Das Leben der Anderen 竊聽者

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-2-3  11:10 PM 發表


尚未去到百份之二平民做「針」吧？

一張智能身分證，一張八達通，已經做到好多野

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-3  11:13 PM 發表

一張智能身分證，一張八達通，已經做到好多野

......咁又係......

Tommy

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-3  11:13 PM 發表

一張智能身分證，一張八達通，已經做到好多野

諗太多喇你

FlyingDonkey

原帖由 Tommy 於 2007-2-4  02:19 AM 發表

諗太多喇你

唔係你以為八達通積分計畫D 公司點解會參與

FlyingDonkey

要知道呢套電影有幾震撼, 請看祖國人民影評
http://www.douban.com/subject/1900841/reviews

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-7  12:17 AM 發表
要知道呢套電影有幾震撼, 請看祖國人民影評
http://www.douban.com/subject/1900841/reviews

　　片子很好，雖然對於那個歷史背景，以我的年紀也許只能夾生得去理解，但是好就好在，咱們怎麼說也是生在新中國、長在紅旗下，社會主義國家們都是親兄弟，所以……哈哈，要是對社會主義國家下的社會主義氣氛不會有所觸感的話，那就只能說我們國家不夠社會主義了？我們國家夠社會主義嗎？當然夠社會主義。不然，我也不會再敲了這麼多「社會主義」之後，就開始擔心這一段話是否無法在我們社會主義國的因特耐特上發佈了。
　　
　　別誤會，我不憤，其實這整部影片都不憤，我覺得影片導演一般，又或者是男主角太出彩了，整部影片乃至整個國家的基調，都凝聚在他一人身上了。他一點都不憤，一身灰色的衣服，隱藏在混凝土牆壁的陰影之下，像永遠無法點燃的鋼鐵。他那麼嚴謹地對待自己的專業，履行職責，甚至監視作家的這個行動，一開始都是他提出的。然而，再堅硬的鋼鐵也有熔化的一天（似乎邏輯怪怪的），表面上，熔化XX/7的是那個美麗的女演員，但我相信，那只是一個由頭，真正讓他放棄原來所堅守的職責，在打字機上打下「接下來沒有任何值得記錄的事」，甚至搶在自己的同事之前偷走那台「反動打字機」的，是他作為一個天性本該自由的人，對自由本身的追求和那些在監聽器前對有悖人性的「體制」的低聲詰問。
　　
　　我們的國家也有這樣的時代，現在越來越多的人樂於去面對這一點了，我不知道面對的結果是我們會覺得「現在好多了」還是更多地想說「實質性的東西其實並未改變」。向我推薦片子的時候，那個在銀行工作的網友——現在已經代號為HGW XX/7的——提起他們金融人員的出境制度，不無憤慨。我也想到第一天來這間公司的時候，師兄跟我說，節目本子什麼玩笑都可以開，只要不涉及政治話題。……嗯，還是不講了，再講又憤了，其實真正澆滅我們火焰的，是許多年來的教育，致使我們已經相信，這樣的體制才是最穩妥的，犧牲自由，換來的是安定。
　　
　　 好吧，再怎麼說，還有朝鮮讓我們阿Q.
　　
　　 不過，想偶爾憤一下的同學還是看一下這個片子吧，作為對自由的YY.

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　　「為了國家安全」，打著這個幌子，原來可以做很多事情。可以無限期的羈押任何你覺得「危害國家安全」的人；可以隨意的竊聽任何人；可以睡人家的老婆；可以翻人家的屋子。。。而做這一切，不需要任何法律上的程序，只需要你認為對方可能「危害國家安全」。
　　可笑的社會主義國家，可笑的共產黨，我們呢？也很可憐。

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　1989年6月4日，中國的民主進程進入低谷。1989年11月9日，柏林牆倒掉。
　　　　
　　　　為什麼一個失敗，一個成功？不是一個簡簡單單就能回答的問題。
　　　　
　　　　但是這部片子，讓我向為那些追求自由的人而致敬！讓我向XX/7這樣默默作出貢獻的人致敬！
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告訴我, 為什麼竟然中國網站可以出現這些東西

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-7  12:25 AM 發表
告訴我, 為什麼竟然中國網站可以出現這些東西

是神蹟！是神蹟！！是神蹟！！！orz

hehe0114

原帖由 橙色力量 於 2007-2-7  23:27 發表



是神蹟！是神蹟！！是神蹟！！！orz

一時睇漏左咋

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/jostar2/article/8167426

《竊聽風暴》：法國的口碑效應生效
jostar2 - 影片外幕 | 2007-02-16 09:38:39
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我在本週的「選片莒光日」已大致講到《竊聽風暴》在法國掀起的口碑效應。如今，它在法國的第二週賣座數字出爐，果然是靠著極佳的口碑還賣超越第一週的數字。

《竊聽風暴》第一週以 131 個拷貝賣出 135,858 觀影人次。
《竊聽風暴》第二週以 141 個拷貝賣出 164,259 觀影人次。

經過計算，第二週進場人數比第一週還多百分之二十。

另外分析巴黎市：第一週有 27 個拷貝，約是全國的五分之一，卻賣出 61,502 觀影人次，快逼近全國的一半。第二週多增加一個拷貝，賣出 65,954 觀影人次，一樣比第一週多了一些進場觀眾。

目前《竊聽風暴》累積兩週是 300,117 觀影人次。假設這口碑效應能再撐一個禮拜，然後開始正常地遞減，我估計《竊聽風暴》大概可以賣到七十萬到八十萬觀影人次之間。假設它沒辦法賣破《再見列寧》應該也不是什麼大不了的事，但至少已經非常成功。

台北上週末開出《竊聽風暴》新台幣 34 萬，這週末（包含今天）屬於農曆除夕（跟今天除夕前一天）跟大年初一，或許能讓曾經是文藝青年的上班族利用假期看看這部片。至於台灣存不存有口碑效應，也還是可以作個比較：只要持平繼續保持新台幣 34 萬的票房，大概就算有口碑效應吧。

嗯，我要多加翻譯一段一位法國女中學生的觀後感：「我今天跟著我的德文課全班的同學去看了《竊聽風暴》，我居然被騙了……本來我以為這會像是一部介紹史塔西的兩個小時的紀錄片，可能會超級無聊，但完全不是這樣！完全相反，它既扣人心弦也相當地感人，即使有幾段似乎有點長，但總是在適當的地方開始有轉折，那位飾演史塔西軍官的演員就只有一句話說：超棒！(génial) 我聽說這部片已經得了不少獎項，我要向各位說的是它根本就值得拿下所有的獎 !!! 這是我自……喔，自很久很久以來我看過的最棒的一部片 ^^」（譯註：符號照抄）從語氣來看，的確是一位中學生──很興奮，但不知如何寫影評。不過，人家是中學生耶！可不可以麻煩我們的歷史老師也推薦一下我們的中學生看看《竊聽風暴》……如果連歷史老師都沒動機，那，可不可以請請教育部長推薦一下我們的歷史老師看看《竊聽風暴》……

FlyingDonkey

http://www.artblog.cnmore.asp/?name=joshuawang&id=26430


王怡：我們頭頂乾淨的天空：電影《竊聽風暴》
　　
　　這部電影給世界一個機會，尤其是給中國人。去緬懷和渴望吧，1990年的1 月 16 日。那一天成千上萬的東德民眾曾如決堤洪水，從40餘處入口湧進國家安全部的院子。他們把負責國內監視與竊聽行動的辦公室砸個稀爛，把浩瀚的文件和檔案從窗戶拋出去，鋪滿了大街。
　　
　　令人感佩的是，16年過去了，和我同歲的多納斯馬克，不動聲色的自編自導了處女作《竊聽風暴》，獲得2006年德國電影獎7項大獎，和歐洲電影獎最高大獎。我幾乎愛上了這部電影，在熄燈之後一再為它唏噓。也忍不住推薦給我認識的每一位異議分子。實在很盼望它能夠連下三城，拿下今年的奧斯卡最佳外語片獎。
　　
　　去年11月，原東德國安部副部長沃爾夫，在這部電影獲獎後不久去世。沃爾夫在自傳中說，他的理想是通過社會主義，使德國永不再重蹈納粹的覆轍。如今雖然失敗了，他說我依然懷著如此的信仰。在這話的背後，是東德國安部的8萬5千名特工。它甚至監控了1800萬人中的600萬。它的線民人數，令人恐怖的接近全部人口的十分之一，柏林牆豎起的近30年間，平均每天就有8人以「破壞國家安全」的罪名被逮捕。德國統一後，國安部的全部竊聽檔案，移交給新成立的「高克管理局」，開放給所有公民查閱。這些監控資料一本本鋪開，有足足1000公里長。它的公開掀開了人類史上最殘酷的潘多拉的盒子。無數人發現自己的同事、朋友、律師和醫生都是國安部的告密者。整個社會以極大的勇氣，承受了前所未有的道德打擊。一對夫妻雙雙自殺，因為他們發現彼此都向秘密警察出賣對方。
　　
　　1989年的柏林牆和天安門，多納斯馬克和我一樣是個中學生。他是「後柏林牆」一代，我是「後天安門」一代。我真能體會一個「後柏林牆」時代的青年導演，也能拍出那樣椎心刺骨的創傷。但重要的是，他能拍出不虛假的盼望嗎？因為黑暗是我們最熟悉不過的，殘酷已經殘酷到了家。所以我在電影剛開始五分鐘後，就一直期待著一個對我而言最大的懸念，電影到底會將一種有說服力的盼望放在哪裡？
　　
　　儘管每一個鏡頭都如此冷靜，每個畫面的色調都落入灰暗。但這部電影不是潘多拉盒子的繼續，導演有足夠的溫度去面對人性在制度下的悲涼，並將溫暖出人意外的放在了那個竊聽者身上。這個一出場就冷血無比的基爾德‧維斯萊爾，負責監聽異議知識分子們的言行。他24小時監聽一位劇作家和他妻子、一位著名女演員的生活。他們的苦難、軟弱和對愛與自由的盼望，終於打動了他。一天，他偷走這位作家的詩集，躺在孤零零的沙發上，讀到這樣的句子，「我們頭頂乾淨的天空」，生活在沉沒，鴿子仍在飛翔。
　　
　　劇作家的一位導演朋友自殺後，他開始寫一篇政論，評論東德政治高壓下的知識分子自殺問題。文章秘密地交給西德的《明鏡》發表，揭露東德 1977年開始就不再統計自殺數字，社會主義國家中只有匈牙利的自殺比例高過東德。這篇文章引發了一場地震。維斯萊爾開始想盡辦法掩護這位作家躲過一次次搜查和迫害。1989年後，作家遇見前文化部長，他天真的問，為什麼那麼多人被監聽，我卻沒有被監聽呢？部長說，你怎麼知道沒有，你的全部生活包括每一次做愛，我們都知道。作家被震驚了，他最終在「高克管理局」查到了那位竊聽人員的資料，並將自己的新書題獻給他。
　　
　　我一直在想，為什麼竊聽會改變一個秘密警察的價值觀。在電影中看到三個理由。一是細節的真實，二是美善的毀滅，三是歷史的提醒。專制政府的大規模竊聽有兩個本質，之一是冒充上帝，竊聽是國家把自己當作偶像的結果，它需要竊聽它的公民，因為竊聽把國家打扮成全知全能的神，把國家推上那個至高無上的位置。竊聽的另一個本質是對新聞自由的替代。政府既對它與個人之間的信息不對稱狀態充滿了恐懼，也對新聞自由充滿了敵意。它的如意算盤是竊聽一萬個人，就可以少辦一張報紙。
　　
　　詩句只能顛覆詩句，不能顛覆價值。顛覆價值的是那些真實生活中的細節。當維斯萊爾坐在監控室中，這世上唯有他知道他監控的對像是如此真實。因為那個人不知道自己被監控。在被秘密竊聽的狀態下，一個人的生活是那樣逼真，逼真到沒有絲毫表演性。這樣的生活最打動人，這樣的竊聽使維斯萊爾越發對自己的存在感到虛無。
　　
　　另一種尖銳的力量，就是看著一種美怎樣在你面前毀滅。女演員最終向著文化部長妥協，出賣她的肉體。他的丈夫與他在臥室的一段對話，深深打動了維斯萊爾。最後維斯萊爾親自對她進行疲勞審訊，當作妻子的最終開口出賣她的丈夫時，你甚至會覺得維斯萊爾才是那個最失望的人。他不能容忍他所監控的對象，背叛那個他不能企及的「頭頂乾淨的天空」。這種軟弱和背叛刺激了維斯萊爾，催逼著他挺身而出，掩護了這位作家，也在作丈夫的面前掩蓋了妻子的背叛。女演員衝出房門自殺，臨死前對這位毀滅了她生活的人充滿感激的說，「我不會忘記你所做的」。
　　
　　最後一個戲劇性的扭變，是維斯萊爾準備匯報劇作家將秘密給西德寫稿的消息時，他上司偶然談論起被監控的四種人的理論。他說，你竊聽的這個人屬於第三種，叫歷史性人物。千萬不要和他們有任何接觸，不然你會被記在歷史當中。這番話如多米諾骨牌的最後一張，將這個政權在歷史面前的虛弱赤裸裸的表白出來。歷史給維斯萊爾帶來了一個理想主義的維度，他悄悄收起了報告，決定站在歷史那一邊。
　　
　　這部電影關乎苦難，也關乎和解。扮演維斯萊爾的演員烏爾裡希‧穆埃，也同時獲得德國和歐洲兩個最佳男主角獎。令人心酸的是，他答記者說，「因為我的妻子，曾經就是國安部的告密者。這不是別人的生活，就是我自己的生活」。但他的語氣令人欣慰，如電影的鏡頭一樣平靜。這樣的心酸和平靜，也是我們可以等待的嗎？那些和我一樣大的作家，一樣大的導演，他們都在哪裡？
　　
　　我不由打量四面的牆，心想我也活得如此逼真啊，若是不能讓一個24小時監聽我的秘密警察，成為一個自由主義者，成為一個基督徒，成為和我一樣對專制充滿厭惡的人，那麼他失敗了，我也失敗了。納稅人的錢就這麼浪費了。
　　
　　2007-1-24，寫於懷疑和盼望中。

FlyingDonkey

香港還未落畫, 一日 keep 到兩萬五到三萬票房的

未看的快看, 不看絕對是損失

橙色力量

賀

FlyingDonkey

http://ent.sina.com.cn/m/f/2007-03-02/11021464547.html

《竊聽風暴》奧斯卡獲獎 被好萊塢列入翻拍計劃
http://www.sina.com.cn 2007年03月02日11:02 新浪娛樂
《竊聽風暴》奧斯卡獲獎被好萊塢列入翻拍計劃

《竊聽風暴》海報

　　新浪娛樂訊 據有關媒體1日報導，好萊塢製片人計劃翻拍德國影片《竊聽風暴》。這部影片最近剛剛榮獲奧斯卡最佳外語片獎，是電影史上首部將前東德國家情報局「斯塔西」(Stasi)搬上銀幕的作品。

　　美國專業電影雜誌《綜藝》說，製片人西德尼·波拉克和安東尼·明格拉已經決定聯手創作新版《竊聽風暴》。溫斯頓電影公司將具體負責這項計劃。這部影片講述了前東德國家情報局在統治時期派人監控德國最知名劇作家德瑞曼的故事。片中男主角是一個東德秘密警察，他生活在竊聽一個作家和一個女演員的對話當中，最後卻意外成為他們生活的一份子，不僅喜歡上那位女演員，還為了保護他們甘願冒生命危險。影評人認為，《竊聽風暴》忠實地傳達出柏林圍牆倒塌前，前東德情報工作造成的恐怖黑夜，但在影片尾聲又意外透出人性的曙光和溫暖。

　　它在德國上映後取得巨大成功，並在2月25日晚的奧斯卡頒獎典禮上擊敗《潘神的迷宮》等影片榮獲最佳外語片獎。

FlyingDonkey

http://udn.com/NEWS/READING/X5/3747160.shtml
你是有選擇的【聯合報／龍應台】2007.03.05 02:32 am


1列寧聽貝多芬

《竊聽風暴》（別人的生活），今年度的奧斯卡「最佳外語片」，真的很特別。一夜成名的導演，東諾士馬克，是個初出茅廬的人，只有三十三歲。得獎的作品，是個啼聲初試的作品，他的第一部劇情長片。而且，他不只是導演，劇本也出自他的手。從構思到完成，整整九年。

九年前，東諾士馬克還是個慕尼黑電影學院的學生，有一天在家中發呆，聽貝多芬的《熱情奏鳴曲》，突然想到列寧當年是怎麼談這個奏鳴曲的：

沒有比《熱情奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像幼稚的孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。

1949年一月，美國的《時代周刊》報導了莫斯科紀念列寧逝世二十五周年的情景：

〈這樣一個人〉

全共產世界（不日落國）都在紀念列寧逝世二十五周年。在莫斯科，面帶笑容的史達林和其他共黨重要人物坐在莫斯科大劇院觀禮……如往年一樣，一整天都是歌頌列寧的演講致詞，還包括一個以列寧生平為內容的廣播劇，長達一小時。廣播劇以列寧最崇拜的貝多芬《熱情奏鳴曲》作為壓軸尾聲，並配上列寧的話作為旁白：「沒有比《熱情奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。」廣播劇以最甜的聲音結束：「列寧，就是這樣一個人！」

四十五分鐘之後，美國電台也開始發音，播放美國版的列寧生平。貝多芬的《熱情奏鳴曲》也響了起來，列寧熱愛這個曲子的話，也被引用，但是，這一回是全文：

……讓我像幼稚的孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。

但是我不能常聽這個樂曲，因為，它會影響我，使我有一種衝動，想去讚美那些活在汙穢地獄裡而仍舊能創造美的人，想去親撫他們的頭。可是這個時代，你不能去親撫人家的頭，除非你要讓你的手給咬斷。你得重擊人家的頭──毫不留情地重擊──雖然說，理論上我們是反對任何形式的暴力的……我們的任務真的很難搞。

東諾士馬克心裡已經有一個故事：一個共產東德的祕密警察如何監聽一個名作家的私生活。三年的時間，他藏身在維也納一個修道院裡寫劇本，但在動手寫作之前，他已經花了好幾個月的時間採訪曾經做過祕密警察和線民的東德人。

「我發現，」東諾士馬克說，「祕密警察是一群把內心情感上了鎖的人。他們變成只講究原則的人，感情元素整個被排除、被封存起來。而這其實就是列寧所表現的：他害怕他的感情會壞了他對原則的追求。」

有一個退休的祕密警察邀了東諾士馬克到家中晚餐。很愉快地，這個人告訴他東德祕密警察如何以最高效率蒐集「潛在敵對勢力」的「氣味樣本」，只有一次失誤：有一個女人，被蒐集「氣味」的時候，她剛好來月經。祕密警察把帶血味的「樣本」給狗去聞，「那狗被搞胡塗了。」

講故事的前祕密警察說著說著就大笑起來。

東諾士馬克坐在一旁喝茶，心中戰慄不已：原來，「徹底的野蠻和文明，隔得那樣近。」

2布萊希特看伽利略

列寧為了保持革命的純粹性而拋棄他最愛的《熱情奏鳴曲》，東諾士馬克就試圖用電影藝術來演繹：如果革命家真正聽了《熱情奏鳴曲》那樣的音樂，世界會不會不一樣？

地點是德國民主共和國的首都柏林，時間是「一九八四」──這絕不是個未經細思的年分。歐威爾的黑色預言，正籠罩柏林。祕密警察魏思樂，是個奉公守法、愛黨愛國的忠貞公務員。他善於偵訊，用精準的心理手段摧殘敵人意志，取得口供。他相信，國家的安全必須依靠像他這種忠誠共產黨員的無私付出。

領導交付他一個新的任務：二十四小時監聽名作家德瑞曼，找出他的「汙點」。

德瑞曼是個典型「體制內」的作家。愛國，不反黨，享有盛名，與黨的最高領導都有交情。所編的劇本演出時，總是冠蓋滿京華的待遇。文人朋友中，有憤懣的不合作者被禁止出境，他不作聲。有批判當局者被監視、被孤立、被「滅音」，他同情，但不行動。這樣被黨所愛，他也自信自己不在被國家監控的名單內。

他不知道的是，文化部長看上了他美麗的情人，舞台劇演員克麗斯塔。部長將他置入全面監聽，期待找到汙點，以遂私慾。克麗斯塔，在絕對的權力下，不敢不從。她先是屈服於部長的慾求，又在威脅之下出賣德瑞曼；文人和藝術家在國家機器的巨輪之下猶如螻蟻求生。

一個前輩導演的自殺帶來了德瑞曼的轉變。深受德瑞曼尊敬的舞台導演，因為「不聽話」而被剝奪了藝術生命，終於以死來表達抗議。向來選擇不挑戰當局而如魚得水的德瑞曼，在聽到消息的一刻，沉痛之餘，坐在鋼琴前，開始忘情地彈起熱情澎湃的《好人奏鳴曲》──一首以《熱情奏鳴曲》為範本的新曲。

德瑞曼面臨抉擇：他繼續獨善其身，假裝看不見那個充滿壓迫的世界，還是準備犧牲所有既得的利益，起身以行動反抗。

他決定成為行動者。冒著死罪，寫了一篇長文，揭露東德隱藏自殺人口統計數字的文章，透過地下管道，送到西德發表。

認真監聽著他的祕密警察魏思樂，戴著耳機，當下就聽見了《好人奏鳴曲》，激動不能自已，流下了眼淚。

在此之前，他從德瑞曼的書房裡「借」了一本小書出來，躺在床上念，那是布萊希特的詩：

〈憶瑪麗亞〉
夏日晴空在我倆之上
深深凝視那朵雲
那樣純白，那樣高
當我再度凝視
它已消失

眼睛如冰冷玻璃，從來不流露任何情感跡象的祕密警察魏思樂，在深夜的孤獨裡，讀詩。

從監聽，魏思樂當然知悉德瑞曼的「叛國」計畫，忠貞的祕密警察面臨抉擇：他應該忠於他信守了一輩子的愛國愛黨那一套原則，還是他心中被「奏鳴曲」和詩意外甦醒的善惡直覺。

布萊希特的名字在這裡出現，也不會是未經細思的。他是東德共產黨供在神桌上的社會主義偉大作家。可是他的兩部盛名之作，《伽利略》和《四川好人》，探討了同一個核心問題：在面對不公不義的強權時，個人的抉擇是抵抗還是妥協？在面對善與惡的拉鋸時，個人的抉擇是往善還是從惡？

在布萊希特的劇本裡，伽利略面對教會的壓迫，選擇了不抵抗的妥協，但是用妥協所贏得的空間設法將自己相信的真理傳遞出去。所以他的學生認為，他的妥協其實是一種真正的英勇。《四川好人》的道德，使得她（女主角）無法生存；必須依靠一定程度的「惡」，才能保護她自己，讓她的善得以存活。布萊希特半生面對納粹的國家強權，輾轉流離；到了美國，又被邁卡錫反共主義逼迫著交代政治立場。個人面對不義的國家強權時，究竟要怎樣做自己的道德抉擇，究竟要如何找到安身立命的平衡點，一直是布萊希特作品裡最重要的問題。

在「一九八四」的歷史時空裡，作家德瑞曼和祕密警察魏思樂所面臨的，是和伽利略，和布萊希特，同一個問題。

3穆荷演魏思樂

東諾士馬克拿著寫好的劇本四處籌錢拍片時，一路碰壁。碰壁的理由都是一樣的：它不是喜劇，而且主題太嚴肅。

柏林圍牆倒塌之後的十五年間，以共產東德的生活為題材的電影不是沒有，但得到市場青睞的幾乎全都是喜劇片，譬如膾炙人口的《再見列寧》，對於消失了的東德社會主義歲月用一種落日餘溫的溫情、不傷筋骨的調侃，加上一點淡淡的懷舊情緒，組成了面對過去的主調。《竊聽風暴》在德國引起騷動，除了電影本身的藝術品質之外，一個很關鍵的原因是，這大概是兩德統一十六年來第一部不加糖加奶的，認真刻畫東德祕密警察恐怖統治的影片。

圍牆在1961年樹立起來，到1989年倒塌的二十八年光陰裡，祕密警察最大宗的業務就是防範人民逃亡。七萬五千人因為企圖逃亡而被監禁，八百零九人因為逃亡而喪生。大約七千五百名邊境警察「監守自逃」，三分之一成功逃走，不成功的三分之二被關進監牢。東德總共雇用了九萬名正式祕密警察和十七萬五千名祕密線民去管控一千七百萬人民──相對之下，希特勒只用了三萬名祕密警察監控整個德國。十七萬五千名線民，包括妻子監視丈夫，學生監視教授，兒女監視父母，情人相互監視。飾演魏思樂入木三分的名演員穆荷自己，在兩德統一後去察看自己的「忠誠資料」，發現有長達六年的時間，每天向祕密警察報告他的一言一動的，正是他自己的妻子。

所以東德人並不那麼願意去翻開自己的資料。在祕密警察的檔案裡，是的，有太多的「真相」，但是知道「真相」，究竟會帶來幸福還是更深的痛苦？大多的電影對東德陰暗的歷史輕輕帶過，是不是因為，人們並沒有那麼大的力量能承受痛苦？或者說，人們也沒有那麼大的力量去承受罪責？

曾經擔任過祕密警察的東德人也組織起來了，添了白髮的他們說，他們當初也不過是盡他的「守土有責」，做的是一份榮譽的工作，並沒有罪責可言。可是那因他們的「榮譽」工作而家破人亡的其他的人們，仍被記憶折磨。政治學上所謂「轉型正義」──在改朝換代、價值翻轉之後回頭來清理是非、分辨善惡、追究獎懲和責任，是二十一世紀的人類仍舊在困惑摸索的巨大課題。

東諾士馬克每天接到很多很多的來信，「有時候，」他說，「我不敢打開，因為，裡面有太多痛苦。很多人想來跟我訴說，我只好說，我不是神父，沒法幫你告解。但是通過我的電影，人們似乎認識到一件事：你，是有選擇的。」

他指的是祕密警察魏思樂。為了不忍見德瑞曼以叛國坐牢，為了忠實於他在聽《好人奏鳴曲》和讀布萊希特的詩時的感動，他選擇放棄仕途，付出代價：被降職到地下室去作拆信員。統一變天之後，他也翻不了身，仍舊在最卑微的底層艱辛求存，做一個遞送免費廣告的送報員。

而在「一九八四」的朝代裡呼風喚雨的那個文化部長，統一之後，搖身一變，又是一個新時代的大人物。東諾士馬克的電影用了很多當初東德的機關大樓實地拍攝，但是監獄博物館的館長卻拒絕了他拍攝的請求。原因？館長說，因為東諾士馬克的劇本不符合史實：整個東德歷史，像魏思樂那樣「良心發現」的祕密警察，對不起，一個都沒有。

FlyingDonkey

http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=6317690

《竊聽風暴》：聽的藝術

凝視與反思大歷史，始終是許多電影不變的主軸，這類電影有時歌誦英雄，宣揚國家主義；但有時卻審視歷史，拆解神話，或者甚至是，掀開黑幕。

作為一部企圖「再現」過去那段人們不願再提起的歷史的電影，它所應做的，從來就不是將那些過去的歷史和傷痕簡單化的呈現；相反地，它必須更複雜、更全面的去呈現大時代真實的種種面貌，而這其中，當然包括了最重要的─「人性」。

時序是1984年，這部以東德白色恐怖為背景的《竊聽風暴》有著異常傑出巧思劇本。它不僅僅具體揭密了過去東德可怕的國家情報局「斯塔西」（Stasi）的恐怖面貌，更在角色的安排上慧頡的使國家主義始終至上的竊聽員與以自由為尊的天真藝術家相互交織，藉由不帶善意的舉動「竊聽」，竟碰撞出驚人的火花。

並且，這碰撞出的火花不是短暫炫麗，而是永恆溫暖。

觀眾們首先隨著竊聽員的「竊聽觀點」成為影片的全知者，我們窺見這群受監視藝術家的一舉一動，也看見受壓迫者的悲傷心靈與身心之苦。在這個竊聽的過程中，電影裡出現了各種不同的藝術形式，包括了戲劇、音樂、文字…等等。導演藉此大量鋪陳，一點一滴的勾引出隱藏在竊聽員內心的溫暖善意（人性）。這也透露出了作者信奉的強烈信念：藝術真的得以昇華人心。

然而，影片至此仍未結束。緊接而來的是柏林圍牆倒塌的消息，電影居然在此時出現了神奇的大翻轉。不僅僅是自由與鐵幕、民主與共產、世售出版物與竊聽秘密檔案的表面對比，當過去的高壓恐怖已不復在時，原本觀眾的全知（竊聽）觀點也進行了轉換。

竊聽員的善行反而成為被藝術家書寫並公開讚揚的對象，但他自己卻渾然不知。這全知敘事觀點的轉換（從竊聽員轉變到藝術家）遂成為整部電影裡最高超驚人的敘事手法，打破了過去的壓迫者與受壓迫者二元對立的傳統觀，並消泯一種關於政治的敏感隔閡，《竊聽風暴》其實告訴我們，該如何撇開一切偏見，學習如何用不同的角度去傾聽與理解。

只有為了別人，才有藝術；只有透過別人，才有藝術（沙特語），《竊聽風暴》是部絶對大器的優秀作品。

最後，關於《竊聽風暴》裡藝術靈光能否昇華人心的面向，我想摘錄一段俄國文學家蕭洛霍夫（Mikuhuil Sholokhov）所說的話：

「發自真心地告訴讀者，對人們說真話。事實有時是殘酷的，但永遠是毫無所懼的。堅定人們心中對未來的信心，以自己的力量打造這美好的未來。作為一個爲世界和平奮鬥的戰士，在文字所能到達之處，用文字的養分來培育這些戰士。聚集人們追求與生俱來對於進步的高尚渴望，藝術擁有強大的力量來影響一個人的智慧與心靈。我認為，以這股力量在人們心中創造出美好的事物或用以實現人類福祉的那些人，是有權利被稱為藝術家的。」

我想，《竊聽風暴》的導演賀克唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）也是有資格被稱為藝術家的。


--


雖然我對這部影片裡出現的「藝術」很有意見，
因為光是戲劇、音樂、詩，
實在是很難說服我這些藝術是如何改變竊聽員的看法的。
當然，關於藝術的靈光的確很難表現。
不過有個地方很有趣，就是色調。
影片裡絶大多數的部分都是灰冷色調，
但在擺滿書與藝術品的房間裡，
卻用了溫暖色調，也說明導演對藝術的看法。

另外，
在我blog右下方有幾位愛寫電影的人都紛紛為此部電影寫了文章，
他們都寫的非常棒，很推薦大家去閱讀。


再來，很值得慶幸，此片得了奧斯卡外語片，
並且在台北還沒有下檔，請各位把握機會去看吧！

FlyingDonkey

原帖由 Tommy 於 2007-2-4  02:19 AM 發表

諗太多喇你

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-4  10:16 AM 發表

唔係你以為八達通積分計畫D 公司點解會參與

邊個話我諗太多

http://wanszezit.wordpress.com/2 ... %e6%96%b0%e6%8b%9b/
百佳吸血新招
Filed under: 零售, 網上商貿, 企業管理 — 尹思哲 @ 12:01 am

“The chief value of money lies in the fact that one lives in a world in which it is overestimated.” ── H. L. Mencken
在網絡世界，Google利用搜尋引擎的紀錄，不費吹灰之力便得到億計網民的上網習慣資料，再結合Targeted marketing，結果每年賺成百億。
彌足珍貴的消費者行為數據（Consumer behaviour data），造就Google一夜間打破了傳統廣告的收費法則，同樣亦能為其他範疇的市場帶來衝擊，因此近年陸續為傳統商界所重視。
百佳超市最近推廣的「易賞錢」卡，顧客憑卡購物，可以自動儲分，積分除可換領現金券或禮品外，部份貨品更會為消費者提供折扣「會員價」。本來，這些優惠伎倆並非甚麼新鮮事，但其中一項「首創」的會員個人購物清單，倒引起思哲興趣。據講，顧客每次幫襯百佳前，可先到門口的優惠機器，憑卡列印一張為會員度身訂做的「個人優惠清單」。表面看來，百佳今次變相的Targeted marketing方法，的確可以憑顧客的消費習慣，提供更貼身優惠，但背後動機果真如此簡單嗎？
早前《洛杉磯時報》便有一篇題為《Amazon mystery: pricing of books》的文章，作者DavidStreitfeld有次興起登入Amazon網站，訂購一本烹飪書籍，可惜其間未有即時結賬便登出，書本暫存「Shopping cart」中。Streitfeld翌日再次登入Amazon，豈料網站卻通知他書價已由原先的11.02美元，加價至11.53美元，增幅4.6%。
Streitfeld起初懷疑Amazon見書好賣便坐地起價，但一查之下，才發現該烹飪書在暢銷榜中，只排名18000位，根本就不是甚麼暢銷書。既非暢銷書？Amazon又何以加價？Streitfeld心生不忿，決定來個實驗，分別透過Amazon的美國及英國網站，訂購一系列剛出版的非主流書籍，但同樣未有即時付款，將書本暫存「Shopping cart」中。
結果，Streitfeld在美國網站訂的十二本書當中，九本加價三本減價；在英國網站訂的九本書則全部加價。Streitfeld事後就「海鮮價」問題向Amazon查詢，但對方拒絕回應。
事實上，Amazon書籍的「海鮮價」現象，根本就是「動態定價」（Dynamic pricing）的好例子。在網上世界的電子商貿，Amazon跟Google一樣，能夠沿循用家過去的行為習慣和消費紀錄，得悉他們經常搜尋的用字、有興趣的東西、買過的物品、價格多少以及地址等等，換句話說，客戶的口味喜惡和購買力強弱，網站早已掌握得一清二楚，推行「度身訂做」的動態定價更是順理成章。
為消費者「度身訂做」的動態定價，「能者多付」，根本就是商人提高邊際利潤的夢寐以求手法。就以Amazon為例，網站只要憑每位客戶過去的購買紀錄，便能「度身訂做」地定起價來：相同一本烹飪書，甲有能力多付（或向來是烹飪書的常客），網站根本就無誘因去提供折扣、或者可以索性加價；乙興趣不大，網站就不妨減價去吸引他、或者以買X送X的方法去推廣。
動態定價的好處，就是憑賺取不同消費者一元幾角的差額，集腋成裘賺取大錢，手法跟經濟學上的「價格歧視」（Price discrimination）同出一轍：例如你今晚決定要買一張程赴大阪的機票，肯定較數星期後出發的貴得多；學生或長者搭地鐵、睇電影、參觀海洋公園有優惠，偏偏成年人卻沒有……凡此種種，動態定價只要運用恰當，不但可令消費者「能者多付」，同時對提升邊際利潤和控制存貨方面亦有幫助，但若從顧客的角度去想，就肯定會覺得不公平。早在2000年，便有消費者踢爆Amazon在出售同一款DVD機時，向不同顧客收取不同費用，結果Amazon被迫道歉。
話說回頭，百佳今次推出「易賞錢」卡，背後動機為何？大家或許已心中有數。

FlyingDonkey

憑竊聽者奪得歐洲最佳男主角的 Ulrich Muhe 七月二十二號因胃癌去世, 終年54歲。

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/tonyblue/article/11059975
竊聽風暴：影帝辭世
tonyblue - 銀河群星 | 2007-07-26 11:41:54
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德國影帝穆赫在人生最後時光，留下了一部見証人類瘋狂史的精彩電影。


不用怒目猙獰，不必聲嘶力吼，就能讓人不寒而慄，其實是電影藝術中最高段的恐怖效果，在2006年最精彩的德國電影《竊聽風暴（The Lives of Others）》中演出東德秘密警察一角，亦正亦邪，讓人莫測高深的德國影帝歐路奇．穆赫（Ulrich Muhe），7月22日因為胃癌去世，得年54歲。

在東德出生的歐路奇．穆赫，青年時期接受了建築工人的職業訓練，但是他不想在工地終老一生，服完兵役後，他申請到了東德境內萊比最古老的表演學校攻讀表演，成為最知名的東德劇場演員之一。

他在《竊聽風暴》中飾演東德秘密警察，接受東德國家情報局「斯塔西（Stasi）」的長官指派負責監控知名劇作家德瑞曼和他的明星女友，但是看不慣文化部長假公濟私，陷害情敵的行為，再加上自己對女明星又有孺慕之情，所以暗中出手相助，卻還是不敵命運戲弄的結果。

《竊聽風暴》強力揭露了東德時期秘密警察魚肉人民的真實事蹟，在2006年震動了歐洲和德國，先後獲得了德國電影獎和歐洲電影獎最佳影片獎，也在2007 年獲得了奧斯卡最佳外語片獎，歐路奇．穆赫更因此成為2006年德國電影最佳男演員獎。但是他曾經語重心長地表示，他能把秘密警察演得活靈活現，主要的關鍵還是在於他自己也身受其害。

在東德政權解體後，許多秘密檔案陸續解密曝光，穆赫才發現自己其實也是「斯塔西」長期監控的對象，更可怕的是他當時的妻子珍妮（Jenny Groellmann）竟然也是「斯塔西」的線民，他們的生活實況簡直就像是《竊聽風暴》的劇情翻版，只是珍妮在去年因為癌症過世前，怎麼也不肯承認自己曾經做過線民，背叛出賣過自己的丈夫。

《竊聽風暴》所以能夠震撼全球，有一部份的原因在於東德秘密警察對於人性的分性解剖，簡直就是殘酷冷血到了極點，透過精確的人性解剖，無情地運用於修理這 些反動人士身上，幾乎都是無往不利的。例如電影中那位在劇場界意氣風發的劇作家德瑞曼就被認定是：歇斯底里的人類本位者（hysterical anthropocentrist），他們修理這類藝術家的冷酷手法更是讓人錯愕：「這種人最怕獨處，需要朋友，需要滔滔不絕的談話，千萬不能把這些人帶上法庭，那反而是成全了他們，暫時的留置與羈押才是對付他們最有效的手段，徹底的隔絕，也沒有釋放日期，不准他們與任何人接觸，連警衛也不行，就是最有效的方法。


不必羞辱，不必毆打，不用編造謠言，不提供任何可供他們日後寫作的素材，關了十個月之後，我們才放了他，突然之間，他們就不再是麻煩製造者了，…他們從此就再也不能寫，不能畫，不能再從事任何的藝術創作了。無需使用任何暴力，只要這樣對付就夠了，一切就像送他們個禮物一樣。」

在秘密警察的心中，所有的人都是可以用科學方法研究歸類，找出制約、制裁和懲戒對策的，他們也因此蹂躪了東德人民40年，歐路奇．穆赫在《竊聽風暴》中的成就，就是透過他永遠喜怒不形於色的沈默表情，在望遠鏡、竊聽耳機和監視對象的家居隔間圖算計著他的嫉妒、饑渴、憤怒與不齒，他的報告關係著劇作家的生死榮辱，如果不是因為長官也覬覦女明星，讓握有告密大權的他只能暗戀，只能暗中搞破壞，也許他也會是一位濫用權勢，為非作歹，搶奪人妻的秘密警察，他最後的善念逆轉，或許是出於天良，或許是出於嫉妒，面對著絕對威權可能會被濫用與揮霍的人生鋼索，觀眾不但心驚，也為之唏噓，祈願著那個恐怖年代永遠消逝，莫再回頭。

《竊聽風暴》把歐路奇．穆赫的演藝人生推上一個新的巔峰，但是也就在《竊聽風暴》勇奪奧斯卡最佳外語片獎的前幾天，醫生診斷出他罹患了胃癌，半年內就撒手人寰，留給影迷更多的錯愕與不捨，但是，畢竟他留下了一部《竊聽風暴》，見証了人類最瘋狂的暴虐歷史，那也算是無上功德了。

FlyingDonkey

原來蓋世太保的檔案偷露, 前利華古遜前鋒 Ulf Kirsten 曾經對森馬進行監察

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-7-27  10:25 AM 發表
憑竊聽者奪得歐洲最佳男主角的 Ulrich Muhe 七月二十二號因胃癌去世, 終年54歲。

RIP