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吳宇森：從未跟周潤發決裂 《赤壁》是奮鬥故事
http://www.sina.com.cn 2007年08月09日07:28南方都市報
吴宇森：从未跟周润发决裂《赤壁》是奋斗故事
吳宇森(資料圖片)
吴宇森：从未跟周润发决裂《赤壁》是奋斗故事
周潤發(資料圖片)
《天堂口》上映之際接受本報專訪，正面回應當初「換角風波」；誓把《赤壁》拍出 「奧運精神」
吳宇森導演今年61歲，40歲那年他拍出了讓周潤發「小馬哥」形象風靡東南亞的《英雄本色》，50歲那年他拍出了票房口碑兼收並征服好萊塢的《變臉(Face Off)》。
如今他回到華人世界，帶來兩部新作，一部是監製的《天堂口》(即將於8月16日上映)，一部是執導的《赤壁》。前者是當年吳宇森導演「心頭之痛(投資3000萬港元，本土回收400萬)」《喋血街頭》的重拍版，後者則是他等了18年才等到的圓夢之作。以這兩部有來頭的電影重歸華語影壇，吳宇森用心良苦。
吳宇森導演在《赤壁》拍攝現場接受了我的電話採訪，聽筒那邊還傳來河北易縣嘩嘩的雨聲。他給我的感覺是，不僅謙和幽默，還很與時俱進——在他的談話裡，有「奧運精神」和「和諧社會」。
「換角事件」後的吳宇森和周潤發——
對朋友多一份理解，少一份埋怨，才能做成一個和諧社會
南方都市報(以下簡稱「南都」)：聽說前晚(註：8月7日晚)《赤壁》的拍攝出了狀況？你們連夜開緊急會議？
吳宇森：對，(河北)易縣這邊下暴雨，把我們搭好的景沖掉了。現在外面還在下大雨。我們臨時改變了計劃，要去拍別的景。那本來該是兩個星期之後才拍的，所以要緊急籌備，趕通宵把東西弄好。
南都：有一段時間我們聽說，在周瑜換角事件(《赤壁》中周瑜一角原定周潤發飾演，但傳因片酬談不攏，周潤發在開機前臨時辭演，由梁朝偉(聽歌)救場。吳宇森曾對此回應「一位朋友離我們而去」，並有傳聞說二人二十多年的友誼從此破裂)後，周潤發提出要演黃蓋。《三國》裡有「周瑜打黃蓋，一個願打，一個願挨」的說法，發哥提出這個要求有什麼暗示嗎？
吳宇森：我沒聽過周潤發要求演黃蓋這事，應該是謠傳，所以「周瑜打黃蓋」這個有趣的說法我也不知道。但可以說，辭演不會影響到我的劇組，也不會影響我和周潤發之間的友誼。作為朋友，我很欣賞他的演技和做人方式，將來我們還是會合作。在一個客觀環境中，我和他都遇到了自己的困難，這個我理解。他雖然沒有演成周瑜，但我對一個朋友的欣賞是沒有改變的。我拍的電影最喜歡講的就是「友情」、「義氣」，對我來說，有些朋友是短暫的，有些是永遠的。雖然這次我們沒能合作成，並不代表我們今後不會合作。他對戲裡人物的關心我是知道的，也是感激的。
南都：既然您的電影講的都是友情和義氣，那你和周潤發20年的交情現在遇到這樣的問題，會不會覺得他不夠義氣？
吳宇森：不會這麼嚴重，只是在他告訴我不演的那一剎那，我覺得很錯愕，還有點震驚，覺得怎麼可能？但後來想想，每個人各有苦衷，這也是和我的電影一樣的(笑)，每個人都有苦衷是不是？最後我覺得，不應該讓這個事情影響我對他的欣賞，還有我們之間20年的友誼。
南都：你在《赤壁》發佈會上說你和周潤發的關係就像三國，「合久必分，分久必合」，你們的關係還能夠復合到從前嗎？
吳宇森：我們根本沒有決裂過。對朋友多一份理解，少一份埋怨或是仇恨，這樣才能做成一個真正的和諧社會。有人那麼關心山區的小孩子，為什麼我們不能欣賞那些不遠千里去教書的老師呢？為什麼我們不能欣賞一個億萬富豪拿出自己的財產蓋一間學校呢？為什麼我們不能欣賞一個電影明星用盡全力給我們演出過的一個不能忘記的角色呢？我現在已經60多歲了，也是試著用這種欣賞的心情對任何人、任何事。一個朋友，我能夠欣賞他的一部分或者大部分，足夠了。也許有一天，我拍另一部戲時，還需要和周潤發合作，到底他還是有我欣賞的大部分的。人生不應該計較太多。
南都：周瑜這件事後，你們見過面或者電話溝通過嗎？
吳宇森：沒有，因為我工作很忙。《赤壁》是我拍戲以來，花費精力多最多、籌備時間最長，也最累的一部戲。還有很多東西要做。
新片《赤壁》的進展和目標——
我希望《赤壁》是個奮鬥的故事，像奧運精神這樣的奮鬥故事
南都：《赤壁》投資巨大，除了國內的回收外，一定也考慮了很多海外回收的問題，你說過「希望能把在美(國)拍戲吸取到的經驗，帶到中國」，在這一點上你是怎麼做的？
吳宇森：我來過兩三次大陸了，也到北京電影學院(blog)開過講座，發現這裡的電影圈多了很多年輕人，喜愛電影的年輕人很多，讓我看到了中國電影的希望。我拍《赤壁》有兩個原因，一個是希望通過這部電影，表達我們中國人的精神和勇氣，是一個風貌上的期待，還有就是希望拍一部技術上難度非常高的電影，讓國內參與工作的年輕人有機會積累一些新的經驗。我這次帶了很多新的器材過來，給大家去用、去嘗試。我還帶了一些外國的工作人員回來，在電腦特技方面讓大家能夠有機會做一些技術交流。
南都：一樣從好萊塢回來的李安導演最近接受採訪時說，內地的一些工作方式，例如道具的準備，都達不到他理想的效果，他苦惱，你有這方面的苦惱嗎？
吳宇森：小的苦惱會有，但整體上沒有大的苦惱。我理解李安的苦惱，在好萊塢，既有好的技術，也有好的制度，能把最優秀的人才恰當地融合在一起，有充分的發揮。但在我看來，國內很多電影工作者的創意很好，隨機應變的能力很強。還有一點，《赤壁》這個戲我們有充分的準備時間，用了差不多一年時間在規劃、設計，美術、道具、場景上，花了很多時間很多錢，所以我遇到的困難大多數是外景地的天氣突變，或者選角這些方面的。
其實內地這邊有非常好的人才，只是沒有一個比較好的工作制度。好萊塢的一些制度值得我們學習，比如說，現在大家的工作精神是很好的，但工作時間不能太長，體力不好，精神也會受影響。這些方面我在慢慢地引導大家。
南都：現在中國的大片總說要做成「國際化電影」，你覺得一部好的國際化的電影是怎樣的？
吳宇森：首先要讓各個國家的觀眾都感興趣，還要領會得到。我們雖然拍的是三國的故事，但外國觀眾不懂得我們中國的歷史和那些人物的來龍去脈，所以怎樣會讓兩邊(註：東西方)的觀眾都滿意，編劇上就得有技巧。我會沿用我一直都強調的人文精神這個原則來做劇本。
這十幾年我在好萊塢拍戲，體會外國觀眾其實和我們很多中國人想像的是不一樣的，他們不一定是看中國片只看動作，雖然中國內地有好幾部大片在美國都很受歡迎，但你看李安的《臥虎藏龍》，其實有很豐富的人文精神在裡面。
我給你講個例子。我拍《變臉》(註：吳宇森在好萊塢票房和口碑最成功的一部電影，約翰·屈伏塔和尼古拉斯·凱奇主演)時，本來拿給我的劇本是一個發生在未來的科幻片，後來我把科幻情節全刪了，改成一個現代故事，注重人性，注重家庭倫理，等於將一個動作片拍成了一個刻畫人性的電影。但一開始好萊塢的片方就不同意，他們覺得動作片就是純動作片，不要有文藝片的成分，但我堅持做一個大膽的嘗試，我跟他們說，你們請我來拍片，是因為喜歡看我的電影，那就讓我按自己的理念去嘗試。
拍到最後發生了一件事。影片結尾，我準備拍完兩個人的打戲後，尼古拉斯·凱奇把約翰·屈伏塔的小孩帶回家了，但監製不建議我這樣拍，說男主角回來就好了，不要帶個小孩。我說這個小孩需要人照顧，雖然是敵人，也應該帶他回家。監製說西方觀眾不會接受，但我堅持要拍。他說我們兩人來自不同的文化，觀念不同，還是不給我拍。片子拍完後，我們做了一次試映(在好萊塢影片正式上映前，有做小範圍試映的慣例，藉以瞭解觀眾的大致看法)，結局是沒有帶小孩回家的。結果回收的觀眾問卷調查裡，超過60%的觀眾都在問那個小孩後來怎樣了，製片公司的人馬上開車來找我，跟我當面道歉，說導演請你明天再補拍一段戲，讓凱奇把小孩帶回家吧。我重新開機補拍了一段，再做觀眾試映時，觀眾給的分就從60多分變成了90多分。一個鏡頭改變一個片子這麼大，聽起來像故事一樣，但其實是我的真身經歷。所以作為一個國際化的電影，最主要的是要有人性共通的地方。
南都：三國的故事有很多頭緒和人物，電影雖然分上下兩集，但還是面臨取捨的問題吧？你的劇本以什麼樣的原則來取捨？
吳宇森：牽涉到的每個人物不能是空的，要儘量給他真實感，又不是演義裡面那麼英雄化、神化。還有，我會給英雄一個家，他們都是從生活裡面出來的，除了周瑜、諸葛亮，也要有小喬、孫尚香。我希望讓觀眾看到周瑜、諸葛亮後，覺得和自己的距離不遠。除了男性的「雄」，我還希望帶出一層「柔」來。這是我的出發點。我還希望《赤壁》是一個奮鬥的故事，像奧運精神這樣的奮鬥故事。我不是在拍一個沉重的歷史，希望能夠講中國人的胸襟，大家看了之後能感覺到一種力量。但我現在也不能夠講太多，如果拍出來不是那麼回事，大家會笑我。
南都：語言上怎麼辦？台灣國語、香港國語、內地普通話都有。
吳宇森：都講普通話。大家儘量統一。我叫老師來指導，演員之間也互相幫忙，糾正一下語音。現在看來大家表現得還不錯。
南都：好像最近拍了好多趙薇(聽歌)的戲，她的表現如何？
吳宇森：非常好，有感情。趙薇是一個拚命的演員，能上馬、能打，我覺得她身上有一種男子氣，英氣。演技也很好，有活力，把角色豐富了很多。
今年《天堂口》和當年的《喋血街頭》——
我的童年就是一出《喋血街頭》，《天堂口》就是翻拍自這部電影
南都：聽說陳奕利導演拍《天堂口》，創作衝動來源於你給他講的自己小時候的故事，是怎樣的故事？
吳宇森：我小時候在一個很窮困的環境里長大，(上世紀)50年代，我們家住在香港石硤尾那裡的木屋區，那地方是個貧民區，每天有很多罪案發生，我就在一個有很多的流氓、娼妓、賭徒的環境里長大，經常帶著一幫人和另一幫人對抗。那時如果沒有宗教信仰，沒有好的母親，沒有電影的吸引，我差點就加入黑社會了。我的童年，就是一出《喋血街頭》。《天堂口》就是翻拍自這部電影。我父母是知識分子出身，只是因為我父親得了十年的肺病，才被迫流落到那裡。小時候我每天一起床，一定拿家裡一樣東西當武器才出門，因為我知道我一跑出家門口，一定被打，很多次被那些孩子打破頭。(你小時候很能打嗎？)其實是因為身體弱嘛，很多時候都被別人欺負。我那個童年，現在想起來真的就像地獄一樣。我爸爸堅持要我讀書，後來有家美國教會捐助我讀教會學校，這個恩我記了一輩子。還有不能忘記的就是電影，我小時候第一次在電影院看到歌舞片，覺得那裡面的地方和人就像天堂一樣。後來我拍《喋血街頭》，裡面有一些人和一些故事都是我小時候的朋友和發生過的事。現在陳奕利拍的《天堂口》其實就是另一個版本的《喋血街頭》。
南都：聽說你到現場看過陳奕利拍戲，建議他在戲裡加入一些「吳宇森風格」的動作場面，例如聖歌中的白鴿之類，但他沒有採納？
吳宇森：嗯，這個傳言不準確。第一，我作為一個監製，首先是喜歡陳奕利的表現手法才做這個工作，故事是他和編劇兩個人想出來的，所以在開拍前，我作為一個監製，應該讓他有充分的創作自由。第二，我只到過現場兩次，而且是探望的性質。開拍之前我只給他了一句話——動作好看固然重要，但感情線更重要。我不希望他拍出來的電影給人感覺就是重拍吳宇森，每個年輕人都應該有自己的主見和創意。不一定要用慢鏡頭，要舉雙槍飛白鴿的，那樣就太悶了。
南都：那為什麼我們在網上看到的兩個版本片花(註：該片的官網上掛出兩個版本片花，分別命名為吳宇森版本和陳奕利版本)中，吳宇森版本裡有很多你的標誌性場面，陳奕利的版本裡卻全沒有這些場面？
吳宇森：我並沒有剪過一個吳宇森版本啊，這是個誤會吧。可能是宣傳人員和剪輯師做的。這種兩個版本的做法在好萊塢是慣例，通常他們的預告片有兩個，一個只有一分多鐘，不介紹太多故事內容，讓觀眾提前產生好奇，讓大家感覺這個戲是動作片。但到了第二波，再出預告片就多了一些劇情，讓大家明白原來影片有很濃厚的感情戲。
南都：你在《天堂口》畫冊的序言裡，寫到陳奕利獲得了很多支持，他很幸運。除了幸運之外，你怎麼評價他的個人功力？
吳宇森：他個人是很有才華的，但年輕導演難免有技術上的經驗不足。他的優點是處理感情戲很成熟。《天堂口》是我回來(回歸華語影壇)的第一部電影，我是很慎重的。我選擇陳奕利是因為，3年前有一天張家振(《天堂口》的另一位監製)跑進我的辦公室，說給我看一個年輕廣告導演的作品，陳奕利的廣告，幾十秒內講一個故事，拍得很好，我當時就覺得這個年輕人是可造之材。
南都：《天堂口》做宣傳時，一直說陳奕利是吳宇森的弟子。
吳宇森：我從來都不收弟子。我年輕時受到了很多中外導演的影響，比如說張徹導演，可以說他是我的師傅，但我是不是他弟子呢？受別人影響啟發每個人都有的，但能不能夠做出屬於自己的風格就要看自己了。我個人也不偉大，但是我對年輕人很喜愛，能夠幫到一個年輕人我就很開心了。
南都：《喋血街頭》對你來說是一部有遺憾的電影(1996年的《喋血街頭》耗資3000多萬港元，香港本土只收回400萬港元，被視作吳宇森自《英雄本色》後最大的挫敗)，選擇一個初出茅廬的導演來重拍，你是怎麼考慮的？
吳宇森：我不很瞭解大家說的有遺憾指的是什麼，但對我來說，惟一的遺憾就是這個電影本來是3個小時，後來被迫剪成兩個小時，有很多我喜歡的感情戲不存在了，而且剪出來的底片都被弄丟了，我永遠沒有辦法還原成原來的版本，裡面原來有五六個演員的戲是有充分的背景描寫的。陳奕利說他喜歡這個戲，希望拿戲裡面的某段感情來重新發揮，所以我勉勵他去做。
南都：現在做出來的結果能彌補遺憾嗎？
吳宇森：起碼他在友情、愛情方面著墨比較多，這些部分在原來的版本裡被剪掉了。張震演的殺手、吳彥祖對朋友的堅持、劉燁那個角色，都能夠在短短的時間裡面有恰如其分的表現。我在這一點上是很滿意的。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2007-12-10/03301827680.shtml
《赤壁》全劇本曝光 瑜亮成摯友小喬為主線(圖)
http://www.sina.com.cn 2007年12月10日03:30北京晨報
《赤壁》全剧本曝光瑜亮成挚友小乔为主线(图)
扮演小喬的林志玲 晨報記者 鄒紅/攝
《赤壁》自開拍以來就備受關注。繼上月貼出25幕分鏡頭劇本後，昨天（9日）下午某網站論壇上驚現《赤壁》劇本全本。劇本結構嚴謹，主題思路和若干場景均跟導演吳宇森接受採訪時透露的內容十分契合，幾可斷定是《赤壁》劇本真身，但不能排除吳宇森在拍攝時對具體細節作出修改。
角色瑜亮小喬三分天下
不論是《三國演義》還是《三國志》，講的都是男人鬥智鬥勇的故事。吳宇森以往影片也著重描寫兄弟情，女性角色淡至若隱若現，而《赤壁》劇本卻濃墨重彩地刻畫了小喬、孫尚香一主一輔兩位女性。小喬戲份之重甚至和周瑜、諸葛亮不相上下，幾乎成為故事的主線。
小喬 獨闖曹營
《赤壁》裡，小喬起先是不諳世事的都督夫人，生活在周瑜為她營造的夢幻世界裡。周瑜將她捧在手心用心呵護，與她從來不談公事。無奈曹操領兵南下東吳，公然宣稱專為「江南第一美人」小喬而來，讓周瑜陷入東吳群臣「不愛國」的指責中，為此，小喬毅然獨赴曹營，揭穿曹操的謊言。在與曹操的周旋中，小喬將生死置之度外，進退從容、詞鋒銳利。雖然險被曹操強姦，最後仍能巧妙拖延時間，為吳軍(聽歌,blog)爭取進攻的時機。
台詞選段
小喬：「你欺騙了所有人，說下江南是為了我，其實只是離間我們的詭計！」
曹操：「可是，我已經喜歡你了！」
小喬：「不，你只是想得到我，你什麼都謀算了，現在你謀算了自己！」
孫尚香 軍事間諜
趙薇(聽歌)扮演的孫尚香是《赤壁》中的第二女主角，也是最出色的軍事間諜。孫尚香性格爽朗豪邁，她力勸猶豫不決的兄長孫權(聽歌,blog)和曹操決一死戰，還主動請纓，要求跟周瑜到赤壁前線「打老虎」。遭到拒絕後，孫尚香喬裝打扮混入曹營，刺探曹操軍情，用信鴿送往東吳。赤壁大戰前夕，孫尚香成功繪製了曹營地圖，裹在身上帶回東吳。當孫權將她許配給她不喜歡的劉備時，孫尚香當堂翻臉，給了劉備一個下馬威後拂袖而去。
台詞選段
孫尚香 ：「大都督，我跟你們一起去！」
周瑜：「去哪兒？」
孫尚香(自豪地)：「去打老虎！」(老虎喻曹操)
魯肅：「郡主，這可不是鬧著玩的事兒！？」
孫尚香：「誰跟你鬧著玩兒？天天悶在這兒聽那些大臣們唉聲嘆氣的，我快上吊了！」
瑜亮 惺惺相惜
周瑜和諸葛亮是《赤壁》中戲份最重的角色。兩人惺惺相惜，恰到好處地體現出吳宇森最擅長的兄弟情。
吳宇森曾說過，真實的周瑜絕對不像《三國演義》裡寫的那樣氣量狹小。的確，《赤壁》裡的周瑜可算得上一個完美的男人。他相貌出眾，擅長音樂，在演練軍隊時居然還能聽出遠處的牧童吹錯了一個音。甚至親自幫牧童重削短笛，吹出準確的音階方滿意而去；他擅長打仗卻不好戰，愛護百姓也愛護自己的小馬，認為如果戰爭不是為了保護生命就完全沒有意義；赤壁之戰勝了曹操，也只是用劍削下曹操的一片鬍子，很有風度地放曹操離去，因為赤壁之戰的目的只是請曹操離開自己的家園——東吳。
《三國演義》裡的諸葛亮是智慧的化身，他處事精明老練，一切都在算計之中。《赤壁》裡的諸葛亮只是個初出茅廬的小夥子，有本領卻還沒有盡情施展的機會，偶爾還要忍受張飛言語上的擠對。「鄉下人」諸葛亮熱愛生活也很有幽默感，他懂得為母馬接生，也會算出哪天有大霧；他也懂得音律，能跟當時著名的音樂家周瑜共撫一曲，可見琴藝不凡；兩軍交戰時他竟然有閒情到著火的戰船裡搶出一塊木頭，好送給周瑜做「焦尾琴」；曹操周瑜短兵相接時，他還很幽默地調侃，「丞相，首次見面，為何如此狼狽？」
台詞選段
東吳軍營之中，諸葛亮：「此乃常山長蛇陣，《孫子兵法》有云：『擊其首，則尾應；擊其尾則首應……』可惜，這個陣法已經過時……」
周瑜：「你說我的陣法過時。那，你認為怎樣才算不過時呢？」
諸葛亮(不慌不忙)：「用得合時，就不過時了。」
都督府內，周瑜：「我以為諸葛先生滿腹經綸，只關心國家大事，想不到竟然懂得給馬接生!」
諸葛亮：「我以為都督大人治國練軍，只熟悉兵馬戰陣，想不到竟然連一個音調錯了也聽得出來。」
周瑜：「哈，我只不過是一介武夫。」
諸葛亮：「我不就是一個鄉下人？！」
劇情 經典段落似是而非
《赤壁》故事取材於「三國」，這點毋庸置疑，但老百姓耳熟能詳的三國故事如「群英會」、「舌戰群儒」、「草船借箭」等會在影片中呈現多少？綜觀《赤壁》劇本全文，記者發現這些故事都將在影片中出現，不過吳宇森都加上了自己的改動。
借箭 群英會二計合一
《三國演義》中，「草船借箭」和「群英會瑜賺蔣幹」是兩個獨立的故事。前者是心胸狹窄的周瑜為了給諸葛亮小鞋穿而故意布下的難題；後者是周瑜利用曹操派來招降自己的舊友蔣幹傳遞假消息，使出離間計，讓曹操殺了東吳投降過去的水軍首領蔡瑁、張允。
《赤壁》劇本中，「草船借箭」和「群英會瑜賺蔣幹」卻是周瑜和諸葛亮聯手使出的「連環計」。東吳群臣要求諸葛亮在10天內造出10萬支箭，否則軍法處置。諸葛亮欣然應允，還提議將時限改為3天。
在草船借箭的頭一天晚上，蔣幹奉曹操之命來勸降周瑜。周瑜大醉，與蔣幹同榻。夜裡諸葛亮鬼鬼祟祟在帳外求見周瑜，稱難以按期交出10萬支箭，周瑜讓他安心，稱明天對岸的朋友會幫他拿到10萬支箭。將這一切都聽到耳裡的蔣幹在周瑜「睡」後偷看他的信函，發現原來是蔡瑁、張允的請降書，於是連夜盜回曹營。第二天江上大霧，諸葛亮偕魯肅草船借箭10萬餘支，泊岸時故意放走一艘插滿箭的草船，讓它漂到對岸曹營作為蔡張二人通敵「罪證」，曹操果然中計，殺了二人。
借東風變成「猜東風」
《三國演義》裡，諸葛亮舌戰群儒、七星壇上借東風都是膾炙人口的段落。到了電影《赤壁》裡，這些段落都被精簡或刪除了。
《赤壁》裡的諸葛亮初次拜見孫權時，並沒有跟東吳的朝臣雄辯滔滔，自始至終都是在激怒孫權。經過他的一番又激又捧，孫權終於答應聯手抗曹，但立時遭到群臣的反對，孫權也陷入猶豫。諸葛亮沒有再與群臣爭辯，而是退出朝堂，請魯肅帶他去見周瑜。此後，諸葛亮主要打交道的對象就是周瑜。兩人惺惺相惜，諸葛亮從周瑜的琴聲中就聽出了他誓與曹軍決一死戰的決心。最後還是周瑜帶著孫權一邊打虎一邊講道理，加上孫尚香的幫腔，才促使優柔寡斷的孫權作出聯劉抗曹的決定。
火燒赤壁需要當晚颳起東南風，時值隆冬，東風難求。《三國演義》裡的諸葛亮在七星壇上裝神弄鬼一番，就借到了東風。《赤壁》裡的諸葛亮沒有那麼神，他坦白地告訴周瑜和魯肅，他根據經驗推斷出當天會起東南風，至於是早上起還是晚上起就不知道了。出兵時機全是靠猜，不過也猜對了，加上小喬成功拖住了曹操，孫劉聯軍終於完成火燒赤壁的壯舉。
細節白鴿+「越獄」
《赤壁》劇本的很多細節都十分有趣，其中既有放白鴿的吳宇森電影經典場面，也有反映諸葛亮農夫本性為母馬接生的戲。
曹操非禮小喬
《赤壁》劇本中只有兩場激情戲，分別發生在小喬和周瑜以及小喬和曹操之間。
周瑜成功說服孫權與劉備結盟，共同抵抗曹操，回到家中卻忘瞭解下佩劍，還無意中說起了結盟的事情。周瑜本以為小喬會生氣，只好苦笑著解釋：「對不起，這場戰爭關乎許多老百姓的安危，我們的尊嚴……我沒有選擇。」沒想到小喬卻十分體貼，不僅表示一定要留在前線，還送了個龍鳳同心結給周瑜。一句「周郎，你知道嗎？最好的結是解不開的。」拉開了第一場激情戲的序幕。
小喬孤身見曹操，一番對答之後，曹操理屈詞窮，大怒，動手撕她的衣服。莽撞的夏侯惇卻於此時衝了進來，請求開戰，壞了曹操好事。曹操暴怒，喝退夏侯惇，打算再對小喬動手時，頭風病卻突然發作，而此時孫劉聯軍已經攻了過來。
白鴿再現
吳宇森的槍戰片裡少不了放鴿子的場面。到了古裝片《赤壁》，吳宇森也放不下這個嗜好，讓金城武(聽歌)扮演的帥哥諸葛亮放了好多次鴿子，因為信鴿正好是諸葛亮與混入曹營的東吳郡主孫尚香互通消息的工具。最經典的場面出現在故事的中間部分。諸葛亮製造了大批連弩箭，張飛拿起一把就瞄準正朝他們飛來的白鴿。諸葛亮攔住了張飛，說了一句：「嗨嗨嗨，不要傷害小動物。」很像《大話西遊》裡的唐僧。在火燒赤壁前，諸葛亮還將一籠白鴿同時放飛，為接下來的血腥場面做鋪墊。
疑似越獄
超級間諜孫尚香帶回曹營地圖的過程和熱播美劇《越獄》頗有相似之處。《越獄》的男主角為了到監獄裡去救出哥哥，事先將監獄的地圖用刺青的方式繪在自己身上。由於三國時刺青技術尚未如此成熟，孫尚香只能將曹營的地圖繪在一幅白布上，並將白布當衣服穿在身上帶回。最後在小喬的幫助下，孫尚香還在周瑜、諸葛亮等人面前來了一場脫衣秀。劇本中有這樣一段記述：
「眾人正愕然，尚香已脫掉兵服，露出身上纏裹的白布……小喬尷尬地抓住布頭，尚香的身體開始旋轉，白布逐層拉開，尚香所繪的曹營水寨、陸營的陣勢圖逐一展現。周瑜、諸葛亮大喜，眾將為之側目。白布即將拉完，尚香的肚兜快要露出來了，小喬向眾將一瞪眼，乾咳一聲，眾將才忙轉過身去。白布除盡，尚香露出姣好的身材，她卻不在意，爽直而毫不忸怩。」
馬語者
東吳郡主孫尚香不僅是個出色的間諜，同時還是罕見的馬語者，並在《赤壁》中連續顯了兩次身手。
第一次是魯肅諷刺孫尚香，結果孫尚香就湊近魯肅坐騎馬耳朵邊說了說悄悄話，跟著手在馬頸之某個神經穴位輕輕一按。馬匹就突然身子一軟趴在地上，怎麼也拉不起來。魯肅跌得個鼻青臉腫，十分狼狽。第二次是孫權打算將她許配給劉備，孫尚香大怒，卻裝起笑臉朝劉備招手示意他走近，在劉備耳邊說了幾句話，跟著就在他脖後一按，劉玄德就如同魯肅的馬一般軟趴在朝堂上，再也起不來。
諸葛亮接生
曹操說諸葛亮是個鄉下人，諸葛亮還真有鄉下人的本事。初見周瑜，諸葛亮就趕上週瑜的愛馬「落月」難產，小馬只出來了一隻腳。周瑜伸手去拉，諸葛亮阻止了他。自己卻撕下外衣，把小馬的腳推入母馬腹中，用外衣綁住小馬雙腿，再拉出來。於是小馬順利出生，取名「囡囡」，諸葛亮也因此贏得了周瑜、小喬的好感。後來赤壁大勝，周瑜偕小喬相送諸葛亮，離別時「囡囡」卻自動走到諸葛亮身旁，成了他的坐騎。諸葛亮也把從戰火中搶出的燒焦了尾巴的梧桐木送給周瑜，周瑜笑著稱讚：「你這傢伙，把災難變成藝術了！孔明！琴造好了，我會叫它做『焦尾琴』！」
小喬孤身見曹操，一番對答之後，曹操理屈詞窮，大怒，動手撕她的衣服。莽撞的夏侯惇卻於此時衝了進來，請求開戰，壞了曹操好事。曹操暴怒，喝退夏侯惇，打算再對小喬動手時，頭風病卻突然發作，而此時孫劉聯軍已經攻了過來。
用得林志玲就唔好浪費嗎 :o
原帖由 FlyingDonkey 於 2007-12-1011:12 PM 發表 http://hkcm.hkehost.net/forum/images/common/back.gif
瑜亮 惺惺相惜
周瑜和諸葛亮是《赤壁》中戲份最重的角色。兩人惺惺相惜，恰到好處地體現出吳宇森最擅長的兄弟情。
吳宇森曾說過，真實的周瑜絕對不像《三國演義》裡寫的那樣氣量狹小。的確，《赤壁》裡的周瑜可算得上一個完美的男人。他相貌出眾，擅長音樂，在演練軍隊時居然還能聽出遠處的牧童吹錯了一個音。甚至親自幫牧童重削短笛，吹出準確的音階方滿意而去；他擅長打仗卻不好戰，愛護百姓也愛護自己的小馬，認為如果戰爭不是為了保護生命就完全沒有意義；赤壁之戰勝了曹操，也只是用劍削下曹操的一片鬍子，很有風度地放曹操離去，因為赤壁之戰的目的只是請曹操離開自己的家園——東吳。
周瑜終於平反了:icon099:
好吸引, 好期待
原帖由 Zero 於 2007-12-1206:44 PM 發表 http://hkcm.hkehost.net/forum/images/common/back.gif
好吸引, 好期待
:icon075:
改唔緊要,改得有格調就得:icon075:
First Trailer:(
http://www.youtube.com/watch?v=vFi4Uz5oojg
原帖由 FlyingDonkey 於 2008-2-204:44 PM 發表 http://www.hkcmforum.com/images/common/back.gif
First Trailer:(
http://www.youtube.com/watch?v=vFi4Uz5oojg
梁朝偉都係冇周瑜果個格:icon059:
原帖由 ken809 於 2008-2-206:10 PM 發表 http://hkcmforum.com/images/common/back.gif
梁朝偉都係冇周瑜果個格:icon059:
金城武個look太老成了:onion14:
原帖由 天才守門員 於 2008-2-211:13 PM 發表 http://www.hkcmforum.com/images/common/back.gif
金城武個look太老成了:onion14:
個個都上哂年紀:icon059:
原帖由 ken809 於 2008-2-206:10 PM 發表 http://www.hkcmforum.com/images/common/back.gif
梁朝偉都係冇周瑜果個格:icon059:
一看trailer..
"這個是周瑜嗎??":eek: :eek: :eek: :o
原帖由 HackerWong 於 2008-2-309:25 AM 發表 http://hkcmforum.com/images/common/back.gif
一看trailer..
"這個是周瑜嗎??":eek: :eek: :eek: :o
似個刺客...:icon068:
http://ent.sina.com.cn/m/c/2008-03-18/09461951719.shtml
吳宇森《赤壁》三國人物變臉 諸葛亮成周瑜粉絲
由吳宇森執導的《赤壁》逐漸揭開神秘面紗。中影透露，目前正抓緊後期製作，電影上部的上映日期已經確定7月10日的暑期檔。記者昨日獲悉，為了避免觀眾對《赤壁》的情節挑刺，片方提前將改動公諸於眾，並強調，「任何藝術創作都是有風險的」。
[變臉一]周瑜諸葛亮惺惺相惜
《赤壁》由三場戰役貫穿，而吳宇森在他最擅長的兄弟情上特別著墨。《赤壁》上部主要講述周瑜和諸葛亮力勸蜀吳聯軍抗曹的故事，片中，兩人不但惺惺相惜，而且諸葛亮還是周瑜的粉絲，對周瑜非常仰慕。
片方透露，據《三國志》記載，赤壁一戰前，周瑜已經很有大將風範，而諸葛亮還只是個初出茅廬的小子。所以，這部電影，周瑜是絕對的主角，諸葛亮只是他的小弟罷了，這聽起來像古裝版的《英雄本色》和《縱橫四海》。「吳宇森是根據《三國志》來改編《赤壁》的。他把周瑜塑造得相當完美，有肚量、有智慧、有風度，家中是個好丈夫，戰場上是位大英雄。如此的形象，與《三國演義》中那個『心胸狹窄，不能容人』的周瑜相去甚遠，他和諸葛亮之間也不是『既生瑜何生亮』的對立關係。」
[變臉二]周瑜小喬關係夢幻
片方表示，周瑜和小喬之間的感情在史書上沒有太多記載，吳宇森將這段佳話演繹成「戲說」，並表示兩人的關係相當夢幻，「誰又敢保證真正的歷史不是這樣呢？」
片方透露：「小喬為了讓諸葛亮和周瑜有足夠的時間說服孫權出兵攻曹，不惜入曹營勾引曹操，以便拖延時間。」赤壁一戰，東吳大勝，小喬淪為曹操的人質，最終奮勇跳樓，守候在樓下的周瑜飛身過去用後背接住了她。小喬的台詞也相當夢幻：「幸好你的背夠結實。」
赤壁大戰得勝後，周瑜和小喬飛身上馬，榮歸故里，用愛情為充滿英雄主義的「赤壁之戰」作終曲。
[變臉三]孫尚香孫叔材有段情
趙薇飾演的孫尚香是《赤壁》的女二號，這個人物在《三國志》中也沒有太多記載。片方透露，吳宇森讓她不但違抗兄令，寧去曹營做臥底也不嫁劉備，而且還不顧身份懸殊，與佟大為飾演的小兵孫叔材產生感情。片方表示：「孫叔材是虛構出來的人物，他擅長踢足球，由於孫尚香是女扮男裝，於是兩人產生了一段特殊的感情。最後，他為了保護孫尚香而死去。」
[變臉四]諸葛亮翹起蘭花指
此前，《赤壁》台灣地區的片花率先出爐，其中，金城武飾演的諸葛亮最有爭議，年輕的諸葛亮還翹起了蘭花指。片方解釋：「導演強調諸葛亮是初出茅廬，所以從穿著打扮到社會地位都比較低，跟大家熟悉的成熟軍師可能會有距離。比如，他去勸說孫權聯手抗魏那場戲，滿身塵土，導演就是想顯示他的平民出身。片中，諸葛亮是個很有熱情的年輕人，偶有翹蘭花指的鏡頭，其實也想表現他的輕佻、不成熟。吳宇森認為，即使靠化妝技巧把金城武打扮得再滄桑，他也依然太洋氣。」
上半部七月上, 下半部就下年農曆年:(
http://i2.sinaimg.cn/ent/m/p/2008-03-21/U2507P28T3D1955959F326DT20080321055949.jpg
http://i0.sinaimg.cn/ent/m/p/2008-03-21/U2507P28T3D1955960F326DT20080321055952.jpg
http://i2.sinaimg.cn/ent/m/p/2008-03-21/U2507P28T3D1955961F326DT20080321055953.jpg
http://ent.sina.com.cn/m/c/2008-03-21/06051955967.shtml
http://www.youhk.net/article.asp?id=670
美周:icon099:
點都唔似想像中既美周郎喎...:icon101:
http://weijunziwei.blog.sohu.com/93633320.html
《赤壁》（上）
from 江湖外史之港片殘卷 by 江湖外史之港片殘卷
《赤壁》確是迄今戰爭場面最壯觀的華語古裝大片，大得像古裝版《大決戰》。
看得出，吳宇森在努力還原中國古代冷兵器戰爭場面，回光陣、八卦陣，主將揮旗，馬步騎射，攻防有序，加上人山人海幾乎撐爆大銀幕，有點意思。但吳宇森畢竟拍過英雄本色，三國又猛將如雲，不玩點個人英雄主義怎麼行？於是，趙子龍單騎救主，關雲長一夫敵萬，都是重頭戲。後來的八卦陣，將夏侯淵孤軍圍在當中，之後就成了關張趙甘興四員大將輪流出場玩個人秀，最猛的當然是張飛，不拿任何武器，全靠一身蠻力，不留神以為來了個橄欖球手。最奇怪的是關羽，每次出場都是步下耍大刀，二哥不是馬上大將麼？趙子龍單騎救主也夠狠，敢把阿斗背在身後，《三國演義》都說懷揣幼主了，《赤壁》直接把孩子當擋箭牌了？回頭想想，之前劉德華的《見龍卸甲》也犯同樣的毛病，有關諸葛亮的描寫也有類似，濮存昕版一出場就猛吃米飯，金城武版要去遊說東吳，尤勇哥劉備馬上端起一碗飯給他：此去東吳路途遙遠，還是多吃些吧——由此來看，吳宇森還是很務實的，群眾演員不是說：大片拍了那麼多，《赤壁》盒飯頂不錯麼？
《赤壁》人多打戲多，需要交代的劇情更多。不熟悉三國的觀眾，很容易把上部當連環畫看，從殺孔融祭旗、長阪坡激戰，到智激孫權、孫劉聯盟，二三十個人物走馬燈也似，周瑜孔明與曹操三江口大戰前互相揣測、佈置攻防也頗好看，總算熱鬧不悶。對白也還夠口語，偶爾文言，我最喜歡劉備那句：「我打了一輩子敗仗，這次輸得還不是最慘的，」很值玩味。趙薇那句「匹女有責」不覺好笑，只是認為她演得還是當年「還珠格格」的戲路，挺可愛的。
既然吳宇森不願拋卻鴿子的風格標籤，《赤壁》不免渲染男性情誼。趙雲救回阿斗，劉備的感激是一個擁抱（不是摔孩子），讓人一下想到當年的狄龍和周潤發，很溫暖。周瑜與趙雲亂戰中背靠背共同對敵，怎能不讓人記起《喋血雙雄》？孔明與周瑜那份惺惺相惜的敵對「談話」，是不是很像周潤發和李修賢？對於一個港片迷，有這些其實就夠了。
看《赤壁》，如果衝著視覺效果戰爭場面，那絕對沒完沒了、震撼超值。如果衝著劇力戲味，那絕對夠緊湊，但不夠情深意透。如果衝著是否忠於歷史還是演義戲說，那只能說此片自成一路，既不是三國志也不是三國演義，完全是一段似是而非的歷史故事，或者是吳宇森風格的那個時代的戰爭傳奇。
關於《赤壁》，你可以不認同歷史的改編；不認同劇情的膚淺；不認同細節的粗糙（為何動用那麼多人，卻很少有群眾演員的個別近鏡描寫？為何幾位猛將只一味屠殺兵丁小卒，沒有真正對陣的敵手？），但你應該會認同，《赤壁》是一部真正的大片，一部在製作上可以真正抗衡好萊塢的大片，一部在水準上可以挑戰好萊塢的大片。如果說還有不如，竊以為，輸不在製作、視覺、劇情、表演，而是氣質。
真正的戰爭大片，洋溢的那種氣質，會讓觀者心潮澎湃熱血沸騰。《赤壁》上部只能偶爾令我神為之奪，沒有盡情蕩氣迴腸——希望在第二集的高潮大結局會有，畢竟下部還沒製作剪輯完成，吳宇森還有機會！