The King's Speech 皇上無話兒

FlyingDonkey

這是什麼爛譯名？
2.17 上畫

evoasy

Watched.
Colin Firth is brilliant!

yuren

will watch!!!

Dioray

改3月3日上畫

FlyingDonkey

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2011-3-1  02:07 PM 發表

信報財經新聞
P45  |   文化評論  |   i-See 主義  |   By 葉輝         2011-03-03
財爺為何「無話兒」        

過去一周，曾俊華演出了一齣由硬而軟的「財爺無話兒」四部曲—從屢次強調財政預算案沒有「微調」的空間，到口口聲

聲說「微調」有困

難，再到會晤建制派議員後而拒見泛民，改口說「一切有商量」，至周三又宣布年滿十八歲的香港永久居民將獲派6000 元；我們的財爺也許並不是「無話兒」，只是「話兒」的立場外厲而內荏，初則「企硬」，繼而軟似隨風擺柳，如此這般的連番「話兒」，說來就恰若「無話兒」了。

曾俊華在過去一周，同時又在眾目睽睽之下，演出了一齣一人分飾兩角的「黑天鵝」與「白天鵝」，面對可以讓他「數夠票」的建制派議員時，演出一個願意聽取意見的「白面」角色，卻背向來自四方八面的訴求，也背向聲稱只欠八票的泛民，演出一個對抗議之聲充耳不聞的「黑面」角色，如此這般的戲劇張力，倒真是教冷眼旁觀的市民為之「無話兒」了。

滄海之水如何救熄燃眉之火平心而論，曾俊華這份預算案並不「守財」，政府總開支高達3711 億，較上年度修訂開支大幅增加百分之二十二，這尚算可觀的手筆之所以招來滿城怨罵，恐怕是由於着眼於經濟遠景而忽視了民間的近困，而且「話兒」不免說得太硬太板太死，在態度上也不免予人剛愎自用之感，加之向強積金戶口注資6000 元考慮不夠周詳，所謂「不患寡而患不均」，始引致風乘火勢而火趁風威， 「憲政危機」之說由是吠影吠聲，彷彿一發不可收拾。

一次過的「派錢」、「派糖」若然持而續之，也許只會造成長期的「財散人安樂」，顯然並非長遠的「理財之道」，然則奢言「大社會」而漠視糧價飛漲的前因後果，對積壓既久的民怨視若無睹，那麼，如何能說服市民（及政黨），滄海之水可以救熄燃眉之火？一次過的「派錢」、「派糖」也許早就錯立了短暫掌聲的先例，一而再，再而三，便漸漸形成了現階段的「慣性期待」，然則「一刀切」而一意孤行的「無商量餘地」，倒不免矯枉過正，「話兒」再硬，也終於敵不過建制派「票數」之硬，千差萬錯，無疑錯在當初。

我們的財爺之所以因一再改口而變得「有話兒」如「無話兒」，大概也可以從財政預算案徵詢意見的電視廣告說起，廣告畫面所見，所有表述意見的男女老幼都有「做騷」之嫌，他們都在嘴巴上貼了財爺的招牌鬍鬚，而財爺則略帶一副沾沾之喜的模樣，笑說「留意見唔一定要留鬚嘅」；且不說當中有多少「個人崇拜」的意味，這宣傳手法巧則巧矣，可不免有點「兒戲」，而想深一層，何嘗不會誤導市民，讓男女老幼都對財政預算案存有錯誤期待？

公共政策不是娛樂事業，大抵應該做得恰如其分，箇中「話兒」也合該寧拙毋巧，哥連卓夫（Colin Firth）飾演的喬治六世由口吃而「無話兒」到發表振聾發聵的演說，無論有多激勵人心，畢竟只是銀幕上的娛樂效果。我們幸或不幸，活在一個「娛樂至死」的世代，殊不知娛樂對執政者來說，乃鋒利無比的兩刃武器，一刃可取悅於社會而不再執着於是非，另一刃則可閹割理性，而自我禁錮於只有集體負責而無獨立思考的「團隊迷思」。

公共政策不是娛樂事業，一人分飾白天鵝與黑天鵝，在銀幕上也許包含了值得深思的人性寓意，《黑天鵝》（The Black Swan）為女星妮坦莉寶雯（Natalie Po rtman）贏得奧斯卡影后的榮譽，大概可以成為市民茶餘飯後津津樂道的話題，但那畢竟是娛樂事業，問責官員不是不可以為政策宣傳粉墨登場，但必須明白自己不是演員，也絕對不應仿效銀幕上的演員，一人分飾一黑一白這兩個滿有難度的角色—不管在現實生活中，他的內心世界有多複雜。

如何開創「大社會」？

我們的財爺卻剛好反其道而「演」，因一再改口， 「話兒」不連戲而淪為「無話兒」，因議會的支持票而將臉孔變得時白時黑—若然台下看官將錯就錯，以戲論戲，則無疑是戲劇的反效果了。「話兒」由硬而軟，由厲而荏，臉皮由黑而白，由白而黑，張建忠如是，曾俊華亦如是，又如何令人相信，我們的高官都是「牙齒當金使」，宣布政策乃言而有信，而不是每每「開天殺價，落地還錢」？又如何教人相信，政黨都是為民請命，而不是每每挾政策以令選票？

也許，全世界只有我們的政府那樣，不得不面對這樣的一個既尷尬又兩難的局面——坐擁龐大財政盈餘與財政儲備，同時甘願綁手綁腳而坐困愁城。曾俊華在他的網誌《「大市場、小政府」，還有一個「大社會」》中，說得最中肯的，大概是以下兩段：「市場有失效的時候，政府亦有失效的時候。在金融風暴期間，一位諾貝爾經濟學獎得主訪問香港，有人趁機問他到底金融風暴是因為政府失效，或是市場失效而造成？這位研究經濟制度和經濟歷史的教授想了一會，然後說： 『兩者都有』。」「我們的確生活在一個不完美的世界，過度的政府干預會扼殺經濟活力和社會創新的能力；但教條式的市場經濟亦不可以解決我們的社會經濟問題。我們需要找到適當的平衡，同時亦需要務實地找尋出路。」然而說對了並不等於做對了，如何才可以開創一個他所說的「大社會」？在貧富極度懸殊的現階段是否具備充分的條件？無疑是值得進一步深思乃至深化的一個大課題。

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2011-3-3  04:42 PM 編輯 ]

FlyingDonkey

http://sports.sina.com.cn/g/2011-03-04/08355474433.shtml
奧斯卡新科影帝一生追隨阿森納 他征服全球槍手征服他
http://sports.sina.com.cn  2011年03月04日08:35  足球-勁體育

　　記者寒冰報導 1991年，一位在北倫敦教授外國人英語的劍橋畢業生，聽從心理醫生的建議接受「回憶治療法」——撫平單親童年帶給他的創傷。這一本每天記錄著童年隨父親到海布利球場看球的回憶錄《極度狂熱(FeverPitch)》，在1992年被多家出版社婉拒後意外付梓，一鳴驚人佔據年度暢銷榜。尼克·霍比就此成名，不過恐怕連他都沒有想到，這本回憶錄不但將一位全英偶像巨星催化成阿森納的死忠粉絲，還因此讓阿森納成為第3位擁有奧斯卡影帝粉絲的歐洲足球俱樂部 (第1位是擁有丹尼爾·戴·劉易斯的米爾沃，以及擁有湯姆·漢克斯的阿斯頓維拉)。

　　1997年主演原著改編同名電影 《極度狂熱》的英國影星科林·費斯，幾天前剛剛憑藉《國王的演講》拿下奧斯卡影帝頭銜。要知道，14年前他拜讀尼克·霍比親自改編的劇本時，還只是糾結於主人公複雜混亂的精神世界，對阿森納和足球完全不關心。曾經對足球毫無興趣

　　科林·費斯何許人也？他可是目前英國最富盛名的中生代影星，1995年憑BBC劇集《傲慢與偏見》走紅後迅速闖蕩好萊塢，先後出演了《英國病人》、《莎翁情史》、《BJ單身日記》、《戴珍珠耳環的少女》、《真愛至上》等多部賣座片，躋身一線男星之列。2009年憑《單身男子》中的演出獲威尼斯影展最佳男主角獎。2011年，憑《國王的演講》於第68屆金球獎劇情類和第83屆奧斯卡獎獲得雙料影帝。

　　高大英俊的科林·費斯自幼就是運動迷，在1996年拍攝電影《極度狂熱》前，他最愛的運動是騎馬，以及擊劍和游泳。身高185釐米的科林和絕大多數英國男人不同，冷峻的面孔下卻是多少有些不羈的內心——他可以騎馬騎到大汗淋漓，直接跳進泥潭酣暢解暑。而且，少年在美國的成長經歷，使得他並沒有自幼就成為一位足球迷。

　　事實上，自幼在美國受到良好教育的科林12歲時回到英國，曾一度無法融入英國的生活。直到1976年，16歲的科林觀看了生平第一場足球比賽 ——赫爾城對陣南安普敦，他的人生才真正與足球有了直接的聯繫。諷刺的是，那也是他在1996年拍攝《極度狂熱》前，唯一一次完整觀看足球比賽的經歷。而且，1989年科林就已移居倫敦，卻始終與足球絕緣。那時，科林的注意力都在Prog搖滾和披肩長發上，桀驁不馴的他經常語出驚人。19歲時，科林成為勞倫斯·奧利弗劇院衣帽間的茶童——他與倫敦長達30年的聯繫就此拉開序幕。

　　尼克·霍比的回憶錄《極度狂熱》描述的故事發生在1988/89賽季——阿森納必須在聯賽最後一輪的安菲爾德球場擊敗利物浦，才能獲得冠軍。事實上，槍手們直到補時階段才完成壯舉。故事中的女主角此時正在男主角家附近徘徊。男主角把自己的家安在了海布利旁邊，他正在家中收看比賽，第89分鐘，女主角敲門，他根本不看是誰就衝下面大喊，這是他人生中最痛苦的一分鐘(指阿森納在最後的一分鐘還差一個進球)，請不要打擾他，趁早滾蛋……還好鬱悶至極的女主角沒有選擇離開，所以幾分鐘後勝利的喜訊傳來，海布利周圍的槍迷齊聚一堂，歡慶時隔18年的又一個聯賽冠軍。這個喜慶的場面消除了女主角所有的不快，並最終找到了同樣在人群中歡慶的男主角。

　　被譽為 「英超球迷聖經」的《極度狂熱》榮獲了1992年威廉·希爾年度體育圖書獎，並很快被改編成電影。當時，導演大衛·埃文斯找到的男主角是因主演BBC經典劇集《傲慢與偏見》中的達西爵士紅透英倫的科林·費斯，但1996年接拍《極度狂熱》時，36歲的科林還不是一個真正的足球迷。當然，《極度狂熱》並不是科林第一次接觸體育題材的電影。1986年，他曾在電影《荷蘭女孩》中扮演一位到荷蘭參加曲棍球錦標賽的男生，但他的注意力始終在荷蘭漂亮奔放的女生身上。電影把他變成「槍手」

　　對足球並不感冒的科林·費斯解讀保羅·阿什沃斯時，認為這是典型的英國中產階層男士，不夠成熟且思維混亂，以及無法處理好戀情。至於阿森納：「這根本不關阿森納任何事，真的。」至於原著，科林也承認，他根本沒想過自己會用心讀一本有關足球的書：「作者對於人性中自卑和孤獨感的描寫，以及典型的英式幽默令人印象深刻，的確能夠觸動內心深處，有時你幾乎希望自己能走進故事裡，成為主角。」

　　事實上，當初導演大衛·埃文斯首先找到的是愛爾蘭影星丹尼爾·戴·劉易斯——但在電影於1997年3月在英國公映後，科林·費斯卻成為了真正的阿森納球迷。接受《ELLE》雜誌專訪時，他承認：「如果是一個老槍迷我會感到羞愧，但是我在儘可能地關注槍手」。之後，原著作者尼克·霍比還曾寫信求證科林是否已變成真正的阿森納球迷，「他被電影轉變了。他不太長去看比賽，但是他很熱衷，他現在居住在愛斯林頓。」儘管1997年與意大利導演利薇婭·久焦利結婚後，他事實上有一半時間都住在羅馬。14年來，只要科林在倫敦，他基本沒有錯過阿森納任何一個主場比賽。

　　不像同樣來自美國，同樣拍電影時被英國足球吸引的前奧斯卡影帝凱文·科斯特納——1990年在英國拍攝《俠盜羅賓漢》時，凱文受邀觀看阿森納的比賽。被英國激情的球迷氣氛感動後，科斯特納經常觀看槍手的比賽，包括1998年的足總杯決賽。但他始終不是一位死忠的阿森納球迷，而僅僅是一位享受足球氛圍的偽球迷。相反，科林·費斯的確被阿森納徹底吸引了。

　　而在科林·費斯依靠《國王的演講》贏得奧斯卡影帝后，阿森納與熱刺的北倫敦德比又增加了新的談資。兩隊球迷過去10年一直糾結於兩位全英偶像的 「德比」——科林·費斯是阿森納球迷，而裘德·洛則是熱刺球迷。科林·費斯沒有裘德·洛那麼狂熱，後者去年歐冠之前還特地造訪了熱刺訓練營，鼓勵自己的球隊。科林·費斯只是受邀參加了槍手宿將保羅·默森的告別賽，而且很低調地一直坐在包廂內。

　　不像丹尼爾·劉易斯、裘德·洛、肖恩·康納利、休·格蘭特和肖恩·賓這樣自幼就被培育的天然球迷，也不像史泰龍、湯姆·漢克斯、凱文·科斯特納和薩繆爾·傑克遜這樣附庸風雅的偽球迷，科林·費斯可是真正在成年後被阿森納熱情的球場氣氛打動，並因此蛻變為死忠的槍手球迷。這樣的球迷成長心路歷程，在名人球迷群中也算是特立獨行。要知道，出身名門的科林·費斯一向以中產階層自居，從未真正傾心過屬於底層勞工的足球運動。

　　顯然，新科奧斯卡影帝又是阿森納足球魅力的又一個理由充分的證人。

grandoni

真係勁好睇
配角都做得好

FlyingDonkey

四平八穩，無特別亮點

男主角我真係會揀 Jesse Eisenberg, 除了個人共鳴之外，係因為佢真係達到佢個角色的境界。

grandoni

原帖由 FlyingDonkey 於 2011-3-6  02:26 AM 發表
四平八穩，無特別亮點

男主角我真係會揀 Jesse Eisenberg, 除了個人共鳴之外，係因為佢真係達到佢個角色的境界。

JAMES FRANCO

小妖

悶到hihi

古都

配角做得幾好