日本藝能討論區 44

CYBASTER

原帖由 anto 於 2007-7-22  06:49 PM 發表

where
我只想要頭兩套

你係咪想quote凸凸?

Donald

原帖由 橋子 於 2007-7-22  06:03 PM 發表
今天下午去台北光華商場
買了101次求婚…這幾天又會看下
本來還想買over time的
但似已絕版了

一定要欣賞淺野溫子每次喊只流一滴眼淚的神技

江口洋介都做得好好

Reina Tanaka

原帖由 henrytam 於 2007-7-22  07:02 PM 發表

照計開左D6後,新申請的球隊應該入D5.......

不過D4都仲有電腦隊的

CYBASTER

熊貓既live

henrytam

原帖由 Reina Tanaka 於 2007-7-22  07:05 PM 發表

不過D4都仲有電腦隊的

之前新入隊係D4時,D3都有些電腦隊
HT會讓d電腦隊自己慢慢降到D4

CYBASTER

原帖由 Panho17 於 2007-7-22  06:27 PM 發表


日菁

謝,下緊了

anto

原帖由 CYBASTER 於 2007-7-22  07:02 PM 發表

你係咪想quote凸凸?

thomaskung

原帖由 李喂凸 於 2007-7-22  05:10 PM 發表
愈看愈不錯
如大塚愛遇上瀨戶早妃

點解要係大壕愛遇上早妃

橋子

【電視】[我們的教科書]，對於社會的弊病只要無視就可以消除嗎？
http://blog.sina.com.tw/kenwu/ar ... &entryid=569151


from：kenwu

前季的趨勢劇剛看完富士台木十的[我們的教科書]，在一眾強勢趨勢劇中會選擇這部作品來率先欣賞，完全是因為這是菅野美穗擔任主役的趨勢劇，作為瞪違多時的作品，我非常好奇菅野在這部趨勢劇中將會展現出怎樣的一種戲劇爆發力，而且，對於已經先後挑戰過不同戲劇角色的菅野，我另一個關注的焦點是，富士台到底將會如何激發她的潛能，去讓一名一線女優的才能得到最充分的發揮？

在原本只是為了菅野美穗而勉強欣賞的趨勢劇，卻沒料到只要看完第一話，就不能自撥的投入並沉浸在其中，以前富士台給觀眾的既定印象，就是月九浪漫而富有時代氣息的文藝作品，而這次木十的[我們的教科書]則鎖定在完全不同的風格。

腳本家阪元裕二拋開了富士台最為人稱道的溫馨浪漫路線，而將題材投注到敏感尖銳的校園欺負事件當中，而整個故事所涉及的社會議題，還包括親子關係、援助交際、司法公正等具有代表性的話題，而籍由阪元裕二的深厚文化功底，更是赤裸裸地揭開學校中所蘊含的畸型當今社會生態雛形。

故事最先由熱血新代班教師耕平與問題女學生明日香的相逢展開，很多人說[我們的教科書]其實很像是九四年[人間-失格]的延續，不過我覺得它在開場的設定上，也有非常典型的九一年[高校教師]的影子，同樣是男教師邂逅女學生，然後人生隨即改變的初始線。

只是這次[我們的教科書]中，女學生明日香在故事開始不久便墮樓身亡，繼而將隱藏在平靜校園表像下的一連串欺負事件、教職人員的瀆職和疏忽職守問題，逐漸一一加以細膩描述的浮出水面，而由菅野美穗演出的女律師積木珠子，則是以頑強的意志力去追蹤並且將這一切，以法律形式去試圖加以糾正。



[我們的教科書]在開場時的風格甜美，就仿佛是一出勵志味道濃郁的趨勢劇，然而不久後風格便立刻急轉直下，由明日香的墮樓，去剖析探討當今日本社會所存在的問題和現象，對於女律師積木珠子的追蹤真相，腳本家阪元裕二也為她的行為罩上了一層社會癥結背景，身為明日香原繼母的積木，是因為當初沒能恪盡家長職責，直到明日香逝世後良心發現，才決定要為她討回公道的。

這個背景包含了養育責任的問題，其實這也是很多國家所要面對的家庭新癥結，例如家裏有了孩子，而父母卻因為種種原因，而將孩子置之不理，更多時候這種情況也得不到相關政府部門的關注，因為要去干涉這些事情需要很多人力物力，因此在類似家庭環境下成長的孩子，或多或少都會存在些許的問題。

而教師耕平所代表的社會意義就更加明顯，甚至可以說阪元裕二借著這個角色，去很深刻的詮釋了社會對於人性的影響，耕平在剛進入學校時是個認真負責的教師，懂得聆聽並且關注學生的心情和想法，遇到學校存在的欺負事件，也願意配合律師積木去盡力探查真相。

然而在這個過程中，受到現實利益的衝突和身邊同事潛移默化的影響，耕平慢慢的迷失了自我，並自己所曾經堅持的人生價值觀念，給替換上了更有助於在社會生存的現實想法，對於這個過程阪元裕二並沒有輕易進行批評，或許那是他另一個感興趣的焦點。

其實社會就是一個大染缸，每個剛畢業抱著美好憧憬步入社會的學生，原先都天真的以為只要付儲努力，就能將自己的理想加以實踐，然而現實是如此殘酷，在每個工作領域上都有很多醜惡的現象存在，人和人之間的相處，比在校園中更加複雜，為了向上爬有時就必須要傷害別人，為了保護自己有時就必須選擇忽略別人的痛苦，一昧的堅持真理和信念，在社會上是無法好好生存下去的。

這並不僅僅是耕平的悲哀，不過在這樣殘酷的現實規則下，人是否能夠堅持真我？阪元裕二對此進行的反思是，通過耕平去思索如何在既能保護自己、又能保有內心一部分真我的情況下，去穩固在社會生存的位置，我認為這樣的著眼點很妙，畢竟人所面臨的是非常現實的環境，倘若只是執著於所謂的公義，到頭來也許只是傷害了自己。

對於耕平中途的轉變，阪元裕二並沒有進行任何的責備，對於積木的堅持不懈，阪元裕二也沒有進行任何的讚揚，而是在欺負事件背景下，去透視人性的脆弱和殘忍：例如明日香唯一的好友朋美，即使明日香是為了保護她才自己背負了被欺負的痛苦，在明日香最無助的時候，朋美卻無法毅然站出來給予同樣的溫暖；而欺負事件的主導兼良，則是由於自己一直敬愛的員警父親，去向高中女生進行援助交際，心靈敬仰的偶像受創，在悲傷和壓抑的情況下，才將這種情緒渲泄在同學身上。

而在教師群體中，阪元裕二也用了絲毫不遜色於野島伸司的淩厲筆觸，去展現了這個為人師表群體的另一面，有教師接受服裝商的賄賂從而購進學生服裝、有教師在晚上擔任夜店公主的角色、有教師曾經和學生父親不倫、也有教師明明擔任了教導學生的責任，卻連自己的女兒也無法管教……

這些冷漠無情的教師，在明日香墮樓後，只曉得配合副校長雨木去掩飾和否認真相，但其實他們也有過躊躇滿志的時候，在剛進入社會時，也曾經有過成為一名好老師的願望，然而這些最原始的初衷，逐漸在現實的磨練下褪去了棱角，而成為公式化教學環境下的應聲蟲，這樣的教師無法捕捉並且及時察覺學生的異樣，導致日後的欺負事件也就不足為奇。

我關注的另一個人物是副校長雨木，這是一個鐵腕女強人式的角色，在明日香墮樓以後，拼命的運用所有力量去掩飾一切，對於校園中發生的惡性欺負事件視而不見，為了迫使耕平讓步，甚至策劃了同樣在教師群體中的類似欺負事件，用孤立和增加工作量的方法處罰耕平，而且為了維護學校的名謄，竟然置學生的真正境遇於不顧，不停強硬的粉飾太平。

[我們的教科書]最奪目的光芒之一，就在於雨木和積木兩個女人的交鋒和對決，同時也是兩種不同價值觀念的碰撞，積木認為對於已經發生的癥結，只有承認和勇於面對，才有努力去改變它的機會，而雨木則認為為了保護學生和學校，對於存在校園中的欺負事件，完全有必要將它遮掩並且隱瞞下來。

我起初以為雨木是相當負面的社會例子，但結果阪元裕二只是認為，雨木不過是在堅持她的理念而已，她的初衷在於維護學校，或許還有從學校畢業出去的學生，不想讓欺負事件的惡名沾汙了學校和學生的名聲，這個鋪設實在太過勉強，而且一直以高強度戲劇張力和質感在進行著的劇情，在第十二話中被明顯削弱，感覺上像是為了詳細交待事件發生的經過，而刻意拉長了篇幅，其實按照這樣緊張和高潮迭起的節奏，整個趨勢劇在十一話的篇幅中結束，在觀賞過程中似乎更加理想。

演員方面包括了三個世代的出色女優，清純可愛的志田未來、美麗強大的菅野美穗、威嚴沉穩的風吹純。

志田未來先前也擔任過富士台[十四歲的母親]的主役，對於以少女偶像身份出現的她，經紀公司非常聰明的為她選擇了能夠折射社會焦點的題材，例如未婚先孕、少女產子或者校園欺淩、心理防備之類的角色，讓她能夠擺脫大眾對於少女偶像的成見。

至於演出雨木的風吹純，的確精准傳神的表現出了副校長的權威和強勢，但在咄咄逼人的鐵腕管理下，風吹純又能夠演繹出雨木在面對兒子時的無助、柔情和無可奈何，兩種反差性強的表現，更能夠襯托出她扎實的表演功底。

整部趨勢劇中最受矚目的菅野美穗，演出過北野武的[玩偶]，也演出過東亞矚目的[大奧]明治篇，以美麗的偶像之姿出道的菅野，在藝能界中不斷的努力，從原先留在大眾腦海中的寫真和緋聞形象，通過一連串的戲劇煆煉成為真正的一線女優，她可以楚楚可憐，也能夠強大鎮定，不管什麼角色都能夠交出自己獨特的理解和詮釋。

例如在這部[我們的教科書]中的女律師，菅野將氣勢的表現貫輸到每個眼神的轉換，心情的起伏和變化，通過面部細微的表情和肢體語言，貼切的勾起了觀眾的臨場感。

而且她的強勢並不是通過誇張的演技表現的，而是通過一些微妙的情緒伏筆，用眼神、表情和語氣三者結合，進行了極富生活質感的傳達，果然不愧是東亞矚目的女優，相反的在趨勢劇中演出她未婚夫的谷原章介，則非常遺憾的繼續淪為美人花瓶，存在的意義似乎只有俊美外表的點綴罷了。

我喜歡這部趨勢劇，也喜歡它所描繪的醜陋狀態下的日本，對於我而言，每次接觸到揭露日本和西方醜惡社會現狀的題材，都會更深刻的認識到它們社會的自由和民主，還有國民們堅強的心理承受能力。

在一個百花齊放的文化環境裏面，文化人能夠針對自己關注的社會問題，進行屬於自己主張的表達和描繪，事實上只有更清楚的認識到這些醜陋的社會現象，國民才有面對並且改變它的機會，將醜陋的一面在文化中呈現出來，並不會引發任何負面影響，反而是能夠促使國民有深切的自我反省和反思的機會。

“老師，我們可以改變未來嗎？”在趨勢劇中，明日香這樣問。

在這樣的國家，未來當然是可以改變的，即使發生了不好的事，縱然有些問題會令人極度不安，但真正正確的做法並不是去忽略它，然後不停的告訴自己，現在所生活的環境有多麼美好，那些自己體會不到的悲傷，對於別人而言也許就是痛徹心扉的折磨。

當一個國家或者社會存在或發生了不好的事情，能夠將它講述並且呈現出來，這樣的勇敢和堅強才會令人感覺到未來的希望，畢竟只要承認和面對，一切就仍有改變的希望，難道不是這樣嗎？

前季富士台木十的這部[我們的教科書]，my movie life和台長阿飛想要鄭重的推薦給讀者。

橋子

【電視】[求婚大作戰]，從腳本上就率先輸掉的故事
http://blog.sina.com.tw/kenwu/ar ... &entryid=572759

from：kenwu

富士月九連續兩季未能獲取觀眾好評，在冒險選擇速水重道擔綱[東京塔]而戰績一敗塗地之後，前季的月九擺脫悲情與自省的格調，而將風格回歸到最擅長的情感線中來，負責台前演出的包括了深受年輕世代矚目的陣容，例如J家的山下智久和玉女長澤雅美的組合，其他的演員包括日本人心目中最標準的美人藤木直人、還有新近崛起於戲劇界的榮倉奈奈和平岡佑太，最難得的是請來三上博史客串妖精一角，令這部趨勢劇未放送前，就已經贏盡了東亞的關注度。

作為山P繼大受好評的[野豬大改造]之後的第二部作品，東亞的觀眾們也在好奇他能在[求婚大作戰]中展現出怎樣的一種風貌，過往山P留給大家的印象，是非常擅長於詮釋個性懶散、不喜歡與別人爭鬥、言行舉止總是給人半調子印象的男子，這次和他搭檔的長澤雅美，先前在[溫柔時刻]中初步展現了女優的雛形，由於這次的主題是鎖定在“如何去挽回失去的愛情”，所以觀眾們都非常期待在腳本家金子茂樹的描繪下，能夠領略山P在愛情題材中，所表現出來的深情和細膩。



可能月九之前描繪了太多真實生活風格的感情物語，所以擔任[求婚大作戰]製作人的瀧山和三竿，給了腳本家金子茂樹非常大的空間，去將這個關於失去和挽回的愛情故事，架構在科幻與超自然的基調上，而且當中還加入了穿越和惡搞的題材，在構思上的確是非常新穎，而且月九的強勢在於對氣氛的烘托，還有對以往友情旁枝刻劃的架輕就熟，在[求婚大作戰]裏面使用了日系非常得心應手的友情模式，三男兩女的友情在洋溢著青春和真摯的曼妙佈局下，真是令人看得非常賞心悅目。

但是，敗筆就恰恰在這裏，[求婚大作戰]是一部很好看的趨勢劇，不過所謂的好看，也恰恰局限在畫面上而已，作為衡量趨勢劇成敗因素的劇情，金子茂樹並沒有創作出令觀眾信服並且能夠感同身受的腳本，對於故事主軸的兩位男女主角的愛情，金子茂樹在不斷強調人要活在當下、要懂得珍惜和把握身邊的事物時，在愛情的著眼點和鋪陳上卻顯得虛弱無力，觀眾並沒有從他用文字去敍述的世界裏面，感受到男女主角之間的羈絆，也體驗不到那種想愛卻又無法表達的痛苦心情，從頭到尾呈現在觀眾面前的，只是一對很挺、莫明其妙的相互較勁不表白的年輕男女而已。

日系的趨勢劇之魂，大家都知道是腳本家，好的腳本決定趨勢劇的成敗，即使演員的選擇可能有些冷門，但卻能夠逆轉形勢，造就出新的一線人才，尤其是月九這樣受到整個東亞關注的招牌，對於腳本家的說故事能力要求就更加嚴苛，我本身也是個書寫故事換出版合約的人，自然也能體諒要寫出一個好的故事，對於創作者來說有多麼艱難，但如果沒有斤兩的話，便不要貿然接下月九的大旗，金子茂樹在每一話的固有時間裏面，要完成一個關於過去的回憶和求贖，並且還要去思索怎樣讓山P的努力，得到觀眾的共鳴，結果各種沒有邏輯的破筆，幾乎經常出現，例如男主角岩賴健遺留的戒指，最後被麻吉繪裏發現的橋段，便描述的完全缺乏說服力，讓人覺得只是為了推進劇情而勉強設計的低級敗梗。

而且在金子茂樹原本的設定下，女主角吉田禮應該是個很寬容大度、很會為朋友著想、也懂得體貼朋友的女孩，這一點從男主角岩賴健的口中，便能不斷的得到驗證，金子茂樹通過岩賴健的緬懷和追憶，總是不住的強調吉田禮的存在是多麼溫馨的部分，她為了男主角付出了多麼大的心力，然而越是深愛男主角，就越是怯於表露出自己滿腔的愛，因此只好選擇將愛埋藏在心底，可惜的是在整個劇情中，我幾乎感受不到金子茂樹所一直強調的這一點。

在[求婚大作戰]整整十一話的篇幅裏面，我只看到吉田禮是多麼的任性、自私、怯懦和悶騷，有時候即使只是岩賴健無法體會她的話，或者行為不順她的意，便會立刻繃緊一張臉生悶氣，心裏所想到的事情，幾乎從來不說出口，只是一昧霸道的希望岩賴健能夠自覺發現，一方面埋怨和責備岩賴健沒有勇氣表白，然而當岩賴健突存心防去表白時，又反過來責備岩賴健完全無法明白自己的心，關於溫柔和寬容的部分，我根本捕捉不到，整個故事中只看見她不斷的對岩賴健說一些刻簿的話，也許金子茂樹是想用這些細節來表現出她的爽朗，可惜的是除了長澤雅美那略顯神經質的笑容和笑聲，我根本感受不到這個角色的魅力在哪里，更無法明白為何男主角會對她如此深情？

而由山P演出的岩賴健，給我的印象仍舊停留在[野豬大改造]的水準，每次那個“哈裏路亞，給我機會”的穿越咒語，無論是動作表情還是語氣腔調，簡直是和草野彰一個模樣，對於已經站上J家新世代大樑位置的山P，我不懂得老頭子為他規劃的是怎樣的一條路，角色雷同性很大，並且接連三部作品的個性也非常近似，真是可惜了他的人氣和美貌，這樣一對硬是挺著掰了十一話的男女，每到關鍵時刻總是無法說出內心的想法，對於敢愛敢恨、強調個性和自我主義的年輕世代而言，要想引發親切感和共同度，那是完全不可能的事情，在這個意義上來說，金子茂樹所交出的腳本是失敗的，並且將整出趨勢劇導向了一個只有優美外表、而內容空洞虛假的深窟。

不過好在月九的畫面，還有搭配的音樂，仍然有一定的質素保障，當中對於友情的描寫，三位男配角藤木直人、平岡佑太和浜田缶的表現也令人滿意，藤木直人只要站在那裏，美色就足以令日本人迷醉，對日本人來說，他是比金城武更有代表性的美人，而平岡佑太俊美的外表，和一慣的好性情路線，擔任主角岩賴健的好友是再適合不過，最令人意外的是濱田缶的搶鏡，這個小個子將小鶴這個男主角好友的直率、單純和熱情，詮釋得恰到好處，和女助役榮倉奈奈的互動，比男女主角自然多了，這也是[求婚大作戰]能夠讓觀眾耐著性子繼續看下去的原因吧。

前季富士依舊出盡風頭，例如[我們的教科書]、[詐欺遊戲]和[求婚大作戰]都在收視上有所斬獲，不過[求婚大作戰]的成績，離月九的既定標準仍有距離，只是那種飛揚滿溢的青春情懷，搭配上桑田佳佑的[明日晴れるかな]這首悠揚純淨的歌曲，具有點睛的神來之筆，每當主題曲響起時，在末段孩童乾淨清澈的合聲中，在桑田佳佑嫺熟委婉的吉它下，感覺到離自己越來越遠的青春情懷，仍舊無法停止的從指縫中流走。

橋子

【電視】[詐欺遊戲]：現在，我現在就要整垮你！
http://blog.sina.com.tw/kenwu/ar ... &entryid=572809

“這個世界上是沒有辦法讓所有的人都幸福的。”

From：kenwu

富士土曜深夜劇場放送的趨勢劇[詐欺遊戲]，請來新世代中分別擁有各自暢銷戲劇作品的兩位人氣演員，[死亡筆記]系列的女優戶田惠梨香和[花樣男子]系列的俳優松田翔太，來詮釋一場關於信任與背叛、寬容與欺騙、寬厚與傷害的詐欺遊戲，在這個每一話都佈滿懸念的故事裏，富士很難得的想要剖析和探討，當代日本究竟是否還存有處子性的這個社會議題。

改編自漫畫家甲斐穀忍同名暢銷原作的[詐欺遊戲]，由才華洋溢的腳本家古家和尚擔任改編的工作，兩位監督松山博昭和大木綾子，再以精准的掌控力，將充滿懸念和高潮迭起的勾心鬥角過程，給刻劃得細膩入微，每一話在爾虞我詐的陰險氛圍裏，將人性的弱點和陰暗，給發揮得淋漓盡致。

日本人似乎非常關注處子性和黑暗流的描述，尤其是在處於世界最開放自由文化空間的文化人群體中，對於這個題材的迷戀，簡直可以說是已經到了不可自撥的地步，手中操控著自由創作保障的日本文化人，身處在處子性和黑暗流競相暗湧的社會中，每天面對無數稀奇古怪的社會新聞事件，例如在妖獸之都東京努力奮鬥的文化人，在目睹了社會的殘酷與無情之後，漸漸變得冷酷的同時，卻似乎仍不願意放棄處子性。



日本的文化人，不管是[詐欺遊戲]的原作者甲斐穀忍、還是擔任改編工作的腳本家古家和尚，在充分的描述出社會激烈灰暗的競爭本質的同時，或多或少都對這個不踩下別人、就會被別人淘汰的規則感到厭倦，於是他們將這份殘存在心中的處子性，寄託在女主角神崎直的身上，再籍由男主角秋山深一的經歷，去分析和嘗試著實驗，當兩個擁有不同人生信念的人相逢時，是擁有處子性的人會改變黑暗流的一方，還是黑暗流的人最終會影響到處子性的一方呢？

或更直接地說，這也是富士一慣立場的再次闡釋和體現，不同於其他趨勢劇的強勢頻道，富士多年來一慣信奉著溫情和處子性的文化政策，在富士的所有作品裏面，大部分都是邪不勝正、或者正義和公理，最終將會感化甚至戰勝邪惡的主軸，例如像TBS、朝日、關西或日本台那樣尖銳的作風，富士是難以接受的。

而[詐欺遊戲]的題材，恰恰就切中了富士決策層多年來會選擇的興趣，因為日本人總是喜歡重複探討處子性與黑暗流間的相互制衡點，這也使得身為評論者的我，不得不於my movie life，反復的一再描述並且分析類似的主題。

[詐欺遊戲]的每一話，幾乎都是在各種背叛、欺騙、鬥爭、壓迫、殘忍、無情中展開，在這個針鋒相對的過程中，人性中自私與脆弱的部分，也漸漸的顯露了出來，就如同裏面的角色所表示的，這是一個壓迫者掌控全局的遊戲，能夠壓倒並且操縱人心，就贏得了繼續生存的規則，對於東亞的社會現狀來說，也確實是這樣的。

但是無論甲斐還是古家，都不希望以傳遞這個真相為最後的目標，如何在將勝負定為人生成敗的日本社會，去喚醒國民心中潛伏的柔軟和寬厚，在俊美的男子和美麗的女子，為了利益而寬衣解帶、甚至躺上不同的大床時，在援助交際灼熱的燃燒在涉谷時，在被欺負學生絕望的自殺時，甲斐與古家創作出神崎直這個角色，這個完全不真實、甚至有過分美化之嫌的角色，其實只是歷代日本文化人心目中美好社會藍圖的一個縮影。

戶田惠梨香演出的神崎直，是個永遠不會懷疑別人、永遠不會相信世界上有邪惡存在、永遠不會傷害別人的女孩，正是她的這份單純與善良，才會吸引了由松田翔太演出的秋山深一的注意，因為神崎直很像秋山逝去的母親，所以秋山覺得不能就此拋下她不管，在兩人的相處過程中，秋山對於這個社會已經死去的心，慢慢的在神崎的感召下蘇醒。

戶田惠梨香的演技仍舊沒有太大進步，而且她所詮釋的，幾乎都是非常討好的角色，相反的松田翔太的角色卻是個很大的突破，秋山深一的心計和深沉，喜怒不形于色的高超設計佈局，由帶有安靜寧雅氣質的松田翔太來詮釋，實在是最適合不過的選擇，松田翔太將秋山深一的尖銳與慧黠，給詮釋得讓人心生認同，是的，在善良和自省只能成為絆腳石的環境裏面，好人只有被欺壓的份，面對神崎的單線條思考腦筋，幸好秋山總是及時給觀眾緊繃的神經鬆口氣。

我一直無法認同或者喜歡神崎直這個角色，在和朋友一起逛街時，我甚至笑著說，我真想將神崎直從螢幕上拖下來暴打一頓，因為她總是這樣善良、這樣寬厚，當別人傷害她時，她卻仍能考慮和擔心對方的處境，這樣的處世心態和方法，不但讓我無法認同，更是等於直接否定了我的處世準則，因為我，從來就不信任任何人、從來就不能寬厚的原諒任何人加儲在我身上的傷害，我是屬於無法輕易原諒別人傷害的人，雖然我是好人，但是，不知為什麼我總是不允許別人輕易的傷害我。

我曾經對讀者說過，我在成長過程中經歷了很多事，在我漸漸的從少年變成青年，再到今天坦率的公佈六年九班這個年齡標籤，我一直很努力的保護自己不受傷害，在這個過程中，我需要變得強勢去與別人對抗，我為了保護自己，曾經打官司、與別人痛毆、與別人激烈對峙，如果不這樣做，我的權益就無法受到保障，所以，處子性對我來說，只是虛擬的幻想，是不真實的夢想泡沫，社會是沒有絕對公平可言的。

但是[詐欺遊戲]的價值觀念，或者神崎直的個性，卻也喚起我心中的柔情，讓我想起我僅存的一絲處子性，我唯一的處子性，就是和讀者相處時，所呈現的自己，無法相信任何人的我，在讀者面前卻總是毫不設防的說出自己心裏的話，即使因此被章子怡的捍衛團傷害、即使因此受到章子怡捍衛團的監視，我也無法輕易改變這個初衷，不知道為什麼就是信任讀者，雖然章子怡的捍衛團總是對我做一些，游離於法律邊緣的事，我卻仍舊無法在書寫中說謊，慣于在現實生活中說謊而面不改色的我，在文字中卻無法說謊，我想，這大概就是我對處子性唯一堅持的部分吧。

不管是臺灣讀者，還是內地讀者，或者東亞其他地域的華流讀者，就算可能會破壞我在他們心目中的形象，我還是希望能在書寫中說真話，不管是小說還是評論或者文章，我都想呈現出自己真實的想法，不討好任何人的、堅持去做自己認為是對的事，事實上，我也逐漸能夠贏得讀者的心，雖然在現實中無法貫徹處子性，但至少在文化空間裏面，讓我也能當一次好人，讓我也能成為撫慰讀者的力量，這樣我的人生就仍是充滿希望的，我就還不至於完全輸掉，我是，這樣想的。

每一部出色的文化作品，不光是令欣賞者覺得好看而已，它其實是帶有一定的社會反思意義，能夠讓欣賞者通過觀看的過程中，思考和意識到一些事物，這就是為什麼文化人需要得到社會尊重的原因，經濟是改變一個社會的力量，而文化卻是幫助民族完善自身的方法，在這一點上，日本做得和西方國家是一樣的出色，它是東亞的奇跡，這也就是為什麼日本的文化，能夠影響到西方世界的原因。

我，在這篇評論的結束語中，想要向讀者推薦這部[詐欺遊戲]，它絕對是值得一看的作品。

henrytam

原帖由 橋子 於 2007-7-22  08:06 PM 發表
不過好在月九的畫面，還有搭配的音樂，仍然有一定的質素保障，當中對於友情的描寫，三位男配角藤木直人、平岡佑太和浜田缶的表現也令人滿意，藤木直人只要站在那裏，美色就足以令日本人迷醉，對日本人來說，他是比金城武更有代表性的美人，而平岡佑太俊美的外表，和一慣的好性情路線，擔任主角岩賴健的好友是再適合不過，最令人意外的是濱田缶的搶鏡，這個小個子將小鶴這個男主角好友的直率、單純和熱情，詮釋得恰到好處，和女助役榮倉奈奈的互動，比男女主角自然多了，這也是[求婚大作戰]能夠讓觀眾耐著性子繼續看下去的原因吧。

笑了

不過他說得很對
配角和音樂才是看下去的動力..........

Panho17

原帖由 CYBASTER 於 2007-7-22  07:13 PM 發表
熊貓既live

有待改善...
光井  ... 熊貓完全將佢蓋過...
唱歌部份...靠晒 Ai ...
Reina幾時可以多d獨唱部份...

Reina Tanaka

原帖由 CYBASTER 於 2007-7-22  07:13 PM 發表
熊貓既live

天才

Mari

原帖由 Panho17 於 2007-7-22  08:31 PM 發表


有待改善...
光井  ... 熊貓完全將佢蓋過...
唱歌部份...靠晒 Ai ...
Reina幾時可以多d獨唱部份...

熊貓我覺得還可以...o既
光井算好左
你應該 小春
龜井段獨唱...好有蜀中無大將,廖化作先鋒feel

Panho17

原帖由 Mari 於 2007-7-22  08:39 PM 發表


熊貓我覺得還可以...o既
光井算好左
你應該 小春
龜井段獨唱...好有蜀中無大將,廖化作先鋒feel

純跳舞有點兒遲鈍...
係咩
有可能咩...開場企最前中間位...
唔好咁啦...連你都咁講龜井...不過我又覺得ok...

thomaskung

原帖由 橋子 於 2007-7-22  08:10 PM 發表
由帶有安靜寧雅氣質的松田翔太來詮釋

笑了

傑夫仔

http://jp.youtube.com/watch?v=gsLPfRkBnDM

笑了

Mari

原帖由 Panho17 於 2007-7-22  08:44 PM 發表


純跳舞有點兒遲鈍...
係咩
有可能咩...開場企最前中間位...
唔好咁啦...連你都咁講龜井...不過我又覺得ok...

我唔係話佢唔ok,佢只是唱返佢3年前時的水準...
但要等到n年後先有機會唱一段較長的獨唱
除左RT(這個是魏延了 )同愛是僅存的大將,其他人...
有廖化做仲想點 (不要跟我講正史 )

CYBASTER

原帖由 Mari 於 2007-7-22  08:39 PM 發表


熊貓我覺得還可以...o既
光井算好左
你應該 小春
龜井段獨唱...好有蜀中無大將,廖化作先鋒feel

熊貓可以接受..不過琳>春
光井有度個尾音爆晒咪