太陽照常升起

FlyingDonkey

太陽照常升起

導演 : 姜文
演員 : 黃秋生, 姜文, 陳沖, 房祖名, 周韻
片長 : 116 分鐘
級數 : IIA
語言 : 普通話 (中英文字幕)

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英皇出品(暫時)最佳電影?

FlyingDonkey

　　瘋

　　開篇是一雙性感女人的腳，把我們帶進一個雲山霧罩的村子，村裡的房子頂上開花，動物色彩絢麗，路是白色的沙灘，……

　　周韻因為做了一個夢去買鞋，買了鞋之後看見了逃學的兒子房祖名，她乾脆讓兒子退學。

　　回家路上，周韻在樹下解手，站起來後發現掛在樹上的鞋消失了……周韻瘋了……

　　此後她就成了這世界上最迷人的巫婆，她抱羊上樹，跟貓說話，刨樹，挖石頭，……家裡的東西天天不翼而飛…… 兒子房祖名在一個美麗如畫的島上發現周韻用石頭給他蓋了一個白宮，他家丟的東西全在這兒……，白宮被佈置成了他的新房。

　　最後，周韻消失了，唯有她買的那雙鞋和衣服漂在河上……



　　戀

　　一所大學裡，姜文與陳沖有染，但陳沖暗戀著黃秋生，姜文又跟黃秋生是好朋友。

　　晚上學校在操場上放電影，黃秋生因「摸」了一下女人的屁股而受到審查，在調查時發現有五個女人被摸了屁股，陳沖為「解救」黃秋生自願報名查找流氓……

　　被眾人打傷的黃秋生在醫院裡得知陳沖愛的是他，同時，姜文想盡辦法證實黃秋生是無辜的。最後，黃秋生因這次被摸屁股事件自己吊死在一個水塔上面，死的並不難看，帶著笑……



　　槍

　　姜文拿著黃秋生給他的槍與妻子孔鐿珊一起下放到那個雲霧繚繞的村子，他們到達村子的那天也是瘋媽周韻消失的那天，而接他們的正是開拖拉機的房祖名……

　　姜文在村裡的工作就是打獵，而在一個晚上姜文發現自己的老婆成了房祖名的獵物，就在那座周韻為房祖名蓋的白宮裡，白宮裡燈火撩人，……姜文聽到自己的老婆跟房祖名說：「我老公說我的肚子象天鵝絨。」第二天姜文在水田邊上端著槍指向房祖名的腦袋，但是房祖名卻帶著一臉的疑惑問姜文「什麼是天鵝絨」 ……

　　為了讓房祖名明白這件事，姜文遠離村子四處尋找天鵝絨，然而，……想通了的姜文並沒有帶天鵝絨回村，但卻發現房祖名找到了天鵝絨，並且說了一句，「你老婆的肚子根本不像天鵝絨」。姜文的獵槍響了。房祖名笑著倒下了。



　　夢

　　這其實是整個故事的開頭。新疆民歌。落日映紅天空。戈壁灘上有兩個女人騎著駱駝在走，姜文的老婆在講述自己在南洋的時候他和姜文的愛情故事，與她同行的女人她用一塊黑紗蒙著臉，一路上沉默的聽。她就是正懷著房祖名的周韻。

　　兩人在一個叉路口分開。

　　一邊，周韻來到一個沒有屍體的停屍間裡，對著她的男人的一堆遺物說話……另一邊，姜文在地平線盡頭抱著未來的老婆，陶醉地說：「你的肚子象天鵝絨」。

　　抱著女人的姜文朝天上開了一槍，這一槍打亮了世界，熱烈的歌聲響起，篝火在山坳裡一片野外帳篷中熊熊燃燒，一群青春四溢的年輕人為這兩個人舉辦一場狂歡的婚禮。載歌載舞的人群中，黃秋生正被姑娘們擁來推去，他有時會在淘氣的女人屁股上面摸一把，女人發出誇張的歡叫……

　　一個被火點著的帳篷升上了天空，火光照亮了一輛火車，懷孕的周韻在火車上把房祖名出生在開滿野花的鐵軌中間。巨大的火屁股從空中飄過，它把房祖名出生時的笑容，和姜文與老婆的婚禮一起照亮。

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《太陽照常升起》from 江湖外史之港片殘卷 by 江湖外史之港片殘卷
老實說，這電影第一遍我沒看懂。但若有興致多看幾次，反覆品味之後，或許能窺出些玄機。

我只能說看《太陽》第一遍的感覺：姜文是在用膠片寫小說啊，而且是我熟悉的作家莫言、余華、劉震雲那種夢幻風格，又或者是王朔《我的千歲寒》。如果這些小說能原汁原味的拍成電影，《太陽照常升起》將是一個範本。

恕我眼淺，從來沒有想過，一部電影的敘事結構、畫面、配樂的結合，能讓我產生一股閱讀寫意小說的共鳴和快感。或者說，只有用小說語言才能描繪的帶些荒誕味的激情現實世界，居然被《太陽》拍出來了。是以，我稍暈，微醺。

看過《撞車》、《通天塔》，《太陽》的環形結構並不顯奇，相比前兩部，故事看似略顯單薄散亂，或有形式大於內容之感。其實不然，正如焦雄屏所說，《太陽》充滿隱晦喻意。以我觀之，《太陽》並不以劇情張力取勝，影片由畫面景象到配樂歌曲和台詞對白，無不激情澎湃，又故佈謎陣，需觀者反覆參悟。

更有甚者，姜文這次野心更大，難度更高，他執導的每部電影都帶有強烈的時代感，《陽光》的成長記憶，《鬼子》的中日聊齋，即便今時觀者未必經歷，卻始終能找到集體宣洩的出口，《太陽》號稱講述20世紀50至70年代的中國人的情感慾望和壓抑，顯然這是一段熟悉又遙遠的歷史。熟悉是指近幾年《美人草》《芳香之旅》《巴爾扎克與小裁縫》的普及，遙遠則是對當代年輕觀眾而言，不瞭解，或提不起興趣去瞭解。

還好，《太陽》用小說的語言描摹那個年代，瘋戀槍夢四段，瑰麗奇幻，妙趣橫生，可只看熱鬧，可耐心解讀，也可茫然不懂，深淺皆宜，反正很好看。尤其黃秋生、陳沖的那段「戀」，無論演技對白，抑或劇情節奏，都好玩之極，引發全場持續爆笑，結局又鬱悶之極，個中隱喻不由讓人生出解碼之心。當然，若只享受娛樂趣味或絢爛影像，《太陽》亦不遜於《陽光》、《鬼子》。畢竟，向來激情風趣的姜文可以自傳自戀，卻不可能拍出一部藝術大悶片。

言盡至此，再說《太陽》，是否仍懵懂，只能在重看之後了。

FlyingDonkey

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5748fb3f01000auy.html

太陽照常升起：從性解放到人性解放

小畢的個人評分：A-



一、瘋的不止是瘋媽



瘋的不止是瘋媽，瘋的還有整個時代。



被某些學者譽為「是中國人民民主參政巔峰時期」的文革，我相信在不少朋友看來仍是一場徹頭徹尾的時代悲劇。瘋媽之於小隊長恰似時代的縮影，因為瘋媽「瘋」，所以一會兒整些洋事兒（羊羔上樹），一會兒整些土事兒（刨地採石）；於是小隊長一會兒扛梯「上」（山）、一會兒跳江「下」（鄉），九天攬月、五洋捉鱉、上窮碧落下黃泉……，這不正是時代的隱喻麼？小隊長就是當時的群眾，瘋媽則不言自明，淺顯吧！



瘋媽的故事放在全篇最開頭，為的正是突出整部電影的「超現實性」，然而這種「超現實」並非「不現實」而是「不寫實」。為什麼「不寫實」？一來時代特徵和歷史問題注定了沒法寫實，二來圖騰一般的映像洪流擺明了就要寫意，認同這點即可不必再追究瘋媽怎麼瘋法，更不必刨根問底「鞋到底在哪裡？」。



言歸正傳，在發現姜文導演不僅要憶苦思甜、而且想發人深省的意圖之後，我們便可放開手腳去擁抱《太陽照常升起》的微妙世界觀。「井，十三」這麼個老段子，主人公被姜文巧妙替換為「瘋子」、「傻子」，用在文革期間所指一目瞭然：出頭的「瘋子」以為能看清時代，結果自己倒霉；無知的「傻子」什麼都不以為，於是順理成章地扮演了荒謬的劊子手——那可真是一群劊子手，互相運動的結果就是井底下的屍骨越來越多，井邊上的人越來越麻木不仁，……十三就這樣變成了十四。



類似事例太多。瘋媽一句話，學習文化知識的小隊長從此與學校拜拜。瘋媽砸鍋摔盤子一通敗家，小隊長傚尤。瘋媽說得好，還是小警察的時候老李是個好人，但卻犧牲了，也就是說如今的老李（人一旦做了官）就不是人了，這是第一層；瘋媽上頭一句話，小隊長平素敬尊重的李警察就不是人了，群眾在那個時代就是這麼無情而愚昧地拋棄了一位又一位曾經敬愛的人，這是抨擊的第二層。此類不勝枚舉，各位自己「咋麼」味兒吧。



這裡還得繼續講政治，因為好多不懂裝懂的人居然把她當人性來讀解（大笑）。隨心所欲的瘋媽有個信念：她選擇被時代打磨得毫無棱角的石頭（民眾基石），去構建她的理想國（理想社會）。理想麼？風吹草動打個噴嚏就支離破碎，看似被她拼湊規劃得整齊有序，其實一個個內心早已粉碎。



順便說一句，僅從人性的角度看，瘋媽確實也為後代進行了一番規劃。她為小隊長挑選了一張中規中矩的「時代標準審美像」來當另一半兒，無疑是生怕兒子不當「傻子」而當「瘋子」——這也為後面的故事埋下了相當重要的線索：劉長瑜的「李鐵梅定妝照」，幸虧我學點歷史，不然還真不知道是革命樣板戲！





二、梁老師怎麼死的



梁老師怎麼死的？吊死的。沒錯，導演也在這裡「釣」了我們一把，留白了。



現在小生姑妄外批。就我個人便可設計三種答案，下面由淺到深逐層羅列出來，謹供各位批判之用。第一層很簡單：那樣一個可愛的梁老師；多情的梁老師；曾經在回疆跟姑娘們肆無忌憚、天真爛漫地嬉戲，如今竟只能忍受被慾望長期壓抑而人性扭曲的廚師、大夫乃至變態追求者輪番折磨的梁老師；終於不解這萬惡的世界，駕鶴西遊去也。



聽個《索羅河》、和個面都有性衝動的女廚們，明知電話裡來了流氓，還一定要次第「親耳」嘗一嘗，這是最典型的中國式性壓抑；從生龍活虎地夾著大腿擰毛巾、到如飢似渴地探視，一場近乎獨白的大戲奉獻出入魂演技的陳沖，通過被摸的爽、被虐的渴望，展示了性壓抑更久之後更極端的爆發；幾乎雌雄莫辨的變態追求者，為聽一句粵語版的「去你媽的！」而無所不用其極，這種程度的壓抑堪稱登峰造極的境界吧！壓抑的是性麼？似乎是，但壓抑久了扭曲的就不只是發乎生理慾望的性，而是人性。



第二個版本複雜一些，也「人性惡」一些。誰說林大夫是要救梁老師——導演在採訪裡說的我們就要信？導演這部片子已經把我們忽悠成這樣了，還信丫幹什麼！？那麼，我180度反轉著解釋。林大夫和老唐偷情，誤打誤撞被人追的梁老師看見了；看見了就是麻煩，麻煩就要當機立斷；……當機立斷的當然不是心存非分之想的林大夫，後面的故事裡殺人不眨眼的老唐才是幕後主使！！！



指認時精心選中梁老師的手，是林大夫試圖做掉梁老師的第一步，沒想到跟吳主任對「站的位置」的證詞時露出了馬腳，未遂；老唐勸誘梁老師寫自白書是第二步，沒想到元兇找到了，又未遂；林大夫探病當然是試探口風，不想還未遂；傻乎乎的梁老師真不愧是小布爾喬亞的知識分子，竟實誠到對老唐說「槍給你，槍帶給我留下」，還一臉無辜地要請「你們倆，……你，和林大夫」。人人自危的年代，兩個見不得人的傢伙當然要先下手為強，於是老唐一邊斬釘截鐵地應「好！」、一邊飛奔出去暗號召喚，二位笑吟吟地把梁老師請進屋……。當我們再見到他的時候，冰冷的梁老師已掛在槍帶上停了呼吸。



離譜吧？我不否認林大夫對梁老師是有些情慾的，要不打針的時候幹嘛那麼曖昧？可林大夫對哪個沒情慾呢？老唐召喚她的喇叭，到後面不過是勾引野雞出洞的伎倆 ——恐怕林大夫在老唐心中也不過如此。再者可以這樣解釋，後面老唐幹嘛下放？不是梁老師死前先壞了他的事兒，就是林大夫在梁老師死後動搖了立場，……女人這東西，唉。



第三個版本就更不可信了。梁老師儘管還算高雅，但理性畢竟抗拒不了原始的本能，他自己也覺得不爭氣，「就這手……，就這手！」但就是摸了屁股。摸也沒關係，孰料濕漉漉的林大夫來了，雌雄莫辨的變態追求者也來了，梁老師這麼多年彈唱《索羅河》的矜持和無視女廚們意淫的自尊，一點一點被屈打成招的冤案羞辱、蠶食殆盡。最後三個人在屋裡干的什麼，你還真以為是簡單派對啊！？「林大夫」三個字哪個不是左右對稱、左右逢源的？我看他們應該在小黑屋裡「嬲」得很開心吧！梁老師從風度翩翩、儀態瀟灑走到天平另一端淫蕩獸性的極致，……玩夠了，活膩了，上吊。





三、槍讓史詩變圖騰



剛看完《太陽照常升起》，感覺難免怪怪的。好比姜文請我去他家吃飯，讓我坐桌邊等著，然後：豆芽絲、蘿蔔絲、黃瓜絲、苤藍絲、蒜、醬……，我當然等著吃炸醬麵了，結果他端上一鍋米飯！——是為初次觀賞該片的體驗，你不生氣反而不正常：以為是好端端的史詩、豈知幻化成「性」沖沖的圖騰，不為別的，就因為那桿槍。



核爆之後早期衝擊波一樣撲面席捲的映像，恍如洪流奔湧，呼嘯著把你直接打傻，這就是《太陽照常升起》的第一印象。腳、鳥、水、槍、喇叭、和面、打針、擰床單、摸屁股、「索羅河」、「五指山」，……不管明的暗的，反正性暗示林林總總，可惡得讓人撓牆、可氣得讓人笑場。沒關係導演，「我知道，我知道。」



注意，姜文這絕對不是耍流氓——要耍的「爆乳宮女方陣」早耍完了——而是以最基本、最直接的方式，對文革浩劫血淚控訴。姜文當然懂歷史，所以他沒法拆穿謎底，就假借志願軍的杯子當幌子。其實「李不空」這怪名字真是中國人的麼？剪掉的頭像和「西洋長相」的房祖名都印證了我的猜想——「瘋媽的阿廖沙根本就是蘇聯人」！！！



連「以扼殺生命為己任」的獵人老唐都知道，交配的雞不能打；為什麼瘋媽和阿廖沙要被硬生生拆散呢？恩愛夫妻因兩國絕交而生離死別，不管阿廖沙是死是歸國，反正「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」。很抱歉，運動的浪潮早已風起雲湧，前進的火車已經「在上面停下啦！」，無論你走「盡頭」還是「非盡頭」，殊途同歸。



可是，即便在回疆人民歡慶的背後黑雲已經壓城、歡樂的帳篷已經引火燒身，太陽照常升起，孩子照樣降生。即使矇昧也依然是無法克制萌動的生命，哪怕放著「萬泉河水清又清」，摸屁股的本能也顧不得鬧革命；無論你怎麼給後代規劃「李鐵梅」的未來（前面說過那張至關重要的劉長瑜的「李鐵梅定妝照」），你都阻止不了孩子選擇「天鵝絨」。



…… 你還能說這是性麼？這是何其純粹的人性！中國人被封建禮教壓抑了幾千年，那算揉麵的女廚；到偶像崇拜無以復加時不惜抹煞自我，基本成了渴望受虐被摸的林大夫；及至全國大運動被進一步抑制和扭曲，就真是雌雄莫辨的變態！從個性、到性、到人性，我們一樣一樣地丟失，姜文大把大把地往回撿。



誇了您這麼半天，姜老師，最後我還得說說您。您是優秀的演員不假；看完本片說您是歷史學和哲學的信徒，我舉雙手贊成；但有一樣最基本的問題，當導演的不能放棄電影的公眾性！您是在啟迪大家的智慧不錯，但這麼些個啞謎，試問幾個人看得明白？淺顯地玩玩結構沒關係，凶悍地搞搞寫意也沒關係，潛藏眾多機鋒、故意讓人感覺到又偏偏不給答案，矯情吧！？本來一部A的傑作，不大眾就沒法傳世，那我只能給到A-。



最後表個態：我自己歪歪半天，沒一句對的、沒一句真的，千萬別因為我信口開河、胡說八道，引起有司誤會，耽誤人家的票房。在此特別強調：整一篇都在忽悠你呢，想參透《太陽照常升起》，至少得坐進電影院看上三遍。

FlyingDonkey

期待香港角度的解讀

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-9-18  11:59 PM 發表
期待香港角度的解讀

正

影片絕對可以改名做 <如果沒有文革>, 或者; 過了文革, 太陽照常升起

FlyingDonkey

http://ustories.blogspot.com/2007/09/blog-post_26.html
知道抑或懂得，太陽照常昇起

已經有影評人說了，這是一齣魔幻寫實電影。確實如此，電影吸引我，為的是那如幻如真，虛實交錯的奇想。當中某些場景，卻又何其真實，例如大太陽的日子，那種耀目的白光，叫人無法直視，更深刻的是那場拍姜文在入黑前回家，再折返小石屋，那是一種快要變成黑色的暮色，將夜未夜，是一天中我最喜愛的光景，因為喜愛，所以孰悉，在銀幕上看到，親切得像置身其中，因而覺得真實。

看了一點各方的評論，有說「看不懂」，確實也是不好懂。完場後回家，我老老實實的做了點功課，google了一下片中出現的關鍵時間、地點和人物，譬如「最可愛的人」，以及1958年的中蘇關係，等等，看電影可學的東西太多了，看不懂不是問題，有個門路追問下去就行了。

電影發生在1976年。1976年是甚麼年代，就不用google了吧，連唐山大地震和毛澤東逝世的年份都忘得了，恐怕也太遜了。

但活在那個年頭的春夏的眾生，就是不知道。之前已經過了十年瘋狂歲月，之後日子可以怎麼走下去，誰都沒有水晶球，過日子也只能一天算一天。人們在不斷重覆的事件裡學習面對瘋狂，甚至發展成儀式。小隊長看管瘋媽，有一天過一天，每天死命跑跑跑，到後來，甚麼狀況要有甚麼反應，都有點得心應手了。瘋媽不知是真瘋還是假瘋，反正小隊長只顧順勢而行，死心眼，不會變通，媽要他唸不明所以的信，他照著辦，可媽一個又一個耳光打下來，罵他，字都知道，卻其實不懂。

他不懂，因為他活在相對自然的狀態，赤裸解手，只有少見多怪的觀眾會議論這鏡頭是否有必要云云。小隊長未經人事，到有了實戰的經驗，知道了箇中滋味，但還是不懂，最後死在來自城市的唐叔的槍下，死罪是不懂都算了，還硬要追問真相，可真相，是不堪追問的。

唐叔也親見梁老師之死。這個突如其來的自我了斷，放在瘋狂的年代，沒有那麼難明。瞎忙了良久的抓流氓事件，最後誰摸了五個女子的屁股，沒有人真的知道，但梁和唐懂得時代的荒謬，先認了再算，待得「真相大白」，卻已有了自己親書的認罪書，即或是燒了，這是一個甚麼樣的社會，往後會發生甚麼事，誰知道呢，這麼一番折騰，舊恨新憂，真累，不如歸去算了。

知道不等如懂得，不知道卻不一定不懂，面對瘋亂，不管是個人的，還是社會的，哪管你天真抑或世故，最終還是死路一條。從這角度看，姜文是悲觀的，但片名，太陽照常昇起，卻又帶著樂觀的氣息，天塌下來當被蓋的豪情。

生活充滿驚奇，知道也好，懂得也好，太陽照常昇起。

天才守門員

有興趣睇

FlyingDonkey

法制照常播報之屁股血案
http://www.56.com/u41/v_MTk0NDAyODY.html

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-9-18  11:59 PM 發表
期待香港角度的解讀

我只可以說很隱誨

很喜歡秋生的那一段......

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-10-7  09:20 PM 發表


我只可以說很隱誨

很喜歡秋生的那一段......

天鵝絨是錦旗, 其實都好明顯

FlyingDonkey

http://www.mtime.com/my/ashesoftime/blog/656606/

太陽照常升起 – 1ST TAKE
hj 發佈於：2007-10-29 20:36

《太陽》最好的不是故事，而是拍攝手法和鏡頭所帶出的趣味。這是屬於姜文自己的鏡頭遊戲，觀眾只是路人，既可留下聆聽（乍看之下）匪夷所思的彈唱，也可匆匆一瞥不作停留。這一點，和片中一段黃秋生風騷入骨在農村播放電影時的醉翁之意有著相映成趣的妙處。甚至，我還想臆測陳沖演的大夫其實就是姜自己的縮影，大夫對自己的慾望瞭如指掌，陶醉悠然，而她的目標似乎則欲迎還拒。縱觀中國當代導演中，姜無疑是才氣縱橫的，他只是要求觀眾多用心和耐著性子，就如小孩在睡前傾聽父母訴說動聽的傳說故事，情節可長可短，變幻莫測，前後分拆，終點只不過是另一段迷人世界的起點。如果說觀眾只一味的侷限於對故事鋪排明白是否的爭論點上，只說明了觀眾本身在直敘的填鴨式電影中已不知不覺培養起的惰性，也倒讓我想起舒琪在《黑社會》—不肯妥協的電影一文中的感嘆：「……對不注重交代information 或情節的敘事方式和節奏較緩慢的影片，會很容易覺得不耐煩，……影像與影像﹑場景與場景之間，存在了一度廣闊的想像空間，沒有拍出來的，又或是拍了出來但沒有被放進電影裡的，都被承載其中。……沒看懂嗎？演員的樣子沒看清楚嗎？人物的名字沒記住嗎？那是因為你不集中，或不習慣集中，而不是電影的過失。」（雖然文中指的是適應了DVD的新世代）。






當然，《太陽》不可能是完美的，我最不喜歡的是片中一些過度使用的重複性鏡頭。房祖名在片頭來回奔跑的設計還勉強可說是特出了他所面對的難題，在嘗試照顧精神上有創傷的母親的日常生活中的辛苦，回想起來其實是動人的。而姜文在吹號角和槍聲間度日的鏡頭則顯得累贅，時間一久便失神采，讓人厭倦。這個部分的重複性鏡頭，並不能充分的帶出他所想要表達的（如果真的有特別的意思），對我來說，只能表現出一種歲月流失的關係。而從這裡，也同時暗中解釋了他長期在外，導致妻子和房偷情的事件。或者，妻子偷情其實也是對他的一種報復（假設她一直知道他在外的風流賬。又或者說，兩人在當年峰頂上的浪漫激情已經煙消雲散，以致在房迎接二人的小拖車上便得略窺一二（男的一心想打鳥，顯示不想待在車上/同個空間；女的說個不停，卻只有房一個聽眾）。






《太陽》中的分段式技巧，在中國（甚至華語影片）來說，當然算是比較新鮮。但從整體上看，也不須要什麼驚人的「鑑賞水平」。這樣的作品，其實也可歸類為一種帶有黑色元素的drama/comedy ，而且以 budget 來說，已不折不扣的屬於商業劇情片。個人認為對於劇情「暗藏」的太多臆測和剖釋，對在讓普遍觀眾嘗試接受這樣拍攝的一部國產電影，和提升觀看不同類型電影的接收能力的功能上是無補於事的。重點還是在於該以什麼角度去 explore / 探索市場的主觀需求，為什麼被接受/不接受（看網上兩個極端的反應）。是不是因為道地文化根生的緣故，而導致觀眾限制於一個 one dimensional 的觀影角度裡頭？抑或因為普遍生活作業的方式，於是只想得到簡單純粹的感官娛樂而已？

很明顯的，《太陽》中最佳的便是以黃秋生演的角色為主的一段。黃和陳沖的精彩演出無疑為電影加分不少，但要提的還是那一整段的佈局和格調。故事以黃的歌聲開始，加上隨著歌聲舞動的女工們，真是神來之筆。這其實是姜文在《太陽》中最好的表現方法，夢幻和現實（姑且不論時代政治/社會背景）的交叉混合在這一段戲中達到了完美的平衡，比之開端以房與周為主的混亂節奏（這種表現手法卻有alienating 觀眾的問題存在，並沒有幫助觀眾入戲，反覆的鏡頭如果不仔細觀賞推敲，便只有唐突的感覺）﹑中段以姜與妻子下放為題的非常寫實（故事發展在此急轉直下，姜的角色必須面對現實），顯得特別流暢和引人入戲。當然，我們也可用主觀的角度詮釋姜表現故事的方式：1。夢幻（單純的背後卻有個悲哀的經歷）-> 2。夢幻/現實（一切都是混淆的年代，一切無所定位，無從安份﹑適應）-> 3。現實（躲避已經不是辦法，必須在單純（房）和實際（姜）上作選擇，而3 裡最後的那一槍，也是甚佳之作。這一槍明確的表現出現實殘酷和單純夢想之間的格格不入，以至達到一種決裂的關係）。這樣一來，結尾的一段戲表面在為故事的缺陷補入，實際上主旨非常突出，不管走的是那個方向，將來如何，就仿如不斷前進的列車，衝出漫漫的黎明。銀幕上烈紅的高陽和綠意盈然的天地，就這麼深深刻入觀眾心中。所以，故事的次序並沒想像中那麼重要（甚至這就是故事的真正次序）。因為一個結局只是另一個開始，好比太陽照常升起。

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-10-7  09:20 PM 發表
很喜歡秋生的那一段......

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12515878
太陽照常升起：愛欲癡 071109

這張劇照中你看到多少的欲望？多少的表演？

人的欲望最難表現，因為欲望在體內燃燒，火力不但讓自己暈轉，也會燒捲到四周的人，但也因為強猛難以名狀，考驗著演員的功力。

中國女星陳沖在《太陽照常升起》中，卻向所有的演員下了戰書，因為她只靠一己之力，就把內心氾濫的春潮做了露骨演出，讓人不但臉紅心跳，又有騷到骨子裡，也搔到癢處的快意。

姜文執導的《太陽照常升起》是由「瘋」、「戀」、「槍」和「夢」四個段落組合而成，看似各自獨立，卻又聲氣互通，各自可以對其他三段的情節做補充，其中欲望蠢動，春情盪漾得最激情的片段就屬「戀」這一段，姜文的手法除了麵粉、扭衣和手臀碰觸外，一切全靠陳沖的表演來發揮「畫龍點睛」的功能。

「戀」的發生地點在一所大學內，黃秋生飾演的梁老師被下放勞改做了廚師，才華洋溢，又彈得一手好吉他的他頓時成為校園內的萬人迷，陳沖飾演的林大夫也是一路暗戀著黃秋生，但是私下卻和姜文飾演的老唐有染，有一天，黃秋生割傷了手，因而能和陳沖接近，偏偏那天晚上，黃秋生卻在「紅色娘子軍」的電影放映會上，被指為是偷摸了一下女人屁股的「流氓」，偏偏一個晚上就有五位女子受害被摸，於是陳沖挺身而出，要靠臀感捉出流氓，替黃秋生洗清冤屈。


這一段的開場是從旋律旖妮的「梭羅河」音樂流瀉開展而出的，三位女廚師快樂地跟著黃秋生彈奏的吉他合唱著，手裡則是揉著麵糰，腳呢則是又扭又舞，那種歡樂的情緒是職場上罕見的，反而像極了陪情郎彈琴歌舞的同樂會，但是接下來一通電話響起，對方半天悶不吭聲，原來是看不得女廚師們歡好的嫉妒者，唯有干擾、中斷或者斥罵才能降低妒意，有情有妒，黃秋生的雄性魅力就這樣奠立了。

但是真正的好戲總是在序幕之後才登場，黃秋生不小心割傷了手，於是讓陳沖有了近水樓台先觸手的機會，就像每一位遇上暗戀對象的小男生小女生一樣，逮到這種近距離「獨享」黃秋生的機會，陳沖於是就眉尖轉，眼神拋，蓮步款擺，極盡嫵媚能事地黏纏著黃秋生，這就是心花怒放式地放電。


有了阿Ｑ式的肌膚之親後，兩人不再陌生，於是黃秋生常到醫護室溜達，就有了幫陳沖扭洗床單的機會，一個扭，一個擠，陳沖的臉有誇張的笑，薄而挺的白色醫生服更將她渾圓的胴體包裹得呼之欲出，於是她又翹起屁股用力，每一個姿態都有春情，水花四濺中，手腳用力下，她和黃秋生有如進行了一場精神性愛。

電影並沒有交代黃秋生是不是真的摸了女生屁股，他是萬人迷，真想要，還需要偷摸嗎？但是偷就是比給更夠味，趁著女孩看電影出了神偷襲得逞，可能就是比投懷送抱來得刺激，反正，就是一聲尖叫，已經被電影劇情鼓弄得春情盪漾的校園眾生就起鬨捉起流氓了，兵慌馬亂中，黃秋生跌倒在地，上百隻手電筒直直照在他臉上，他什麼也看不見了…於是陳沖開始了第三階段的狐媚表演。


首先，她還是得翹起屁股，讓一堆男人隔著一張布幕摸她的臀，為什麼？因為她宣稱自己也被摸了，靠手感就能找出壞流氓，於是姜文就用大特寫，讓觀眾清楚看到她的臀部曲線，還有手、布幕以及肢體的三層連動，一切明明就隔著布，卻從她的呢喃與扭動中，好像什麼都沒隔了，觀眾的眼睛和心靈早就取代了那幕後的一隻隻鹹濕的手。


然後，她再奔赴黃秋生床上，用自己的犧牲換取他的明白，用自己的黏蹭，換取犧牲的代價。床上的她，像蛇一樣扭動，聲音像蚊子一樣嗡轉，澎湃在她體內的荷爾蒙就灑滿了整個銀幕，真的有「漁陽鼙鼓動地來」的欲念湯湯了。

我不知道金馬獎評審為什麼不提名《太陽照常升起》中的陳沖，但是光看這場生龍活虎的表演，你一定可以確知「花癡」的肉身定義為何了，一部電影能夠成就的記憶不會太多，陳沖的表演就是最鮮明的印記。