香港流行音樂的酷兒故事(信報財經新聞 )

2006-03-25
文化P24
洛 楓
演藝風流


　　　如何用音樂演說一個酷兒的故事？而且使它流行、流傳，惹人深思！八十年代末的黃耀明唱出〈禁色〉與〈忘了他是她〉，傾訴為世不容的異色愛情，歌聲綺旎纏綿超越男女界限；然後九十年代復出的張國榮，在千禧年唱演〈夢到內河〉，充滿男體情慾的音樂錄象遭受無情禁播，其後他與黃耀明crossover，唱出〈這麽近那麽遠〉，描述一座樓房兩個男人的擦肩邂逅。梅艷芳生前曾與陳慧琳合唱〈夏娃夏娃〉，高呼：「是姊是妹╱是愛吧╱就算天國沒有阿當╱有兩個夏娃」，在一片男同志的景色裏掀開了蕾絲邊（lesbian）的布幔，讓女女情慾穿上華麗的高跟鞋舞動，舞吧舞吧直至何韻詩接上—何韻詩有一首歌叫做〈你是八十年代〉，唱出「你叫世界╱發覺了╱性格性別那取向╱不只得這樣╱你叫這世界╱發覺了╱這個世界有些錯╱越犯越漂亮」，明顯是向八十年代顛倒眾生的音樂形象創造者如張國榮、梅艷芳、黃耀明等致以光榮的歡呼。

　　兩個花樣男子的愛情　唱過〈露絲瑪莉〉、〈再見露絲瑪莉〉和〈勞斯．萊斯〉，何韻詩的歌曲用男男、女女的名字，衍生流動的酷兒情慾，流向音樂遼闊的視聽，也流入性別多元的空隙，對抗主流社會的壓制。〈勞斯．萊斯〉裏兩個花樣男子，明明親密，卻要在世俗譴責的眼光中退開，黃偉文的歌詞寫來充滿小說味道與電影場景，利用人物的生活動態鋪陳同性愛的發展，歌聲到達高潮的時候，卻換成一連串詰問：「明明絕配╱犯眾憎╱便放開╱永遠的忍耐╱永遠不出來╱世界將依然╱不變改╱只會讓更多罪名埋沒愛」，讓故事演成思辯，抒情化作控訴，令歌曲的層次深化而豐富。有趣的是，兩個男子的愛情由女聲唱出，於是gay的歡愉連上蕾絲邊的浪漫與溫婉，異色的想像更在情慾兩岸來回擺盪。

　　裝錯了性別的身體　何韻詩的形象中性，帶有雌雄同體的特質，華麗的時候妖媚、嬌艷而頹廢，豪邁的時候清爽利落、活潑奔放，因此，當她唱〈汽水樽裏的咖啡〉，便最能發揮兩性混合的聯想。所謂「汽水樽裏的咖啡」，是暗喻性別的身體裝錯了天生男女二分的性別形態，例如：「男人的粗獷身體╱裝了女人心」，說的是男體女心，或女體男心的錯置，這種「錯置」在社會要求單一化的性別整合上，難免會造成壓抑內在真我的面貌和取向。何韻詩用近乎自言自語的腔調來自問自答，撕開社會的禁忌與性別的生理設計，赤裸裸地逼近自我與情慾的真實方向，即使「咖啡」被注入了「汽水樽」內，但「別怕軀殼外形╱全部錯了╱潛質先緊要」，鼓勵酷兒者走出自設或外設的框架，突破性╱性別的封鎖，忠於自我情慾帶動的流向。

　　「梁祝」化身雌雄同體　何韻詩演過舞台劇《梁祝下世傳奇》，借原有「梁祝」的故事講述祝英台投胎轉世化身男子，仍與梁山伯相親相愛，台上前世的萊斯（何韻詩）與今世的萊斯（梁祖堯）游離於時空、性別的交疊，並且背對背共唱〈禁色〉，前世今生就是一個雌雄同體的印證！「梁祝」已成為香港酷兒文化的「神話」，沒有一個城市像香港那樣，半個世紀以來層出不窮而又生生不息地再現「梁祝」的性別傳奇，而重唱〈禁色〉的何韻詩，是繼張國榮、梅艷芳、黃耀明之後為香港流行音樂髹上異色的歌手。

Tommy

剩係講HOCC隻新碟的歌

AirKID

我相信唔係首首歌都可以解讀成講同性戀

yuren

咁人地隻碟係講呢d嘛....