔導演在《荼蘼時代》裡說的，「愛情，許多時候是像場亙動酷刑，其實沒有多少人受得了天長地久。」

　　「但在此之前，我們還會嘗試咬緊牙關，告訴自己，愛是恆久忍耐，又有恩慈。」

　　李香琴喃喃自白的《三千年前》，如今已經傳遍香港的大街小巷。很多人跟我說，聽完之後會哭，不知道你會不會。當我走遍每個回憶的舊街角，身旁，已沒有你。

　　撰寫文案的陳慧這樣寫過，「原來，回憶，就是愛。」

　　「時間耐咗，難免知道人總會慢慢咁將過去淡忘，又會睇住啲嘢無聲無息咁消失」

　　總有一天，你我都會老去。老是宿命，也是幸福。從電子回歸古箏，從現代返照傳統，「眾生花」謝幕。留下的十二金釵，眾生色相，年華逝去，故事繼續。　　　　■　郵差

　　陳輝陽：「古天樂最讓我驚喜」

　　有的陳腔濫調，有的飽滿新鮮

　　《12金釵眾生花》十二首音樂配以十二段映像，要理解這作業，撇除有點借題發揮的中文題目，英文題目「12　faces　of　Woman」更簡單直接告知這是女性的十二個再呈現，透過映像與音樂。

　　以短片捕捉女性的面貌，既可以像林夕與Shyalala的《Vissi　d　arte》一樣，以在美豔的模特兒硬照上的鏡頭移動與文字角力。又可以像夏永康的《我自跳我舞》玩弄高飽和的顏色，讓觀眾欣賞舞者的舞姿，從遐想到幻想，再從顏色與舞姿的美麗中，觀察出「獨舞者」所帶著的哀愁，獨舞難跳，最終「揚起了塵土」。

　　再如以動畫表達，來自高輝的《星星月亮太陽》，重新詮釋賣火柴的小女孩，人的快樂，源之貪婪；人的哀傷，也來自貪婪，男也好，女也好。另一邊廂，小克的《愛情動物》立體3D的都市支架來將女性的愛情煩惱一一列明，幽默輕鬆，並無特別立場。黯然的又可是金培達的《三千年後》，在黑白的畫面下，從女性的背影出發，一覽三千情愛分離。　不過，十二首音樂都由陳輝陽精心調理，表面能夠一致出色，但十二位導演出身不同，難免效果參差。平鋪直敘，過於陳腔濫調的有卓韻芝的《Homo　Sapens》、古天樂的《酒渦與燕窩》及蔡卓妍的《想這樣得這樣》。相對《Homo　 Sapens》說愛的奧妙以及古天樂說愛不能長久，蔡卓妍說出女性要「Think　less，but　not　thoughtless」則較有心思。女性常被人取笑貪美愛照鏡，鄭秀文《流芳怨》重新闡釋女性對容顏老去的深層意義，以女性面部大特寫來5基調，可惜手法卻未如想法般聰明地表達。　當然，本身是導演的區雪兒與麥婉欣則完全將以上歌手的業餘作業比下去，在映像與概念上都是飽滿與令人充滿思想空間的。尤其是《So　Poetic》麥婉欣鏡頭下女性的爭豔，實是眾片之最。　　　　　　■　陳大文

　　逐曲聆聽

　　要陳輝陽推薦歌曲，他說自己在唱片的最後逐曲寫下了自己的感受，如果你想瞭解他的心聲，請買一張唱片，翻到倒數第二頁，細細體會。現在，你可以看看樂評人的說法——

　　.《眾生花》　作為全劇的統率點題之作，電子皇后關淑怡當之無愧地擔起了這一大梁。合成器碰著古箏，胡琴遇著提琴，所有樂器悉數登場，釋出中西合壁的律動。

　　《荼蘼時代》　壯闊的絃樂，在FIR的FAYE一改昔日聲線下，反而切合了這樣抒情的姿態。

　　《Vissi　d　arte》　來自普契尼的名曲，新西蘭名伶Kanawa所詮釋的《托斯卡》在這裡跨越了地域和語言的界限。「為藝術或為愛情？」這個時代女性自我質問的，依然是這一困境。

　　《酒渦與燕窩》　舒緩的長笛帶出一個熱戀的小女生日記，天真俏皮但又帶點小聰明。鄧麗欣和早期的GIGI一樣，勝任這樣的輕鬆小品。

　　《三千年前》　李香琴感情飽滿的吟誦，關淑怡攝人的演繹，這個有關晚暮的女性回憶舊情的故事，聽得人鼻酸。

　　《天涯歌女》　So　Poetic　Remix　將1937年的周璇女聲搬到2007年的中樂重新編曲，那把來自上世紀的女聲雖然音質有別，但二胡等樂器的華麗配合將你腦海的映像投射到1930時期五光十色的舞廳夜店。

　　《星星月亮太陽》　林二汶以恬淡的聲線演繹出這首流麗的圓舞曲，道出了林夕筆下女性追求愛情的變幻無常。

　　《愛情動物》　曹芳在凌厲的古箏下，婉弱聲線的吟唱像是一支支金針，輕輕地刺進你的感官穴位，讓不論是男性或是女性的你感到當中的壯麗及無奈。

　　《走出紅樓》　延續《愛情動物》的愛情命運，陳小霞帶著些沙啞的成熟聲線唱出風韻，將這場追求轟烈愛情的羈旅出色地演出。

　　《我自跳我舞》　林夕簡短的歌詞精練得接近化境。最使人驚豔的是內地新人顆粒(卡奇社)精彩的低音演繹和全曲的意境配合得天衣無縫。

　　《想這樣得那樣》　延續了吳雨霏近來的曲風，而且將流行元素和古典元素進行了非常平衡的結合。值得一提的是吳雨霏在本曲中的演繹風格居然使人看到了林憶蓮的影子。

　　《流芳怨》　全碟最值得推薦的歌曲之一！裊繞的二胡聲配合林夕幽怨頹美的歌詞奏出了女人千古以來的哀愁，陳輝陽的旋律更是一絕。唯一的瑕疵是馮穎琪的國語發音有待加強。

　　《三千年後》　李香琴朗誦的「三千年後」裡，陳慧試圖表達了一種對當下愛情觀念的最後反諷。

　　鑑定組：　郵差　陳大文　九時用茶

　　采寫：本報記者　黃長潔

　　圖：

　　▲10年寫流行曲的歷程與對女人的理解，融成當下這張只屬於陳輝陽的《十二金釵眾生花》。但他並沒有邀請現今樂壇一線的女歌手來唱，雖然私交很好，雖然他一直為他們寫歌，「我不想以明星來抓人，我想以音樂來抓人，我想維持我在藝術上的模樣，永遠不變」。

　　他說兩三年後他還會嘗試寫一張關乎男人的唱片，以另一種的方式——這就是陳輝陽和他的執著。

　　關淑怡
　　Faye
　　Kanawa
　　鄧麗欣
　　李香琴
　　周璇
　　林二汶
　　曹芳
　　吳雨霏
　　馮穎琪

　　12個導演
　　卓韻芝
　　林夕
　　古天樂
　　金培達
　　麥婉欣
　　蔡卓妍
　　高輝
　　陳小霞

　　夏永康
　　小克
　　區雪兒
　　鄭秀文
　　彭浩翔