Das Leben der Anderen 竊聽者

FlyingDonkey

香港竟然排到二月一號上
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Lives_of_Others
http://www.thelivesofothers.com/

竊聽者

故事簡介

一個政府秘密特工、一個極具才華的劇作家、一位美艷女星。
秘密警察韋斯勒上尉，活在封閉的體制下，每天只為政府工作，將真相埋藏。劇作家基約‧戴文身處滿佈線眼的世界裡，但以維護公義為己任，朝思暮想希望將事實公諸於世。女星姬絲‧斯蘭面對複雜的人生，甚麼也不想知，只想安份守己地過日子，祈盼在別人懷裡找到安穩的感覺。
三人走在一起，令衝突一觸即發，各人應樣怎樣自處？公義、愛情、生命到底哪樣比較脆弱？

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2008-1-15  06:20 PM 編輯 ]

FlyingDonkey

http://blog.sina.com.cn/u/5748fb3f01000691

《竊聽風暴》（The Lives of Others）（Das Leben der Anderen）



穆厄若是美國演員，定能憑本片加冕影帝



出品：德國

導演：弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬克

劇本：弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬克

主演：烏爾利希·穆厄、塞巴斯蒂安·寇治、瑪蒂娜·傑蒂克

發行：索尼經典

簡介：

影片又譯《別樣人生》、《別人的生活》，舉重若輕地將民主德國情報局令人髮指而不為人知的大規模竊聽行徑對無辜人士的迫害公佈於眾。但作品讓深不可測的黑暗迎來一縷人性的曙光，顛覆了蓋世太保、克格勃橫行的「冷血特務濫殺無辜」俗套——不經意間愛上竊聽對象的男主人公，在明白自己截獲的所謂情報不過是一段真摯愛情時，開始反思該行為是否正義，並最終參與到這對無辜鴛鴦的生活中，為保護他們而不吝冒險。



本片與三年前的《再見列寧》有諸多相似之處：都在披露東德末期的社會實態；都在多研究問題的同時，巧妙地談了「主義」。小金人就喜歡這樣的靈獸，識時務！並未搖旗吶喊「資本主義好」，卻又淡淡流露出對「資式人文關懷」的欣賞，但始終壓制著政治的議題，盡心竭力地講好故事、拍好片子。這種擦邊不沾邊的謹慎做法，可謂王道。



《竊聽風暴》橫掃今年的德國電影獎，一舉囊括最佳影片、導演、製作、男主角、男配角、劇本、攝影七項大獎，當仁不讓地代表日耳曼人掛帥出征。加上溫哥華電影節的觀眾選擇獎、多倫多電影節的如潮盛讚，本作進入學院視野已不容置疑。另外，德國電影13次入圍奧斯卡最佳外語片獎，僅《鐵皮鼓》（1980年）、《無處為家》（2003年）兩次中的，想必無數張同情票早已準備就緒。

FlyingDonkey

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竊聽起風暴
tonyblue - 電影評論 | 2006-12-03 18:21:40
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掌握情報，就可以予取予求，《竊聽風暴》是一部精彩的人性解剖作品。

能讓人思考，反省的電影，絕對夠格稱為好電影，十二月二日獲得歐洲電影獎最佳影片的《竊聽風暴（Das Leben der Anderen, The Lives of Others）》，就是一部看過必定會讓觀眾沈思的佳作。

德國在二次大戰後分裂為東德和西德，東德信奉共產主義，強調中央集權，因此培養出勢力強大的情報集團，對內監控異己人民，對外則是防範外敵入侵，由佛洛李安．漢克．馮．唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）兼任編導的《竊聽風暴》，就是以德國家情報局「斯塔西」（Stasi）為主角的電影，顧名思義，情報局的監聽行動就是電影的主要情節，對象則是薩巴斯汀．柯吉（Sebastian Koch）飾演的東德劇作家德瑞曼（Georg Dreyman）及其由瑪蒂娜．吉黛克（Martina Gedeck）飾演的明星女友西蘭（Christa-Maria Sieland）。

《竊聽風暴》其實是政治／驚悚；愛情／嫉妒兩類電影的混合體。

電影一開場是劇作家德瑞曼發表他的劇場作品，女主角就是他的愛人西蘭，他們理應是東德文化的資產，事實上也享受到國家的相當禮遇，可以在物質缺乏的年代中，享受一切奢華，然而西蘭的美貌卻誘發了高官的覬覦，一方面用權勢威逼女演員獻身，另一方面則是動員了情報網監聽劇作家的舉動，一旦找到毛病就可以消滅情敵，理所當然地接收美女。

愛情的爭奪戰是《竊聽風暴》的導火線，但是真正驚人的卻是綿密又無孔不入的情報監聽行動。

頭髮稀少的歐洲影帝歐立奇．莫赫（Ulrich Mühe）的眼神很凌厲，扮起情報特工相當傳神，根本不需要誇張表演，就有讓人無所遁形的壓迫感，電影中最經典的特工畫面就是他和情報頭子共進午餐，旁邊不知情的青年正在大放厥詞，批判時政，於是他們先引蛇出洞，再表明身份，把對方嚇個半死後，才說是開玩笑的，別當真，然而，什麼是真？什麼是假？無形的恐懼，早已穿透了被嚇人的心。

其次則是他們入侵劇作家德瑞曼的家後，穿牆拉線架設起無所不在的監聽網後，歐立奇．莫赫還會在地板上畫出家居模擬圖，如影隨形地鉤畫出劇作家可能的活動或通話位置，對方明明都已經是透明人了，卻還自詡從來不曾被監聽，人生的荒謬與無知大剌剌地就在觀眾眼前上演，讓受監聽的人無所遁形是監聽人員追求的最高境界，看在觀眾眼裡卻是寒徹骨的最駭人心境，知情卻又不敢置信的觀眾就這樣目擊著，也等待悲劇的降臨。

冷血是情報特工的必要條件，任務第一，不講情份，是他們的基本動作，然而，《竊聽風暴》卻在此時做了小轉彎，讓人性和威權起了激烈的碰撞。

情報特工都曾接受洗腦，相信他們出生入死執行情報工作，為的就是捍衛國家安全，然而，「國家安全」的定義或標準是什麼？多數時候是長官說了算，因此，一旦長官有了私心，情報特工就成了幫兇爪牙。

歐立奇．莫赫就是這麼一位專業一等一，冷血無人比的專業特工，長官交付的任務他都執行得滴水不漏，然而，一旦他發現這一切的行為無關叛國，只因劇作家是長官的情敵，這樣的任務，他做是不做？要如何做下去才無損於他的專業和安全呢？

歷史上，東德國家情報局「斯塔西」曾經號稱是全世界最強大的情報機構，擁有十二萬名諜報人員、一千名電話竊聽高手和兩千名郵件檢查人員，前東德的人口不過一千八百萬人，情報局建立的秘密檔案竟然高達六百多萬人次，《竊聽風暴》從史實出發，卻回歸人性與理性的拔河，其中，長官靠情報來致勝，特工靠情報來救濟，情報本身不帶價值判斷，一切都看人心，情報可以害人，可以救人，考驗的就是特工的天良。

明明是害人，卻披上了正義公理的外衣；明明是救人，卻坐實了背叛的罪名。什麼是真理？什麼是公義？成了《竊聽風暴》左右為難的特工困境。這份煎熬與背叛，讓《竊聽風暴》這麼一部情報電影除了揭發踐踏人性的史實之外，也看到了「濫用權力」的人，有時是十惡不赦到讓人咬牙切齒，有時卻可能是救人於倒懸的天使，制度可以殺人，亦可以救人，人的態度，決定了人間戲劇的顏色。

FlyingDonkey

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背叛的滋味
tonyblue - 電影評論 | 2006-12-04 20:27:18
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「好了歌」不信人間有真情，所以唱著：「君生日日說恩情，君死又隨人去了！」《竊聽風暴》則說人生的分合，有時不是可以自己選擇的。

背叛有很多種，什麼樣的背叛最刺痛人心？

國家背叛人民？還是人民背叛國家？

妻子背叛丈夫？還是丈夫背叛妻子？

部屬背叛長官？還是長官出賣部屬？

父母離棄子女？還是子女背叛父母？

是你背叛好友？還是好友出賣了你？……

弱勢者的背叛，有時是受逼，有時是懼怕、懦弱，或者是利誘；強勢者的背叛，有時是厭倦，有時是貪婪、不屑，有時則是憤怒……人心的真實與醜陋，在背叛的關頭都會殘酷現形。

《竊聽風暴》的女主角瑪蒂娜．吉黛克飾演的明星女友西蘭其實是全片最難演，卻又是最惹人憐惜的的角色。

首先，她是東德舞台上最明亮的一顆星，一顰一笑都有顛倒眾生之姿，首演成功後，她和劇作家男友濃情密意的眼神對話與肉體交流，讓人豔羨，也招人嫉妒，「福兮禍所倚」的古訓，在一個只看長官臉色的人治社會中，其實正是非常無奈的殘酷事實。

其次，軍政大權在握的長官主動從巧遇到每天接送她，擺出了要分美色一杯羹的急色心態，她能抗拒嗎？她敢抗拒嗎？不能又不敢，除了逆來順受又該如何？

遭人玷污已是心身俱創，問題是回到家時該怎麼面對愛人？坦白，會換來憐憫？慰問？還是憤怒地反撲？那會是以卵擊石，玉石俱焚？還是真能快意恩仇呢？思前想後，她選擇了沈默、低首，暗自吞淚。

委屈不能求全，那是千古不變的道理。反而是一路監聽的特工看不下去，開始爆料，私下通報，設計讓劇作家目睹了實況。人世間最苦的事就是一切清清楚楚，明明白白，卻無能為力，只能任人糟踏，風吹雨打過的亂世鴛鴦，彼此撫慰疼惜的真情，讓監聽的特工和偷窺的觀眾都為之動容了。

這時，《竊聽風暴》玩了一次曖昧遊戲，負責監聽的男主角歐立奇．莫赫為什麼這麼大膽敢來通風報信？一旦洩露了長官的秘密，他不怕遭懲處嗎？他是基於正義？還是基於仰慕女主角？還是兼而有之？他是個盡忠職守的特工，正因為如此，無家沒眷的他在收工後只有召妓洩慾。這段情節也透露了色情服務業即使在共產社會下也非常蓬勃（那位巨大肥胖的妓女忙著要連夜趕場呢），然而，我卻也看到了小男人面對俏佳人，只能想，不敢近的肉身替代。

《竊聽風暴》最後的高潮原本應該要應驗「夫妻本是同林鳥，大難來時各西東」的宿命，但是，不，觀眾不同意，劇中人也不同意，如果背叛是必定的結局，可不可以有一個更峰迴路轉的結果，聰明人鬥聰明人，理應要有個更聰明的出口，女主角瑪蒂娜會忠於愛情？還是酷刑之下無貞女呢？《竊聽風暴》的轉折讓人驚歎，卻也讓人唏噓，不管是「生命誠可貴，愛情價更高」或者「愛情誠可貴，生命價更高」的生死矛盾，每一個人的每一個選擇，都是無情世界中讓人錐心泣血的選擇。

「背叛」的滋味，其實只有「被」叛的人最清楚，《竊聽風暴》寫出了「背叛」與「被叛」的雙重感受，獲得歐洲電影獎的劇本大賞和最佳影片是實至名歸的。

FlyingDonkey

imdb 評分高達 8.6
http://www.imdb.com/title/tt0405094/

橫掃今年的德國電影獎，最佳影片、導演、製作、男主角、男配角、劇本、攝影七項大獎

歐洲電影獎最佳電影、最佳男主角、最佳編劇
http://www.europeanfilmacademy.org/htm/4release222006.html

被譽為浮花 Volver、滿城盡戴黃金甲()之外最有力競爭奧斯卡最佳外語片的電影

FlyingDonkey

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竊聽者 (The Lives of Others)

我哭了。

回想大銀幕上的那個抑壓得喘不過氣的男人，我哭了。

電影《竊聽者》故事發生在八十年代柏林圍牆未倒下時的東德。主角韋斯勒上尉是東德的秘密警察，為了替舊同學兼上司討好最高領導，自願地參與了一次由政府支持的全天候監視竊聽工作。在行動中，作家基約‧戴文及其舞台劇女友CMS的一舉一動全被監視。日復日的工作，主角慢慢地成為他們生活中的一份子，並漸漸改變了他的生命……

男主角烏列謬希(Ulrich Muhe) 是整齣電影的靈魂，他演活了一位喜怒不形於色的秘密警察，大銀幕上的他老是穿著同樣款式的夾克、襯衫及領帶，臉上也慣性地露出木訥的表情，整個軀體就像戲內的天氣一樣都是冷冰冰的。

人始終也是感情的動物，愈去抑壓自己的感情，就愈容易出岔子。韋斯勒在竊聽作家及舞台劇女友CMS 行房後，終於也按捺不住自己的情緒，在家裡與妓女不算痛快地幹了一場。男主角在電影中最軟弱的都可算是伏在妓女那雙豪乳前並懇求她不要離去，苦苦哀求而不被接納的一刻。

電影中段，作家的編導朋友因舞台劇演出過火而被政府列入黑名單，一生不能再涉足舞台工作。編導朋友說道「導演不能再當導演，就像沒有了菲林的相機一樣」，鬱鬱寡歡的一副落寞表情盡顯，最後編導朋友在作家的生日派對完結後，在住所裡上吊自殺身亡。編導朋友送予作家的最後一份生日禮物是一本琴譜，作家一邊彈奏這首曲譜，一邊緬懷過去最美好的時間，與此同時，在竊聽中的韋斯勒亦不由自主地淌下一滴男兒淚，彷彿就像同根同生一樣。

　　　　

韋斯勒一直以來也暗中隱藏情報，作家才得以發表一篇當時被禁的資料文稿。事情被鬧大後便一發不可收拾，政府先以「非法買藥」罪來拘捕舞台劇女友，再向她迫供要求提供有關被禁文章的出處。最後韋斯勒的一次絕地反擊以為可以為作家及其舞台劇女友洗脫污名，可惜萬料不到CMS 因後悔自己出賣作家而衝上馬路，被大貨車狠狠撞開，當場慘死。男主角目擊事發經過，但礙於身份問題而不能作出任何拯救行動，那種情感的抑壓已走到最盡處。

對我來說，電影的尾段部份是男主角情感終於抑壓不住的一次爆發影像。由上尉貶為在地窖檢查信件，衣著亦由襯衫領帶而轉為普通擋風衣，但臉上仍舊是掛著一副不苟而笑的表情。直到柏林圍牆倒下，他孑然離開自己的工作崗位，朝著自由的外間世界進發。

東西德合併後，西德所有秘密地下資料完全被公開，作家基約‧戴文走到資料館翻查那些秘密資料。他查閱那些資料後，終於知道了當年男主角暗中協助著他公開被禁文章一事……

最後鏡頭來到了一間書店的門外，窗櫥掛著的是作家的新著作。他撇下手上的工作，走進書店裡把那本小說翻開了，讀到第二頁，書上寫道一段在「獻給HGW XX/7 (韋斯勒當時的代號) ......」。那一刻霎時的感動，我與男主角也同樣地感受到那種抑壓被一下子釋放出來的感動。男主角把書拿到櫃台付款，售貨員的一句「是送給別人嗎？需要包裝嗎？」

韋斯勒輕輕但肯定的一句「不用，這是給我的！」之後的幾秒定格，望著他的樣貌突然寬容起來，雖然仍然沒有笑出來，但那種不再繃緊的表情完全表露，是如釋重負的一個樣子。

看到這裡，我的鼻子一酸，眼淚全湧進眼眶裡。霎時電影院裡的射燈除除亮起，我揉揉雙眼並收拾心情離開電影院。與朋友說再見後，一個人乘著巴士回家，耳機內盡是聽著低迴的歌曲。想著電影中男主角對所有情感也有所抑壓，回心細想，這樣的生活是多麼的孤單及可怕，一想到這些吊詭的地方，我的鼻子又不由自主地酸起來，不消一會眼淚便奪眶而出，茫然流出的一滴眼淚。這個情景就如電影中的男主角聽到那哀痛的琴聲後，不由自主地流出那來自情感崩潰而造成的一行眼淚。

　　　　　

一首被喻為港版「Gloomy Sunday」的歌，愈聽心情便愈會下沉的歌。雖然歌詞不算太配合電影裡的情節，但細味其中的意思，在某個意境上，這首歌與這齣電影也算頗匹配。

為何未曾讓我得夠便要損失你　
捱到那一天參透佛理
手會鬆燈會滅有限期　
為何未能讓我死去便要認識你
難道你很想天使問我　
你的舞步跳得可美

~黑暗中漫舞

P.S. 雖然不會有漫天宣傳攻勢，但我相信這齣電影必會是我的「零七十大」，非常值得去看，Highly recommended！

橙色力量

我有理由相信，《竊聽者》(Das Leben der Anderen，2006)即使不是去年全球的最佳影片，也肯定是全歐洲最重要的電影（這所以它贏得歐洲電影大獎的最佳電影，還有最佳劇本和男主角 —— 是實至名歸的）。重要，不獨因為它是第一部揭露東德情報局的秘密警察組織Stasi的運作與手段的電影，而是因為它的主題。這樣說可能會使人以為這是部說教的電影。不是的。它雖然主題突出，但編、導科里安 ‧漢高‧馮‧當納斯麥（Florian Henckel von Donnersmarck）表達他要傳遞的信息，卻是透過一個引人入勝的故事、細膩動人的演出、豐富卻含蓄的細節和一份真切的悲憫心來教觀眾感受出來的。容許我武斷說，如果有觀眾沒有為影片的最後一句對白而動容的話，他/她可能有必要重新學習認識「人性」，不論是「人性」作為一種理解，還有是他/她自己的人性。

如前所述，如果《竊聽者》的創作目的，僅是為了揭發/控訴Stasi的可怕與罪行，影片最多不過是部聳人聽聞（雖則真實）的、帶政治意識或目的的揭秘式電影。但馮‧當納斯麥極力地避免這樣做。影片開始時顯示秘密警察教官韋斯勒（烏列‧謬希Ulrich Muhe飾演）審訊那名政治犯的方法，與其說是一種展覽或鋪陳，倒不如說是建立韋斯勒性格的手法——他不單把審訊 (interrogation)視作一種學問（可以傳授的），甚至是一項藝術（可以不斷完善的）。事實上，韋斯勒的專注、一絲不苟與鍥而不捨，以至他對自己的精確而銳利的觀察力的自負（他用望遠鏡看了劇作家基約‧戴文半場演出的時間，便一口斷定他不是「善類」，結果證明他並沒看錯），還有對裝置竊聽設備的洗練技術（那場他率眾在戴文家中佈下竊聽羅網的戲，一樣沒有刻意強調什麼出神入化的先進儀器），都在體現了某種藝術家的特質。而跟所有藝術家一樣，他都有其暗黑的一面（召妓一場）。

韋斯勒開始監視戴文，不想竟是場藝術家Vs藝術家的交鋒、最後以至是神交。但這裏的藝術家，指的卻不是戴文（起碼最初不是，因為他那時最多不外是個不乏才華、但卻步步為營的聰明的文人），而是導演耶斯加，那個跟韋斯勒一樣，都是堅守自己信念、寧願將自己與外界隔絕也不肯讓半步的藝術家。

《竊聽者》美妙/麗的地方正在於此。

（上）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070126/12/20qpv.html

橙色力量

《竊聽者》美妙/麗的地方正在於它不是（或起碼不僅是）一部有關政治的電影。馮 ‧當納斯麥寫的其實是藝術：有關藝術怎樣可以恢復人性、怎樣改變一個人的抉擇；有關藝術怎樣不被政治（或任何形式的迫害）所能壓抑或鉗制；有關藝術怎樣最終可以戰勝一切。

是這樣的：雖然也是（或接近是）一個藝術家，韋斯勒與耶斯加不一樣的地方，是說到底他的藝術（審訊）只是一種手段（技術），他的信念也僅可寄託在某種制度或教條身上（國家、共產主義）；相反的，耶斯加的藝術（戲劇）卻正正就是他的信念，既是方法也是目的。透過竊聽，韋斯勒第一次與耶斯加「接觸」，是在戴文開的派對上。席間，耶斯加的高傲（不肯與任何人交談、拒絕接受同情），深深地打動了韋斯勒（他也討厭庸碌的人 —— 像那個與他輪流監聽的胖子、也都拒絕攀附權貴）。就在這次的「邂逅」之後，韋斯勒潛入了戴文家，並取去了一本布萊希特的著作。然後，讀布氏底優雅的造句，一向冷漠的韋斯勒產生了變化，從來沒有表情的臉孔，出現了一下不易察覺得到的觸動，及至耶斯加忍受不了被剝掉創作的自由、憤而自縊。跟戴文一樣，耶斯加的死訊使韋斯勒第一次有一種悲慟的震撼。接下來是全片最具關鍵性的一幕：戴文為抒發心中的鬱悶，徹夜彈奏貝多芬的「熱情奏鳴曲」(Appasionata Sonata)。韋斯勒聽，竟淚流滿臉。戴文：「知道關於這闋曲，列寧說過什麼嗎？他說，如果讓我一直的聽，我將無法完成我的革命…聽過這曲子的人，我是說真能用心聽的人，會是一個壞人嗎？」

自此之後，韋斯勒的變化愈來愈大。他從來都挺得筆直的身體開始會稍微蜷曲、偶爾會打瞌睡、會倒轉頭走路、會碰到途人。他插手干預了進行中監視行動，勸阻戴文的女友絲蘭不要赴國安部長的約會。他對她說：「你就是藝術！你應該相信你自己，你的觀眾！」至此，韋斯勒終於明白到藝術的真義，背叛黨的那條路，一旦走上了，也就再也回不了頭。 （之二）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070127/12/20rch.html

FlyingDonkey

http://movie.kingnet.com.tw/movi ... r=5866&c=BA0001

竊聽風暴　The Lives of Others

德國電影近年在「省視歷史」這塊領域，成果斐然。除了俗稱的「終戰三部曲」（帝國毀滅、英雄教育、帝國大審判）對納粹經驗做出不同以往的反省與辯白外，對於戰後東、西德分裂的事實，也有【再見列寧】和最新的【竊聽風暴】相互輝映。不同的是【再見列寧】描述的是柏林圍牆倒塌後，男主角為了母親不能受到刺激為由，盡力將生活布置得宛如東德從未改變一樣，走向黑色喜劇的路線；而【竊聽風暴】則是直入柏林圍牆倒塌前，國家情報局不可告人卻又人盡皆知的黑暗內幕，但最後卻又在冰冷的政治機器上，看到人性的溫熱痕跡。

【竊聽風暴】揭開故事序幕時，已是1984年，編導先以驚人的數據道出東德國家情報局「斯塔西」（Stasi）的無孔不入與無所不用其極。根據資料，這個將近有10萬名員工的機構，讓東德有將近三分之一的人口被建立所謂秘密檔案。而影片一開場，男主角在課堂上對學生（未來的秘密警察們）播放一卷訊問錄音帶，訊問的對象是個被懷疑協助友人逃離祖國的男子，訊問過程並無肢體暴力，只是強迫對方把手掌壓在腿下，然後施以數十小時的漫長訊問，讓他在極端疲累又不得入睡的情況下瀕臨崩潰。席間雖有學生提出此法不盡人道的質疑，然而男主角的各種引證及結果，卻證明了體力的煎熬與精神的壓力，如何有效地讓人露出破綻，甚至在最終不打自招，最後他的舉證及示範獲得熱烈掌聲，同時卻也讓人不寒而慄。因為影片所展示的真實，並非一般電影匪夷所思的機關或酷刑，而是一種找不出具體傷痕的暴力。

這種杯弓蛇影、動輒得咎的日子要怎麼過？我們甚至可以在一場看似無關緊要的戲裡，見識此種恐怖的如影隨形。那是在員工餐廳，一個低階軍官向同事說了一個東德總理的笑話，坐在一旁的長官先是訓斥並表明將嚴懲，之後卻又嘻皮笑臉地說是在開玩笑而已。到底哪個是真？哪個是假？導演成功地傳達出當時人人自危、什麼都難以信賴的時代氛圍。

然而對訓練有素、甚至看似冷酷無情的男主角而言，他即將面臨的任務--監聽一個才氣縱橫的劇作家--沒想到改變了對方也同時改變了他自己的生命軌道。如果說本片的開場是要努力塑造東德國家情報局的陰森印象以及男主角身處其中的稱職，當情節進入這部份後，電影作為一個不同於數據報表、而是必須感人的藝術型態的特質，可說是徹底成功發揮。

透過監聽、甚至不時的窺視，男主角與劇作家的互動，合情合理卻又耐人尋味。這個變化是很有趣的，從原本理所當然的客觀、有點不以為然（看他如何在檔案上描述男女主角做愛），他甚至刻意用了小聰明讓劇作家發現自己的演員女友跟文化部部長牽扯不清。然而當他一步步進入劇作家的生活，從劇作家和女友的關係感受愛的依戀與爭執，從劇作家與友人的交遊體會理想的堅持與破滅，甚至被藝術與自由的力量所感動時，原本安全的「距離」被逾越了。

其實負責監聽的男主角與被監聽的劇作家並沒有多少對手戲，編導卻很有技巧地透過細微的變化讓我們看到後者對前者的感染。甚至當孤家寡人的秘密警察央求「用錢買關係」的妓女晚一點再走時，那話語與眼神之中，都為「溝通」的渴望，下了完美的註腳。因此我們不必太意外當他開始「介入」監聽者的生活後，適時阻止了女伶與部長的關係，間接幫助挽回劇作家的愛與信念，進而「掩護」劇作家撰寫不利於東德文章的行徑了。從監聽到包庇，從冷眼旁觀到介入其中，整個過程裡，我們幾乎感同身受地體會男主角從不滿、嫉妒、感動、認同、甚至涉險的變化。僵固的體制讓人虛情假意，人心的交流卻融化了機器的冰冷。

漂亮的劇本，成功地運用了歷史的真實和情節的虛構，井然有序卻又出其不意地在省視與批判之餘，製造出強大的情感張力。最後幾個高潮與反轉，在暴露出男主角身份與作為的邊緣，也激盪出了所有角色的脆弱與韌性。

雖說【竊聽風暴】很明顯站在認同的角度來看待男主角，但並不表示電影因此變得軟弱或容易。我們諷刺地看到這一切的始作俑者--把國家大義變成掩護個人權慾的文化部長，儘管做了見不得人的勾當，卻依然在東、西德合併的新國度裡，安然看著曾被他摧毀的靈魂所創作的戲劇。可見新秩序雖然提供了理想的藍圖，但人與政治的複雜，令正義公平不僅遲來，甚至從未來到。不過也由於他不以為意的厚臉皮，反而題點了劇作家主動去挖開塵封的記憶。

影片最後以極短的篇幅劃過幾個年代，最後當這兩個男人（秘密警察與劇作家）顛倒了主、被動關係（換成劇作家去「看」跟「寫」秘密警察），但產物不再是見不得人的「檔案報告」，而是一本公諸於世的「文學創作」時，這個對比也成功地容嘲諷與感人於一爐了。

【竊聽風暴】近來得獎連連，甚至在歐洲電影獎讓肯洛區、阿莫多瓦、尼爾喬丹的大作相形失色，也讓不少國際媒體批評上屆坎城影展怎會誇張到無視本片存在。其實電影獎本來就因時、地、人、運，變化莫測，最好玩的是有派說法認為是導演太過年輕、電影又太流暢，才不符坎城喜愛。眾說紛紜、是非難辨，但可以確定的是作為第一部劇情長片，身兼【竊聽風暴】編導的賀克唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）所展現出的穩健，實在看不出一般新銳常有的青澀。這位擁有牛津大學哲學文憑的影壇新貴，後來到慕尼黑讀電影，學生時期的短片即已獲獎不少，卻因為厭倦學校只准拍短片而在2001年休學，開始準備【竊聽風暴】的拍攝，結果他因為沒完成畢業短片所以沒拿到電影學位，卻因為【竊聽風暴】的問世而成了傑出校友。

台灣在解嚴後十年，曾因為政治風氣開放及國際影展歡迎，而有過一段重探歷史禁忌的潮流，但很快就陷溺在重複的風格與觀點，難以自拔；而新一代創作者或因志趣不投、或因市場考量，而顯然有著「集體冷感」的症狀。當德國連續出現由年輕導演重探自身政治歷史、流暢生動卻又不失突出觀點的作品時，除了教觀眾驚豔之餘，未嘗不也有許多值得我們的創作者借鏡之處！

Tommy

I WANNA WATCH IT

截拳道小子

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-1-27  12:37 PM 發表

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竊聽者 (The Lives of Others)

我哭了。

回想大銀幕上的那個抑壓得喘不過氣的男人，我哭了。

電影《竊聽者》故事發生在八十年代柏林圍牆未倒下時的東德。主角韋斯勒上尉是東德的秘密警察，為了替舊同學兼上司討好最高領導，自願地參與了一次由政府支持的全天候監視竊聽工作。在行動中，作家基約‧戴文及其舞台劇女友CMS的一舉一動全被監視。日復日的工作，主角慢慢地成為他們生活中的一份子，並漸漸改變了他的生命……

男主角烏列謬希(Ulrich Muhe) 是整齣電影的靈魂，他演活了一位喜怒不形於色的秘密警察，大銀幕上的他老是穿著同樣款式的夾克、襯衫及領帶，臉上也慣性地露出木訥的表情，整個軀體就像戲內的天氣一樣都是冷冰冰的。

人始終也是感情的動物，愈去抑壓自己的感情，就愈容易出岔子。韋斯勒在竊聽作家及舞台劇女友CMS 行房後，終於也按捺不住自己的情緒，在家裡與妓女不算痛快地幹了一場。男主角在電影中最軟弱的都可算是伏在妓女那雙豪乳前並懇求她不要離去，苦苦哀求而不被接納的一刻。

電影中段，作家的編導朋友因舞台劇演出過火而被政府列入黑名單，一生不能再涉足舞台工作。編導朋友說道「導演不能再當導演，就像沒有了菲林的相機一樣」，鬱鬱寡歡的一副落寞表情盡顯，最後編導朋友在作家的生日派對完結後，在住所裡上吊自殺身亡。編導朋友送予作家的最後一份生日禮物是一本琴譜，作家一邊彈奏這首曲譜，一邊緬懷過去最美好的時間，與此同時，在竊聽中的韋斯勒亦不由自主地淌下一滴男兒淚，彷彿就像同根同生一樣。

　　　　

韋斯勒一直以來也暗中隱藏情報，作家才得以發表一篇當時被禁的資料文稿。事情被鬧大後便一發不可收拾，政府先以「非法買藥」罪來拘捕舞台劇女友，再向她迫供要求提供有關被禁文章的出處。最後韋斯勒的一次絕地反擊以為可以為作家及其舞台劇女友洗脫污名，可惜萬料不到CMS 因後悔自己出賣作家而衝上馬路，被大貨車狠狠撞開，當場慘死。男主角目擊事發經過，但礙於身份問題而不能作出任何拯救行動，那種情感的抑壓已走到最盡處。

對我來說，電影的尾段部份是男主角情感終於抑壓不住的一次爆發影像。由上尉貶為在地窖檢查信件，衣著亦由襯衫領帶而轉為普通擋風衣，但臉上仍舊是掛著一副不苟而笑的表情。直到柏林圍牆倒下，他孑然離開自己的工作崗位，朝著自由的外間世界進發。

東西德合併後，西德所有秘密地下資料完全被公開，作家基約‧戴文走到資料館翻查那些秘密資料。他查閱那些資料後，終於知道了當年男主角暗中協助著他公開被禁文章一事……

最後鏡頭來到了一間書店的門外，窗櫥掛著的是作家的新著作。他撇下手上的工作，走進書店裡把那本小說翻開了，讀到第二頁，書上寫道一段在「獻給HGW XX/7 (韋斯勒當時的代號) ......」。那一刻霎時的感動，我與男主角也同樣地感受到那種抑壓被一下子釋放出來的感動。男主角把書拿到櫃台付款，售貨員的一句「是送給別人嗎？需要包裝嗎？」

韋斯勒輕輕但肯定的一句「不用，這是給我的！」之後的幾秒定格，望著他的樣貌突然寬容起來，雖然仍然沒有笑出來，但那種不再繃緊的表情完全表露，是如釋重負的一個樣子。

看到這裡，我的鼻子一酸，眼淚全湧進眼眶裡。霎時電影院裡的射燈除除亮起，我揉揉雙眼並收拾心情離開電影院。與朋友說再見後，一個人乘著巴士回家，耳機內盡是聽著低迴的歌曲。想著電影中男主角對所有情感也有所抑壓，回心細想，這樣的生活是多麼的孤單及可怕，一想到這些吊詭的地方，我的鼻子又不由自主地酸起來，不消一會眼淚便奪眶而出，茫然流出的一滴眼淚。這個情景就如電影中的男主角聽到那哀痛的琴聲後，不由自主地流出那來自情感崩潰而造成的一行眼淚。

　　　　　

一首被喻為港版「Gloomy Sunday」的歌，愈聽心情便愈會下沉的歌。雖然歌詞不算太配合電影裡的情節，但細味其中的意思，在某個意境上，這首歌與這齣電影也算頗匹配。

為何未曾讓我得夠便要損失你　
捱到那一天參透佛理
手會鬆燈會滅有限期　
為何未能讓我死去便要認識你
難道你很想天使問我　
你的舞步跳得可美

~黑暗中漫舞
P.S. 雖然不會有漫天宣傳攻勢，但我相信這齣電影必會是我的「零七十大」，非常值得去看，Highly recommended！

FlyingDonkey

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FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-2  03:45 PM 發表
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初步感想, 完全可以代入香港/港台/1984/正苦等等keyword

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-2  03:45 PM 發表
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我今日睇14:40埸

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-3  01:11 AM 發表

初步感想, 完全可以代入香港/港台/1984/正苦等等keyword

在反恐之旗下，「自由世界」也開始慢慢向東德為師吧。

如果當時的東德是100度，那現在的美國也有50多度，香港也有40度吧。

橙色力量

（續上周：《竊聽者》Das Leben der Anderen不（僅）是一部有關政治的電影。導演馮‧當納斯麥寫的其實是藝術：有關藝術怎樣可以恢復人性、怎樣改變一個人的抉擇；有關藝術怎樣不
廣 告

被政治（或任何形式的迫害）所能壓抑或鉗制；有關藝術怎樣最終可以戰勝一切。）

藝術救贖了韋斯勒，改變了他生命的軌舻，也同時為另一人——基約‧戴文敲響了警號，把他自（政治的沉淪）邊緣中拉了回來。在這之前，戴文若然有任何成就的話，也不外是個有點才氣、但卻自鳴得意（他一直為得到總理夫人的讚賞而洋洋自得）、很懂踩覑鋼線、兩面討好卻又處處自保的劇作家（他被形容為「唯一同時受西方國家注目和本土政府認許的藝術工作者」）。他發現女朋友——他作品的女主角屈服在國安部長的淫威下流露出來的痛苦與忍讓，與其說是一種愛的表現，倒不如說是一種無奈的軟弱。是耶斯加的自殺，使他明白藝術家底尊嚴的不可侮。也因為耶斯加的自殺，使他終於提起了勇氣和筆，寫下了第一篇真正重要的文章。這裏，那副打字機還有出自它身上的文字，不獨成為劇情最具關鍵性的道具，還是影片最有力的象徵（報道/揭露真相、抗爭、創作、身分）。別具意義的另一場戲，則是韋斯勒成功地勸阻了絲蘭沒赴國安部長的約會，趕回家重投戴文的懷抱。馮‧當納斯麥把上述情節的映像疊印在竊聽報告的文字上：這報告由韋斯勒作了虛構的開頭（編劇），之後通過他 physically的安排（導演），最終引伸出完美的結局。

但最完美的結局仍歸電影本身的結局：柏林圍場倒塌後，戴文在翻閱自己被監察的檔案中，發現了韋斯勒的真正身分。馮‧當納斯麥沒有讓他倆見面。再兩年後，韋斯勒如常地重複覑單調的郵差工作途中，看見了書店櫥窗上陳列覑的戴文的著作，書名《好人奏鳴曲》（一個結合了布萊希特和貝多芬的名字），裏面有獻給韋斯勒的字樣（用的是他執行任務時的代號）。馮‧當納斯麥要表達的信息是：戴文用他的文字/藝術來回報韋斯勒給他的恩惠。而韋斯勒明白了。才所以說：「書是（給）我的！」是戴文寫給他的，也是他的故事！

上一部肯定/歌頌文字/藝術的電影是什麼？你能告訴我嗎？ （之三，完）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070202/12/215ja.html

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-2-3  08:49 PM 發表


在反恐之旗下，「自由世界」也開始慢慢向東德為師吧。

如果當時的東德是100度，那現在的美國也有50多度，香港也有40度吧。

說反恐之旗下，倒不如權力之手下

橙兄未免太樂觀了，依現在科技，只會有過之無不及；Big Brother 在你左右

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-3  10:17 PM 發表

說反恐之旗下，倒不如權力之手下

橙兄未免太樂觀了，依現在科技，只會有過之無不及；Big Brother 在你左右

和東德那種「究極圓形監獄」尚差很遠吧。

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-2-3  10:49 PM 發表


和東德那種「究極圓形監獄」尚差很遠吧。

Big brother 在無制衡的權力下, 只是表達方式不同...

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-2-3  10:55 PM 發表

Big brother 在無制衡的權力下, 只是表達方式不同...

尚未去到百份之二平民做「針」吧？