......即將(must...掛)上映......

FlyingDonkey

http://www2.cinema.com.hk/revamp ... c&mode=upcoming

今年賀歲片 -
華語 - 最愛女人購物狂(20/1)、霍元甲、春田花花同學會(26/1)
外語 - Nanaria(26/1), Fun with Dick and Jane(28/1)

Touch(9/2), Munich (9/2), Keeping Mum(16/2)... 賀歲第二檔+情人節檔

Brokeback Mountain, A Walk in the Line... (23/2) 賀歲後第一檔 + 奧斯卡檔


Touch - 安達充動畫真人版
http://www.moviesuper.com/big5/m ... p;hMovie_ID=IN-3585

Keeping Mum - Rowan Atkinson (Mr Bean)新作

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-1-15  07:26 PM 編輯 ]

FlyingDonkey

春田花花同學會全主演表

鄭中基, 池珍熙, 林海峰, 謝霆鋒, 余文樂, 方力申, 梁漢文, 陳柏霖, 房祖名, Alive(吳彥祖, 尹子維, 陳子聰, 連凱), 林一峰, Shine (徐天佑, 黃又南), Boy'z (Steven, Dennis)

周筆暢, 張靚穎, 陳慧琳, 梁詠琪, 楊愛謹, 傳穎, 吳家穎, 梁洛施, 李蘢怡, 何超儀

黃秋生, 吳君如, 夏春秋, 曾志偉, 詹瑞文, 張達明, 張兆輝, 劉以達, 許紹雄, 黎耀祥, 苗僑偉, 杜可風, 歐瑞強, 鄧兆尊, 岑建勳, 蔣志光, 喬寶寶

再加葉詠詩帶領香港小交響樂團演出

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-1-15  07:45 PM 編輯 ]

橙色力量

每個人的心上都有一座斷背山。



近乎「一語成籤」的這句話，是我聽過、看過最有力量的宣傳語。又或，作為一部電影的宣傳句子，它會叫人擔心短短一行，可能比電影還要好 —— 尤其當它是部改編文學作品的電影，需要承受雙倍壓力。



尤其當這部小說沒有長篇累牘 —— Annie Proulx的敍事風格被認為是散文式的，兩個男主角發生肉體關係的過程，不過花了三句句子的筆墨。然而文字精簡不代表格局狹小，《斷背山》是橫跨二十年的「愛情故事」—— 括弧中四隻字是導演李安再三強調的「本質」，因為看過與還沒看過電影的人都有可能被「同志牛仔片」的標籤引領到類型片的區域裡。畢竟，這不是一部獨立製作，卻是由大片廠發行的荷里活電影。



負責為此片做中文字幕的邁克在看過試片後的第一個反應是：「西部《半生緣》！」。我沒有多問細節，或是由於這部被我期待已久的電影，我已經知道得太多了。由情節到某些場面的安排，我總害怕會與預期太過近似 —— 原因是？都怪「沒有遺撼就不是完美的愛情」這種觀念早在我們心上紮了根，才會教人老在別人的故事世界裡尋找、辨認自己一路走來的足印。



一定有人會問：為甚麼這本只有數十頁，創作於九七年的小說裡，竟有這些我 (們)的影子呢？例如木訥寡言的情人 /丈夫、不知道丈夫最愛是誰的妻子、共同組織了家庭卻埋葬了慾望的怨偶、以及「在每個人心上都有一座的斷背山」，是不是都太似曾相識，太太耳熟能詳了？以前的人會把看了上文已知下理的橋段歸類「粵語長片」，今天形容老套，已改用「韓劇」。我不排除有人會把《斷背山》有「陳腔濫調」之嫌的責任歸咎李安頭上 —— 也只有中國導演懂得把說上千百次的故事再說一遍，仍能催人淚下，因為中國人有「民間傳奇」。



就這一點，我反而深深同意女主角之一 ( 飾演Heath Ledger妻子) 的MichelleWilliams在製作特輯所說的「每句陳腔濫調之下必埋藏著某種真相。」—— 當然，你可以說連這句解畫也是 cliché，但cliché之所以成為cliché，豈不正是因為它有永恆的、普遍的價值？



像一個人對真我的追尋。像在追尋中所遇上的荊棘。像責任和自由該如何取捨。



在《卧虎藏龍》和《綠巨人》之後，李安是藉《斷背山》回到平凡人的世界。我可以肯定在地球這一端上演時，不少觀眾會為它淌下感動的眼淚 —— 平凡人為了生存所受的委屈、難堪，如果不能找到合適的發洩，最怕的不是崩潰，而是鬱鬱而終。但《斷背山》的兩個男主角中有一個還是承繼了李安近年作品裡的「叛逆」：是他的結局，讓另一個男主角從噩耗中驚醒：妥協不就是遺憾的源頭嗎？



由《喜宴》的「為傳統 ( 別人)而活」到《斷背山》的「該為誰而活？」，在我眼中李安真是走了好一段路。《斷背山》或許是個驛站，但真要走過李安從九二年至今天的心路歷程，《斷背山》的原著要看，他的自傳《十年一覺電影夢》更要看。在這本張靚蓓編著的書中，讀者也許不能完全辨認在他心上的斷背山是甚麼，但對於觀看李安的最新作品，一定會多添角度和深度。




撰文   林奕華

tsubasa

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-1-15  07:26 PM 發表
春田花花同學會全主演表

鄭中基, 池珍熙, 林海峰, 謝霆鋒, 余文樂, 方力申, 梁漢文, 陳柏霖, 房祖名, Alive(吳彥祖, 尹子維, 陳子聰, 連凱), 林一峰, Shine (徐天佑, 黃又南), Boy'z (Steven, Dennis)

周 ...

shine終於都返出黎

FlyingDonkey

原帖由 tsubasa 於 2006-1-27  12:33 PM 發表


shine終於都返出黎

Shine, Boyz... 差明哥就有達明一派

ivansclo

新年呢期只會睇霍元甲 ....

橙色力量

文／林奕華

第六十三屆金球獎揭曉翌日，我到沙田一家中學給二百個中四學生講課，該校老師給我的範圍是「文化視野」，我便給他們帶去一座《斷背山》。當我問眼前這群約十五十六歲的學生「是誰奪得金球獎最佳影片和導演」，一呼百諾傳來「李安」和「《斷背山》」。但李安是誰？《斷背山》是什麼？你對這齣電影有興趣嗎？議論紛紛之中，我面前有個帶眼鏡的男生呶着嘴搖着頭：「沒興趣！」 —— 因為說的是男同性戀。

我不是徒手帶同學們遊《斷背山》。在一份參考資料裏，詳列了李安導演生涯簡介和關於他的著作；《斷背山》原著安妮．普露的介紹；英文詞彙EPIC的解釋；原著小說選段；小說背景懷俄明州的圖文介紹，包括名勝黃石公園；有關懷俄明州地理環境和美國牛仔神話的千絲萬縷；以及在《斷背山》出版後一年，發生在懷俄明州的一件真人真事：一名懷俄明大學的同性戀學生馬修．雪帕在拉阿密（Laramie）被仇恨同性戀的兇徒綁在鐵絲網上毒打，之後幾天幾夜因沒人經過理會才死去。震動全美國的這宗事件，後來先後被搬上舞台和電視，命名《拉阿密計劃》（港譯：《少年同志殺人事件》）。舞台版本更經常在美國各中學巡迴演出，如台灣同志作家紀大偉說的：「化解仇恨，就要趁早」。所以，在參考資料裏，我也把紀大偉寫的「什麼是sex，gender，與sexuality」放進去 —— 同學們如能掌握上述資料，到了《斷背山》正式上映，他們便可以從不同角度看到更多相關議題，屆時，《斷背山》肯定不只是關於男同性戀，甚至不止於是可以發生在任何兩個人之間的「愛情故事」。

每當有人問我《斷背山》好不好看，我都會說我是先看原著，再看電影，因此，我會建議他不如看了電影再讀小說。這不是說電影沒有原著好，而是「情到濃時情轉薄」的心境，到底較易在紙上感動我們。電影中的兩個男主角都是高大俊朗，小說寫的，一個是「鷹鈎鼻與狹臉，肩膀前凸導致胸部稍微內凹如穴，瘦小上身搭建在犬尺形長腿上」；另一個是「滿頭鬈髮，矮小身材，微笑時顯露暴牙，令人側目」。兩個版本有明顯差異，我只覺得原著藉主角的外貌平凡凸顯了背景的貧瘠和身世的孤苦，致令二人的渺小身影更溶入無邊無垠的山野：「白天時，恩尼司往大山谷的另一方眺望，有時候會見到傑克，小小一點在高地草原上行走，狀若昆蟲在桌布上移動；晚上傑克待在帳篷裏，將恩尼司視為夜火，是巨大黑色山影的一粒紅色火花。」


沒有對「隔離」（isolation）的不同狀況的細膩描寫，《斷背山》便不會有它的動人力量。地理的空曠和開闊造成人與人的疏離，但當兩個人在冰雹、風雪和杳無人煙的環境中找到靠背和取暖的對方，對同性戀的顧忌使他們先無法面對自己，再沒法面對彼此的關係。在他們還是小伙子時，他們對自己說「我（們）才不是同性戀」，二十年悠悠過去，傑克無法忍受分離的痛苦而對恩尼司咆吼：「二十年來，我們在一起的次數，你給我算算看。量一量你套在我身上的狗繩有多長……要是我知道怎樣戒掉你就好了。」，李安讓恩尼司站在畫面中央，如一枝柱子，我們要借助鏡頭搖左搖右才看到在他身後的傑克，恍如說，無語那一位的痛苦只有更多而不會更少。

因為他比傑克更不能面對他們的愛情。電影把他的內心恐懼在銀幕上放大：小時候見過被懷疑是同性戀的人活生生被打死。電影還有一場把恩尼司對愛人的猜疑拍成事實：傑克是真的寂寞難耐而有到墨西哥尋找一夕歡娛。甚至，原著中恩尼司是在傑克死後才從傑克父母中得悉他打算在離婚後帶一個伙伴回鄉整修農莊，恩尼司因此猜到傑克可能已經移情；電影則安排一場傑克夫妻與朋友飯聚的戲：飯後通過傑克跟妻子女友的丈夫對話的曖昧性，對我們發出他們兩個將走在一起的暗示。


而不承認自己是同性戀的恩尼司也不是沒有「外遇」，只不過對象「還」是女性。所以你可以說，即便是對愛人「不忠」，恩尼司還是沒有傑克般清楚自己在做什麼，想要什麼。而這，或許便是構成「斷背山既成泡影，斷背山也是全部」的矛盾所在 —— 只有在沒有別人視綫干預的斷背山上，恩尼司才能自由的做自己。

使人感觸的是，後來不管在什麼人眼裏，恩尼司卻是最「自由」的：離婚後沒有家庭，沒有負擔，連住的都是貨櫃屋，又隨時準備上路。然而我懷疑像他這般的孑然一身，有多少是出於他對自己性向的不能面對，不願抉擇？就像從前妻子多次央求從農場搬到市區而被他拒絕，在他心中的理由是「他比較喜歡這樣，因為想離開隨時可以」。

對於承擔（commitment）的恐懼，使他終於成為了斷背山，等待幾朵白雲偶爾的來訪。我很喜歡原著以恩尼司的夢境作為故事的始和終，尤其結尾的描寫：「傑克開始現身他的夢境，是他初見傑克的模樣……他會在傷心之餘清醒，有時則心懷舊有的喜樂與釋然：枕頭有時會濕，有時候濕的是床單。」

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2006-1-27  01:10 PM 發表
文／林奕華

第六十三屆金球獎揭曉翌日，我到沙田一家中學給二百個中四學生講課，該校老師給我的範圍是「文化視野」，我便給他們帶去一座《斷背山》。當我問眼前這群約十五十六歲的學生「是誰奪得金球獎最佳影片 ...

同我想像一樣, 期待

不過... 香港票房一定差

我最想睇犀照!

肥仔麟

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-1-27  01:18 PM 發表

同我想像一樣, 期待

不過... 香港票房一定差

唔係wo , 我想睇下

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-1-27  01:18 PM 發表

同我想像一樣, 期待

不過... 香港票房一定差

睇下幾間院上喇

FlyingDonkey

http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/1162090

李安的《斷背山》，顛覆了美國西部電影的傳統，也顛覆了美國影評的解剖與書寫模式。

因為《斷背山》採用了中國山水畫的意像境界，描寫了中國人含蓄卻澎湃的的暗流愛情，明明是一部探索華人靈魂的電影，卻借寓了美洲山林，卻託付白種人的肉身來踐履。

傳統的電影分析要從象徵、敘事和觀點來解構一部電影，但是這些技法一旦遇上了李安的《斷背山》卻突然不管用了，只因為李安深悟「無招勝有招」的至高武功心法，每一個傳統用來解剖電影的手法，在《斷背山》前都突然不知該如何下刀了。

先從象徵談起。

「每個人心中都有座斷背山！」這是李安導演經常掛在嘴邊的一句話，有點禪機，然而內含的夢土、避難所、烏托邦、桃花源的意境和旨趣，卻又不是那麼鮮明，《斷背山》中的斷背山即是片名，也是主角的魂魄所繫，山影山形何等重要，但它就是存在，就是靜靜屹立眼前，不像傳統電影那般刻意去打造「奇峰一見驚魂魄」般的壯觀意像撞擊。觸目是有朗朗睛空，清風明月、密林煙樹的意像，入眼的卻不是雄峻偉大的山勢，你很難在「奇觀」上做文章。

這樣的景色選材，其實不是美學上的大躍進，而是回歸傳統畫論的內斂隱約美學，一切就像北宋山水畫家郭熙在暢論自己的山水畫理論時所說的：「畫見其大象，而不為斬刻之形；畫見其大意，而不為刻畫之跡。」《斷背山》存在人的心中，而非眼前的奇景，它不是要你「看見」，而是要訴諸你內心的「想見」；它不會像《大河戀》或《輕聲細語》的好萊塢傳統美學那樣，先讓你撞見奇山好水，心生慕羨與愛歎之情後，歷經人世擾攘，終究再回到夢中淨土洗滌傷口。

斷背山的華美與聖潔，不在山色，而在人心。對智利牧羊人與美國農莊主人而言，斷背山只是座放牧營生的山頭，羊群走過，營火燒過；對恩尼斯與傑克而言，卻是他們魂夢依止的唯一淨土。是的，一切只因為他們愛過。

傳統的分析手法會告訴你，他們只能在人煙罕的至山上相愛，因為他們的愛是禁忌的愛，是見不得人的愛，是只能偷偷摸摸進行的愛，孤絕是寂寞的，孤絕卻「安全」的環境因而釋放了他們的心靈，解放了他們桎梏的情欲……就像他們都要靠異性戀的婚姻與子女來包藏最底層的性向，都必需借用世俗的假面來壓抑翻滾的情潮。然而層次僅限於此的創作手法就未免太落俗套了，李安的成就就在於他超越了這個傳統境界。

不求你「看見」，卻讓你能夠「想見」，就是李安電影藝術技法在《斷背山》中的大躍進。不但「斷背山」如此，同志夢魘亦是如此。

恩尼斯的童年曾經目睹同志牛仔被私刑整死的慘狀，老套的心理分析式做法就是恩尼斯會在夜半時分被這個噩夢驚醒，而且是一而再，再而三，以示「父權主流」的強大陰影。然而，李安只讓它出現一次，而且是在營火邊不動聲色地吃著豆子時短暫的意像回述。存在就好，不需指點，更無需強化，觀眾自能心領神會，如果一而再，再而三的反覆致意，不但低估了觀眾，更低眨了電影意境。至於，傑克是死在換胎意外上？還是被人以輪胎私刑毆死？他的妻子有「說法」，恩尼斯則是有「意像」，點到為止，各取所需的人生詮釋，更是意在言外的開放空間了。

然而，李安除了追求類似「寒山頂上月輪孤，照見晴空一物無」的冷靜藝境外，戲劇張力的營釀則是在清冷人生中，添加爐薪，點燃紅焰的手段。

恩尼斯與傑克睽違四年後的重逢，先是一秒鐘的世俗拍肩，繼而一楞，繼而相擁相吻，從「見」、「停」到「動」，三秒鐘不到的節奏旋律，說完了愛情的焦燥與急切；然而，李安再迅速切入恩尼斯妻子Michell Williams的門後窺見，她的錯愕、尷尬、不解與瑟縮則是一併濃縮在她枯坐在木桌旁的身影中了。

這類瞬間爆發或急速凍藏的身心矛盾，先後以各種不同情貌現身，你可以在國慶煙火下的爭辯、洗碗槽旁的吐槽攤牌和感恩節的餐桌上，翁婿爭奪開關電視的主權事件中，都看到了高密度的壓縮與解放力道。

不過，李安念茲在茲的還是意境。

就像原著小說家安妮．普露在這篇只有三十頁的小說中所寫的一段最純情，卻是意像最鮮明的文字：「在那個遙遠夏日的斷背山上，最令傑克憶想、渴望，卻也最無法理解的感覺是：恩尼斯從身後靠近他，抱住他，以沈默的擁抱滿足了某種彼此共享而無關性愛的饑渴。」愛情中，性是必要的宣洩管道，然而，不多言語，不費唇舌，只想留住今生今世的相依偎與相黏纏，卻才是最讓人刻骨銘心的回想曲。

李安一再運用了中長景的鏡頭，人在蒼天下，人在青山間，人在野火旁，他們曾經翻滾，曾經互毆，曾經流血，曾經狂笑，最後，這一切都得藏放在心田的記憶庫內，所以呢，作曲家Gustavo Santaolalla一直用幾聲輕弦，說著同志悲情；所以呢，Rodrigo Prieto 的鏡位一直把最大的空間留給藍天和大地…人是渺小的，他們的愛情是卑微的，在好山好水之下，他們的歎息，風聽見了，雨也聽見了。你和我也聽見了。

肥仔麟

原帖由 炎夏 於 2006-1-27  06:38 PM 發表

睇下幾間院上喇

可能得一間

Reina Tanaka

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-1-15  07:05 PM 發表
Touch - 安達充動畫真人版
http://www.moviesuper.com/big5/m ... p;hMovie_ID=IN-3585

呢套好睇

不過用石原里美好過用長澤正美......

石原里美即係呢個

[ 本帖最後由 Reina Tanaka 於 2006-1-28  11:54 AM 編輯 ]

橙色力量

劉 細 良  




台 灣 導 演 李 安 憑 《 斷 背 山 》 這 部 小 本 製 作 的 西 部 牛 仔 同 志 片 獲 獎 無 數 ， 更 獲 美 國 奧 斯 卡 八 項 提 名 ， 被 認 為 是 今 年 最 佳 導 演 及 電 影 頂 頭 大 熱 ， 一 補 當 年 《 臥 虎 藏 龍 》 未 竟 全 功 之 憾 。
李 安 以 華 人 導 演 能 在 英 語 電 影 工 業 主 流 立 足 ， 實 在 是 「 奇  」 。 足 令 財 大 氣 粗 、 特 技 掛 帥 、 大 灑 金 錢 的 官 方 主 旋 律 中 國 導 演 ， 如 張 藝 謀 、 陳 凱 歌 之 流 無 地 自 容 。 由 《 英 雄 》 開 始 到 《 十 面 埋 伏 》 ， 張 藝 謀 緊 隨 李 安 之 後 ， 借 香 港 武 指 程 小 東 之 力 ， 意 圖 將 中 國 武 俠 電 影 打 入 國 際 市 場 ， 殊 不 知 被 譏 為 像 旅 遊 局 宣 傳 片 。 這 些 借 官 方 力 量 「 打 造 」 的 國 際 大 片 ， 技 巧 有 餘 、 顏 色 畫 面 亮 麗 、 巨 星 雲 集 、 造 型 突 出 ； 但 卻 欠 缺 李 安 最 擅 長 駕 馭 的 場 面 ， 即 所 謂 的 「 人 倫 」 ， 他 成 功 將 中 國 式 的 倫 理 世 界 貫 注 在 電 影 中 。

中 國 從 來 沒 年 輕 過
陳 凱 歌 與 張 藝 謀 是 今 天 中 國 崛 起 的 寫 照 ： 資 金 雄 厚 ， 製 作 費 過 二 億 元 絕 無 問 題 ， 港 、 台 、 韓 巨 星 要 誰 有 誰 ， 要 千 軍 萬 馬 ， 有 解 放 軍 助 拳 ； 要 風 光 如 畫 ， 有 各 地 旅 遊 局 協 助 ； 每 格 菲 林 撕 開 流 出 的 不 是 導 演 心 血 ， 而 是 一   人 民 幣 。 這 些 用 錢 堆 砌 出 來 的 中 國 文 化 復 興 樣 板 戲 ， 國 內 票 房 不 俗 ， 拿 到 國 際 ， 卻 成 為 尖 酸 刻 薄 影 評 人 的 笑 柄 。 他 們 欠 甚 麼 ？ 就 是 靈 魂 與 精 神 。
李 安 早 年 開 拍 的 《 喜 宴 》 及 《 飲 食 男 女 》 ， 就 是 以 中 國 傳 統 人 倫 為 主 題 ， 以 現 代 輕 鬆 手 法 演 繹 ， 將 老 土 的 倫 理 片 現 代 化 。 他 對 父 子 情 用 力 很 深 ， 相 信 這 是 他 的 個 人 體 會 。 最 近 陶 傑 訪 問 李 安 時 不 無 所 指 地 說 ， 早 年 電 影 《 推 手 》 中 一 幕 父 親 大 罵 爺 爺 的 戲 ， 顯 示 他 要 徹 底 走 出 中 國 父 權 社 會 的 陰 影 ， 在 美 國 的 土 地 找 一 片 自 由 的 晴 空 。 即 使 《 斷 背 山 》 在 李 父 逝 世 後 才 開 拍 ， 「 銀 幕 以 外 的 一 片 心  ， 跟 銀 幕 上 的 故 事 一 樣 含 蓄 而 扣 人 心 弦 」 。 李 安 回 應 說 「 不 只 是 我 個 人 成 長 時 的 問 題 ， 也 是 中 國 現 代 化 的 問 題 ， 中 國 文 化 太 老 ， 沒 有 活 力 ， 中 國 從 來 沒 有 年 輕 過 ， 因 為 父 親 的 陰 影 太 濃 厚 了 … … 」

擅 長 捕 捉 人 物 心 理
在 《 臥 虎 藏 龍 》 我 們 看 到 金 童 玉 女 ， 玉 嬌 龍 與 羅 小 虎 感 情 掛 帥 ， 追 求 自 由 愛 情 不 惜 付 出 性 命 ； 與 俞 秀 蓮 及 李 慕 白 那 份 壓 抑 的 感 情 相 碰 撞 。 《 臥 虎 藏 龍 》 人 物 的 心 理 描 寫 ， 吸 引 了 英 語 世 界 觀 眾 ， 不 是 打 鬥 和 風 光 的 中 國 武 俠 江 湖 ， 張 藝 謀 捉 錯 了 用 神 。
李 安 電 影 的 母 題 是 對 倫 理 壓 抑 作 出 含 蓄 反 抗 ， 藉 此 展 現 中 國 人 的 感 情 觀 。 當 年 打 入 主 流 備 受 矚 目 的 作 品 ， 是 改 編 文 學 作 品 《 Sense and Sensibility 》 （ 理 智 與 感 情 ） ， 英 國 大 牌 女 演 員 愛 瑪 湯 遜 當 主 角 ， 曉 治 格 蘭 當 男 主 角 ， 李 安 被 臨 時 徵 召 去 英 國 當 導 演 。 他 巧 妙 運 用 中 國 山 水 畫 及 英 國 十 七 世 紀 風 景 畫 技 巧 ， 將 人 融 入 風 景 中 及 以 「 借 景 」 方 式 拍 攝 ， 也 以 中 國 文 化 的 陰 陽 包 融 去 演 繹 「 知 性 」 與 「 感 性 」 互 為 表  關 係 。

含 蓄 對 抗 父 權 壓 抑
張 藝 謀 、 陳 凱 歌 與 李 安 這 一 代 導 演 ， 都 成 長 在 父 權 高 壓 陰 影 中 。 一 面 是 動 員 戡 亂 時 期 戒 嚴 體 制 ， 一 面 是 毛 澤 東 狂 熱 崇 拜 上 山 下 鄉 知 青 。 但 李 安 念 中 國 傳 統 文 化 ， 第 五 代 導 演 在 上 山 下 鄉 文 革 年 代 念 甚 麼 ？ 毛 語 錄 或 是 《 鋼 鐵 是 怎 樣 煉 成 的 》 ？
四 九 年 後 中 國 一 代 人 集 體 將 「 父 親 」 打 倒 ， 迎 來 社 會 主 義 新 人 ， 沒 有 倫 理 、 沒 有 傳 統 ， 這 種 集 體 反 抗 變 成 文 化 大 革 命 ， 造 成 中 國 人 文 精 神 失 落 。 今 天 的 張 藝 謀 、 陳 凱 歌 便 是 這 時 代 產 物 。
李 安 含 蓄 對 抗 父 權 壓 抑 ， 為 傳 統 注 入 新 動 力 ， 將 中 國 文 化 的 元 素 帶 入 西 方 電 影 。 與 中 國 徹 底 拒 絕 傳 統 ， 早 將 「 父 權 」 殺 死 的 一 代 ， 今 日 回 過 頭 來 靠 叫 賣 傳 統 「 賺 錢 」 ， 是 兩 個 世 界 的 中 國 人 ！

http://appledaily.atnext.com/tem ... &art_id=5623899

炎夏

原帖由 Reina Tanaka 於 2006-1-28  11:51 AM 發表

呢套好睇

不過用石原里美好過用長澤正美......

石原里美即係呢個

淺倉個feel唔同古賀

炎夏

原帖由 肥仔麟 於 2006-1-28  04:02 AM 發表

可能得一間

橫掃美國都係得電影中心?

橙色力量

原帖由 炎夏 於 2006-2-2  03:15 PM 發表

橫掃美國都係得電影中心?

至少都加IFC吧？

橙色力量

又是一年的開始，《數位時代雙週》延續往例，又製作了「微型趨勢100」的專題。 在您閱讀這些趨勢之前，不妨先來聊一個大一點的趨勢：我們姑且稱之為「李安現象」。

--------------------------------------------------------------------------------

導演李安最近以電影《斷背山》（Brokeback Mountain）奪下美國金球獎的「最佳影片」和「最佳導演」數項大獎，幾乎上遍各大影劇版頭條，但我們探究的則是「李安現象」在財經版裡的可能意義，值得在此一提。
《斷背山》是一部「同志電影」，影片前段描述的是兩位60年代的年輕男子，在美國大西部懷俄明州斷背山的一次打工放牧際遇中，因面對自然天候、各自生活壓力，進而相知、相惜、相戀的故事。在這個段落裡，觀眾可見到壯闊的自然景觀，兩位主角互相探測彼此的微妙情感。影片的後段，講的是斷背山的一場艷遇過後，兩位男子各自回到人間，娶妻生子，在俗世社會禮教中掙扎爭取自我認同的悲涼歲月。影片的末了，終結在寒酸拖車小屋的衣櫃前，男主角將逝去男伴的襯衫（二十年前斷背山上所穿），套在自己當年與之相擁舊襯衫上的一顆遙去空鏡頭上。
《斷背山》在美國上映，引起這清教徒國家毀譽參半的迴響，但首映後票房可是一路長紅，許多觀眾慨言：不流淚者幾希，即使你是個異性戀者。
這就是我們最好奇的地方：為什麼一部感動萬千美國人、探觸兩位美國牛仔心靈深處的電影，會出自一位誕生於南台灣屏東的台灣導演之手？去年《斷背山》在威尼斯影展奪下「金獅獎」，這是一個和美國主流品味非常不對盤的大影展，為什麼李安可以在大眾口味的美國，以及藝術導向的威尼斯都獲得肯定，這緣由肯定可堪玩味。
李安的成功，放大來看，讓我們依稀看見一道台灣文化創意產業工作者的未來成功之路：在「西方遇見東方」的全球化潮流裡，孕育李安成長的台灣，其實蘊藏著更多「類李安」的創意人，只要我們找對國際化的工作方法、修改我們看世界的成見，我們內在中的東方生活思想，應該可以創作出無數個能同時感動不同族群、相異品味消費者的作品──不論是電影、音樂、小說、戲劇的文化商品，還是如筆記型電腦、隨身聽、數位相機等高度仰賴工業設計的科技產品。
西方的工業文明，創造出發達的經濟、龐大消費力與高水準的個人生活，但也遺留下一個「諸神爭鬥」的孤獨個人主義社會，在這個高度現代的世界裡，個人與個人永遠處在競爭的位置上：每個人相互競賽著彼此「操控自然」的能力，追尋著人工成就所帶來的無比亢奮，卻也為自己的孤獨、失落而暗自垂傷。《斷背山》呼應的正是這種社會壓力加諸在脫軌個人上的無情與殘酷，但來自東方的李安，顯然是用著不一樣的眼睛，同情地看出不一樣的生活可能：那蒼茫的山稜、透明的溪澗、白淨的雪、無爭的高雲，更能包容人，歡愉人。我個人相信：大多數美國人（或者威尼斯影展的評審團）看完《斷背山》，不由得都會倒抽一口氣：這影片為西方近世文明做了最精確的診斷，也暗示了一種心、物合一的救贖可能，而這位導演──居然來自東方！
台灣是一個多種文化拼湊的「臨時寶島」，是華人區域最早碰觸到西方文明的前哨站，它又比香港更多能逃逸的自然原野，我們也在「自由」與「文化創作」場域享受著最多的寬容。大概也就是這種獨特性，李安在《感性與理性》後，便直深入西方人的心靈世界，不論是《冰風暴》、《臥虎藏龍》或《綠巨人浩克》，他都顯得遊刃自如──屏東人看懷俄明的風景，就是比懷俄明人還抒情。
對台灣人而言，「李安現象」是這世紀裡最具希望色彩的趨勢──不只是對影劇版的讀者，也是對財經版前的經營者與創意人。

http://www.bnext.com.tw/mag/2006_02_01/2006_02_01_5321.html

FlyingDonkey

American Beauty, Road to Predation 導演 Sam Mendes 新作
積克格寧賀 (Brokeback Mountain), Jamie Foxx 新作

Jarhead 平頭日記

竟然只是篇排到係 UA 沙田上畫

http://www.cityline.com.hk/chi/m ... .jsp?eventKey=31817