東京審判
主演：劉松仁 飾中國法官梅汝璈曾 江 飾檢察官向哲浚
英 達 飾顧問組組長倪征燠
朱孝天 飾記者肖南
林熙蕾 飾田芳子
謝君豪 飾北野雄一
曾志偉 飾和田正夫
電影來的, 香港上映日期, 未定:o
http://ent.sina.com.cn/f/m/dongjsp/index.shtml
[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-8-1811:09 PM 編輯 ] 《東京審判》香港影視博覽會備受日本片商關注
http://ent.sina.com.cn 2006年03月23日10:09 新浪娛樂
以紀實手法表現1946年-1948年遠東國際軍事法庭對日本28名發動和實施亞洲地區戰爭的戰犯公正審判的史詩大片《東京審判》近日已完成最後製作，在前日召開的香港影視博覽會上出乎意料的被日本片商關注，幾家參加博覽會的日本和韓國公司均表示了對該片的熱情。
電影《東京審判》因為是以中國法官梅汝?的日記和大量日本，美國，前蘇聯的法官筆記，專家論著及當時日本記者團親歷為創作依據，再加上導演高群書在國內素以紀實派領軍人物著稱，因此片子非常真實，僅從博覽會上播放的片斷來看就非常震撼，所有人物百分之八十都是外語對白，很像一部好萊塢大片。
因為該片故事全部發生在1946年的東京，片中扮演梅汝?的劉松仁，扮演向哲浚的曾江，扮演倪征燠的英達均一口流利的英語；扮演中國記者肖南和日本戀人和田芳子的林熙蕾(blog)操一口流利的日語漢語；而憑《南海十三郎》成為金馬影帝的謝君豪(blog)和曾志偉的對白是日語；再加上由日本演員扮演的律師廣瀨一郎，戰犯東條英機，板垣征四郎，松井石根，土肥原賢二；由美國百老匯著名演員扮演的盟國檢察官季南，法庭庭長衛勃，無論敘述風格還是製作氣勢，均強烈透出導演高群書深受好萊塢主流商業片的影響，是國產片中少有的具有好萊塢氣象的大片。
據參加香港影視博覽會的該片發行人徐女士介紹，該片是製作完成後第一次在公開展會上露面，所有經過展台的發行商，購片商均駐足將40分鐘的片斷看完，並留下名片商談購片及合作事宜，尤其參加博覽會的日本公司，紛紛表示要將此片引進日本。
《東京審判》是國內第一部幾乎全外語對白的史詩大片，也是在電視界以「高收視率操盤手」著稱的導演高群書首部進軍大銀幕的嘔心瀝血之作。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-03-23/10091024574.html
《碟中諜3》推遲上映 《東京審判》成五一主打
http://ent.sina.com.cn 2006年03月20日14:01 新浪娛樂
在本月14日全國院線上海看片會上，耗資三千多萬，歷經四個月後期製作的國產史詩大片《東京審判》終於以恢弘氣勢震撼全國院線，替代湯姆克魯斯主演的《碟中諜3》成為五一黃金檔主打影片。
《東京審判》是導演高群書的首部電影。也是第一次由中國導演以幾乎是全外語的形式拍攝國際題材。
《東京審判》表現的是在1946年遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯的情況，是中國人在國際舞台上第一次成功地用法律武器捍衛自己尊嚴的故事。
當時的遠東國際軍事法庭，由11個國家的11名法官組成，整個法庭不讚成死刑的人居然佔多數。以梅汝璈(劉松仁飾)為首的中國法官，最終是怎麼樣將東條英機等戰爭罪犯送上絞刑架的呢？影片創作者經過大量的歷史調查，為觀眾揭露了許多不為人知的秘密。
不同於觀眾理解的傳統意義上的主旋律影片，它其實更像是一部《刺殺肯尼迪》《辛德勒名單》一樣的法庭和戰爭題材相結合的大片。影院效果非常震撼。
美國有《紐倫堡大審判》，幾十年後，中國終於拍出了史詩一般的《東京審判》，讓那場六十年前的法庭傳奇終於登上銀幕。有專家稱，沒有這部電影，中國電影史就不完整。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-03-20/14011021287.html 應該係拍呢段歷史:o
梅汝璈--銘刻歷史的中國法官
肖山
我不是復仇主義者，我無意於把日本軍國主義欠下我們的血債寫在日本人民的賬上。但是，我相信，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍
2004年4月24日，正是日本極右勢力衝擊我駐日本大阪總領事館的卑劣行徑遭到國人強烈譴責的敏感時侯，一場小範圍的紀念會在處於93週年校慶氛圍中的清華大學明理樓隆重舉行，包括外交部條法司司長劉振民、清華大學黨委副書記張再興等在內的各界官員和全中國最知名的國際法學家會聚一堂，紀念一位與中日關係有著歷史性聯繫的中國法官的百歲誕辰。
這位法官名叫梅汝璈，56年前,梅汝璈和來自世界的其他10位法官一道，宣判了在第二次世界大戰中犯下滔天罪行的7個日本戰犯死刑。
1924年，梅先生畢業於清華大學的前身北京清華學校，按照清華的傳統，梅屬於清華校友。因為梅汝璈生日恰好與清華大學的93週年校慶重合，清華大學就以紀念傑出校友的名義舉辦了這次紀念會，對此，外交部條法司司長劉振民解釋說:「鑑於中日關係目前這種局面，由官方組織紀念會過於敏感，所以由清華大學出面舉辦。」
從某種意義上講，梅汝璈以代表中國參與對東京戰犯的國際審判而聞名於世,一位國際法學家告訴《望東方週刊》，事實上，梅汝璈受當時的國民政府指派,作為中國的惟一代表參與對日本戰犯的審判，和他深厚的學術功底不無關係。
1904年，梅汝璈生於中國江西省南昌縣,1924年從清華學校畢業後即赴美遊學。1926年，梅汝璈以最優等生的成績畢業於斯坦福大學，獲得文科學士學位，並被選入「懷.白塔.卡帕」榮譽學會。1926年夏至1928年冬,梅汝璈在芝加哥大學法學院攻讀法律,並獲得法學博士學位。
如今，梅先生曾經最珍惜的物品——厚達尺餘的東京審判判決書原稿和他在東京大審判時穿過的法袍，靜靜地躺在國家博物館內,它們作為歷史的見證,時刻警示後人永遠不忘過去的屈辱歲月。
1945年，按照有關國際公約和規定，國際社會組成東京軍事法庭，對在第二次世界大戰中犯下嚴重戰爭罪行的日本戰犯進行國際審判。法庭由中、美、蘇、英、法、印度、澳大利亞等11國指派的11名法官組成。通過慎重選擇，中國政府指派學識淵博、人品高尚的梅汝璈參與東京軍事法庭，代表受害的4億多中國人民遠赴東京，「在侵略者的國度對侵略者實行正義的審判」。
從1946年1月法庭組建到1948年底，梅汝璈和來自其他國家的同行一道，盡心工作，出色地完成了這一註定被寫入史冊的國家審判任務。在歷時兩年半的漫長過程中，法庭共開庭818次，創下了國際刑事審判的記錄。審判中，梅汝璈始終堅持法律原則，有禮有節，在「法官席位之爭」、「起草判決書」和「堅持死刑處罰」等多個關鍵時刻,用自己的智慧、勇氣和學識維護了祖國的尊嚴和人民的利益,贏得了世界的讚賞與尊重。
1948年底，法庭實際審判日本戰犯25人，包括東條英機、土肥原賢二、松井石根等對中國人民犯下滔天罪行的7個戰犯被判處絞刑。
「梅汝璈代表中國人民參與的東京軍事法庭審判，不僅為中國人民贏得了正義，它和此前的紐倫堡審判一道，確立了國際法上對侵犯和平罪、反人道罪的司法準則，對國際法的發展和維護國際正常秩序起到了歷史性的作用。」一位參與紀念會的國際法學家如此評價。
審判進行到後期,圍繞對戰犯的量刑問題,法官們發生了激烈的爭辯。
軍事法庭的11名法官中，一些人所在的國家在二次大戰中沒有過多遭到日軍的侵略踐踏，對日本軍國主義的殘暴罪行缺乏切膚之痛，他們因此主張對戰犯從寬處理，有的法官則由於國內刑法廢除了死刑而不讚同對戰犯處以死刑，還有的則以人道主義為由，反對處死罪大惡極的戰犯。
梅汝璈用充分的證據證實了日軍的暴行,例如,光在南京大屠殺中,日軍就使用了砍頭、挖心、水溺、火燒、砍四肢、割生殖器等令人髮指的暴行，較之德軍在奧斯維辛集中營單純用毒氣殺人的辦法殘酷百倍。
鑑於此，梅汝璈主張對日軍首惡必須處以死刑。在梅先生的慷慨陳詞和據理力爭下，11名法官就死刑問題進行表決，結果以6票對5票的微弱優勢，把南京大屠殺的罪魁禍首土肥原賢二等7個日本主要戰犯送上了絞刑架。
在法庭最後環節的工作——判決書的書寫問題上，梅汝璈再次以其凜然正氣和愛國之心為中國人爭得了榮譽和尊嚴。當時,有人主張判決書統一書寫,但梅汝璈認為，有關日本軍國主義侵華罪行的部分,中國人受害最深,中國人最明白自己的痛苦，中國人最有發言權，因此，這一部分理當由中國人自己書寫。經過他的交涉，由這次歷史性審判而形成的長達90餘萬字的國際刑事判決書，留下了梅汝璈代表4億多受害中國人民寫下的10多萬字。
對於那場如同硝煙一般逝去的歷史審判,日本國內也許有人有不同的看法，但梅汝璈先生的一段話，或許能讓人更深刻地理解什麼是戰爭和歷史：
「我不是復仇主義者，我無意於把日本軍國主義欠下我們的血債寫在日本人民的賬上。但是，我相信，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。」
稿源：瞭望東方週刊
http://bj.people.com.cn/GB/14563/2560422.html 《東京審判》人物介紹--真實人物
真實人物部分
梅汝璈 （由香港演員劉松仁飾演）
遠東國際軍事法庭中國法官。
42歲。戴眼鏡，稍黑，俊朗。
出生於江西省南昌縣。12歲考取北京清華學校，與向哲浚是師兄弟。1924年留學美國，以最優等生的成績畢業於斯坦福大學，獲文科學士學位。24歲時獲芝加哥大學法學博士學位。
離美後廣泛遊歷歐洲各國及蘇聯。回國後在山西大學、南開大學、中央政治學校任教，講授英美法，並先後擔任國民政府立法院委員、立法院外交委員會主席。在當時的中國司法界名聲赫赫。
知識分子氣質，學識淵博。深愛祖國，堅持維護國家尊嚴，依法嚴懲日本戰犯，愛國之心火熱而處事冷峻自持。說話鏗鏘有力，有理有據，富於民族正義感，時常有冷幽默。
在東京國際大審判的很多關鍵時刻發揮了重要作用。在對戰犯量刑階段堅持嚴懲戰犯，在多數法官主張輕判的情況下，頂住巨大壓力，運用智慧，最終促成了東京國際軍事法庭的最終公正判決。作為中國法官負責了判決書中"日本對華侵略"部分的起草工作。
向哲浚（由香港演員曾江飾演）
遠東國際軍事法庭中國檢察官。
52歲。個子不高，稍胖。
生於湖南寧鄉，1911年考入清華學校，6年後被選送美國留學。耶魯大學畢業後，轉讀喬治o華盛頓大學法科。回國後從事司法教學和法院工作。曾擔任上海第一特區法院首席檢察官，後被任命為上海高等法院首席檢察官。
使命感強，敢於承擔責任。帶領中國檢察組負責遠東國際軍事法庭檢察工作的中國部分。
倪征燠（由英達飾演）
遠東國際軍事法庭中國檢察官顧問組組長。
40歲。三七分頭，圓圓臉，稍胖。
東吳大學法學院畢業。畢業後考入美國斯坦福大學法學院獲得博士學位。回國後曾在司法行政部與向哲浚成為同事。他們先後調往上海第一特區法院，向是首席檢察官，倪是法官。抗戰勝利前夕，倪受政府派遣去美國和歐洲考察英美各國的司法制度。一年後歸來，適逢向哲浚點名要他前往東京增援。
1946年深秋到1947年1月間在國內收集證據。在被告個人辯護階段登場盤問和反駁土肥原賢二與阪原征四郎。在此次審判中發揮了重要作用。
法律業務純熟，在法庭上鎮定自若，盤詰被告有理有據，講究技巧，展現了中國檢察官的風采。
衛勃（美國演員Daniel Albert Ziskie）
遠東國際軍事法庭庭長。
澳大利亞人。身材很高（1米8以上），較胖，59歲。
畢業於天主教會小學及昆士蘭大學。原本是澳大利亞昆士蘭省高等法院院長，到東京履任時剛剛升職，擔任澳大利亞最高法院大法官。
1942年被封為爵士。1943年曾被任命為澳大利亞日軍罪行調查委員會主席。
西方社會的標準執業法官。循規蹈矩，剛正不阿，精力過人，工作勤奮。外表一副英國紳士的風度，骨子裡還保持著澳大利亞人的粗獷性格。
庭下他給人的印象是為人誠摯、從容和氣，少語，但實際上胸有成竹，一旦開口，，往往話語中肯，態度公正，是一個文質彬彬的君子型人物。
在法庭上，衛勃有時發言語調平穩柔和，有時則非常坦白、直率，不免粗暴急躁，因此常常引起一些小的衝突。此外他在法庭上不好獨斷，作決定常與其他法官商量。頗具幽默感。
剛到東京時希望與西方法律界同事緊密合作，但逐漸為中國法官梅如璈的人格魅力所打動，最終在梅的堅持下同意在法庭上將中國法官的座次靠前。曾試圖在遠東國際軍事法庭上追究天皇的罪責，但迫於美方政治壓力最終放棄。
衛勃主持了遠東國際大審判，並為審判定下了基本公正客觀的基調。遠東國際大審判最終基本體現了公正和理性，衛勃功不可沒。
季南(由美國演員John Henry Cox飾演)
遠東國際軍事法庭首席檢察官兼盟軍總部國際檢察局局長。
美國人。年齡60歲左右。身高在1米8左右。較胖，紅鼻子紅臉，粗眉毛。
哈佛大學法學院畢業，1914年在俄亥俄州克利夫蘭市做職業律師，第一次世界大戰時加入美國陸軍前往歐洲戰場，戰後出任俄亥俄州立檢察官、美國司法部刑事局局長。辦理刑事案件以幹練著稱。與政界交往頗深，曾得原總統羅斯福的信賴，與當時的美國總統杜魯門私人關係也很深。
性格外向，好交遊。場面上往往談笑風生，周旋自如，慷慨大方，但實際上知道何時避重就輕，必要時可以玩弄一些"詭計"，有些政客作風。
剛到東京便宣佈要用自己的工作經驗制服日本戰犯。在法庭上能言善辯，提問尖銳，經驗老到。有時喜好長篇發言，用大文章，引用"名人名言"（羅斯福等），因傲氣自負脾氣有時不免暴躁。
季南強勢推動了國際檢察局對戰犯的審訊和證據蒐集工作。因其強悍、雷厲風行和高壓態度而贏得了綽號--"魔鬼檢察官"。
印度法官巴爾
58歲。平頭，較黑。
出生於印度孟加拉省的一個小村莊。三歲喪父，幼年的教育完全依靠慈善施捨，母親替人工作，以維持家庭生活。依靠政府獎學金畢業於加爾各答大學，獲得數學碩士學位。1920年獲得加爾各答大學的法學碩士學位。1924年獲得該校法學博士學位。其間擔任當地律師工會的辯護士。1940年任加爾各達高等法院法官。
從庭審一開始就認為國家犯罪不應該追究個人責任，因此主張全體被告無罪，認為"世人需以寬宏、諒解、慈悲為懷，不應該用正義的名義來實施報復"。
溥儀：末代皇帝
滿清末代皇帝，遠東國際軍事法庭關鍵證人之一。
41歲。身材瘦長，尖臉，帶黑邊圓框眼鏡，一口正宗北京話。
1909年四歲的時候登基。因夢想復位而成為日本人的傀儡，1932在東北成立偽滿洲國。
1946年8月由蘇聯的伯力看守所前往東京作證。
是遠東國際軍事法庭的關鍵證人，並創造了作證時間最長（8天）的記錄。
在法庭上用詞新潮，情緒激昂的控訴日本人試圖利用他分裂中國的過程。但為了逃避責任，他在有些方面也說了與歷史有悖的話。
東條英機（由日本演員星野晃飾演）
甲級戰犯。戰爭狂人，凶狠殘暴，外號"剃刀將軍"。
受審時63歲。身材適中，有仁丹鬍子，齒暴牙黃。
1884出生於東京一軍閥家庭，其父崇尚武士道精神。
畢業於陸軍士官學校。22歲即被授予少尉軍銜。日俄戰爭爆發後，隨軍進入東北。1928年擔任陸軍省整備動員課課長。1933年升任參謀本部軍事調查部部長。1937年任日本關東軍參謀長。其間瘋狂鎮壓抗日軍民，並支持731部隊的活人試驗。
1940年任陸軍大臣，主張進一步擴大對中國戰爭，並準備跟蘇聯及英美開戰。 1941年出任日本首相，並兼陸軍大臣和內務大臣，集軍政大權於一身。隨後密謀策劃了"珍珠港事件"，導致太平洋戰爭爆發。1944年春天，在太平洋戰爭日方屢戰屢敗的情形下，逼迫參謀總長辭職，從此身兼四職，一意孤行實現其稱霸東南亞的"理想"，由此將整個日本都壓進了大炮的槍膛，導致了國家的毀滅。戰後被捕，多次試圖自殺，但最終未遂，被視為鬧劇。因此雖視他人生命如草芥，輪到自己，卻是"千古艱難惟一死"。
東條受其父影響，養成了冷漠固執、殘忍好戰同時又不失謹慎的性格。掌權時陰冷高傲，必要時卻用看似溫和的微笑作為面具。
在東京法庭上因特殊身份被所有法官視為不共戴天的仇敵。穿舊軍服出庭，囂張氣焰不再，一直端坐如泥塑木雕，較為鎮定。後寫了220頁的口供書為自己辯護。
被判絞刑後作詩：櫻花瓣呀，悄悄而哀愁地落下來了。
土肥原賢二（由日本演員小池榮飾演）
甲級戰犯。日本陸軍特務系統中出了名的"中國通"。
64歲，圓臉，較胖。
畢業於日本陸軍大學，1913年來到北京，在日本特務機關"阪西公館"擔任助理，從此開始了在中國長達三十餘年的間諜特務生涯，後擔任奉天特務機關長，步兵第九旅團長、陸軍航空總監、陸軍大將、日本東部軍總司令等職。擅長在中國各階層間製造內亂，是中國人所最熟識的著名日本特務。曾充當瀋陽市長，扶植溥儀稱帝，勾結關東軍陰謀華北自治，煽動內蒙獨立，在各地唆使漢奸成立偽政權和維持會。
老練狡猾，詭計多端。個子不高，留著精心修剪的仁丹鬍子，談笑風生，善於交際，能講一口流利的漢語。
在法庭上幾乎不發一言。
松井石根（由日本演員名取幸政飾演）
甲級戰犯。
69歲。日本陸軍大將。
陸軍士官學校及陸軍大學畢業，長期供職於參謀本部，繼任關東軍特務機關長及陸軍第十一師團團長等職。深切瞭解中國地理形勢特別是中國東南沿海各省的地理形勢，在軍中有"中國通"的稱號。1937年在淞滬作戰中擔任總司令，南京淪陷後，縱容部下燒殺搶掠，造成震驚中外的"南京大屠殺"慘案。在中外輿論壓力下被迫奉調回國，但仍在內閣和各種法西斯組織中擔任要職。
出庭時手持佛珠。在法庭上給人的感覺是一個"馴服得像綿羊一樣的老好人"，一個"失了業或者欠薪已久的銀行書記員"。用各種荒謬的邏輯為自己辯護。
被判絞刑後作詩：長空籠煙霧，雲山兩茫茫，惟有富士雪，皚皚照遠方。
阪原征四郎（由日本演員平松慎吾飾演）
甲級戰犯。
62歲。日本陸軍大將。
方臉，留仁丹鬍子。
仙台陸軍幼年學校及陸軍士官學校畢業，曾參加日俄戰爭，此後供職於關東軍，官至關東軍參謀長，長期在中國東北活動。1941年後分別任朝鮮軍總司令和駐新加坡日本第七方面軍總司令。
1904年參與日俄戰爭，1931年，身為陸軍大佐，參與策劃和實施了"九一八事變"，謀劃成立"偽滿洲國"，建立內蒙傀儡政權和華北傀儡政權；1938年出任陸軍大臣，極力主張擴大侵華戰爭。
看上去懵懵懂懂，實際上狡猾殘忍。
在法庭上自己提出了長達48頁的書面證詞，號稱要和中國檢察官大戰三百回合。
被判絞刑後作詩：不為軀體憂，不為靈魂懼，但念人世無情而獨悲。
田中隆吉（由日本演員大島宇三郎飾演）
45歲左右，圓臉，前額無發，微胖。
原日本陸軍中將，陸軍省兵務局局長。1942年退出現役。1946年7月5日作為證人出現在遠東國際軍事法庭。
畢業於陸軍大學，一直在日軍參謀本部工作，1927年後派駐北京和上海，後任關東軍參謀，並參加"東條軍團"侵佔內蒙古，對侵華日軍的運作瞭如指掌。
記憶力奇好。與不少被告關係密切，瞭解相當多的侵略陰謀內幕。在法庭上的證言非常關鍵和具有殺傷力。
大川周明（莫歧飾演）
甲級戰犯。
61歲。乾瘦。
日本的"戈培爾"。綽號"大東亞雄辯家"。
長期從事日本法西斯主義理論研究，法西斯理論狂熱的宣傳家和煽動家，軍國主義和擴張主義分子。"大東亞共榮圈"理論的鼓吹者。曾擔任南滿鐵路東亞研究所所長；參與策劃"九一八"事變。
受審時有些神經質。邋邋遢遢。
在開庭第一天裝瘋逃過審判。
《東京審判》人物介紹--虛構人物
虛構人物部分
肖南（由台灣演員朱孝天飾演）
二十九歲,中國《大公報》記者，戰前在日本留學，精通中文，英文，日文。
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清高貴，一切心中瞭然，外表淡定隱忍，不以物喜，不以己悲，像一個浪跡天涯的浪漫詩人，亦像一個身懷絕技的俠客。有李白的風骨和酒量，有小李飛刀李尋歡的視落魄為從容，有杜甫的憂心忡忡。唯獨不敢放棄的是人的正直和美好。
和田芳子（由台灣演員林熙蕾飾演）
日本《朝日新聞》記者,肖南的初戀情人。
因為總是被眾多的兄弟甚至妹妹呵護，她總是一廂情願的認為善良是所有人的天性，醜惡和卑鄙是偏狹的人眼中的折射，不承認有些人會因為貪慾和自私以及體制內的責任而走向墮落，她反對戰爭，但又理性的認為戰爭不過是責任的延伸，是不可避免的。總而言之，她生活範圍的狹窄造成她對世事人心過於美好的輕信。
她的眼神裡永遠透露出一種清澈和平靜。短暫的一生只憤怒了一次，這一次憤怒導致了她成為了一個仇恨的犧牲品。
她希望做一個真正的能客觀表達她的目擊和思考的記者。她討厭政治，她對戰爭因為沒有親歷，因而一直保持距離感，她的所作所為是一個單純的記者行為，更多的是職業要求和習慣。她認為政治家的事情就是誰要做老大的問題，因此就有戰爭，就有爾虞我詐，就有出賣，就有勝者為王敗者為寇的必然結局，這就是遊戲規則。沒有什麼正義不正義的。但北野雄的變化讓她警醒了，而正夫的最後一怒使她真正認識到自己的單純和幼稚。但已經晚了。生活就是這樣的，只有失敗的時候才能認識到自己當初是多麼的愚蠢。
北野雄（由金馬影帝、香港演員謝君豪飾演）
三十歲,芳子的鄰居,也是芳子哥哥的莫逆之交。
強悍，豪俠之氣貫通全身每一個毛孔，容易激動，也容易走向極端，像一塊極硬的隕石。鋒利而隱忍，為感情和他所認定的正義及利益敢於付出一切，不顧一切但又精通權謀，極愛衝動但又不失策略。往左走是英雄，往右走便成了梟雄。但此時此地的風雲際會不可能成為過人之人，偏狹的國恨家仇以及當時軍國主義的過度侵害只能使他最終走向毀滅。讓人嘆息，讓人憂慮，也同樣讓人鄙夷。
和田正夫（由香港演員曾志偉飾演）
三十歲，芳子的哥哥,日本侵華軍人。
曾經是孔武有力的大哥，曾經是國家機器極佳的重要零部件。極富包容心和寬厚大度之優良品質，可以從容為國捐軀，可以凜然赴義，可以為家犧牲，可以為朋友兩肋插刀，並且不求回報和彰揚，沉默如金，但又不憨傻，像一塊基石一樣可以托舉大廈，可以石破天驚。
但戰爭讓他變成了另一個人，心中翻江倒海面上不露一點痕跡，泰山崩於前依然靜默獨坐。患有重度失眠症。目光裡有陰鬱，有驚懼，這種驚懼是對自己對人的懷疑，北野宏的變化突然讓他感到人的可怕，他突然發現自己的無知和人心不可把握的黑暗和能量，他既仇恨日本軍國主義倡導者，又恨參與和發動一切戰爭的政治家，在他眼裡已沒有戰爭的正義和非正義之分。只要是戰爭，他都仇恨。戰爭使他感到自己的無力和無助，他覺得自己什麼都幹不了，什麼都不能抓住，他墜入了一個巨大無邊的空虛中。他一直沒說話，只有最後一次才說了幾句話，告訴北野雄，他的弟弟是他親手殺死的。最後他用行動表達了他對戰爭和正義的看法。然後，他死了。
和田纓子（由金雞獎最佳女配角白雪雲飾演）
芳子的妹妹。曾經是熱血青年，曾經因為東條英機的鼓勵而成為一個獻身戰士的慰安婦，她視此為光榮使命，有一種我不下地獄誰下地獄的高尚品質。但轉身已是滿身瘡痍，遍體鱗傷，她的美好的獻身被人所糟蹋，戰士需要的是她的身體，但不需要她的思想，戰士滿足的是性慾和發洩，不需要她的優良品質。她的付出除了給自己帶來致命的身心傷害外，其他的只是一個性工具而已。一個思想家，一個優秀妓女。一個把自己的燦爛年華隨手一擲奔赴污泥最終成為了行尸走肉的美麗少女。
北野弘
北野雄的弟弟，日本侵華軍人。曾經羸弱瘦小，文質彬彬，書生模樣，小弟做派。和山口正夫一起入伍，一直受山口正夫的保護。但戰爭的緊張驚懼，同伴的殘忍，國家的利益，戰士的瘋狂都讓他再也按捺不住心中狂野，成為一個比任何人都要殘暴的殺人狂。後來的所作所為讓山口正夫目瞪口呆。
廣瀨一郎（由日本演員小池幸次飾演）
東條英機等戰犯的辯護律師。狡詐，雄辯，善於捕捉對手哪怕一絲一毫的微小瑕疵，並有力量和足夠的智謀出擊。可惜因為站在正義的對面而失道寡助，無力回天。永遠不會去犧牲，永遠做一個我負天下人，不讓天下人負我的自私者。 http://www.uusee.com/upload/video/movie/dalu/dongjingshenpan.wmv
trailer:o 本來想睇下 , 但一見到朱考天 , 即刻有少少 .... :icon101: 原帖由 肥仔麟 於 2006-4-2912:09 PM 發表
本來想睇下 , 但一見到朱考天 , 即刻有少少 .... :icon101:
...KUSO...:icon075::icon101: 原帖由 橙色力量 於 2006-4-2903:36 PM 發表
...KUSO...:icon075::icon101:
虛構人物 jea:icon101:
正史人物全部都 ok 啦:icon101: 原帖由 橙色力量 於 2006-4-2903:36 PM 發表
...KUSO...:icon075::icon101:
睇完......
原帖由 FlyingDonkey 於 2006-4-2909:33 AM 發表
http://www.uusee.com/upload/video/movie/dalu/dongjingshenpan.wmv
trailer:o
原帖由 FlyingDonkey 於 2006-4-2909:23 AM 發表
《東京審判》人物介紹
...
和田正夫（由香港演員曾志偉飾演）
三十歲，芳子的哥哥,日本侵華軍人。
OMG!:eek::eek2::icon063::icon062::icon101: 原帖由 橙色力量 於 2006-4-2910:09 PM 發表
睇完......
OMG!:eek::eek2::icon063::icon062::icon101:
全套電影曾志偉都講日文:D 條trailor好悶:icon068: 原帖由 宇多田光 於 2006-4-3006:30 PM 發表
條trailor好悶:icon068:
根本係劇照 powerpoint:D 不過, 如果一眾好戲之人能夠將呢套變成祖國 12 Angry Man 就好:icon032: 原帖由 肥仔麟 於 2006-4-2912:09 PM 發表
本來想睇下 , 但一見到朱考天 , 即刻有少少 .... :icon101: http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-05-09/20301076480.html
朱孝天《東京審判》引爭議 導演：不要歧視偶像
http://ent.sina.com.cn 2006年05月09日20:30 北京娛樂信報
信報訊(記者宗珊) 5月3日是「東京審判」六十週年，昨天反映這一歷史事件的主流史詩大片《東京審判》在北京小範圍試映。導演高群書在回應F4朱孝天演技被質疑時表示：不要對青春偶像朱孝天有成見，他把一個愛國的中國記者演得非常好，觀眾一定不會失望的。
《東京審判》彙集了劉松仁、曾志偉、朱孝天、林熙蕾(blog)等一大批實力兼青春偶像，因為前期資金問題，曾一度停拍。導演高群書為該片也是投入近幾年的積蓄。據高群書導演介紹，現在還在繼續打磨的《東京審判》後期製作部分，主要是加入了大量的原始歷史資料鏡頭，這些鏡頭由製片方從美國、荷蘭等國重金購買而來，「因為那一段歷史，國內的影像紀錄和保存工作都不是很好」，這些鏡頭，很多是第一次曝光解密的珍貴歷史鏡頭，一個完全出乎觀眾想像的真實東京審判將被重新挖掘和還原出來。
據悉，該片最被人驚豔的是步步為營、一波三折的法庭戲。在整個審判中，由于戰犯拒不認罪或者選擇以沉默來對抗法庭，中國法官和檢察官運用了大量的法庭技巧才使得戰犯認罪伏法，請出其不意的證人出庭，整個庭審戲充滿了內在的張力，被稱為「中國第一部法庭電影」。
面對《東京審判》使用港台演員，包括F4朱孝天的做法，網上許多網友提出質疑：港台演員演得好這樣的歷史題材嗎？高群書回應道：《東京審判》除了法庭戲，還有一條線索是一個日本家庭的命運，朱孝天飾演的是一個中國記者，他把法庭內外兩條線索串連了起來。「不要有成見，朱孝天在這部戲中的表現絕對不會讓觀眾失望的。」 http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-07-12/10201155052.html
《東京審判》看哭日本影人 朱孝天林熙蕾顯演技
http://ent.sina.com.cn 2006年07月12日10:20 長江日報
在上海電影節期間舉辦的亞洲新人獎展映活動中，高群書執導的影片《東京審判》(原名《遠東國際大審判》)引起了轟動。由於該片拷貝剛剛製作完成並通過審查，影片的放映頗為低調，前來看片的記者寥寥無幾。到場的觀眾大致分為3類：希望瞭解這段歷史的資深影迷；朱孝天、林熙蕾(blog)的FANS以及參與其他新人獎的國外電影人。然而這些觀眾看片後的感想各有不同，有人被影片帶來的震撼力所感染；有人欣賞自己偶像的表演；而幾位日本電影人滿面淚痕，不想過多評價這段歷史。
該片首次將發生在1946年5月3日到1948年11月12日，這一長達2年多的國際審判搬上螢幕，真實記錄當年在日本遠東國際軍事法庭上包括中國法官在內的11國法官，對以日本前首相東條英機為首的28名甲級戰犯的莊嚴審判。以真實的資料披露當年「九·一八」事變、「
南京大屠殺」、「殺人競賽」等重大歷史事件真相秘聞，藝術地再現了中國法官在日本遠東軍事法庭上與日本甲級戰犯以及反動律師之間唇槍舌劍的情景。
影片的高潮出現在結尾——日本戰犯的罪行已定，但在是否宣判死刑的問題上，11國法官產生嚴重分歧，最終中國法官梅如?從法律角度痛斥了日本戰犯大肆掠奪中國資源及違反人道的滔天罪行，以6比5的票數把東條英機、土肥原賢二等送上絞刑架。
影片放映後，觀眾紛紛報以熱烈的掌聲。一位影迷表示：「過去我們看到的都是抗戰影片，但對於這段國際審判的歷史瞭解很少，影片為我們好好補了一課。」朱孝天、林熙蕾的FANS則表示，二位明星的表演非常到位。酷酷的朱孝天和
性感的林熙蕾突破以往的風格形象，沒有華麗的服裝和亮眼妝容，表現出了演技和實力。幾位看片的日本電影人滿面淚痕，她們表示，自己也是首次通過影片瞭解到這段歷史，矛盾的心情使她們拒絕對影片作出評價。 http://blog.sina.com.cn/u/487a745d010003wg
《東京審判》中尋找中國電影本該具備的人性基因
轉自這裡：http://blog.sina.com.cn/m/m442作者宋子文
你有理由把這部電影當作是一面歷史的鏡子，因為它畢竟記錄著那段屈辱與尊嚴並存的歷史，是這個民族永遠都無法迴避開的殘酷記憶。你同樣有理由把這部電影當作是一種戲劇的實踐，因為它畢竟以跌宕起伏的篇幅將人性千百個層面集中在法庭這一方天地，以戲劇性的高潮與迂迴昇華了故事本身的傳奇魅力。
影片《東京審判》以寫實的角度去追溯了那發生在六十年前的一幕幕歷史影像，將那見證著苦難、血淚、暴虐、屈辱的往昔，卻並不被世人所熟知的重大歷史事件重新還原於世人面前。除去對梅汝璈、向哲浚、倪征燠等中方審判代表的嚴謹刻畫之外，很巧妙地利用了「庭審」這一貫穿全片始終的元素，將整個故事的節奏銜接得張馳有度、扣人心弦，令模式化的歷史人物本身更加兼備了戲劇色彩。這可以說是我對其最為欣賞的部分，同樣它也是影片自始至終都能夠吸引人們青睞，給人以感官刺激的不二根基。
中國電影在逐漸向商業化、產業化過度的這些年來，創作者們似乎已經習慣了在聯翩的奇思怪想中跑偏，卻很少能在影片本身最基本的完整性與戲劇性上多下些功力，至於節奏，則更是老中青三代導演所共同面臨的難題，作品通常都是你來我往、散亂無章，一個故事往往在混亂的節奏中越發講不通順，卻還大談什麼創造力。想來，這就是當前中國電影可看性不強的最主要原因。
在看到《東京審判》之前，關於以上的這些擔心都曾困繞我，而影片的「主旋律」格調則更讓人不得不懷疑它的火候深淺，要知道這些年來的主旋律影片基本都陷入到同樣的一種陳舊經營套路里，口號仍在、說教仍在、立場仍在、大鳴大放更是無處不在，你說這樣同一個煉爐裡燴出來作品還能有什麼軟硬深淺可言呢！但在遭遇到了《東京審判》之後，我的這重顧慮卻很輕易地被打消了，兩個多小時的時長，仍舊讓人感到有點意猶未盡，居然讓人沉浸於其間入了迷。全片的精彩妙處，似乎很難讓人以三言兩語在紙面上形容出一二三來，那我暫且以點蓋面，先揪出幾個最為引人入勝的環節讓大家一併考量考量。
看點一：法庭論辯
在我印象當中，中國電影從沒有這樣一部以法庭作為主敘事背景，並以審判作為戲劇軀幹的作品。影片事實上已經在這條窄道上開了先河，更將直白的歷史篇幅以「案」的模式重新錘煉，讓法庭內外那精彩的論辯成為真正意義上的「主旋律」。
影片一開場，中方審判代表梅汝璈針對於主審法官宣佈的座次名單展開了激烈的論辯，堅持中方將以主審的坐席示人，一番交鋒，終於迫使其重新安排座次，贏得了主審「老衛」的尊重。這個由激烈的論辯所掀起來的開場，事實上已經決定了影片自始至終的基調——爭！你可以把這個爭字看作是爭執，當作是抗爭、是競爭、更是戰爭！一場沒有硝煙的戰爭。
羅列在法庭上下的28名日本軍國主義戰犯，都有著一系列的說辭與理由來掩蓋自己的滔天罪行，此時檢察官們的咄咄逼問，以及中方檢察代表的慷慨陳詞，無一不是在以公理、法理展現抗爭的歷程。倪征燠對阪垣征四郎的盤問，對比於整個庭審場面而言，有著一種震撼人心的力量。而主檢察官在結案時分的論述，則帶來了一種神聖而不可褻瀆的人性力量。另外，更不得不提到在休庭期間，梅汝趝在與印度法官爭辯是否對戰犯判決死刑的那一幕，梅汝璈借摔杯而寓，站在法律的立場與其辯論起了宗教信仰與法律信仰之間的同與異，面對佔據多數的反對勢力，拉出了一副一夫當關、萬夫莫開的架勢。這些環節所展現的力量，是整部影片法庭戲部分最為精彩的昇華，是將公式化的過程推向戲劇性高潮的中流砥柱。正是有了這些精彩的論辯，整個過程才顯得如此扣人心弦、驚心動魄，令人不得不將情緒早早投入到其間為之擊節報好。
看點二：演技魅力
法庭戲雖說引人入勝、直指人心，卻有賴於演員們的精彩演繹，要知道，沒有沉穩的功架與純熟的爆發力，是很難令使戲劇催生震撼效應與說服力的。劉松仁所扮演的梅汝璈，本身就有著一派儒生的俊氣，但也不能忽略其身上隱隱透露出的一種俠氣。出身於邵氏門下的劉松仁，以一身不可侵犯的俠氣來詮釋梅汝璈的正氣。慷慨有隙、張馳有度，影像中的他，更像是以一身的氣魄去震懾辯場上的對手，贏得個人人格上的尊嚴與其身後民族的人性尊嚴，這一點他將本色與演技玩轉得十分老到，令人信服。
由曾江飾演的中國檢察官向哲浚，有著沉穩老練的職業特性，亮點事實上並不多，單就吸引人的角度而言，倒不如英達所飾演的中國審判代表團顧問組組長倪征燠來得痛快。倪征燠一出場，就是當庭盤問日軍戰犯阪垣征四郎，英達一口純熟的英文抑揚頓挫且不留餘地地向阪垣發炮，那派捨我其誰的架勢著實是讓人有暢快淋漓的感覺，雖說前後不過幾分鐘的戲，但他那恍然忘我的自然境界與接近於「語言暴力」的強勁表現，還是讓人感覺到他那剎那間所爆發出來的風頭。
曾志偉扮演的退伍軍人山口正夫，我自認為是影片中最具戲劇功力的角色演繹。前半部他整天喝悶酒，根本不做聲，但在他見到梅汝璈之後，順而奪下北野雄的刀，咆哮著折斷刀身插到自己腹中時，那股近乎於瘋狂的暴虐裹著重重內疚與負罪，於短短三個鏡頭的切換十幾秒的瞬間就裸現得如暴風驟雨一般，那種戲味還真就入了骨。
除了幾位老戲骨的強勁支撐外，外籍演員們的表現真是讓人再如何苛刻也無法去挑剔什麼，相比於精明而穩重的威勃庭長，那個大塊頭的主檢察官可以說是爆發力驚人，幾輪盤問，他手持耳機連姿勢都很少動一下，單單三言兩語就壓得住了陣腳，偶爾間的慷慨陳詞更是讓人驚嘆於他粗大外表下那謹絲慎密的邏輯，只憑藉對白，他就已然具備了震懾全局的摧毀性力量。
看點三：史詩氣魄
影片在追求歷史的宏大氣魄的同時，力求了一個穩字。攝影鏡頭多以高位做緩緩的追隨，以沉穩的姿態遊走於激烈與壓抑的兩個面，有著處亂不驚的俯視感官，顯現出了足夠的控制力。畫面的剪輯乾淨，沒有絲毫游離於節奏之外，與影片音樂以及氛圍有著整體化一的共性。畫面在濾色後力求在歷史感與戲劇性上摺中。這一系列的基礎部分都有著成熟的鋪墊，堪稱是精雕細酌，每個環節都被牢牢控制在大局之內，單就國內電影來講，這樣純熟老道的搭配確實是少見。
可以說，全片在技術層面有著濃厚的好萊塢色彩，原創的電影音樂也頗似《指環王》、《最後的武士》，創作者對畫面剪接以及背景聲的妙用，也完全是借鑑了好萊塢大片的諸多優秀特點，以帶有衝擊力的散點來為影片本身的環境氛圍而服務。以往，在國內電影創作中均有過這樣的實踐，但似乎都一無是處，而《東京審判》敢於做此實踐並有著這樣完美的表現，顯然是與其充分而謹慎的準備過程分不開的。
無論是從戲劇角度還是技術角度而言，影片都具備了史詩的氣魄與深度，如果說單單建造了審判大廳還原了歷史場面就能換來所謂的保守性成功的話，那電影本身的戲劇魅力與全片人物的人性魅力，則更需要我們當前的影視創作者們去思索、去警醒。以往所說的完整的表現，是概括那些能夠讓人看得囫圇、直白的記錄電影的，換做當下，我更願以創造性的表現去談論《東京審判》。它本身就是一部史詩，它與那些口號意義上的史詩的差別很清晰，一個是在以MTV式的方法複述「神性」，而另一個則是以完整的戲劇觀念去闡述「人性」。史詩的定義，事實上就是以歷史背景昇華人性的主題，超越時代的隔閡，踰越溝通的界限，這些層面，顯然《東京審判》已經具備。
看點四：人性基因
中國電影目前最大的尷尬，就是缺少一種給人看的影像，換句話說就是缺少一些主流人群更更接受的人性基因。我不想討論那些美倫美央的書劍神俠能夠給人帶來怎樣的娛樂，只想說，在我們的電影中是否能夠更多一些令人直觀接受的思想命題。
如果按照主旋律的舊有觀念去看待《東京審判》，那它該是通篇口號、通篇揭批帝國主義奴役本色的血淚控訴。但事實上，影片卻沒跌入到那個大鳴大放的戲劇陷阱。與這麼多年來所有主旋律題材的電影不同的是，它沒有單獨站在民族的立場發言，而是以中國、日本、美國、印度甚至更多角度去看待這段歷史，讓幾種觀點集中在一方法庭內外做爆髮式的闡述，給了所有人發言的機會。
日本軍方的辯護律師總在怒目圓睜翻來覆去地說著：「你還是不是一個日本人……」小酒館的老闆娘質問梅汝璈中國唐代為什麼總要殺戮朝鮮、為什麼元太祖會遠征屠殺西方人、為什麼攻打日本反要在朝鮮借道。北野雄在咆哮著為了戰爭日本也付出了東京大轟炸死亡十六萬人的人命、投到廣島與長崎的原子彈帶走了幾十萬人的生命……
這一切的一切，都是最為真實的聲音，它讓歷史在一系列的數字對比中將仇怨無限度地加深。站在自己的民族立場去看世界，無疑是偏頗的，就如同讓歷史的天平傾斜了一個角度。我們更要警醒的是，最終被判處死刑的七名日軍戰犯並沒有謝罪，他們是理直氣壯以所謂的慷慨姿態去面對死亡，正如他們自己所說，是保全了大和民族的尊嚴……總檢察官最終在詢問東條英機：「如果你們在今天被宣佈無罪釋放獲得自由，你們還會不會對以前在中國犯下的滔天罪行而津津樂道，還會不會繼續回到那片土地上燒殺搶掠……」答案是：「是！」這是影片最令人震驚的部分，同樣也是最值得我們去思索的部分。為什麼這一干戰爭罪犯在做出這樣毫無人性的回答後，會被供奉到靖國神社，成為一部分日本軍國主義分子餘孽的神明。因為，他們沒有謝罪，為那些只站在自己民族立場看世界的日本人保全了所謂的民族顏面，以一己之私，試圖對抗全人類的尊嚴。
關於尊嚴的命題式思考
很顯然，影片的命題概括起來沒那麼複雜，只在於這尊嚴二字。尊嚴，有大小、有輕重、有厚薄，作為一個命題被闡述開來事實上它可以延伸出更多層面的思考。中方審判代表梅汝璈針對於主審法官宣佈的座次的爭執，事實上就是尊嚴的鬥爭。他背負著一個民族的使命與責任，必須得贏得自身應有的那份尊嚴，而那份尊嚴，事實上也正代表著那曾被欺凌貧瘠齏弱的民族。而梅汝璈對必須將戰犯執行死刑的堅持，事實上更是為身後四萬萬同胞的尊嚴做最後的維護。犯罪者，必須得到應有的懲罰，威勃庭長與主檢察官對他的支持，則更是捍衛法理的尊嚴而不容褻瀆。
尊嚴需要建立在一個立場之上，有了立場的支撐才有所謂的尊嚴存在。而立場、尊嚴有正就必然有其反，不可否認，岡村寧次拒不謝罪，最終對檢察官的回答是認真而嚴肅，那一刻他也是表現出了個人自身的尊嚴，而站在其民族的立場上更可以說是有著所謂的「大和」尊嚴。但事實上這種偏激立場的個人化尊嚴，又有多大的能量與震懾力呢？
東京審判的大法庭就像是一個衡量歷史的天平，東條英機等戰犯所固執得所謂個人化尊嚴被放到了天平的一端，而另一端卻是全世界、全人類那神聖不可侵犯的尊嚴。孰輕孰重，我們一眼便知。不自量力式的妄想自然會在天平傾斜的一剎那垮掉，而歷史的洪流，也決不會被這樣扭曲的、所謂的個人化尊嚴所扭轉。
梅汝璈在得知反對勢力即將否決死刑決定之前，也曾有了個極度個人化的想法，試圖以自殺的方式向審判團的同僚們展示自己誓死的決心，自我的尊嚴去警醒他們。這時候，檢察官向哲浚斥責他這個不負責任的想法，指責他這種極端個人化的捍衛尊嚴的方式事實上與岡村寧次等日本戰犯一樣的性質，對於歷史洪流而言，根本無法去改變什麼。「捍衛尊嚴最好的方式，就是拿出你的行動來，讓身邊人世間人都看到你的努力與決心。」這番話點醒了迷途的梅汝璈，而更將影片關於尊嚴的命題式闡述做了最為強勁的註解。
個人的尊嚴對於民族來講，是個小小的基數。而站在民族立場的尊嚴對於全人類的尊嚴來比較，則更是無甚可提。一兩個人的生死改變不了歷史，一個民族的偏激立場也永遠無法站在全人類的公共立場之上。歷史如滔滔洪流，不可阻，也不可逆。
一個滿目創痍的年代，一個悲愴而雄壯的故事。在歷史背後，中華民族以3500萬人的傷亡，6000億美元的財產損失作為代價換來了這來之不易的人性尊嚴。這代價的昂貴，令六十年後的我們不敢也沒有權利去懈怠。在「遠東國際大審判」開庭六十週年之際，《東京審判》以強勢的姿態與信心向世人揭密那段並不為太多人所熟知的歷史，以戲劇的魅力再造那跌宕起伏、震撼人心的一頁篇幅，當值得我輩去親自體會一二。 中國九月一號上畫, 因為後期工作延遲:icon032: 原帖由 FlyingDonkey 於 2006-8-1312:49 AM 發表
中國九月一號上畫, 因為後期工作延遲:icon032:
咪牛屎
香港幾時有:o 原帖由 歐石南 於 2006-8-1303:38 AM 發表
咪牛屎
香港幾時有:o
＿，中國正式上畫咪=出正版 DVD，到時咪有:icon032:
何況聽聞呢套係中國史上(?!)最高發行規格的電影，個個院線老闆都話得:icon032: http://image2.sina.com.cn/ent/m/c/p/2006-08-12/U1819P28T3D1197824F326DT20060812170326.jpg
劇照, 東條英機