色，戒

橙色力量

搶救歷史

「所有的尺寸都是真的，包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼。」李安說。

我問的是，《色，戒》里老上海街景是如何拍出來的。他說，他的研究團隊下了很深的工夫，而上海制片厂也大手
筆地重現了上海老街。

「建築材料呢？」

「也是真的。」

我已經覺得不可思議了，但是再追一句：「可是，街上兩排法國梧桐是真的嗎？」

「一棵一棵种下去的。」李安說。

他提醒我，第二次再看時，注意看易先生辦公室里那張桌子。民國時代的桌子，他找了很久，因為大陸已經沒有這
樣的東西。桌上所有的文具，包括一衹盃子，都費了很大的工夫尋找。

「你有沒有注意到易先生辦公桌後側有一個很大的雕像？」

啊？沒有。

「是鍾馗。搞特務的都會放個鍾馗在辦公室里。」

李安并非衹是在忠實於張愛玲的原著，他是在設法忠實於一段灰飛煙滅的歷史。易先生進出的門禁森嚴的後巷，還
真的就是當年七十六號特務頭子之一李士群的住宅後巷。

香港又怎麼拍的？香港的老街根本拆光了，大學生坐電車那些看起來像中環德輔道的鏡頭，怎麼來的？

「那是檳城和怡保。那里的街屋和老香港一樣，但是保留得很完整，衹是馬來西亞的屋頂是斜的，所以要作些電腦
處理。」

「那電車怎麼來的？」

「特別做的，真的電車。」

學生演戲的部分，是在香港大學陸佑堂里頭拍的。一九一○年代的建築，立在山頭，仍舊風姿綽約。拍學生演戲的
那一段，李安覺得全身起雞皮疙瘩，因為影片里的一切，都是他自己在台北國立藝專第一次演話劇時所經歷的：大學
禮堂的舞台，純真年輕的學生，從演戲里頭發揮自己又找到自己的奇异經驗，演完以後大夥興奮地去吃消夜，空空的
街上下著小雨……

李安在敘述，我看著他的眼睛，很大的眼睛，溫煦、誠懇，但是很深刻。這里有好几層的人生和故事交叉重疊了：
二十歲的李安和二十歲的王家芝、鄺裕民，過去的年輕演員李安和現在的年輕演員盪唯。從前和此刻，戲里和戲外，
劇本和人生，層層交織。

在尋找易先生的辦公桌時，浮現在李安腦里的是「小時候爸爸會用的那种桌子。」《色，戒》在尋找的，是爸爸的
時代會看的電影，會哼的歌，會穿的衣服，會擺在書架上的書，還有民國的口音。一口京腔普通話的盪唯得上課改學
南方的國語。梁朝偉、王力宏、盪唯上了三個月的課，要讀《未央歌》、《藍与黑》，要看尤敏主演的《星星月亮太
陽》，要聽當時的流行音樂，要讀戴笠和胡蘭成的傳記和作品，要熟悉張愛玲作品里的每一個字，要進入一個有縱深
的、完整的歷史情境。

很深地「浸泡」在那個歷史情境里，李安說，拍到後來，几乎有點被「附身」的感覺。「是張愛玲的作品找我，不
是我找它。這段歷史，就是要被留下來。」

「可是他們這個年齡的人距离那個時代，太遙遠了。」似乎說得口都乾了，他喝了一口茶，繼續，「我們這一代還
知道一點點，我們這一代不拍這電影，將來，就永遠不可能了。」

我看著李安。這是香港中環的四季酒店，接近晚上十一點，我突然發現了《色，戒》是什麼。

它是李安個人的「搶救歷史」行動。也許是張愛玲小說里人性的矛盾吸引了他，也許是張愛玲离經叛道的价值觀触
動了他，也許是小說的電影筆法啟發了他，但是，真正拍起來，卻是一個非常個人的理由，使得他以「人類學家」的
求証精神和「歷史學家」的精准態度去「落實」張愛玲的小說，把四○年代的中國史──包括它的精神面貌和物質生
活，像拍紀錄片一樣寫實地記錄下來。他非常自覺，這段民國史，在香港衹是看不見的邊緣，在大陸早已湮沒沉埋，
在台灣，逐漸被去除、被遺忘，被拋棄，如果他不做，這一段就可能永遠地沉沒。他在搶救一段他自己是其中一部分
的式微的歷史。

「話劇團的部分在港大陸佑堂拍，你知道陸佑是什麼人嗎？」

他搖頭。

「你記得民國五十三（一九六四）年，有架飛机因為劫机在台中附近掉下來，死了五六十個人，很多電影圈的重要
人物，里面有個人叫陸運濤？」

「當然知道，」李安說，「他是電懋電影的創立人，《星星月亮太陽》就是他的。他那時先來花蓮，還有雷震跟趙
雷，我那時九歲，還跟他們一起照相，印象很深刻。」

「陸佑，就是陸運濤的父親。」

啊…… 他不說話了，可是我們可能都在想一樣的事情：歷史的許多蛛絲馬跡，看似互不相關，卻會在你毫無准備
的時候驀然浮現，彷佛它找到了你。張愛玲在一九三九年拎著一衹大皮箱來到港大校園，許地山是她的系主任。戰火
幵打時，她在陸佑堂的臨時醫院里作學生看護，外表清純的女學生心里深藏著一個人性X光照相机，喀擦喀擦拍下人
世的荒蕪。二十几歲的港大女生張愛玲，是否料到七十年後在陸佑堂，有個李安試圖把她褪色的膠卷還原？

性在絕望里

床戲演得那樣真實，那樣徹底，使我對兩位演員肅然起敬，但是，如果不是演員對導演有极度的信任，這樣沒有保
留的演出是做不到的。李安是如何說服演員在這部電影里，激烈而直接的性，是必要的呢？

我相信它的必要。

張愛玲的這的這篇「不好看」的小說，之所以惊世駭俗，主要是因為小說中違反世俗的黑白不分、忠奸不明的价值
觀。一般的作者去處理女特工和漢奸的故事，難免要寫女特工的壯烈和漢奸的可惡。張愛玲的女特工卻因為私情而害
了國事，張愛玲的漢奸，也不那麼明白地可惡，長得「蒼白清秀」，最貼近的描述，透露的倒有几分可怜：「此刻的
微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著台燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，
在她看來是一种溫柔怜惜的神气。」

更「嚴重」的是，女特工之所以動情，那情卻也不是一般浪漫小說里的純純的愛，而是，性愛。「事實是，每次跟
老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因為一切都有了個目的。」征服一個男人通過他的胃，「到女人心
里的路通過陰道。」如果王佳芝背叛了她的同志，是由於她純純的愛，她還可能被世俗諒解甚至美化，但是，她卻是
因為性的享受，而產生情，而背叛大義，這，才是真正的离經叛道，才是小說真正的強大張力所在。「她最後對他的
感情強烈到是什麼感情都不相干了，衹是有感情。他們是原始的獵人与獵物的關系，虎与倀的關系，最終极的占有。
」就權力的掌控而言，易先生是「獵人」，王佳芝是「獵物」﹔就肉体的釋放而言，王佳芝可能是「獵人」，易先生
是「獵物」。

因為有如此濃烈的「色」，才會有危險而肅殺的「戒」。易先生把一枚「戒指」圈在王佳芝的手指上，究竟是易先
生施「戒」於王，還是王是易先生的「戒」，恐怕是一個辯証關系、互為連環。「虎」和「倀」是什麼關系？「倀」
和「娼」又是什麼關系？在小說里，性寫得隱晦，但是張愛玲彷佛給李安寫了導演指示﹔「到女人心里的路通過陰道
」，是一個寫在劇本旁邊的導演指示。導演完全看見了性愛在這出戲里關鍵的地位，所有的戲劇矛盾和緊張，其實都
源自這里。

李安對性愛的拿捏，非常精准。頭一場床戲的暴虐或可被批評為缺乏創意，因為專家會指出，這种性的暴虐在納粹
電影里常會出現，用來凸顯「權勢就是春葯」的主題。但是在其後的床戲中，兩人身体之极盡纏繞交揉而神情之极盡
控制緊繃，充分呈現了兩人對自己、對命運的態度：易先生對戰事早有壞的預感，知道自己前途堪虞。王佳芝更是走
在火燙的刀山上，命提在手里。兩人的表情，有絕望的神色，性愛，是亡命之徒的唯一救贖也是最後一搏﹔加上一張
床外面的世界是狼犬和手槍，暗殺和刑求，陰雨綿綿，「色」与「戒」在這里做最尖銳的抵触對峙，李安把戲劇的張
力拉到接近斷裂邊緣。

張愛玲曾經深愛胡蘭成，胡蘭成曾經傷害張愛玲。張愛玲對於「漢奸」胡蘭成，有多麼深的愛和恨？不敢說，但是
在《色，戒》里，王佳芝身上有那麼多張愛玲的影子，而易先生身上又無法不令人聯想胡蘭成。《色，戒》會讓張愛
玲涂涂寫寫三十年，最後寫出來，又是一個藏的比露的多得多的東西，太多的欲言又止，太多的語焉不詳，太复雜的
情感，太曖昧的態度，從四○年代她剛出道就被指控為「漢奸文人」這段歷程來看，《色，戒》可能真是隱藏著最多
張愛玲內心情感糾纏的一篇作品。

《色，戒》，表面上看起來似乎是寫鄭苹如和丁默? 的故事，實際上，那幽微暗色的心理世界，那愛与恨、「獵
人与獵物」、「虎与倀」的關系、那「終极的占有」，寫的哪里是鄭苹如和丁默?呢？李安說，他讓梁朝偉揣摩易先
生角色時，是讓他把丁默邨、李士群、胡蘭成、戴笠四個人的特質揉合在一起的。盪唯演的，是王佳芝和張愛玲的重
疊。

性愛可以演出這樣一個藝術的深度，Bravo，李安。

http://bbs.omnitalk.org/politics ... messages/57402.html

橙色力量

龍應台

在那樣的時代裡，你對所謂「忠奸」難道不該留一點人性的空隙嗎，不管是易先生還是丁先生，是張愛玲還是胡蘭成？

電影的瞬間大眾魅力真的不是文學的慢火細燉可以比的。張愛玲的「色戒」是一篇比較少人知道的短篇；如果不知史實背景，小說本身的隱晦粗描筆法更讓一般的讀者難以入門。李安的電影，卻像一顆來勢洶洶的大火球從天而落，邊落還邊星火四濺，嗤嗤作響，效果是，人人都在談「色戒」，涼涼的小說也被人手人嘴磨蹭得熱了。

小說裡的漢奸大壞蛋易先生，因為在小說裡被處理得不夠「壞」，當年「色戒」發表時還被評論家批判，覺得張愛玲是非不明、忠奸不分。當時讀了「域外人」對張愛玲的批評，我忍不住大笑。胡蘭成不早就說過張愛玲的人格特質了嗎？在「民國女子」裡，他這麼看二十三歲的她：「愛玲種種使我不習慣。她從來不悲天憫人，不同情誰，慈悲佈施她全無，她的世界裏是沒有一個誇張的，亦沒有一個委屈的。她非常自私，臨事心狠手辣。」又說，「愛玲對好人好東西非常苛刻，而對小人與普通的東西，亦不過是這點嚴格，她這真是平等。」

相關新聞
．如此濃烈的「色」，如此肅殺的「戒」
而且，張愛玲文學作品裡頭最讓人震撼、最深刻的部分，不正是她那極為特殊、極為罕見的「不悲天憫人」的酷眼。

    如果張愛玲有一般人的「忠奸意識」，她大概也不會在二十三歲時，嫁給了赫赫有名的「漢奸文人」胡蘭成啊。

    易先生在小說裡不夠「壞」，除了張愛玲本身的認知價值和性格，除了她和胡蘭成的極深刻、極纏綿的愛情之外，我看見一個很少被人提及的角度，那就是，小說和電影之外，民國史裡頭的「易先生」，其實也不見得是個多「壞」的「壞人」。

    易先生的「原型」丁默邨，一九○三年出生，因為陳立夫的舉薦而做了調查統計局第三處的處長，第三處後來撤銷，他就加入了汪精衛的政府，歷任要職。中日戰爭結束前夕，他是「偽浙江省省長」。 一九四七年五月一日，丁默邨被槍斃，罪名是「通謀敵國，圖謀反抗本國」，判決書裡列出好多罪狀，包括「主使戕害軍統局地下工作人員及前江蘇高二法院庭長郁華、與參加中統局工作之鄭蘋如……」

    這樣的一個「漢奸」履歷，他的死刑不是理所當然嗎？

    不這麼簡單。

    我在德國的雪夜裡翻讀南京市檔案館所保存成書的審訊漢奸筆錄、判決書、種種做為證據的信件、電報、便條等等，慢慢地看出一個故事的輪廓。塵封的史料所透露的真實人生如此曲折，幾乎有血肉模糊之感，其幽微傷痛諷刺殘酷完全不需要假借文學家之手。

    在鄭蘋如因為刺殺丁默邨未遂而被祕密槍決之後一年，一九四一年，時任國民政府教育部長的陳立夫和丁默邨祕密取得了聯繫，對這位當年被他提拔過、如今為汪偽政權特務頭子的後輩「曉以大義」，指示他應該設法「脫離偽區」，如果不能「脫離偽區」，就當「伺機立功，協力抗戰」。陳立夫「策反」成功，往後的幾年，丁默?表面上是傀儡政府的交通部長、福利部長，私底下，他為戴笠的軍統局架設電台、供給情報，與周佛海合作企圖暗殺當時的特務首腦之一李士群，並且配合戴笠的指示不斷營救被捕的重慶地下工作人員。

    這些被營救的情報人員，在審判庭上，也都具函作證，丁默邨和重慶政府的合作是毫無疑義的。而在日本戰敗以後，局勢混亂，重慶政府為了防止共產黨趁機坐大以及新軍閥崛起，又適時而有效地運用了丁默邨這個棋子。他被國府任命為「浙江省軍委員」，這一回，「浙江」前面沒有「偽」字了。

    我讀到戴笠給「默邨吾兄」的手書，戴氏要求丁默邨在混亂危險中「切實掌握所部，維持地方治安，嚴防奸匪擾亂，使中央部隊能安全接收。」而丁默邨也確實一一執行了重慶的指令。在中央部隊進入浙江之前，「奸匪」已經佔有浙西半片，是在丁默?進行「剿匪」之後，中央部隊才穩穩地接收了浙江。

    夜半讀史，我揉揉眼睛，困惑不已。

    那麼這丁默邨等於是國民政府招降成功的一名降將，這名降將不曾回到「漢軍」中來披麾上陣，但他留在「曹營」暗中接應，做蘋果裡的一條蟲，等於是國民政府植在敵營的間諜，其處境何等危險，其功勞何等重要。在戰爭中，隱藏的間諜所發揮的作用絕對不小於沙場浴血的戰士，不是嗎？

    當重慶政府需要丁默邨的協助時，陳立夫和戴笠都曾對他提出保證：陳立夫應允丁可以「戴罪立功，應先有事實表現，然後代為轉呈委座，予以自首或自新」。戴笠則說得更明確：「弟可負責呈請委座予以保障也。」

    好啦，那麼為什麼國民政府在勝利後就殺對它有功的「降將」和「間諜」呢？尤其在早已給予不殺的具體保證之後？問題出在「委座」──蔣介石嗎？

    正在困惑時，陳立夫的回憶錄出版了。於是飛電請求朋友「火速寄《陳立夫回憶錄》來歐」。一週後書寄到，郵差從雪地裡走來，鬍子上還黏著白花花的細雪。我從他手中接過書，一把拆了包裝，幾乎就在那微微的飄雪中讀了起來。

    我竟然找到了答案。

    《陳立夫回憶錄》第232頁（L1） ：

    丁默邨本來可以不死的，但有一天他生病，在獄中保出去看醫生，從南京拘留所出來，順便遊覽玄武湖……這個消息被蔣委員長看到以後，蔣委員長很生氣的說：「生病怎還能遊玄武湖呢？應予槍斃！」

    丁默邨就被槍斃了。只因為他從獄中出來，貪看一點湖上清風，被一小報記者認出來，寫上了報。

    啊，我不禁掩卷嘆息。難怪丁默邨的死刑判決書讀起來那麼的強詞奪理，對丁默邨所提出來為自己生命做辯護的種種白紙黑字的有力證據完全漠視。原來，判他死刑的，根本不是一個真正的法院，也不是一部真正的法。

    在那樣的時代裡，你對所謂「忠奸」難道不該留一點人性的空隙嗎，不管是易先生還是丁先生，是張愛玲還是胡蘭成？

http://showbiz.chinatimes.com/Ch ... 07091700349,00.html

橙色力量

風頭火勢，還是不原文照錄了......

性 　 愛

......

......事 實 上 ， 華 語 片 的 性 戲 拍 到 這 樣 的 深 度 與 高 度 的 確 前 無 古 人 ， 但 論 大 膽 與 透 澈 ， 大 島 渚 的 《 感 官 世 界 》 仍 然 是 迄 今 未 被 超 越 的 亞 洲 里 程 碑......

......

邁克

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;coln_id=4924617

這點我很同意

pc81079

原帖由 橙色力量 於 2007-10-2  10:16 PM 發表


何以見得？沒那麼嚴重吧？

《 色 ， 戒 》 的 敗 筆

《 色 ， 戒 》 中 那 批 為 重 慶 當 特 工 的 愛 國 義 士 ， 在 談 到 有 可 能 被 捕 犧 牲 時 ， 義 士 鄺 裕民 慷 慨 激 昂 地 爆 了 一 句 ： 「 引 刀 成 ...

至 於 梁 朝 偉 ， 則 很 抱 歉 ， 除 了 床 戲 之 外 ， 我 看 不 出 他 演 繹 的 角 色 的 深 度 ， 實 際 上 ， 電 影 也 沒 有 拍 出 汪 政 權 要 員 的 內 心 複 雜 性 。

其實我個人覺得佢講得幾o岩(係梁朝偉個part... )
但大部分人都覺得梁朝偉演得好(但我個人覺得選梁朝偉演易先生係有小小問題)
另外就王力宏演鄺裕民(大多人都覺得佢演技幼嫩,差)
我不是王力宏既fans,但都不得不向王力宏讚好,
一個"愛國憤青"無知而幼嫩,對世事不懂就裡,不正正就是這樣嗎?
對王佳芝既情,欲言又止,
對一個以國家為先的年青人感情次之的傳統觀念大學生
角色深層,而對一個新人要演出拿握一個這樣的角色,
不得不佩服李安的功力
而且王力宏演得實是精彩(記得周杰倫演的杰王子嗎?)
其實我覺得演得最好的是湯唯與王力宏


義 士 鄺 裕民 慷 慨 激 昂 地 爆 了 一 句 ： 「 引 刀 成 一 快 ， 不 負 少 年 頭 」 。 這 是 編 導 的 敗 筆 。 因 為 這兩 句 詩 是 汪 精 衞 寫 的 。 他 在 清 末 刺 殺 攝 政 王 不 遂 被 捕 後 ， 於 獄 中 寫 下 一 首 傳 頌 一 時的 詩 ： 「 慷 慨 歌 燕 市 ， 從 容 作 楚 囚 ， 引 刀 成 一 快 ， 不 負 少 年 頭 。 」 現 在 的 年 輕 人 也許 不 知 道 這 首 詩 及 其 出 處 ， 但 四 十 年 代 的 抗 日 愛 國 青 年 不 可 能 不 知 道 。


先前先生都有講個,所以聽到都覺得奇怪(我以為我記錯....)
我覺得斷背山 >> 色，戒
(唔知有無發覺成板蘋果副刊都係噤講同讚<<色，戒>>.... )

FlyingDonkey

原帖由 pc81079 於 2007-10-3  12:45 AM 發表
其實我個人覺得佢講得幾o岩(係梁朝偉個part... )
但大部分人都覺得梁朝偉演得好(但我個人覺得選梁朝偉演易先生係有小小問題) .

睇你覺得個角色有甚麼作用

橙色力量

《 色 ， 戒 》 有 人 喜 歡， 有 人 不 喜 。 像 張 愛 玲 的 作 品 一 樣 ， 感 性 細 膩 的 讀 者 ， 愛 得 迷 死 脫 。 張 愛 玲 的 小 說， 合 該 生 在 一 張 藤 椅 上 ， 一 雙 繡 花 鞋 子 胡 亂 脫 棄 在 椅 前 ， 一 對 長 腿 ， 還 穿  絲 襪 ， 合 攏  斜 斜 靠 在 椅 墊 之 上 ， 茶 几 上 放  一 杯 碧 螺 春 ， 手 捧 書 本 ， 一 面 嗑 吃  瓜 子 ， 一 面 看 。
現代 人 少 了 那 一 份 玲 瓏 的 觸 覺 ， 就 不 喜 歡 張 愛 玲 ， 因 此 李 安 的 片 子 拍 得 太 過 冒 險 ， 投資 如 此 之 大 ， 至 少 在 北 美 要 有 五 六 千 萬 美 金 的 票 房 。 但 美 國 人 天 性 粗 糙 ， 電 影 有 許 多 隱 藏 的 典 故 ， 叫 做 「 張 典 」 ， 要 張 迷 才 看 得 出 來 。
譬 如 開 頭 有 一 場 ， 女 主 角 坐 在 汽 車 ， 經 過 一 條 馬 路 ， 老 百 姓 排 隊 走 過 警 崗 ， 淪 陷 區 的 一 個 兵 正 在 搜 查 一 個 人 ， 用 鎗 托 子 打 他 ， 迫 他 跪 下 。
鏡 頭 回 轉 過 來 ， 觀 眾 看 見 車 的 女 主 角 怒 視 打 人 的 士 兵 ， 眼 中 迸 爆 忿 恨 。
這 短 短 的 一 場 ， 就 是 一 個 「 張 典 」 。 張 愛 玲 在 《 流 言 》 這 樣 寫 ： 「 在 外 灘 看 見 一 個 警 察 打 人 ， 沒 有 緣 故 ， 只 是 一 時 興 起 ， 挨 打 的 是 個 十 五 六 歲 的 穿 得 相 當 淨 的 孩 子 ， 棉 襖 棉 ， 腰 間 繫 帶 。 」
女作 家 記 述 了 目 擊 這 一 幕 的 心 情 ： 「 我 向 來 很 少 有 正 義 感 ， 然 而 這 一 回 ， 我 忍 不 住 屢屢 回 過 頭 去 望 ， 打 一 下 ， 就 覺 得 我 的 心 收 縮 一 下 。 打 完 之 後 ， 警 察 朝 這 邊 踱 了 過 來， 我 惡 狠 狠 釘 住 他 看 ， 恨 不 得 眼 睛 飛 出 小 刀 子 。 」
外 國 觀 眾 不 會 明 白 這 樣 的 感 受 ， 尤 其 美 國 人 。 這 場 戲 ， 一 般 中 國 觀 眾 也 沒 有 什 麼 會 心 ， 只 當 是 時 代 背 景 的 一 個 過 場 。 但 作 者 當 時 想 的 是 什 麼 ？
「 這 時 候 我 並 不 想 起 階 級 革 命 ， 一 氣 之 下 ， 只 想 去 做 官 ， 或 是 做 主 席 夫 人 ， 可 以 走 上 前 給 那 警 察 兩 個 耳 刮 子 。 」
主 角 王 佳 芝 不 論 是 不 是 張 愛 玲 ， 編 導 都 把 張 小 姐 的 性 格 嵌 進 情 節 面 ， 這 段 戲 ， 就 非 常 的 張 愛 玲 。
也有 「 不 太 張 愛 玲 」 （ Un-Eileen Chang ） 的 地 方 ： 在 日 本 餐 廳 ， 女 主 角 給 易 先 生 唱《 天 涯 歌 女 》 ； 面 對 特 工 上 司 ， 王 佳 芝 訴 說 愛 上 易 先 生 的 感 受 。 「 他 鑽 進 我 面 ， 一 直 鑽 進 心 」 之 類 ， 露 骨 了 一 些 ， 張 愛 玲 大 概 不 會 這 樣 子 講 。
如此 考 究 下 去 ， 片 子 就 變 成 小 眾 作 品 ， 不 如 站 在 門 外 ， 看 熱 鬧 好 了 。 即 使 如 此 ， 美 國觀 眾 也 會 覺 得 悶 的 ， 梁 朝 偉 翹 屁 股 露 蛋 蛋 ， 發 生 得 太 遲 了 ， 他 們 看 慣 《 魔 盜 王 》 的成 人 動 作 卡 通 ， 要 一 來 就 開 門 見 山 。 國 際 歌 有 一 句 ： 「 英 特 納 雄 耐 爾 」 就 一 定 要 實 現 ， 人 同 此 心 ， 偉 仔 的 屁 股 蛋 蛋 ， 成 了 中 西 觀 眾 的 一 首 國 際 歌 。

陶傑

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;coln_id=3530511

橙色力量

...(龍應台已說了)...

講 丁 默 邨這 段 故 事 ， 目 的 是 想 說 明 ， 抗 戰 期 間 ， 許 多 政 界 人 士 並 不 是 那 麼 忠 奸 分 明 的 。 如 果看 過 《 汪 政 權 的 開 場 與 收 場 》 這 本 書 ， 對 參 與 汪 政 權 人 士 的 心 路 ， 應 有 更 複 雜 的 理解 。 簡 而 言 之 ， 汪 精 衞 之 附 日 ， 及 成 立 汪 政 權 ， 主 要 是 看 到 中 國 的 軍 隊 絕 對 無 力 抗擊 日 軍 。 汪 精 衞 及 他 的 追 隨 者 自 稱 是 為 了 保 護 日 本 佔 領 區 的 中 國 人 民 ， 使 他 們 免 於直 接 面 對 日 軍 的 屠 刀 ， 才 「 忍 辱 負 重 」 地 組 織 汪 政 權 的 。 當 然 ， 他 們 之 中 有 些 人 是一 心 追 逐 權 力 名 利 之 徒 ， 但 也 有 些 人 是 真 想 「 曲 線 救 國 」 的 ， 更 有 些 人 要 看 形 勢 而隨 機 應 變 。 丁 默 邨 可 能 是 第 二 類 或 第 三 類 人 。
《色 ， 戒 》 中 的 易 先 生 ， 似 乎 只 陷 於 情 慾 與 權 勢 的 矛 盾 ， 而 沒 有 表 現 出 他 在 政 治 上 的觀 望 徘 徊 。 我 認 為 後 者 更 能 突 顯 易 先 生 這 人 物 的 複 雜 性 。 儘 管 影 片 的 主 旨 在 「 色 」與 「 戒 」 。
影 片 發 生 的 時 代 ， 一 九 四 二 年 上 海 。 那 時 我 正 隨 家 人 居 於 上 海 。 當 然 是 童 年 。 但 戰 爭 年 代 的 孩 子 早 熟 而 懂 事 。 我 略 有 認 知 的 社 會 ， 與 影 片 稍 不 同 。

李怡

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;coln_id=6781865

joekjen

真係好睇喎

橙色力量

《 色 ，戒 》 ＋ 李 安 ， 奪 金 獅 、 平 漢 奸 、 玩 SM 、 露 6 點 、 破 電 檢 、 一 刀 不 剪 ， 更 把 張 愛 玲熱 燒 至 遍 體 火 紅 ， 橫 掃 中 港 台 ， 理 所 當 然 惹 來 全 球 張 愛 玲 迷 群 起 而 攻 ， 只 是 李 安 迷亦 同 樣 雄 霸 一 方 … …
在 這 個 兵 荒 馬 亂 的 大 時 代 ， 一 個 毫 不 起 眼 卻 又 造 就 王 佳芝 （ 湯 唯 飾 ） 好 一 個 身 份 的 小 角 色 竟 然 破 戒 ， 在 李 安 長 達 兩 年 的 全 天 候 保 密 後 不 再沉 默 ─ ─ 默 先 生 ？ 不 是 不 是 ， 是 打 破 沉 默 的 麥 先 生 ， 即 電 影 中 王 佳 芝 的 冒 牌 丈 夫 ，戲 中 的 歐 陽 靈 文 ， 他 長 年 活 在 《 色 ， 戒 》 體 內 ， 現 實 中 他 就 是 阮 兆 輝 和 尹 飛 燕 的 兒子 阮 德 鏘 。

記 者 ： 馮 敏 兒 　 攝 影 ： 伍 慶 泉
阮 兆 輝 之 子 　 爆 SM 的 秘 密

這 是 個 秘 密 ， 直 到 電 影上 映 ， 除 4 大 主 角 的 名 字 ， 一 切 絕 對 保 密 ， 誰 都 要 信 守 承 諾 ， 絕 不 向 外 披 露 。 至 首映 當 天 ， 兩 年 的 幽 禁 才 正 式 解 除 ！ 還 有 長 年 每 天 工 作 15 至 18 小 時 ， 連 李 安 自 己 都承 認 ， 整 個 製 作 隊 都 被 玩 殘 ， 榨 榨 淨 。 電 影 不 但 拍 出 SM 性 虐 ， 自 己 就 是 SM ？ 「 不 ！ 似 飛 虎 隊 ， 凌 晨 4 時 出 發 ， 秘密 運 到 目 的 地 ， 消 息 密 不 透 風 ， 那 間 寶 珊 道 上 的 香 港 古 老 大 屋 的 位 置 ， 我 今 天 仍 茫無 頭 緒 。 」 阮 德 鏘 太 享 受 《 色 ， 戒 》 了 ， 當 然 不 會 承 認 那 其 實 是 刑 房 、 是 地 下 組 織！ 難 道 易 先 生 就 是 李 安 ？ 但 劇 組 所 有 人 都 說 ： 「 導 演 在 美 國 拍 戲 是 總 統 ， 在 中 國 拍戲 是 皇 帝 。 」
人 類 學 家 李 安

在電 影 中 ， 李 安 做 的 每 一 件 事 都 是 要 重 現 當 年 的 上 海 。 他 總 有 大 量 資 料 ， 在 所 有 台 前幕 後 面 前 ， 推 開 一 頁 歷 史 大 門 。 「 那 年 多 以 來 我 們 簡 直 活 在 那 個 時 代 ， 國 共 相 爭 、建 築 、 民 生 、 語 言 。 」 阮 德 鏘 說 那 條 搭 建 的 巨 大 南 京 路 主 場 景 ， 李 安 到 場 親 自 以 自己 僅 有 的 資 料 、 照 片 ， 對 照 每 一 間 舖 頭 、 每 一 句 英 文 、 每 一 隻 字 體 、 戲 票 價 錢 、 海報 的 方 向 、 種 甚 麼 樣 的 植 物 ， 一 支 不 屬 於 那 個 年 代 的 手 槍 ， 就 只 遲 了 一 、 兩 年 才 面世 ， 都 給 他 認 出 。 李 安 其 實 是 人 類 學 家 ！
行 為 勞 改 營

「一 切 都 太 真 實 了 ， 大 家 都 跌 落 了 時 空 的 交 錯 點 。 」 阮 德 鏘 說 一 日 18 個 小 時 ， 任 何時 間 打 開 門 ， 梁 朝 偉 都 是 易 先 生 ， 開 始 的 個 多 月 他 更 是 《 傷 城 》 和 《 色 ， 戒 》 兩 邊踩 ， 非 常 痛 苦 。 阮 被 選 中 ， 原 來 因 他 有 三 、 四 十 年 代 學 生 的 相 同 氣 質 ， 這 甚 至 不 存在 於 國 內 和 台 灣 。 「 李 安 要 我 們 入 營 受 訓 。 當 時 的 人 不 會 像 今 天 隨 便 ， 如 『 印 』 腳， 貼 牆 依 傍 ， 種 種 現 代 化 後 細 微 至 難 以 置 信 的 壞 習 慣 ， 一 概 要 收 拾 。 當 年 的 大 學 生好 巴 閉 ， 所 以 內 心 總 有 不 同 凡 響 的 感 覺 ！ 簡 直 是 洗 腦 。 」 他 說 李 安 除 了 劇 本 ， 從 沒提 及 易 先 生 的 原 型 是 丁 默 ， 王 佳 芝 是 鄭 蘋 如 ， 但 每 人 各 有 一 份 不 同 的 禮 物 ， 他 收 到 兩 本 書 《 未 秧 歌 》 、 《 吾國 吾 民 》 ， 和 三 、 四 十 年 代 的 電 影 《 南 北 和 》 等 ， 從 而 吸 收 當 年 的 說 話 語 氣 。
3 小 時 一 句 對 白 變 特 務

「拍 他 的 戲 是 一 種 享 受 ， 同 時 亦 是 一 種 壓 力 ， 因 為 如 果 你 做 唔 足 功 課 會 好 痛 苦 ！ 入 營一 個 月 後 ， 李 安 說 要 同 我 們 做 一 個 詳 細 的 角 色 分 析 ， 你 對 王 力 宏 的 感 覺 係 點 ？ 你 有無 幫 過 他 搞 學 生 會 ？ 你 最 唔 鍾 意 邊 個 ？ 你 阿 爺 、 阿 爸 做 甚 麼 工 作 、 你 阿 媽 是 否 正 室、 你 的 星 座 … … 王 力 宏 被 反 反 覆 覆 問 了 45 分 鐘 ， 阮 德 鏘 更 是 扯 捉 1 小 時 ！ 「 我 們全 沒 了 自 己 ， 我 是 歐 陽 靈 文 ， 我 細 心 ， 因 我 爸 爸 是 生 意 人 ， 不 會 一 窩 蜂 做 一 件 事 … … 」 南 方 口 音 的 國 語 ， 一 個 音 都 唔 錯 ， 李 安 請 梁 朝 偉 國 語 的 樊 光 耀 老 師 他 ： 「 最 低 消 費 是 3 小 時 一 句 對 白 。 到 今 天 我 還 只 記 得 每 一 個 人 在 電 影 中 的 名 子 ，真 名 卻 無 法 想 起 。 」 同 時 他 成 功 了 ， 因 為 無 台 灣 人 認 得 他 是 香 港 人 ！ 難 道 這 就 是 傳說 中 的 方 法 演 技 ？
暴 力 革 命 中 的 人 道

最驚 心 動 魄 ， 是 殺 錢 嘉 樂 的 暴 力 場 面 ， 拍 至 中 途 李 安 突 然 大 叫 「 Cut ！ 」 正 因 為 「 歐陽 」 出 奇 鎮 定 ， 他 答 ： 「 一 個 大 學 生 連 雞 都 未 宰 過 ， 殺 人 ？ 全 世 界 都 可 以 瘋 狂 ， 我唔 可 以 ， 因 為 我 絕 不 能 讓 他 離 開 這 間 屋 。 但 我 其 實 非 常 恐 懼 ， 所 以 我 殺 他 時 才 發 晒癲 ！ 李 安 同 意 ， 轉 頭 跟 助 手 講 ： 『 這 個 仔 是 殺 手 ， 他 有 殺 手 的 潛 在 特 質 ， 因 為 佢 夠狠 ！ 』 李 安 可 令 你 去 到 極 限 、 一 個 完 全 無 諗 過 會 做 到 的 境 界 ！ 我 們 殺 錢 嘉 樂 時 大 家用 的 都 是 真 力 ！ 」
「 記 憶 中 李 安 沒 發 過 脾 氣 ， 因 全 世 界 都 守 規 ， 但 他 對 你 的 肥 瘦 好 緊 。 」 阮 德 鏘 跳 舞 扭 傷 了 腰 ： 「 男 人 傷 腰 原 來 好 大 鑊 ， 連 廁 所 都 去 唔 到 ！ 電 影 工 業， 叫 你 從 9 樓 跳 下 來 都 要 跳 ！ 但 李 安 竟 然 對 我 說 ： 『 你 受 傷 是 我 的 責 任 ！ 』 」 肉 體的 痛 苦 即 時 被 撫 平 ！ 阮 德 鏘 從 曹 達 華 電 影 中 發 現 ， 當 時 握 槍 手 勢 是 單 手 從 上 ， 或 從腰 間 開 槍 ， 不 是 雙 手 握 槍 。 阮 自 動 交 出 了 功 課 。
阮 德 鏘 的 粵 劇 世 家 經 驗 告 訴他 ， 電 影 絕 不 可 藉 表 演 程 式 掩 飾 。 「 在 鏡 頭 前 ， 你 的 眼 神 可 以 完 全 空 洞 無 物 ， 睇 番都 嚇 死 自 己 ， 所 以 我 們 要 把 感 情 『 鎖 』 得 非 常 緊 ！ 我 以 前 做 電 視 時 會 好 落 力 『 演 戲』 ， 拍 完 《 色 ， 戒 》 ， 我 發 現 全 無 必 要 ， 因 為 我 就 是 歐 陽 。 結 論 是 ， 每 個 人 都 可 以成 為 電 影 的 主 角 ， 只 要 鏡 頭 向 你 ， 就 算 在 鏡 頭 外 ， 我 們 也 是 演 俾 主 角 做 他 的 戲 。 」
李 安 跟 演 員 　 哭 泣 的 藝 術

尾場 ， 梁 朝 偉 簽 了 槍 斃 王 佳 芝 執 行 令 ， 回 到 家 中 坐 在 她 的 床 前 撫 摸 。 戲 一 拍 完 ， 梁 朝偉 和 李 安 隨 即 失 控 相 擁 痛 哭 了 5 分 鐘 。 「 我 未 遇 過 像 他 般 感 性 的 導 演 。 更 好 笑 是 ，他 一 邊 淚 流 滿 面 ， 一 邊 問 你 們 為 甚 麼 喊 ？ 」 說 話 的 「 麥 先 生 」 自 己 亦 邊 說 邊 流 淚 ， 原 來 淚 是 可 以 穿 越 不 同 時 空 、 場 地 、 人 物 ， 一 直 地 流 … …
麥 生 麥 太 婚 照 成 生 日 禮 物

「湯 唯 ， 我 完 全 不 覺 得 她 是 女 主 角 ， 王 佳 芝 由 始 至 終 都 是 很 純 真 的 人 ， 就 比 香 港 人 的複 雜 遠 為 單 純 。 我 倆 那 張 掛 在 牆 上 的 結 婚 照 拍 得 經 典 ， 為 了 找 到 那 個 年 代 的 感 覺 ，我 們 的 眼 球 位 置 要 逐 點 試 ， 左 右 配 合 ， 今 年 7 月 5 日 生 日 那 天 我 收 到 他 們 送 來 這 份禮 物 ， 感 動 到 喊 ！ 」

電 影 重 點 ： 張 愛 玲 與 漢 奸 論

漢 奸 是 中 國 特 產 ， 全 世 界 都 冇 ， 冇 德 奸 、 法 奸 、 日 奸 ， 張 愛 玲 自 己 一 家 都 是 漢 奸 ，不 只 前 夫 胡 蘭 成 是 輔 助 汪 精 衞 的 漢 奸 ， 外 曾 祖 父 李 鴻 章 也 是 個 為 滿 清 做 官 的 老 漢 奸； 漢 奸 賜 給 她 童 年 貴 族 的 生 活 與 父 親 無 窮 無 盡 的 鴉 片 煙 。 讓 李 安 把 自 己 打 造 成 打 倒漢 族 沙 文 主 義 的 英 雄 ， 正 合 時 宜 。 香 港 部 份 為 原 著 所 無 ， 難 道 《 色 ， 戒 》 其 實 也 是香 港 故 事 。

色 戒 之 戒 ─ ─ 6 卡 粉 紅 鑽 戒 仿 真 展 出

電影 中 的 名 牌 有 LV 篋 、 Dior 香 水 ， 直 是 戰 場 上 的 Cat Walk 。 其 中 易 先 生 向 王 佳 芝送 上 鑽 戒 ， 眼 神 中 閃 過 一 絲 深 情 ， 令 王 深 深 震 撼 ， 迷 惘 的 她 終 確 定 自 己 對 易 先 生 動了 真 情 。 那 枚 6 卡 粉 紅 巨 鑽 是 貨 真 價 實 的 卡 地 亞 鑽 戒 。 以 此 為 藍 本 ， 卡 地 亞 製 作 出一 枚 同 款 戒 指 作 展 覽 ， 橢 圓 形 粉 紅 色 鑽 石 作 主 石 ， 四 周 圍 以 兩 層 閃 爍 的 白 鑽 作 烘 托， 正 是 四 十 年 代 最 經 典 的 鑲 嵌 方 式 。

展 期 ： 即 日 至 10 月 17 日
地 點 ： 卡 地 亞 圓 方 店 （ 九 龍 站 Elements 商 場 2057 號 ）
查 詢 ： 2196 8418

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;art_id=10243364

橙色力量

抗 戰 爆 發 後 ， 家 父 離 開 香 港 ， 到 桂 林 參 加 抗 日 救 國 活 動 。 太 平 洋 戰 爭 前 ， 因 在 港 無 生 計 ， 母 親 帶 我 與 姊 姊 ， 遷 往 淪 陷 區 的 上 海 。 其 後 父 親 因 顧 念 家 人 ， 就 做 了 抗 戰 「 逃 兵 」 ， 潛 回上 海 。 童 年 時 代 ， 模 糊 記 得 闔 家 去 南 京 住 了 兩 年 ， 家 父 似 得 到 一 位 汪 政 權 高 官 照 顧。 後 來 又 全 家 遷 回 上 海 ， 父 親 不 知 做 什 麼 買 賣 ， 發 了 點 財 。 抗 戰 勝 利 前 一 年 ， 忽 被告 知 日 軍 警 備 部 要 來 抓 他 ， 於 是 他 連 夜 逃 走 。 母 親 帶  我 姊 弟 倆 隔 一 天 也 乘 船 逃 離 上 海 ， 到 安 徽 屯 溪 的 國 府 統 治 區 （ 當 時 簡 稱 「 國 統 區 」 ） 。
這是 對 我 一 生 頗 有 影 響 的 童 年 記 憶 。 父 親 曾 參 加 抗 日 ， 後 跟 漢 奸 有 來 往 ， 再 後 又 被 當作 抗 日 份 子 追 緝 。 而 就 我 所 知 ， 他 離 開 桂 林 到 上 海 ， 及 以 後 的 轉 折 ， 都 不 外 是 為 自己 與 家 人 的 生 存 。 但 在 那 樣 的 日 子 ， 一 個 小 老 百 姓 恐 也 難 免 與 偽 政 權 發 生 點 關 係 。 父 親 接 觸 的 是 高 官 ， 窮 百 姓 也 會 接觸 偽 警 察 。 但 高 官 又 能 幫 什 麼 忙 ， 到 頭 來 他 與 家 人 還 是 得 逃 亡 。
童 年 時 見 到的 南 京 、 上 海 淪 陷 區 並 不 凌 亂 ， 倒 是 秩 序 井 然 ， 老 百 姓 的 生 活 也 還 可 以 。 最 恐 懼 的不 是 日 軍 打 人 、 抓 人 （ 那 是 極 少 數 人 的 遭 遇 ） ， 而 是 美 軍 空 襲 。 警 報 長 號 響 起 ， 全市 就 要 關 燈 。 《 色 ， 戒 》 中 的 淪 陷 區 沒 有 這 種 景 象 (按：《色，戒》該是發生終1942年未，那時美軍未有能力空襲上海)。
倒 是 在 逃 離 上 海 ， 前 往國 統 區 途 中 ， 才 見 到 一 些 恐 怖 現 象 ： 軍 容 不 整 的 國 軍 ， 沿 途 流 離 的 難 民 ， 滿 地 的 餓殍 … … 在 電 影 《 一 江 春 水 向 東 流 》 中 的 重 慶 國 統 區 ， 還 反 映 高 官 的 腐 朽 。
四九 年 後 ， 父 親 靠 近 愛 國 左 派 。 在 內 地 政 治 運 動 中 ， 卻 有 刊 物 指 他 是 「 漢 奸 」 、 「 國民 黨 特 務 」 。 但 我 知 道 ， 在 複 雜 的 社 會 ， 人 的 社 會 關 係 也 是 複 雜 的 。 父 親 只 是 政 治的 邊 緣 人 。 其 實 ， 易 先 生 也 不 算 是 政 治 要 角 。

李怡

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[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-10-4  10:09 PM 編輯 ]

橙色力量

林意玲

一個特別的現象，在【色，戒】上演之前，很多人討論、期待【色，戒】。

可是，在【色，戒】終於上演之後，大家反而沉默了。

過了快一周，觀後感才陸續出來。

大概是，大家都被李安的精緻、複雜、明快的處理手法震攝住了。心裡像打翻了五味瓶子，久久還沒回過神來。…

先推薦一下，截至目前為止，我認為寫得最好的評論，一篇是聯副莊宜文所寫的「詭艷的誤讀」，其次是張小虹在人間副刊的「大開色戒」。若是沒時間讀，只看這兩篇的結論亦可。（兩文的連結請見本文末「延伸閱讀」）



這些日子裡，我看了兩次【色，戒】電影、多次小說 ，又沉澱思考了好幾天，一直理不出一個頭緒來。

等到淚眼濡濕的李安導演已經帶著巧笑倩兮的湯唯、與清純的高個兒王力宏旋風似的來去台北了，我還在微震的心情中，清理自己的觀後感。（抱歉，十天沒寫部落格，除了忙，也是為了思索這篇長文…）

我想觀眾也是一直反應不過來、在等影評吧！特別是，當大多數人都還浸在李安得獎的光榮與喜悅、與無盡的讚美言論之中，委實讓人難以描述期待落差的感受。…



還是先說本文結論吧。我覺得，李安版的【色，戒】不能算是「拍出張愛玲原著的靈魂」（有人這麼讚美李安），因為兩個作品形似而神別，甚至可以說二者「大相逕庭」，正是：一部【色，戒】、各自表態。



看完李安的【色，戒】，我完全可以理解這部電影何以在威尼斯影展得獎，相信後續的影展還會得獎。因為它的包裝了所有吸引外國影評人的優質電影元素：

東方的神秘與絢麗（民初各方勢力雲集、情勢混亂的上海與香港，加上居酒屋裡的日本趣味）、詭異的劇情發展（漢奸與女大學生、臥底、刺客與謀殺）、大膽激烈的床戲（超開放、超尺度、逼得讓人喘不過氣的SM，與性愛體位翻騰變化）、純熟細膩的電影技巧（鏡頭交織、剪接緊湊、選景與道具講究、配樂悠揚精緻、演員千錘百鍊）….



然而，觀者如果能撥開上述為電影【色，戒】加味的元素，直探張愛玲【色，戒】原著（這是李安百般研讀、力圖超越的電影文本）的結構與精神，對照電影經營的劇情發展邏輯，不一定都能接受電影【色，戒】的意識型態與處理方式，特別是它所呈現的女性、男性、間諜與「張愛玲精神」！



表面上，【色，戒】描繪「笨女人與壞男人」的故事，女大學生獻上純潔的身體、付出重大代價、卻一時為情（或是慾？）所惑，放走漢奸，反讓那僥倖逃脫的無情男人痛下毒手，讓一幫同志都無辜陪葬。...但看完電影之後，觀眾卻被李安搞糊塗了。



因為在電影裡，王佳芝「笨」得沒道理、易先生也沒有真的那麼「壞」！顯然，男導演李安的溫情主義，正面迎上女作家張愛玲的冷漠抽離，使得讀者走出戲院時面面相覤、無所適從。

一般而言，觀眾無須先看原著再來對照電影，或是，看完電影還要找原著來看，因為電影與小說應該各自有其生命，兩者不是互補關係。

但李安的【色，戒】一定要對照、拼湊張愛玲的【色，戒】文本才能找出故事脈絡，事實上，即使兩相對照，要「統一」故事中人物之間的愛恨情仇的「見解」，還真有很大的難度。



先說王佳芝。

一個還活在愛情幻想裡的清純女大學生，到底如何「搖身一變」，膽敢出馬色誘老奸巨猾、殺人不眨眼的情報頭子？（小說可以隱諱、跳躍的、電影卻不能不處理。）

若不是世間真的有這種勇敢、天真過頭的女學生（毫無特務專業訓練與本領），就是被導演忽略了的這個關鍵性的交代。

其次，在那樣男女兩性純情保守的年代，一個未經世事的女學生是如何敢於公然跟同伴實驗性愛，甚至還能青出於藍的接受連現代開放的社會裡，都感覺「驚世駭俗」的種種性愛動作？

作為一部好電影，觀眾自然會期待李安給予足夠的說服力。



首先，李安的王佳芝看來並不是真的那麼矢志愛國、報國，感受到殺此漢奸的重要意義，而純是因欣賞鄺裕民的熱情、那份「一廂情願式」的愛意，使她不由自主的跟著他與大夥兒的熱情節拍，兩次毅然接下這項危險至極的任務。

再看看她在易府臥底行動時的冷靜、沉著、智慧，豪不「露餡」，以及勇於面對最狂暴的性虐…感覺李安所塑造的這位女大學生，還真是個厲害角色啊！

作為女性，若為王佳芝著想，戲中應該刻劃與交代的女性心理是：

1.她從暗戀鄺裕民而參與戲劇演出，到接受實質暗殺行動的強烈轉折；

2.是怎樣的心理調適下，讓她接受所愛之人的要求，把自己的童貞，獻給別位同學？

在那麼保守的時代裡、她在性事的前、中、後，難道不會有厲害的翻騰與心情的調適嗎？



這一點，張愛玲其實在小說裡刻劃得很深刻，王佳芝內心的徬徨、不悅，常常躍然紙上。

如，她在犧牲肉體後，對同學們眼神的躲避，又如，她對性事的不悅與忍受。...給了故事完整的邏輯：

「…那些人可憎的眼光打量著她，帶著點會心的微笑，連鄺裕民在內。」

「…她與梁閏生之間早就已經很僵。大家都知道她是懊悔了，也都躲著她，在一起商量的時候都不正眼看她。

『我傻。反正就是我傻，』她對自己說。

也甚至於這次大家起哄捧她出馬的時候，就已經有人別具用心了。她不但對梁閏生要避嫌疑，跟他們這一夥人都疏遠了，總覺得他們用好奇的異樣的眼光看她。」

「…有很久她都不確定有沒有染上什麼髒病。」

「每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的。」



看起來，導演李安忙於在拍攝床戲前對新演員湯唯做足心裡建設，讓她肯三點全露、姿態多變配合演出，甚至讓她幾乎「下了地獄一次」（湯唯在受採訪時害羞的說）。

他卻絲毫不顧惜湯唯戲中所飾演的王佳芝，是否更需要有「充足的心裡建設」，才能合乎邏輯的把自己的「初夜」當著所愛的男同學，獻給一個不愛的同學、以及幼嫩的她如何能提著心、跟那陰狠好色的漢奸在床上翻雲覆雨？

那種女學生在跟「不愛的人」做愛之前的緊張、害怕、遲疑；在過程中的不悅、不適、強忍；與做愛之後可能的噁心、痛苦、羞辱、難堪感…怎麼可能在電影裡都處理得如此雲淡風清，恍如一夢呢！

（甚至還編排她主動在席間老易款款唱出「天涯歌女」，這到底是勾引，還是傾訴？）



只憑幾場眉來眼去與體貼低語，王佳芝就能對鄺裕民如此深信不疑，甚至飛蛾撲火的迎向任務？

只憑幾場眉來眼去與溫馨接送，麥太太就跟老易掛了勾，在四年後的重逢時，馬上乾柴烈火、激猛上床、享受「虐愛」，甚至後來難捨難分、心旌動搖。…

不免讓人感嘆作為一位男性導演的李安，是否疏於處理女性內心的變化，以至於讓王佳芝從色誘的任務，漸漸越陷越深、幾乎是「琵琶別抱」了。



再者，讓人更為不解的是，未受過特務訓練、柔嫩無比的女大學生，如何走上最前線、承擔著暗殺行動中最危險「情色誘餌」的任務？

王佳芝喬裝麥太太的第一次行動還可以理解，那只是愛國大學生辦家家酒式的熱情。

第二次是直接受重慶來的上級指導員所交付的正式任務，她如何調適那危險行動中的精神抽緊，夾雜著風狂雨暴的性愛？

電影裡只有短短一場戲交代，王佳芝跟鄺裕民與上級指導員老吳坦承自己已經快要無法把持了，她說：「越往她身體裡鑽的老易，就越往她心裡頭鑽。...」

可惜，王佳芝這一段急促的告白，並沒有受到上述二人，以及導演李安的後續回應。

張愛玲的原著小說裡，倒是對王佳芝面臨的危險、恐懼、不安…都有詳盡的交代，讓讀者透明清楚：

「吳大概還是不大信任他們，怕他們太嫩，會出亂子帶累人。他不見得一個人單槍匹馬在上海，但是始終就是他一個人跟鄺裕民聯絡。許了吸收他們進組織。大概這次算是個考驗。」

「他們都是差不多槍口貼在人身上開槍的，哪像電影裡隔得老遠瞄準。」鄺裕民有一次笑著告訴她。

大概也是叫她安心的話，不會亂槍之下殃及池魚，不打死也成了殘廢，還不如死了。這時候到臨頭，又是一種滋味。」



特別是王佳芝在珠寶店裡那關鍵的一場戲，原作者花了相當多篇幅描繪她緊張、悲涼、無助…等複雜的情緒，可惜導演並沒有給湯唯足夠的機會表現這些內心戲，以至於失去張愛玲原著裡描寫女性心理的精髓。

「這時候因為不知道下一步怎樣，在這小樓上難免覺得是高坐在火藥桶上，馬上就要給炸飛了，兩條腿都有點虛軟。」

「看不出這爿（珠寶）店，總算替她爭回了面子，…小廣東到上海，成了大鄉里。其實馬上槍聲一響，眼前這一切都粉碎了，還有什麼面子不面子？明知如此，心裡不信，因為全神在抗拒著，第一是不敢朝這上面去想，深恐神色有異，被他看出來。」

「她腦後有點寒颼颼的，樓下兩邊櫥窗，中嵌玻璃門，一片晶澈，在她背後展開，就像有兩層樓高的落地大窗，隨時都可以爆破。…那沉酣的空氣溫暖的重壓，像棉被搗在臉上。有半個她在熟睡，身在夢中，知道馬上就要出事了，又恍惚知道不過是個夢。」

「只有現在，緊張得拉長到永恆的這一剎那間，這室內小陽台上一燈熒然，映襯著樓下門窗上一片白色的天光。…」



再說老易。

李安電影裡，梁朝偉飾演的老易，不像漢奸、倒像個癡情男子：他會忍不住向麥太太暴露原應保密的工作內容，更會露骨的向她表白他幾乎無法處理公務，因為滿腦子都是跟她上床的畫面的無奈。

戲裡更不乏漢奸老易對麥太太癡癡相望、含情脈脈的特寫，老易對麥太太動作溫柔而風度十足，還有許多情不自禁的對白：「穿著！（王佳芝在裁縫店試旗袍）」、「你為什麼這麼美？」、「你要跟我在一起！」、「我不喜歡鑽戒。我喜歡看你戴著它！（珠寶店裡）」。

特別是，當老易「不得不」下令處死王佳芝後，竟安排一長段他悵然若失的情懷：先是桌上那只從王佳芝手上拔下來的粉紅色鑽戒搖呀搖的特寫、再是看著鐘響、想著行刑時刻、然後是走到麥太太房間、坐在她床上，撫著床單、憑弔著與她甜蜜的過去…。

然而在張愛玲小說裡，對老易的描繪雖然只在最後幾頁，卻明顯是個老奸巨猾的自戀角色：

「她臨終一定恨他。不過『無毒不丈夫』。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。」

「他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。」

「他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」



總之，李安以自己對張愛玲的詮釋來拍【色，戒】，雖然可以理解他深入解析小說靈魂的努力，卻顯然「以文害質」、沒能給小說的核心--男女的情、愛、慾，賦予夠說服力的意象，難免讓人為張愛玲凝神練字30年的名作大抱不平。



讓我引用前述兩篇精采的評析結論，當作本文的結論吧：

「張愛玲冷，讓易先生終究旁觀者清；李安溫情，讓易先生依舊當局者迷。

在這一點上，張愛玲畢竟是張愛玲，李安畢竟還是李安。」（中時人間副刊˙張小虹「大開色戒」）



「在張愛玲作品改編電影中，《色，戒》可能是離原著精神最遠的，卻是最貫徹「導演所理解文本」的一部。…也許每位導演心中都有一部《色，戒》，在理性與感性間辯證，各有對時代與人性的詮釋。」（聯副˙莊宜文「詭艷的誤讀」）

http://blog.chinatimes.com/1234LYL/archive/2007/10/03/202724.html

橙色力量

張小虹 　(20070928)

   

    　在西方電影圈開玩笑，要害一個導演，就叫他去拍莎士比亞，不僅因為莎翁經典深植人心，朗朗上口，不易討好，更因莎劇字字珠璣，意象豐滿，若是拆了叫演員一字不漏朗讀一遍，又叫攝影機用影像畫面拍攝一遍，沒別的話，就是畫蛇添足。

     　若是換了在華人電影圈開玩笑，要害一個導演，最好是叫他去拍張愛玲。從1984年香港導演許鞍華找來周潤發、謬騫人拍《傾城之戀》，就是一連串災難史的開始，其中稍稍及格的，只有關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》，多虧了導演的敏感細膩，演員陳沖紅玫瑰的精彩詮釋和藝術指導朴若木的美術構成，總算抓到那麼一些些老上海的氛圍、張愛玲的底蘊。

    　這回李安要拍張愛玲，真是讓所有李迷與張迷又愛又怕受傷害。兩個大難題，張愛玲怎麼拍？前面的例子可以說是拍一個死一個。老上海怎麼拍？十年來的上海熱，從台北、香港一路延燒回上海，早已讓老上海的影像熟極而爛，要不落入窠臼套式，難上加難。又是月份牌，又是老旗袍，又是黑頭車，往往不是不夠真實，而是所有的真實都已過度曝光成了超真實，更別提還有那廂王家衛透過香港所折射出來的老上海懷舊風格，難以揮去。

     　但李安還是拍了，拍出了一個驚心動魄的張愛玲，一個恐怕連張愛玲也覺得驚心動魄的《色，戒》。若是按照慣常的文學電影讀法，當然是從張愛玲到李安，從張愛玲的小說《色，戒》到李安的電影《色，戒》，前者是「原著」，後者是「改編」，再東轉西繞兩相比對一番，談的終究還是是否忠於原著的老問題。這樣的談法既不尊重文類的基本差異──小說是用文字講故事，而電影是用影像講故事，更是讓「原著」成為終點而非起點，讓影像的再次創作，淪為文字的重複敘述。

     　所以我們要反過來說，從李安到張愛玲，這種違反常識的先後時序倒置，就是要讓我們跳脫「改編」的魔咒，真正看到影像創作的爆發力。李安的《色，戒》拍出了張愛玲寫出來的《色，戒》，李安的《色，戒》也拍出了張愛玲沒有寫出來的《色，戒》。李安的厲害，李安的溫柔蘊藉，打開了《色，戒》藏在文字縐褶裡欲言又止卻又欲蓋彌彰的《色，戒》，李安是在張愛玲的文字地盤上，大開色戒。

    　肉體情慾的暴亂

    　電影《色，戒》從片子一開頭，就充滿了強烈的懸疑緊張氛圍。李安成功地運用了兩種語言的加成，一種是快速剪接、局部特寫的電影鏡頭語言，一種是爾虞我詐、各懷鬼胎的華文牌桌文化語言，只見易公館麻將桌上一陣兵慌馬亂，玉手、鑽戒、閒話交鋒的影像雜沓，一時間難以分辨是誰的手拿著誰的牌，搭著誰的話，碰了誰的牌，吃了誰的上家，胡了誰的莊。這種電影語言與文化語言的完美搭配，讓《色?戒》從一開場就引人入勝，讓觀眾立即進入懸疑片的心理準備狀態──不確定中的焦慮與興奮，也讓《色，戒》同時擁有了電影語言、電影類型的「全球性」與特定華文殊異文化的「在地性」。

     　於是有時車子開在路上，你會錯以為是希區考克的懸疑諜報片，一會又以為是五○年代的黑色電影，轉個身卻又像是老好萊塢的浪漫通俗劇。李安不愧是李安，這種運「鏡」帷幄的大將之風，穩健中見細膩，平凡中見功力。只有李安才有這等電影語言的嫻熟，這般電影類型的出入自如。於是《色，戒》從快到慢的影像節奏，配合著由外到內、由表面練達油滑的交際人情到赤身裸體接觸的心理掙扎，給出了一個完全「去熟悉化」了的老上海，法國Alexandre Desplat幽沉的電影配樂，墨西哥Rodrigo Prieto光影層次的攝影，再加上香港朴若木平實而不誇張不過度風格化的美術構成，讓鏡頭前的「老上海」有一種特意搭構出來的「假」，假得既熟悉又詭異、既本土又異國、既真實又如夢境，假得恰到好處，假得正好假戲真做。

    　但這些鏡頭語言與文化細節掌握的成功，只能讓《色，戒》從一部中規中矩的電影，升級成為一部上等之作，而真正讓《色，戒》可以脫穎而出成為一部上上之作的關鍵，就在《色，戒》最受爭議的大膽露骨床戲。有的導演拍床戲是為了噱頭與票房賣點，有的導演拍床戲是前衛反判的一種姿態，《色，戒》中的床戲卻是讓《色，戒》之所以成立的最重要關鍵。李安的尺度開放，不在於讓梁朝偉與湯唯全裸上陣，而在於第一場床戲就用了S/M「虐戀」作為全片床戲的基調。原本明明是麥太太按捺下易先生，走到較遠的椅子邊，打算演一齣寬衣解帶的誘惑戲碼，哪知易先生一個箭步向前，扳倒大學生王佳芝偽裝的麥太太，抽出皮帶，綁住她的雙手，推倒在床上，強行進入。這種突如其來、反客為主的暴烈，嚇壞了業餘玩票的女特工，當然也嚇壞了戲院裡正襟危坐的觀眾。有必要這樣S/M嗎？就劇情的合理度而言，S/M凸顯了易先生作為情報頭子的無感，必須藉由如此暴力的強度，才能在獵人與獵物、掌控與被掌控、佔有與被佔有的肉體權力關係中，既重複也紓解各種血腥刑求所造成的內在扭曲。

    　但僅以這樣的角度去理解《色，戒》中的S/M，絕對是不夠的。《色，戒》中的S/M，除了要展現權力的掌控，「行房」作為「刑房」的一種扭曲變形，除了要徹底摧毀既定的道德體系與價值系統，更是要在逼搏出身體暴亂情慾的最高強度中，展露出身體最內部、最極端、最赤裸、最柔軟的敏感與脆弱，這樣的「性愛」才有「致命性」，會讓人在最緊要的關鍵時刻，一時心軟憐愛而迷迷糊糊地賠上了性命。在片中這樣的「致命性」，讓女大學生王佳芝茫然困惑，無助卻又迷戀，一次鼓起了勇氣，向同學鄺裕民與重慶派來的上級指導員老吳坦承自己的無法把持，越往她身體裡頭鑽的老易，就越往她心裡頭鑽。這露骨的不吐不快，讓兩個大男人目瞪口呆，無言以對。他們不懂也不能懂，易先生與麥太太則似懂非懂，卻深陷其中，欲仙欲死。身體的交易，帶出了情慾的高潮，而體液的交換，帶出了靈魂的交纏。於是幾場重要的床戲，透過鏡位、景框與剪接的精準安排，透過梁朝偉與湯唯的投入演出，我們看到的不再只是肉體橫陳，不再只是變換中的姿勢與體位，而是那種擊潰所有防線所有自我保護後無助的肉體親密貼合，有如嬰兒般脆弱捲縮的相互依偎。這是王佳芝的「意亂情迷」，也是易先生的「易亂情謎」。動盪大時代中的徬徨無助，都轉化成情慾強度的極私密、極脆弱、極癲狂。《色，戒》中情慾影像的強度，傳達了極暴戾即溫柔，極狂喜即致命的無所遁逃。

    　「到女人心裡的路通過陰道」

    　然而如此這般肉體情慾的暴亂，會是張愛玲嗎？短篇小說《色，戒》成稿於五○年代，張愛玲多次大修大改，一九七七年發表於《皇冠》雜誌，一九八三年收錄於《惘然記》出版。二三十年的時間過去了，張愛玲究竟琢磨出怎樣一個版本的《色，戒》，來鋪陳涉世未深的天真女大學生，下了台沒下裝，想演一齣美人殺漢奸的戲碼，卻因自己一時的意亂情迷而功敗垂成。這其中的反諷我們懂，張愛玲用色與戒之間的逗點，疏離了我們慣常對「色戒」等同於「戒女色」的認知，《色，戒》既是美色與鑽戒的連結，也是本應由男漢奸犯下的色戒轉移到了女特務自身所犯下的色戒，色不迷人人自迷，美人計中的美人反倒中了計。張愛玲在《傾城之戀》中曾說，「一個女人上了男人的當，就該死；女人給當給男人上，那更是淫婦；如果一個人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還汙了刀」。就這點觀之，王佳芝想給漢奸當上卻上了漢奸的當，就算迷迷糊糊給槍斃了，似乎也難博得同情。

     　但小說《色，戒》中有破綻，有陷阱，因為其中所涉及的真正緣由與轉折我們卻不懂，好好一個女大學生為何會愛上一臉「鼠相」的中年漢奸，為了粉紅鑽戒而感動？為了任務不惜失身而懊惱而混亂而尋覓救贖？是人海茫茫無依無靠的戀父情結？還是單純因為燈光下易先生的睫毛有如「米色的蛾翅」而生出溫柔憐惜之心？就第一個層次而言，我們不懂是因為張愛玲讓王佳芝到死也沒弄懂自己到底是哪裡出了問題，但就第二個層次而言，我們不懂是因為張愛玲也不懂，或者不想完全弄懂，而盡在文字裡穿插藏閃。而小說《色，戒》的文字猶疑，正是電影《色?戒》影像游移的最佳切入點，讓李安拍出了張愛玲沒有寫出來的《色，戒》，不是無中生有，而是打開文字的縐褶，用影像探訪文字的潛意識，那不乾不淨不徹底的情慾糾纏。

    　因而看完電影《色，戒》後，再回過頭來看張愛玲的小說《色，戒》，就懂得李安懂得張愛玲懂得卻沒說清楚講明白的那個部份。小說中三處曲筆，隱隱帶出王佳芝與易先生的肉體曖昧情慾。第一處點出王佳芝逐漸豐滿的乳房，「『兩年前也還沒有這樣嚜，』他捫著吻著她的時候輕聲說。他頭偎在她胸前，沒看見她臉上一紅」。第二處則是兩人共乘一車，「一坐定下來，他就抱著胳膊，一隻肘彎正抵在她乳房最肥滿的南半球外緣。這是他的慣技，表面上端坐，暗中卻在蝕骨銷魂，一陣陣麻上來」。短短幾句，強烈的身體官能情慾，明說是易先生，又暗指王佳芝，十足曖昧。第三處則是一連串正經八百的引述，先以一句英文俗諺「權力是一種春藥」，作為王佳芝自我心理分析的開場，接著又引諺語「到男人心裡去的路通到胃」，指男人好吃，要掌握男人的心，先要掌握男人的胃。但真正要帶出的重點，卻是緊接在下面的那句「到女人心裡的路通過陰道」。　（上）

http://news.chinatimes.com/China ... 01+20070928,00.html

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-10-4  11:40 PM 編輯 ]

橙色力量

張小虹 　(20070929)

   

     　此驚世駭俗的話語既出，防衛機制立即啟動，百般遮掩，先是考據此語出自某位民初精通英文的名學者，曾以茶壺茶杯的比喻，替中國人妻妾制度辯護（暗指辜鴻銘），接著又執意不相信名學者會說出如此下作的話語，再接著質疑是什麼樣女人的心會如此不堪，要不是「老了倒貼的風塵女人」，就是「風流寡婦」，並以自己做為反證，為達成任務而跟同學梁閏生發生性關係後，就只有更討厭他的份。但否認後的否認，曲筆後的曲筆，又回到了核心問體的揭露，「那，難道她有點愛上了老易？她不信，但是也無法斬釘截鐵的說不是，因為沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了」，就這樣一路由性逃到了愛，又由愛逃到了缺乏經驗無從評斷。有答案了嗎？當然還是沒有答案，但依舊不忘加上一筆，再次撇清關係，「跟老易在一起那兩次總是那麼提心弔膽，要處處留神，哪還去問自己覺得怎樣」。此地無銀三百兩，我王佳芝可不是喜歡驚險刺激、耽溺於魚水之歡的女人。

    　但我們必須說整篇《色，戒》中最大膽最下作最荒唐的一句話，就是「到女人心裡的路通過陰道」，也是張愛玲要一再撇清、一再否認的一句話，當然也就成了最富玄機、最深藏不露的一句話，而好巧不巧，李安的《色，戒》就拍足了這句話，提供了不僅女性版本的王佳芝，也提供了男性版本的易先生（男人的心終究不是通過胃的問題）。《色，戒》的曖昧不僅在於忠奸難分，更在於情色難離，沒有大徹大悟，黑白分明，漢賊不兩立，沒有情是情，色是色，作戲是作戲，真實人生是真實人生。張愛玲冷眼嘲諷了愛國的浪漫與幼稚，卻又在民族大義的框架下，偷渡小眉小眼、小情小愛的諜報版性幻想，但在帶出身體情慾真實困惑的同時，還是點到為止，非禮勿視。李安則是靦腆探問「色易守，情難防」的無解，只因色就是情的後門，鑽到身體裡的就能鑽到心裡，色與情一線之隔，一體兩面，而《色，戒》之所以驚心動魄，就是在那肉體纏縛中，動了真情。

    　小說中的結尾，易先生為求自保立即處決了那群大學生，事後想起王佳芝，尚不免自鳴得意，說她生是他的人，死是他的鬼。電影中的結尾，那群大學生被帶到空曠的南礦場，一字排開的大遠景，沒有慷慨赴義，引刀成一快的「悲壯」，只有一種無情大時代青春生命的「蒼涼」，又可笑又可憐，臨到盡頭都還迷糊的悲哀。而易先生回到家中，面對王佳芝的空床，廳堂裡喧譁談笑聲依舊，只是暗影遮黑了他的雙眼。

    　「因為懂得，所以慈悲」，張愛玲冷，讓易先生終究旁觀者清，李安溫情，讓易先生依舊當局者迷。在這一點上，張愛玲畢竟是張愛玲，李安畢竟還是李安。（下）

http://news.chinatimes.com/China ... 01+20070929,00.html

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-10-4  11:41 PM 編輯 ]

橙色力量

【聯合報╱莊宜文】

看李安《色，戒》是一次震顫的觀影經驗，電影將張愛玲的冷處理全推向極致，令人久久難以回神。就影片本身而言，《色，戒》的確是成功的；而從原著到改編，更折射出頡抗與互補的微妙關係。

情感投射而非自傳

〈色，戒〉是張愛玲作品中題材較特殊的一篇，其實早在1940年代初即有類同題材名著：丁玲《我在霞村的時候》的慰安婦貞貞受指派刺探日軍情報，回鄉治療嚴重性病卻飽受恥笑；徐訏《風蕭蕭》的舞女白蘋以身體革命，最終死於敵手，兩部小說皆以第一人稱敘事觀點，分別蘊含激進女作家的控訴詰問和男性作家的同情憐恤。從五○年代初改寫到七○年代末始發表的〈色，戒〉，則蘊藏張愛玲特殊的人性觀察，既無控訴也少同情，延續了作家前期作品對女性自身盲點的犀利剖析，又瀰漫中後期作品真幻難分的戲劇感，以冷然觀望時代的張看姿態，讓革命女性的悲劇成了人性舞台上的寓言。

小說的資料來源和漫長的寫作歷程，一直為人好奇。取行刺汪精衛政府要官為題材，來源與胡蘭成關係自然密切，面對舊情無可避免得再度被拿來作文章，張愛玲說得含蓄而清楚，這故事「曾經使我震動，因而甘心一遍遍改寫這麼些年，甚至於想起來只想到最初獲得材料的驚喜，與改寫的歷程，一點都不覺得這其間三十年的時間過去了。愛就是不問值得不值得，所謂『此情可待成追憶，只是當時已惘然』了。」（《惘然記》）當中自有情感投射，她對此篇顯得格外偏愛，並曾特撰文辯駁評者的誤讀，實則張胡戀時兩人文章即相互影響密切，張愛玲真摯的散文〈愛〉源自胡長輩經歷，張胡戀情逝後，張作描寫情愛更為深刻動人，然而正如小說與丁默 ←、鄭蘋如歷史事件相近而不雷同，王佳芝和老易的關係更難和胡張戀情類比。報載李安認為小說似張愛玲的自傳，是暗寫胡蘭成，說出了對他的恨，解讀似顯牽強，何況〈色，戒〉發表前兩年，張愛玲還曾主動去信胡蘭成。從聽聞素材、融入自身想法到創作改寫，此中複雜曲折的過程，實難以對號入座涵括。然而導演融入其所認為張愛玲對情感的態度，卻成為改編電影美麗的錯誤。

以真情替代自戀

李安對原著的解讀主觀而感性，他的理解詮釋和張愛玲原意可能南轅北轍，卻成就了導演自身的特殊風格。

電影的王佳芝和小說的王佳芝，有如〈心經〉中的小寒和綾卿，形似而神異。原著王佳芝虛榮而自戀，喜成為眾所矚目的焦點，她擔綱色誘漢奸的主角，最初動力是被舞台魅力所驅使，後來卻陷入被工具化、受輕蔑的不甘心理狀態。王佳芝未曾深陷愛情漩渦，「有一陣子她以為她可能會喜歡鄺裕民」，其後因他也以奇異眼光看她而生恨；亦不曾因性而愛，有人說「跟女人心裡的路通過陰道」，「她也不相信那話」，不僅更討厭和她預排床戲的梁閏生，且回憶「和老易在一起那兩次總是那麼提心吊膽，要處處留神，哪還去問自己覺得怎樣」。她不確定是否愛上老易，因為不曾戀愛過，不知怎樣算是愛；而老奸巨猾的易先生更未曾對她動過真情。原著的王佳芝愛演戲卻不易入戲，電影的王佳芝卻全身心投入。李安塑造的王佳芝是名愛國女青年，學生時代演出的愛國話劇中，恨身為女兒的台詞，日後諷刺地成為從事情報工作的籌碼，為浪漫理想走上遠離純真的不歸路。電影增添了她失怙於家國的孤女情懷，並塑造出易感善良、深情而又冷靜的性格，她未曾受過特訓，只單純扮演好麥太太的角色，因而贏得易先生的信任，自己卻跌入戲劇情境，導向必然的悲劇。

原著小說輕描淡寫的情慾關係，在電影中鋪演成激狂熾烈的性愛場面，甚且成為靈魂交媾的前奏。小說僅多次描寫王佳芝飽滿誘人的乳房，及情場老手易先生如何透過不著痕跡的肢體碰觸調情，近來有媒體斷章取義指「每次跟老易在一起就像洗了個熱水澡」，是暗示激烈的性愛關係，卻忽略了下一句：「把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的」，張愛玲早先即曾怒指域外人（張系國）「忽視末句，把她編派成色情狂」（〈羊毛出在羊身上──談〈色，戒〉〉），電影倒將易先生變成個色情狂。性愛場面除顯現兩人關係的複雜變化，肢體瘋狂的纏絞更具體呈現兩人極度緊繃的心理狀態：易先生所處的高壓環境讓其心理變態，透過瘋狂性交紓壓；王佳芝懂得他的需求，而她同等地配合，除因有命在身，還因自身也處於極度的壓力中。身心過度的投入激起愛恨交織的濃烈情緒，更讓她深感陷溺和分裂的危險，痛苦不已瀕臨崩潰邊緣。她曾掏心挖肺向情報上線老吳和鄺裕民抒發掙扎和怨怒，只換來冷酷和怯懦的態度。李安對女間諜處境的處理態度，較近於丁玲的控訴和徐訏的憐恤，異於張愛玲的冷眼旁觀。他所塑造的王佳芝，為吸引易先生而理解他，因理解他而愛上他；易先生不知其中原委，卻被這女子內在強大的能量所激盪，不免動情，在李安詮釋的影本中，激烈的性愛確實是必要存在的。

以同情取代冷觀

戒指於此有了不同的意義，小說一開場麻將桌上的戒指展覽會，王佳芝就自覺矮人一截、怕人見笑；當老易第一次得手後，曾口頭承諾要送鑽戒；後王佳芝製造機會讓老易買戒，籌備行刺布局。當接受物質的餽贈，恍惚間似乎也得到愛情的憑證，準備埋單的老易此時「臉上的微笑有點悲哀」，內心感嘆本以為是中年豔福，終究還是權和錢所致，然王佳芝卻將他的表情錯讀為「溫柔憐惜的神氣」，誤以為「這個人是真愛我的」，霎時轉念放走他，破局後王佳芝僅單純顧慮是否將遭同僚懲罰，萬沒想到易先生下手乾淨俐落；歷險後的易先生疲憊虛脫之餘，還自我陶醉「她還是真愛他的」，且「無毒不丈夫」，「不是這樣的男子漢，她也不會愛他。」張愛玲筆下的兩位主角，同樣有著濃厚的水仙子情結；而李安卻將原著自戀自溺的主角捏塑得情深意切。

電影裡贈戒一段，則是易先生聽王佳芝獻唱動情落淚後，以讓她驚喜的方式主動示愛。已深陷劇本情境無法抽身的王佳芝，承受不起貴重餽贈和深濃情意，更不忍背叛對方的情感，此刻易先生發自內心「溫柔憐惜的神氣」，讓掙扎的王佳芝情緒崩裂囁嚅叫他快走，乘上黃包車後，王佳芝還讓車伕駛向與易先生幽會的小公寓，當封鎖線隨即拉起，她拿出之前老吳交給她的藥丸，卻未先服毒，而選擇冷靜與同學一同接受槍決，承擔歷史共業，電影王佳芝赴義前的姿態，已近於白蘋的清明凜然，以冷眼熱情為時代見證。她的熱情是李安注入的，而冷眼則是張愛玲式的，電影多次以其主觀鏡頭靜察動盪時局，甚且封鎖臨危之際還留意到一旁嚷著要回家燒飯的婦人，而此段細節正出自張散文〈道路以目〉；劇末狠心下令的易先生悲傷含淚，流露脆弱柔軟和真情至性的一面，更迥異於小說中易先生的平靜自得。原著結局令人毛骨悚然，電影末尾卻教人不勝欷噓。

張愛玲寫得冷靜，李安拍得投入。他不站在雲端上看廝殺，而是悲憫俯瞰滾滾紅塵。

張愛玲將戲劇化的情節處理得平淡而生活化，電影則是戲劇的展示場，原著的蒙太奇手法被李安準確的剪接喚出，潛藏的戲劇性被推到表面。文學提供私密的閱讀空間，可以慢慢品嘗回味；銀幕需緊緊牽繫觀眾，如照原著直譯勢將失去張力。整部電影極度緊繃、一觸即發，急速的運鏡、逼促的配樂營造出驚悚懸疑的氣氛，將情感推向頂端後爆裂歸塵，在在令人震顫。我瞭解到李安一再說拍這部電影壓力極大，除了盛名之累和改編張愛玲作品的壓力，也來自於他所欲詮釋和營造的時代氛圍。

李安認為〈色，戒〉寫的不僅是女性的悲劇，而是中國人的百年塵埃。其實張愛玲多聚焦於人性描寫，將時代處理為淡隱的背景，除少數作品如〈中國的日夜〉流露罕見的愛國情懷，其個人主義是凌駕於國家意識之上的。與政治環境密切攸關的〈色，戒〉，時代背景仍處理得雲淡風清，卻被李安拍得排山倒海。前此香港導演許鞍華改編的《傾城之戀》和《半生緣》，以及關錦鵬《紅玫瑰與白玫瑰》，都強化了原著的時代背景；和李安同身為外省第二代的但漢章，在台灣新電影時期拍攝的《怨女》則模糊了原著的時空環境；而李安著意將時代背景擴大渲染。接受香港《新民週刊》專訪時，李安表示想透過此片「表達對我父母那一代的紀念」，他嚮往且欲召喚屬於那純真年代浪漫前衛的愛國情懷。原著正提供李安借題發揮的複雜時代背景，他將《色，戒》拍成一部磅礡史詩，有著《秧歌》、《赤地之戀》中的殘酷掙扎，也在殘酷中顯露仁慈，片中流露對正反角色鮮明的同情，每個人都不過是棋子，背後被巨大無形的力量所監控，呈現面對歷史命運的深沉悲痛。七○年代末張愛玲發表〈色，戒〉遭受同情漢奸的質疑，漢賊不兩立的民族觀點在今日台灣早已消匿，李安選擇重拾遭遺忘的歷史挪為文化資產，卻在正名問題上又陷入窘境，或許是當初始料未及的，只能說，每個年代的創作者都有身處其時的難處，唯藝術作品得以流傳與見證。

張愛玲小說改編一向為人矚目，近日香港新浪網票選「誰最適合拍張愛玲小說」，由甫獲金獅獎的李安拔得頭籌，擅長以橫搖鏡頭和迷離鏡像捕捉情愛關係的王家衛緊追在後，曾改編張作的關錦鵬、許鞍華亦羅列其中。其實在張愛玲作品改編電影中，《色，戒》可能是離原著精神最遠的，卻是最貫徹「導演所理解文本」的一部。出生上海的楊德昌，八○年代末即欲將〈色，戒〉改編《暗殺》；不久前大陸新銳導演劉奮鬥擬改編成兩方俱亡、邪不勝正的結局，然未能開拍，也許每位導演心中都有一部《色，戒》，在理性與感性間辯證，各有對時代與人性的詮釋。忠於原著與否本非評判改編優劣的標準，改編往往豐富原文本，讓受眾獲得新的啟發。《色，戒》充滿浩瀚深闊的歷史感與奇詭豔異的情慾關係，迥異於原著對時代和情愛隔閡淡漠的處理態度，這是李安創造的《色，戒》，提供給觀眾一個緬懷時代、逼視人性的機會，與重新閱讀張愛玲的方式。

http://udn.com/NEWS/READING/X5/4033977.shtml

pc81079

愛 國 青 年

appledaily - 陶傑

《 色 ， 戒 》 的 王 力 宏 ， 飾 演 一 個 叫 鄺 裕 民 的 愛 國 青 年 大 學 生 ， 是 一 個 奇 怪 的 角 色 。
因 為 在 戲  ， 金 童 玉 女 ， 明 明 該 他 是 主 角 ， 梁 朝 偉 的 易 先 生 才 是 配 角 ， 但 因 為 他 錯 過 了 一 段 因 緣 ， 王 佳 芝 當 初 愛 的 是 他 ， 他 卻 在 這 個 關 頭 投 入 了 愛 國 劇 社 運 動 ， 兩 人 擦 肩 而 過 ， 女 主 角 明 珠 暗 投 ， 這 才 走 上 了 所 謂 的 邪 路 ， 愛 上 了 汪 政 府 的 特 務 頭 子 。
兩 人 在 香 港 大 學 演 完 了 戲 ， 在 電 車 的 上 層 ， 這 位 愛 國 青 年 已 經 對 她 表 示 了 好 感 。 愛 情 萌 了 芽 ， 卻 沒 有 澆 水 。 三 年 之 後 ， 女 主 角 已 經 失 身 給 「 漢 奸 」 了 ， 兩 人 在 茶 館 相 見 ， 部 署 任 務 ， 情 況 危 急 ， 這 個 姓 鄺 的 才 親 吻 了 王 佳 芝 一 下 。
但 一 切 已 經 太 遲 了 ： 「 三 年 前 的 那 一 個 為 什 麼 不 是 你 ？ 」 女 主 角 悲 憤 地 問 ， 頭 也 不 回 地 走 下 了 樓 梯 ， 這 是 很 悲 情 的 一 幕 。
因 為 她 不 知 道 ， 任 何 「 愛 國 青 年 」 都 不 解 風 情 。 他 們 錯 誤 地 相 信 了 老 人 家 流 傳 下 來 的 一 句 話 ： 「 山 河 不 復 ， 何 以 家 為 ？ 」 所 謂 愛 國 青 年 ， 都 讀 過 《 林 覺 民 與 妻 訣 別 書 》 ， 他 們 只 自 私 地 一 心 為 了 「 國 家 」 ， 從 來 沒 想 到 過 身 邊 的 女 人 。 不 錯 ， 林 覺 民 「 不 負 少 年 頭 」 了 ， 但 烈 士 的 一 門 孤 寡 ， 餘 生 的 痛 苦 和 孤 獨 呢 ？
所 有 的 愛 國 青 年 都 是 像 王 力 宏 這 樣 硬 繃 繃 的 ， 就 像 《 齊 瓦 哥 醫 生 》  女 主 角 娜 拉 的 那 位 舊 情 人 ： 戴  眼 鏡 ， 在 街 頭 派 傳 單 ， 最 後 成 為 布 爾 什 維 克 的 一 個 幹 部 ， 審 訊 嫌 疑 「 反 革 命 」 齊 瓦 哥 醫 生 的 時 候 ， 一 張 臉 很 冷 漠 ， 雖 然 放 了 這 位 情 敵 ， 但 最 後 慘 死 在 戰 場 。
愛 國 青 年 都 很 偏 激 ， 不 適 宜 做 情 人 。 他 們 誤 以 為 「 不 愛 江 山 愛 美 人 」 的 是 賣 國 賊 ， 卻 從 來 沒 有 想 過 ， 在 國 家 民 族 和 情 人 之 間 ， 怎 樣 可 以 既 擁 有 江 山 ， 也 摟 抱  美 人 。 不 錯 ， 達 致 這 樣 的 結 局 很 難 ， 但 愛 國 青 年 們 從 來 沒 有 動 過 腦 筋 ， 至 少 想 一 想 怎 樣 可 以 雙 贏 ， 他 們 很 懶 惰 只 要 理 想 ， 不 要 浪 漫 ， 演 一 台 話 劇 ， 撒 兩 回 傳 單 ， 贏 得 一 點 掌 聲 ， 就 捨 棄 了 愛 情 ， 他 們 不 明 白 ， 對 於 女 人 ， 愛 情 永 遠 比 國 家 民 族 的 政 治 更 純 潔 而 珍 貴 。
都 說 王 力 宏 在 《 色 ， 戒 》 中 的 演 技 太 生 硬 ， 但 這 種 情 愛 不 沾 鍋 的 愛 國 青 年 ， 本 來 就 是 生 硬 而 膚 淺 的 人 物 ， 由 王 力 宏 來 演 ， 剛 剛 好 。
女 孩 子 找 男 朋 友 ， 有 很 多 渠 道 ， 可 以 從  會 中 找 ， 也 可 以 從 黑 社 會  找 ， 就 是 不 可 以 從 大 學 的 國 是 學 會  找 。 在 一 個 「 認 中 關 社 」 的 火 紅 年 代 ， 大 學  有 太 多 的 鄺 裕 民 ， 他 們 都 不 會 是 有 情 趣 的 男 人 ， 況 且 ， 哪  會 長 得 有 王 力 宏 這 等 外 表 ， 今 天 都 當 了 CEO ， 沒 有 一 個 像 鄺 裕 民 一 樣 死 得 轟 烈 ， 不 該 死 的 角 色 ， 偏 偏 死 了 ， 三 年 前 的 那 個 人 為 什 麼 不 是 他 ？ 人 生 有 太 多 的 遺 憾 。

http://appledaily.atnext.com/template/apple_sub/art_main.cfm?&iss_id=20071005&sec_id=38167&subsec_id=38173&art_id=10248569&cat_id=3530509&coln_id=3530511

橙色力量

原帖由 pc81079 於 2007-10-5  11:14 PM 發表
愛 國 青 年

appledaily - 陶傑

《 色 ， 戒 》 的 王 力 宏 ， 飾 演 一 個 叫 鄺 裕 民 的 愛 國 青 年 大 學 生 ， 是 一 個 奇 怪 的 角 色 。
因 為 在 戲  ， 金 童 玉 女 ， 明 明 該 他 是 主 角 ， 梁 朝 偉 的 易  ...

昨天看到他竟上電視為《色，戒》買廣告，當堂。但又想到他心底裡十分認同易先生，那又難怪的......

pc81079

原帖由 橙色力量 於 2007-10-5  11:21 PM 發表


昨天看到他竟上電視為《色，戒》買廣告，當堂。但又想到他心底裡十分認同易先生，那又難怪的......

881903又係佢,apple副刊又係佢日日都《色，戒》都知咩事.....

pc81079

《 色 ， 戒 》 遭 杯 葛 轟 李 安 「 漢 奸 」  

由 李 安 執 導 的 《 色 ， 戒 》 因 有 大 量 裸 露 場 面 而 備 受 非 議 。  

　　(星島日報報道)華人導演李安執導的電影《色，戒》，獲萬千影迷擊節讚賞，電影更揚威威尼斯影展，勇奪最佳影片金獅獎。但基督教組織傳統家庭促進會則指該電影故意賣弄色情，引人犯罪，呼籲全球華人杯葛《色，戒》。本港有教會團體稱，會研究是否回應有關呼籲。
　　以加州為基地的傳統家庭促進會，關注金獅獎得獎電影《色，戒》傳播不良意識，呼籲全球華人採取杯葛行動。該電影的導演李安及男主角梁朝偉，因身在外地，暫時未能就此作出回應。此外，記者曾致電向《色，戒》的香港發行商安樂電影公司，惟對方亦未有回覆。

　　《色，戒》改編自著名作家張愛玲的同名短篇小說，故事背景是二次大戰期間被日本佔領的上海，內容描述一

名年輕大學生王佳芝（湯唯飾演），自願獻身，以美人計密謀暗殺汪精政府裏一名特務頭目易先生（梁朝偉飾演）。

　　由於片中男女主角有不少大膽情慾演出及裸露鏡頭，故《色，戒》於八月底在威尼斯電影節上取得「最佳影片金獅獎」後，一直被傳媒熱烈報道，而在港上映期間被列為三級片類別，只准十八歲以上人士入場觀看。

　　傳統家庭促進會總幹事譚克成博士認為，電影渲染男女之間的性關係，是引誘青少年幹不道德事情。他指出，電影的歷史背景是第二次世界大戰日本侵華時期，當時不少中國婦女在不願意情形下，被日本軍人公然性侵犯，惟《色，戒》卻描述一名女性心甘情願出賣肉體，色誘男人以求達到目的，與當時發生的「慰安婦」事件成了諷刺性強烈對比，有辱女性尊嚴。

　　譚博士更斥責李安是「文化漢奸」：「要中國男女演員在大銀幕上脫光衣服，色誘洋人，為求一獎……令華人蒙羞！」

　　香港華人基督教聯會幹事陳先生表示，會將事件向該會主席轉述，若獲主席同意，會將議題交予董事會研究，再決定是否參與杯葛行動。

　　明光社總幹事蔡志森表示，自己並未觀看《色，戒》，但該片在港已被列為三級片，有情慾鏡頭不足為奇：「觀眾可以自己決定是否觀看！」他亦不願評論有關杯葛事件。

　　導演張同祖則不贊同譚克成言論：「情慾是人的一部分，看不出電影在刻意賣弄！」他希望大家尊重創作自由，不要過分干涉，「不過，有人呼籲杯葛，等於幫電影做宣傳！」

　　香港電影評論學會會長岭朗天認為：「青少年的情慾其實超過電影好多倍，反而片中的性是壓抑，痛苦，完全無挑逗成分，只會令人不想有情慾！」

　　他表示，宗教團體可呼籲他人杯葛影片，但有理性的人士，應該自行決定。他又補充，電影無侮辱神，不明宗教團體呼籲杯葛的理由。  


http://www.singtao.com/yesterday/loc/1006ao07.html

橙色力量

2007年10月2日星期二晚。

灣仔演藝學院    的課室。

9個人聚談《色，戒》，用了兩個半小時，剛好是這部電影的長度。我們愈說愈烈，最後有些不捨，只是課堂終有完結時。

這是演藝進修學院（EXCEL）一個叫「影評研習室」的課程，共10節，導師包括舒明和我。我們用最後一節來討論首輪電影，把自己當成影評人，各自看電影，記下自己的觀點，即場再交流及辯論。

課程的簡介曾說，不可能人人都是影評人，因為電影及評論都是很專門的學問。但最後一節，讓我大開眼界。來自不同界別的7位朋友，有教師、營銷、資訊科技、公務員、大學研究生等等，就覑《色，戒》交流了有見地的看法，討論很有深度。參與這次討論，令人如沐春風，好電影可以給出的豐富閱讀，又一次從《色，戒》充分體現。以下是部分摘錄。

導師：家明，影評人

舒明，影評人

出席同學﹕Frankie，男，Sales

Candy，女，老師

Tony，男，資訊科技

阿喬，男，學生

昭瑜，女，大學研究生

Alex，男，Sales

SM，男，文職

家明﹕我多年未看過這麼正的love scenes，而且有很多很好的影評文章。林奕華（《信報》10月1日），李焯桃（《明報》9月9日）都寫得仔細，只看一次，不容易呀。朗天之後又回應了李焯桃。另有一篇網上文章回應邁克，他是張愛玲迷。台灣    的Tony Blue（http://blog.yam.com/tonyblue）由7月23日開始寫，第一篇是導論，之後寫麻將䒷的勾心鬥角、寫剪接，寫演員，第一篇寫王力宏    ，第二篇是梁朝偉    。這人不簡單，文字好，觀察入微，看了一兩次，就可以勾勒戲中片段仔細描繪分五日寫。

易先生梁朝偉添人性

Frankie﹕張愛玲和李安    ，都想從糾纏在幾個主角之間的事探討理性與感性，李安先前也拍了一部《理智與感情》。

原著中易先生好衰格，解決王佳芝後，還想覑他是這樣的人才吸引王佳芝。電影還易先生一點人性——

家明﹕是的，眼泛淚光摸覑大脇依依不捨，因為他是梁朝偉，所以電影最末才對角色有些許正面描寫？

Frankie﹕可能李安不想寫得易先生太負面，他身為特務頭子，為勢所迫。

家 明﹕但真的寫得頗正面。小說裏這人逼供、拷問、殺人，戲裏只用暗場交代，審完犯很累很辛苦的回來。如果將拷問過程放進去，印象會大打折扣，但我們只見他內斂、收藏、不苟言笑的一面。

Frankie﹕我覺得那是李安處理醜陋的一個手法，不因演的是梁朝偉。

舒明﹕你意思是從李安的其他電影中看到類似手法？

Frankie﹕李安是個好純和的人，不會有暴戾的畫面。相對保羅韋浩雲（Paul Verhoeven）執導的《黑色名冊》（Black Book）（有說《色，戒》是中國版的《黑色名冊》）就好極端。《色，戒》裏不見當時偽政府對學生如何差，只見刑具放䒷上，那是李安的手法，放棄官能刺激，反而給我們思考空間。易先生在李安和在張愛玲的描述下，其實是兩個不同的人。

Alex：李安拍出不一樣的梁朝偉。開頭先映狼狗再跳接他，叫人對「梁朝偉」有個全新的期待。最後他其實不捨得王佳芝死。回到總部，近身告知原來早在調查，又逮了王佳芝在樓下，他眼神愕然，還自以為汪政府內是一人之下，泄了風聲也不知，恐懼不已，當一瞬間被問「這一個是不是要處決」，他不可能說不。

補充原著不完整的人

Candy﹕當李安追求描述一個完整的人，一個易先生自然會出來。小說描寫王佳芝有很多缺失。張愛玲的動機是表現人性的醜陋，她筆下，王佳芝有一點愛國情操，但又寫不出是否足以拋個身出來犧牲。多筆墨形容她如何注意自己身材外貌，自傲於可以吸引男人，忽爾又有一兩句說好彩都有件翡翠拿出來，不太失面子；不旋踵又想，計面子沒什麼意思，都可能要死……這個人物的性格很不完整。

李安要有個完整的王佳芝。由劇情到對白他都忠於原著，主要加了一個爸爸和一個戲院。父親是她第一個想倚靠的男性，最後沒有接她去英國    ，拋棄了她。小說裏只以一個約會地點提及的一間專放映二輪戲的戲院，李安加以發揮成看戲。聽到「I am a responsible man」的對白，王佳芝哭了，想起不負責任的爸爸。再影她看戲，是一套愛情片，她自己挑的，影射她對鄺裕民感情寄望旁落。透過看戲來描寫王佳芝這個人，好高明。

最後的易先生也拋棄她。尾後她想截三輪車走，說要去福心開路，是想回去找梁朝偉，後來見路已封鎖，她拿出毒藥，表情很落寞。她生命裏渴望依賴的三個男人，都先後背棄了她。

在李安的安排下，看見最初很純情的王佳芝，將感情投放在爸爸、同學、一班有革命熱情的朋友，他們要她扮易太太，她義無反顧踏出第一步，一步一步走到最後。她不是爐火純青善於賣弄色相去吸引男人的人。如果要她去跟一個人發生真正的感情，那個人很自然不可以太壞，因為到最後，王佳芝還真有點民族感情﹕有一幕她坐車去咖啡店，見一個日本    人按覑一個中國人在拳打腳踢，她的臉是憤怒的。

兩個世界純品與勢利

家明﹕你觀察到電影版王佳芝純品，與小說比較勢利和不太好的性格是否有不同？

Candy﹕有。處理易先生的角色也不同，才有頭幾幕易先生見到王佳芝可以很輕鬆的談話，也談了一些似乎是心底話，如冷眼旁觀有些人常說家國大事救國，其實他們都很怕。王佳芝是個他信    任的人，可以自由地說話，中間有真感情。

家明﹕也就是人們說的，張愛玲看世界跟李安很不同。張愛玲尖刻，將李安與《黑色名冊》放在一起，可見他溫文爾雅，溫柔敦厚，跟保羅韋浩雲很不同。人們說保羅韋浩雲很法西斯，看他《鐵甲威龍》（Robocop）爆手爆頭那些，迷戀極端暴力。所以同樣是特務，同樣是色誘，境界就不同。或者是作者論，作者的性格，對世界的認知，全部在作品中體現。

Candy﹕小說和電影對「色戒」二字的演繹和理解也不同。張愛玲的小說以「戒」——戒指由頭到尾貫串，「色」一個是出賣色相，一個是買一個人的色相，戒指是轉捩點。女人要靠戒指，且是隻巨型戒指，才感受到男人的愛。易先生給女人買了戒指，面露悲哀，女人最後都是貪財。男人買隻戒指給女人表示「碰鰦你」，王佳芝接受了戒指就表示背後不是真感情。女人要靠戒指來感受真愛，得了戒指，死也願。男人要到女人為他死，才相信這個女人。小說裏面女人為他而死，男人卻好得戚的想﹕「估唔到人到中年也有這些際遇」。李安卻把戒指淡化，英譯名稱Caution是警戒，色是色誘，是否接受色誘，甚至好色的色，不過要小心，它會擦出真的情感火花。

三場脇戲赤裸的理由

阿喬﹕電影表現了人在那個時代很壓抑。梁朝偉是漢奸，要生存就要賣國，行事小心謹慎，他遇到王佳芝，三幕脇戲正好表達他平日的抑壓。王佳芝很希望王力宏承認愛她，其實王力宏可以自薦與王佳芝上脇，他卻以大局為重，壓抑自己。

昭瑜﹕我不太喜歡原著小說，背景資料指張愛玲從胡蘭成處得到暗殺消息，她像報道一宗新聞，加上當時她跟胡蘭成關係不太好，可能有投射，寫成那不好的易先生，這是題外話。

李安的改編補回了原著一些缺失。一開始王佳芝並非大是大非的去做特務，殺錢嘉樂    連刀都拿錯了，明顯對於殺人好模糊幼稚。第二她是有點喜歡鄺裕民，當大家投票叫梁潤生跟她上脇教她男女關係，這行動已注定失敗，因為對一個女孩子來說，明明鄺裕民可以，卻隨便找個人，裏面就有侮辱成分，接覑有後來妓院與妓女的指涉。之後幾個人認真拆易先生的密函，以為是關乎國家，卻發現原來是給王佳芝拿去購物的留言卡片。王催促同伙快下手，說易先生除了鑽入她的身體，也開始鑽入她的心，那是很好的鋪排。

李安不是有強烈個人風格的導演，正因為此，他改編別人作品時，才可以處理一些複雜的感情。珍．奧斯汀在18世紀算是個性較獨立的女子，跟張愛玲是不同的時代女性，李安處理兩個女子的情感世界，可見各自的世界觀，也可見到人性的共通。《理智與情感》有一段我很喜歡，Edward想跟大家姐表白，甫進屋，跟家人面面相覷，然後全家人起身走開。一個小動作足見李安對人與人關係的處理﹕不論18世紀的英國，20世紀的上海    ，都希望得到別人了解。他在異同中看見人性，《斷背山》講同性戀，其實兩個主角結了婚又生了孩子，難說是否同性戀，但如何複雜的男女或男男關係，其實都很渴望去愛和被愛，放在什麼時代背景，他都能捕捉，然後在他作品中表現。

片中出現的粉紅鑽戒其實頗特別。整部戲都用上低調顏色，粉紅鑽戒令人眼前一亮，跟第二、三場情慾戲效果一樣。第一場脇戲二人未互相信任，湯唯穿綠色旗袍，周圍顏色灰暗；到了第二第三場用的是紅色，環境光燦燦﹕正正就在這段不見得光的關係上，他們暴露了最原始的渴望，不單對性，就是人與人之間一男一女很想去愛與被愛。灰暗色調映襯的是人與人之間的虛偽﹕麻將䒷上說話用隱喻，演話劇也不能將心中話說出，真正的慾望都在掩藏中。反而脇上最徹底，你告訴我你想要什麼，我告訴你我想要什麼，在摸索的過程中彼此滿足。他們分享了自己的孤獨（易先生明顯與太太關係冷淡），由於冒死扮演覑其他角色，不能流露真正的自己，二人心中都有恐懼，唯有在激烈的性關係中才釋放到自己，看清楚自己。

只有在扮演麥太太時，王佳芝才有易先生去愛她，她好想繼續扮下去，一剎那也沒有考慮放走易先生會有什麼結果，那可能是一時的情感衝動，但至少無悔這樣過了一生，起碼好過那班打麻將的太太，苟延殘喘在那個時代。

相比起來，《情慾九歌》裏看了9場演唱會做了9次愛，言之無物。游靜導演的《好郁》（演員包括梁文道和文潔華）也不似樣，是一部不會用電影語言和鏡頭來說故事的情慾戲。

王力宏其實都演得好，他的新大碟有隻歌叫《落葉歸根》，用鄺裕民身分寫給王佳芝。鄺就是那種自以為是的男人，開初知道王佳芝喜歡他，因而答應參加暗殺行動，就以為自己在別人心裏落葉歸根，也不知三年轉折，王佳芝早已不喜歡他了。行刑時只有他和王佳芝沒有哭，正因他以為自己在王佳芝心裏留了位置。

家明﹕啊，先前也有想，是否一定要那麼坦蕩蕩。Tony Blue也有提到，李安連那張美國    佬拍脇戲最愛用的脇單也拿走了。拍脇戲要遮遮掩掩，只暴露女性線條，胸部背部臀部，有市場考慮，也有一些清教徒的考慮，李安全部違規，三點畢露，女性正面全裸，甚至乎梁朝偉的「波波」，這原來都是有解釋的。可是三場脇戲是否必須引起那麼多討論，為何性在電影中是那麼大的忌諱？如果那三場是殺戮，殺好多人，我們又會否那麼強調劇情需要？就算是劇情需要，拍出來要讓人感到性的愉悅，那又如何？但好多人要求合理化。

聲勢強天時地利人和

舒明﹕這部戲原本預期票房不會好，雖說有三場脇戲，但作為間諜片，普通觀眾可能失望，但拿了威尼斯影展金獅獎，宣傳聲勢就不同了。今次威尼斯影展的評審全是導演，包括《鋼琴別戀》（The Piano）的珍甘比恩（Jane Campion），她也拍男女關係，改編過很難拍的《淑女本色》（The Portrait of a Lady），會看得出李安的功力。加上張藝謀    是評審主席，主席有好大權……

《黑色名冊》其實比《色，戒》好看，重心講納粹時代如何殘酷，《色，戒》卻對偽政府全無交代。但中國導演能做到編導演三方面都細密，李安無人能出其右，他最拿手編劇時一路看一路補，而且夠闊，《冰風暴》又拍，《變形俠醫》又得，但李安也有缺點，他沒有視覺效果鮮明的風格，不像大師級的黑澤明或希臘    導演安哲羅普洛斯（Theodoros Angelopoulos），他也謙稱才氣不如姜文，你看《太陽照常升起》那魔幻現實，才氣縱橫。但李安導演演員有一手，合作過的愛瑪湯遜（Emma Thompson）和薛歌妮韋花（Sigourney Weaver）都佩服他，因為可發揮她們的潛能，角色演繹得好，就可歷史留名。

《色，戒》大熱，有其天時地利人和的因素。

文﹕家明

整理：海倫

編輯：梁詠璋

http://hk.news.yahoo.com/071006/12/2h0u8.html

橙色力量

我對張愛玲興趣不大，只是李安    先生有吸引力，拍了差不多十部電影了吧，儼然一個多面手，儘管改編文學作品已經不是第一遭，畢竟還得看手腕。而且，傳媒對《色，戒》一直報道不輟，拿了獎之後評論文字更是鋪天蓋地。於是，9月25日趁覑假期之便，趕緊跑去看了，看除了性愛的噱頭之外，是否還有可觀之處。

李安先生要做的，第一是將短篇拉成長篇。《色，戒》的原著是短篇小說的格局，不知作者是否有意將真事隱去，突出女主人公得到鑽戒一剎那的頓悟，作者選擇了一個橫斷面，寫易先生和王佳芝設法開溜出去買鑽戒、特工部署暗殺的情節。然後，倒緕前此發生的種種事情，再而交代王佳芝一黨的結局。作者的用心顯而易見，也不外是一種對人性的犬儒主義，尤其是在大動盪的時代。這不禁讓人想起《傾城之戀》裏白流蘇的笑影，香港的陷落成全了她。王佳芝見鑽戒而心動，倏忽之間把一切都拋諸腦後；鑽戒之於女人，張愛玲不可謂不刻毒。此外也還有較為隱晦的一筆，即所謂通向女人的心的是陰道。那麼，性愛便也是使王佳芝一切拋諸腦後的另一端了。

所以，李安先生的改編是鑽戒省悟的高潮一刻的鋪墊，而這鋪墊則是原著中若隱若現的性愛。由於通向女人的心的是陰道，因此性愛在片中是實質，絕不是如荷李活    那樣的電影中所謂的性愛是生活的一部分而已。如果沒有了這個從性到愛的三段性愛過程，恐怕王佳芝最後也不會臨陣變節。

張愛玲的刻毒 魯迅的刻毒

三個性愛場面，解畫者已經不少，這裏毋庸贅說。但有一點似未為人所道及的，便是第一場暴力虐待中易先生的一種心態。論者一般以為他是職業病發作，把刑求特工的手段搬用到女人身上。其實，他的從後面進入，也有一種施虐者不要看受虐者面孔慣性，因為那是在暴虐，不是在享受。這在洋片中是不難發現的，不知為什麼竟為論者所忽略。拿後兩場來比較，這一點也明顯不過。也許這是此片的製作華洋交雜的緣故，未見得是一種瑕疵。但是，易先生在交給王佳芝一封信的時候，竟說了句「就你和我兩個人之間」，就分明是「just between you and me」的硬譯，無可推諉。

李安先生的改編是聰明的，也是成功的——鑽石戒指和性愛，這都拜張愛玲的刻毒所賜。然而，張愛玲刻毒，魯迅也刻毒。9月9日加拿大    史密夫甘瑪劇團和上海    話劇藝術中心合作搬演《魯鎮往事》，改編若干魯迅作品，我很想看看這個時代來改編魯迅，究竟是怎麼一回事，於是趕緊跑去看了。魯迅不同張愛玲，他的刻毒是另外一種，對於祥林嫂，他說：

這百無聊賴的祥林嫂，被人們棄在塵芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物，先前還將形骸露在塵芥裏，從活得有趣的人們看來，恐怕要怪訝她何以還要存在，現在總算被無常打掃得乾乾淨淨了。魂靈的有無，我不知道；然而在現世，則無聊生者不生，即使厭見者不見，為人為己，也還都不錯。

這幾句話在9月9日的「形體劇場」中照樣用上了，不過是只在臨末匆匆說出，軟弱乏力。

祥林嫂的悲哀，在形體劇場裏消失得無影無蹤。也難怪，《祝福》連同《孔乙己》和《一件小事》兩篇小說，以及幾篇散文雜文，用話劇加上默劇的表演方式，也確乎有點趣怪，所以觀眾也看得高興，還笑得前仰後合。魯迅固然好玩，但也不是所有篇章都是如此。幾篇散文雜文可以，但3篇小說就完全不是那回事了。

魯迅的小說大都滲透覑哀傷，即使像《阿Q正傳》那樣，原來意在開開玩笑，也終於落得認真起來，所以，在這個空前盛大的時代，魯迅便難免有如祥林嫂的「百無聊賴」，徒然大煞風景。可是，除非棄之不顧，否則，倘要改編，便無法摘去魯迅作品裏的悲劇，那種幾乎無事的悲劇。就拿《祝福》和《孔乙己》來說，祥林嫂死去，孔乙己或者也已經死去，然後就像漣漪散盡，回復了平靜，彷彿一切不曾發生。作者在平靜之上，給我們一下子掀開了表面，瞥一眼裏面的恐怖，馬上又掩蓋起來。至於我們從初中開始便已熟知的《一件小事》，翻開來也同樣叫人吃驚。

歷來改編魯迅作品的戲劇電影，香港的大陸的，加起來不在少數，但是，大抵不出用所謂現實主義的手法，反映社會狀。這種處理方式無疑也創造出了成績來，五十年代白楊演的祥林嫂就很好看。

不過，我總覺得那還不是魯迅，有時甚至感到魯迅幾乎是不可能拍出來。因為故事具在，而且並不複雜，只是人物的演繹可能有點困難，要轉化成戲劇電影應該是容易的事（祥林嫂有越劇版）。然而，難以克服的卻是那種氛圍。我想，只得回到豐子愷的魯迅小說漫畫，看看魯迅作品轉化為視覺媒體。那是寥寥的幾筆，極簡單的線條，人物幾乎沒有面目，場景只是一桌一椅，不予覑色，不加渲染。我以為，那才真見得出魯迅的神髓，因為那是麻木的國民，是凝滯得紋絲不動的空氣，讓人無所逃路而在其中窒悶至死，因而也是中國革命的前夜，急風暴雨來臨前的低壓。

祥林嫂的性愛

倘嫌魯迅的氛圍太也不合時宜了，那麼魯迅其實也有性。阿Q就有過性幻想，但到底沒有變成現實，然而比較糟糕的則可能是他連心智的能力也出了問題。那麼，祥林嫂呢？那恐怕完全不同了，她被抓回去，嫁給山墺的獵戶賀老六，拜堂時一頭撞在香案角上，死不成，結果成了個不乾不淨的人——

「祥林嫂，你又來了。」柳媽不耐煩的看覑她的臉，說。「我問你：你額角上的傷疤，不就是那時撞壞的麼？」

「唔唔。」她含糊的回答。

「我問你：你那時怎麼後來竟依了呢？」

「我麼？……」

「你呀。我想：這總是你自己願意了，不然……。」

「阿阿，你不知道他力氣多麼大呀。」

「我不信。我不信你這麼大的力氣，真會拗他不過。你後來一定是自己肯了，倒推說他力氣大。」

「阿阿，你……你倒自己試試看。」她笑了。

這大概足夠拍一場精采的性愛的了。有性愛、有刻毒，而且是中篇，拉成長篇應該也不必豐富什麼情節了。張愛玲之後，李安先生的下一個挑戰會不會是魯迅呢？

文﹕曾憲冠

編輯：陳立衡

http://hk.news.yahoo.com/071006/12/2h0ud.html