日藝148之Perfume討論區

傑夫仔

唔好打我


食公仔點心不如食公仔面

傑夫仔

有得食北乃一半就好了

李喂凸

冇人應傑包都炸到版

李喂凸

會寫寫武士勤王記
長澤同松本潤都有演開日劇年輕演員通病--冇演時代劇的背景,經驗太淺
三船敏郎的狂妄,阿部寬也不及
認真~50年代的經典可不是那麼容易模仿出來

[ 本帖最後由 李喂凸 於 2008-12-16  11:52 PM 編輯 ]

傑夫仔

原帖由 李喂凸 於 2008-12-16  11:40 PM 發表
冇人應傑包都炸到版

0人氣


大大看了Armageddon 08未？
X!今集看到哭了

奇連士文再生

原帖由 李喂凸 於 2008-12-16  11:40 PM 發表
冇人應傑包都炸到版

唔好咩?

奇連士文再生

其實日藝有無興趣搞遊戲展網聚?

李喂凸

原帖由 傑夫仔 於 2008-12-16  11:47 PM 發表

0人氣


大大看了Armageddon 08未？
X!今集看到哭了

未看
但看了uwants賽果

年中xxxxxxx
手淫是不對的

你開心啦,拎冠軍

李喂凸

原帖由 奇連士文再生 於 2008-12-16  11:47 PM 發表


唔好咩?

因為我不在
難怪呢幾日post去凸咁慢

傑夫仔

原帖由 奇連士文再生 於 2008-12-16  11:48 PM 發表
其實日藝有無興趣搞遊戲展網聚?

一班麻luck仔去影女底底？

傑夫仔

原帖由 李喂凸 於 2008-12-16  11:47 PM 發表
會寫寫武士勤王記
長澤同松本潤都有演開日劇年輕演員通病--冇演時代劇的背景,經驗太淺
三船敏郎的狂妄,阿部寬也不及
認真~60年代的經典可不是那麼容易模仿出來 ...

此 片 的 故 事 主 要 講 述 武 士 互 主 （ 公 主 ） 逃 亡 他 國 ， 其 間 遇 上 兩 個 貪 心 農 民 幫 手 ， 後 最 終 逃 亡 成 功 。 看 似 不 甚 突 出 的 故 事 內 容 ， 但 是 卻 深 得 美 國 電 影 人 George Lucas 欣 賞 ， 並 從 此 片 吸 取 部 分 靈 感 創 作 出 《 Star Wars 》 ， 不 知 大 家 有 否 從 《 Star Wars 》 找 到 此 片 的 痕 跡 ？ 例 如 兩 個 農 民 正 是 《 Star Wars 》 兩 個 機 械 人 C3PO 和 R2D2 的 前 身 等 等 ， 都 是 源 於 此 片 。

真是唔講唔知

AC米仔

原帖由 傑夫仔 於 2008-12-16  23:52 發表

一班麻luck仔去影女底底？

係扮唔識打機

oolongtea

奇連士文再生

原帖由 李喂凸 於 2008-12-16  11:50 PM 發表

因為我不在
難怪呢幾日post去凸咁慢

搵人開劇谷人氣lor

[ 本帖最後由 奇連士文再生 於 2008-12-17  12:01 AM 編輯 ]

奇連士文再生

原帖由 傑夫仔 於 2008-12-16  11:52 PM 發表

一班麻luck仔去影女底底？

請為你的醜陋感到不堪

李喂凸

原帖由 傑夫仔 於 2008-12-16  11:53 PM 發表

此 片 的 故 事 主 要 講 述 武 士 互 主 （ 公 主 ） 逃 亡 他 國 ， 其 間 遇 上 兩 個 貪 心 農 民 幫 手 ， 後 最 終 逃 亡 成 功 。 看 似 不 甚 突 出 的 故 事 內 容 ， 但 是 卻 深 得 美 國 電 影 人 George Lucas  ...

故事不是師匠最出色的
但係用畫面對影響日本電影極深遠
第一部用打破電視平面,改用孤形(即16:9前)
當時係一大凸破同險著

Raul_Gonzalez

原帖由 AC米仔 於 2008-12-16  23:54 發表

係扮唔識打機

醜陋!
不堪!

oolongtea

出o的0人氣o既高班文先
凸凸o岩睇



好久沒有更新了，夏季檔果然是所有劇評的噩夢，年年如此，今年尤甚。想推介點老片子，不過從歷史經驗看來大家興趣幷不大。不如寫人吧！

       一年半以前我曾經寫過一篇關于東瀛演藝四小天后的文章，所謂四小天后，長澤、澤尻、宮崎、堀北是也。爲什麽只寫四個，而不是坊間常見的十個，十二個，二十個，這個問題不難回答。看過去年大河《風林火山》的都知道“武田四天王”吧？如果說這個稱謂還是很有含金量的話，那你覺得在一個不過中國一兩個縣大小的地方選出的“武田二十四將”有多大說服力呢？我最近因爲大河常翻歷史罎子，還看到一個“西園寺三百將”的光榮稱號，oh my god……有取必有舍，有舍才有取，盡取等于不取，這就是我的態度。

       爲什麽是這四個人而不是別人。因爲人氣——現在給上野樹裏叫撞天屈的人當時你們正眼看過這個妮子嗎？而且我更强調的是她們在日本的人氣。因爲專業認可——包括影視兩個方面：蒼井優當時如果哪怕主過一部《料理仙姬》我就不敢對她忽略不計；而新垣結衣到現在真正自己拿得出的也還只有《戀空》，路漫漫其修遠著呢，畢竟我在討論的是女優，不是idol。因爲作品數量和質量——這四個人當時是全日本若手女優中日程最滿的人，至今其中的三個依然如此。你說是因爲偏愛，如過論愛，masami在我這連前一百都排不上，但是我承認她。

       當然，這是過去式的稱呼了。我看到了個人潜力，看到了幕後勢力，我却沒有看到人心。沒有意願，一切皆是枉然。退出幷不可耻，只要拿得起放得下；真的只是避禍，那這個故事才真正無良 。剩下的三個，依然以女優的身份燦爛著，在我看來，只有蒼井優可與她們比肩。

       現在讓我一篇文章寫許多人，我覺得已經是不可能完成的任務了。越瞭解，越是不可能，這就是爲什麽學術專著總是部頭厚得令人望而生畏。只能有空的時候，寫寫一兩個人，寫寫一兩個人的點滴。以上爲題外話，就是這樣。



宮崎葵幷不漂亮，至少在若手女優裏應該不算漂亮，臉型、眼距、鼻子、嘴巴、身材……與其說可以指摘的地方實在太多了，不如說無可挑剔之處實在不多。論演技，臺詞也好動作也好，是否就獨步天下，我看也未必。這樣一個妮子，火得一塌糊塗，甚至結了婚照舊火得一塌糊塗，靠的只有一個——那就是她外形上唯一從來未被人質疑過的，演技上也是唯一別人無可模仿無可超越的東西——她的雙瞳。

       我一個文科生，不知道如何從生物學角度描繪眼睛，我只知道這實在是人體上最有靈性的器官。總有一種東西在眼睛中彌漫著，猶如日月光芒在天地間彌散著，時而春日般和煦，時而冬月般清冷。學畫漫畫，最難的就是人眼，幷不是打上幾個小星星就可以完事，真正好的畫工畫出來的眼睛，明明只是黑白筆觸，却讓你注視著它時，可以感到七色光彩在流轉。

       眼睛是心靈的窗戶。一個人在成長中，總是會慢慢掩蓋自己的喜怒哀樂：七八歲的時候，也許你就已經知道了不能一生氣就老拳相向；十七八歲的時候，懂得不動不動就把自己的情緒傾注在言語中，就已經相當不錯了；一個人一生能够修煉到喜怒不形于色，就已經是大德；而能够泰山崩于前，眼睛中無有絲毫波動的，我除了在小說裏、傳說裏、佛經裏見過，現實世界中，聞所未聞。所以電視上總有這樣的橋段，當無法探知親密的人的真實內心時，主人公會說：“看著我的眼睛”，因爲能够讓自己眼神不爲自己內心情緒驅使的人，絕無僅有；所以相濡以沫的老夫老妻，對面而坐，不需要任何言語，僅靠眼神，就可以同喜同悲。

        在大多數人的大多數時間，眼神都是被內心情緒所左右的，長時間與心靈密切聯繫，使得人的雙瞳慢慢地爲心靈所左右，渲染上自己心靈的色彩。孩童時代的懵懂眼神注定有一天會離我們遠去，以後的眼神會打上家庭的、學歷的、職業的、情感的，以及一切在自己心中留下印記的東西，的烙印。



        演員在演繹角色時，這個角色所應有的眼神，就是他刻畫的一部分。九五之尊和街頭乞丐，江湖大蝦和風塵女子，謙謙書生和大家閨秀，都有屬于他們的經典眼神。如果演出來的皇帝和乞丐都一個樣，幷且這種效果幷不是劇組本身所期望的，那演員的水平，可以想見。不過，皇帝和皇帝幷不一樣，乞丐和乞丐也不一樣，除了作爲皇帝或乞丐的共性，他們的個人經歷千差萬別，所以他們的眼神在同樣的“主流”之下，還有大大小小千差萬別或明或暗的“支流 ”。好的演員之所以好，關鍵就是他可以把握這些“支流”。有的人演出來的皇帝只是皇帝，乞丐只是乞丐，有的人演出來的却是作爲皇帝的人，作爲乞丐的人。只有能够全面徹底的把握這個具體人物的全部特質，而不僅僅是這一類人物的共同特質，才能演出活生生的“人”，而不是作爲“移動布景”的龍套。

       演一個類型的角色幷不難，難得就是演活生生的人，因爲演員自己也是活生生的人。讓驕傲的人演謙和的人，讓孤僻的人演熱情的人，讓冷靜的人演狂躁的人，難，非常難。他可以控制動作，控制表情，控制語氣，可是他無法完全控制眼神，因爲他控制不了自己的心。

       所以幾乎所有演員的戲路都是受限制的，一兩種角色，或者所有角色都帶上一點自己的東西。畢竟人心不是調色板，不可能像沖洗油彩一樣沖洗掉自己的全部過去，要麽就追求現在這個色澤效果，要麽就只能在這個色彩基礎上作畫。中年以上的演員，即所謂“戲骨”，往往在這方面受的限制少一些。那時因爲年歲久了以後，人的眼神中慢慢帶出一種隔膜，再透過眼神去看他的心靈，往往就是霧裏看花，說是鹿或是馬，都無不可了。老演員戲路最寬，因爲參透人生和生死的老人，往往都是一樣的特質。



然而宮崎葵對眼神的控制力，超越了常理。

       早年幾乎都是晦澀的文藝片中，臺詞總是少少的，大部分時間，就是靠眼睛在說話。不知道是因爲宮崎葵的眼睛有文藝片的特質才得以被發掘，還是在高難度高强度的文藝片中歷練了宮崎葵的雙瞳——或許兩者兼而有之吧！宮崎葵的眼神總是寂寞的、孤獨的，近乎無神的，幾乎從來沒有過大悲、大慟。她的眼神裏有少年人不應有的隔膜，却又是邊緣人應該有的隔膜——堅硬，厚重，帶刺，鮮血淋淋。她的眼神從此處游離到彼處，看不到波瀾，你的心中却猛地激起一陣漣漪，一層一層的蕩漾開來。恐懼、痛苦、渴望，大愛大憎，這些她似乎從來沒有傳達過的，却讓你的心切切實實感受到了。難怪豆瓣上有網友說，《害蟲》裏的宮崎葵哪是什麽孩子，看那眼睛，就是個透著一股子邪氣的尤物。你算說對了，所以這片子才叫《害蟲》  

      《NANA》、《只是愛著你》，國人熟悉aoi的開始。奈奈是一個不值得誇耀的角色，在aoi飯看來，因爲太過簡單，只是一味的單純、熱情、小鳥依人。其實沒有角色是簡單的。奈奈是可愛，但不是小動物那樣的可愛，不是小孩子那樣的可愛，而是像火柴劃出的火苗那樣的可愛，是一種散發著熱力、活力，讓你不必靠得太近就感受到一股氣息撲面的可愛。這就要求演員的眼睛中要有一種熱力，仿佛火熱之心隨時噴薄欲出的。對于非本色演員而來，這幷不容易，正反例子大家都很熟悉，我就不贅述了。《只是愛著你》裏的靜流很像很像奈奈，但她不是奈奈。她有秘密，所以她就有掩飾，她的熱情是需要去主動體驗的，而不是可以被動感受到的。道理容易明白，但是眼神就很難控制。不過宮崎葵可以，同樣是蠻不講理的胡鬧，她的奈奈的眼睛裏你看到的是撒嬌，而她的靜流的眼睛裏你看到的只是“惡作劇”三字。《只是愛著你》有幾分鐘成長版的靜流，仿佛最像現實中的宮崎葵。不過，只是“仿佛”，宮崎葵是年輕男女演員中唯一一個每部作品裏眼神特質都截然不同的人，所以此女是我若手中唯一看不透的人。



      《純情閃耀》，一個標準家庭劇，如果說配角們還各有各的個性的話，主角櫻子無可避免的就是一個最難演繹的大衆臉。常人的堅持，常人的守候，常人的倔强，常人的喜怒哀樂，最難刻劃，因爲無巧可取，無力可借。這樣塑造所追求的，就是尋常百姓柴米油鹽特有的溫暖和安逸。結果從此aoi就成了廣大師奶心中最理想的兒媳，被稱爲擁有“如春輝般明媚溫暖的雙眼”。《純情閃耀》15分鐘一集，也就是說每十五分鐘就必須要有一個小高潮。結果就是宮崎葵把觀衆變成了傻子，每天早晨帶著全國人民哭一次，頻度甚至超過了當年的倪萍JJ。明明只是家長里短，可是宮崎葵雙眼裏永遠閃爍著專注，讓吃著早飯的千家萬戶不由自主地也專注到戲中去，于是快樂痛苦，總能在第一瞬間感同深受。這真是一雙可以控制人心的，有魔力的阿修羅之瞳。後來看《初雪》，宮崎葵一生中可能唯一的一部爛片，完全不合邏輯的情節，一部被當成MV拍攝的電影。殺青之後，aoi居然伏在地上痛哭不起，完全沉浸在劇中的感情中。我終于明白，造就阿修羅之瞳的因素有很多，但至少有一點是肯定的，那就是演員的心一定要全力以赴，要有一期一會的决心。

     《篤姬》，優點和缺點都十分突出，但瑕不掩瑜的一部大河劇。對于宮崎葵，却很簡單，這就是她表演史上的里程碑，大河劇大量的表情戲給了aoi太多太多揮灑的空間。她眉目傳情，顧盼生輝。“野孩子”于一，公主篤姬，禦台所，天璋院；單純和心機，善良和權謀，永往無前和躊躇猶豫，友情般柏拉圖的愛情和愛情般心意相通的友情，全都在她的眼睛裏閃耀著，仿佛上一瞬間截然相反的一幕幷未發生，或者仿佛黑與白、正與反可以像雙生一樣這樣糾纏在一雙眸子裏，統一成一個人。整整５０集的篇幅只講一個女人的成長，只講一個女人一生的所有側面和所有瞬間，結果成就了宮崎葵，成就了宮崎葵的眼睛。證明了一件事，那就是阿修羅之瞳，無所不能。



宮崎葵酷愛人像攝影，無論是拍還是被拍。鏡頭一瞬間，可以呈現的眼神，換作影視去詮釋，就需要好幾個月乃至若干年。所以也許攝影，才是阿修羅之瞳最理想最充分施展的歸屬。看看她的影集或者寫真，你就明白，無論是觀察還是展示，這雙眼睛的潜力遠未窮盡。天才是可怕的，比天才更可怕的，是勤奮的天才，因爲那將不可戰勝，不可超越。

AC米仔

原帖由 Raul_Gonzalez 於 2008-12-17  00:04 發表


醜陋!
不堪!

咁唔係去黎做乜wor

係屋企煲下dff唔好

傑夫仔

原帖由 李喂凸 於 2008-12-17  12:03 AM 發表

故事不是師匠最出色的
但係用畫面對影響日本電影極深遠
第一部用打破電視平面,改用孤形(即16:9前)
當時係一大凸破同險著

新呢套我覺得都幾悶
不過刀風幾好睇