張彧暋﹕綾波麗的囧囧明月——兩代人的福音戰士

henrytam

原帖由 天才守門員 於 2009-12-22  01:09 AM 發表

我真係突然覺得真嗣個設定變得有D人渣化

咁都渣?
普通後宮片咋喎

你去睇下White album見識下啦

WainSeven

原帖由 橙色力量 於 2009-12-22  01:52 AM 發表


渣誠會說：「還我言葉！」之後暴走嗎？

雖則我都有少少憂心，最後結局會由二人世界改成後宮補完計劃。

言葉會說：「還我渣誠！」之後暴走

WainSeven

原帖由 橙色力量 於 2009-12-22  12:56 AM 發表



Antonio Magliabecchi：書於《破》後 (二)

一點新發現：

1. 《破》中綾波麗說自己不吃肉，對應了她從未殺過使徒－－她只是協助，除了十號，她從沒正式攻擊過使徒核心。綾波麗不殺使徒的原因很簡單，她沒靈魂，沒有「人心」，所以沒 ...

庵野老賊:"我當初也沒有想這麼多耶 "

橙色力量

明報
P15  |   七色部落  |   動漫  |   By 湯禎兆        2010-01-10
新世紀的和解之路

策劃張彧暋  文湯禎兆　

（按：無獨有偶，我與湯禎兆一樣，也曾以世代論的角度談《新世紀福音戰士》，我相當同意，其關鍵不是對立，而是對透過世代，了解背後不同的社會歷史的環境。）

看《新世紀福音戰士新劇版：破》，最吸引我的不是什麼新角色的出現——雖然我得承認真希波精通多國語言設計，更加可以加深了原先與SEELE 系統的複雜糾葛，而情節上安排她駕駛五號機先與第三使徒交戰，變成早於初號機的起動，也益發令故事趨於耐人尋味。不過我認為她出現的最重要功能，是為了滿足《新世紀福音戰士》角色中，一直缺乏「眼鏡萌」鍾情投入的對象所致。由衷而言，對於像我這樣的新世紀老觀眾而言，綾波麗的判若兩人，才是最令自己瞠目結舌的巨變。

綾波麗的冷若冰霜，當然也是當年《新世紀福音戰士》電視版令人着迷入魔的主要關鍵之一。她的神秘及全然冷酷設定，既符合背景身分，同時也令所有人產生無限迷戀及好奇。但《破》中的新版綾波麗，竟然與人為善，最大膽的改動是她竟然主動向碇源堂提出，不如與真嗣一起吃飯的建議。在新加插由加持帶領真嗣等人參觀水族館的片段中，其中刻意安排了一場眾人圍坐於室內野餐的場面。本來真嗣為綾波麗準備了食物，但後者表示一向不吃肉後，便當於是被他人搶去，可是真嗣仍鍥而不捨建議綾波麗可喝味噌湯，而麗也因此而感受到他人關懷所帶來的溫暖。不久之後，當麗單獨和碇源堂進餐，她便毅然表示大伙兒一起進膳的感覺也不錯，不如下次由她策劃安排一下吧。

後來劇情中本來安排由綾波麗駕駛三號機，但明日香知道她要邀請源堂及真嗣父子用餐，於是自動請纓代替她駕駛三號機，麗得知後更加託律子致電明日香道謝（事實上，《破》中角色之間主動去打破彼此隔閡的設計明顯有所增加，明日香在電視版中上錯牀的場面，亦改為她清醒地主動進入真嗣的房間）！我不厭其煩先交代以上的場面，目的不過想指出庵野秀明麾下的創作團隊，正好再一次嘗試把自我建構的成功設定重新推倒，但那絕非為反而反的更易，而是配合時代變化進程下經過深思熟慮的精明決定。

為何我這樣說？且容我先簡單回溯一下日本流行文化對父親難以言詮的複雜糾纏心結變化。由七十年代末期開始，日本逐漸步入「無父社會」的狀態，經濟上的高度起飛是以家庭崩潰作為代價支持，其中一個最明顯的沉重等價交換條件正是以父親在家的不存在，美其名來換取下一代的安穩，實質不過讓父輩借工作為名逃避承擔父親責任的藉口（源堂與真嗣，以及美里與父親的關係都是例子，當然創作團隊針對的是父母輩整代人的無責任意識，具體顯現可見於電視版中律子與母親的糾葛）。在日本電影的範疇中，八十年代至九十年代中期都是無父電影的大熱時期（尤其在獨立自主映畫的脈絡中），不少名作（例如矢崎仁司91 的《三月的獅子》）都專注刻劃在大都市中，在無父（甚至無母）處境下跌跌碰碰成長，因而遍體鱗傷的一代年輕人故事。所謂無父無母，那當然只是一隱喻性的說法，我所指的是在文本中，創作人均不約而同選擇了讓父母輩缺席的安排，那既是一種暗中回應社會現實的潛意識，同時也反映出作為創作團隊的一代人，根本也找不到恰當的距離及方法，去好好描繪上下兩代之間的關係。

可是進入千禧年後，大家均明白到抹殺上下兩代的相處鴻溝，其實於事無補，反而只會令作品變得單薄及脆弱。我認為村上春樹的《1Ｑ84》正是「和解」潮流下的重要文本宣言，Book 2 第8 章講述天吾在面對身邊人物——消失的困擾之際（深繪里、小松及午後情人安田恭子），毅然決定回到自己的出發點——探望兩年不見的父親，目的正是要梳理一直存在於心底的謎團，從而好去重新上路。要注意那是在深繪里回來找天吾之前的片段， 由此足證對村上春樹來說， 他顯然認為不排解與上一代的紛擾， 下一代的人生也不可能擺脫陰影部分再上征途。

當然，村上春樹也沒有忽略母親與下一代的緊張關係，他在Book1 第12 章透過天吾之眼，也含蓄地點出青豆與母親的角力關係來，與自己的狀態構成對倒的鏡象對照作互補。事實上，天吾與父親和解的一章，起着重要作用的自然是《貓之村》的故事。小說中交代故事乃出自不知名的德國作家手筆，不過有日本論者指出故事原型應屬荻原朔太郎的《貓町》。只不過故事的結局大有不同，《貓町》的結局為少年好像一覺醒來，若無其事地回到現實居住的小鎮中，換言之「貓町」只是不存在的空想幻境。

但村上春樹引用的《貓之村》，厲害之處是最後的真假混糅，再也不能區分哪一空間才是真實存在的居所。天吾探求真相的追求，赫然便被本來無一物的禪意點破——那當然不代表過去一切的糾葛不曾存在，重要的反屬父親的提示： 「誰所製造的空白由我來填滿。代替的是， 我所製造的空白由你來填滿。」天吾因而便肩起如何走下去的使命，那正是一種非常東方式的思維模式，不尋根究底詰問我從何而來，反而重視現世中如何存活下去的入世關懷。村上的回應，某程度也代表了回應時代變化的取態立場。

回到《破》身上，綾波麗所嘗試作出的世代修補計劃，在文本中當然沒有成功（源堂和真嗣最終也吃不成飯），但人心的變動卻為他們一代人之間的關係帶來轉機。此所以觀眾不難發現明白香的性格較電視版來得可愛， 除了是《破》中刻意安排她主動去建立與他人之間的關係外（甚至逐漸排除對綾波麗的敵意），更重要是《破》故意把電視版三號機的駕駛者冬二改為明日香，來把上、下兩代的冷酷恨意推至極點，於是才可以迫出真嗣最後在初號機的自發生成暴走狀態來——他已經在父親的操控下毁掉了明白香，再不可以容許綾波麗離自己而去。無論如何，也要讓自己全力暴走去付出一切，去等待結局轉變的契機。

是的， 如果你看得通透，最後律子宣布第三次衝擊開始， 世界即將結束，那其實正是日本新一代對為己是圖的上一代的終極悲情泣嘯──若然容許我大膽套用在香港今天的處境上，那就是第四代人對第二代人劃清界線的末日宣言隱喻。

***

That's why 我看了三次。

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2010-1-10  12:01 PM 編輯 ]

grandoni

原帖由 橙色力量 於 2010-1-10  11:56 AM 發表
明報
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新世紀的和解之路

策劃張彧暋  文湯禎兆　

（按：無獨有偶，我與湯禎兆一樣，也曾以世代論的角度談《新世紀福音戰士》，我相當同意，其關鍵不是對立，而是對透過世 ...

很強的分析

洛奇

原帖由 橙色力量 於 2010-1-10  11:56 發表
明報
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新世紀的和解之路

策劃張彧暋  文湯禎兆　

（按：無獨有偶，我與湯禎兆一樣，也曾以世代論的角度談《新世紀福音戰士》，我相當同意，其關鍵不是對立，而是對透過世 ...

EVA文章竟然有1Q84劇透
我仲未睇架

橙色力量

原帖由 洛奇 於 2010-1-11  08:07 PM 發表
EVA文章竟然有1Q84劇透
我仲未睇架

Sor...

橙色力量

灰袍聖徒

原帖由 橙色力量 於 2012-1-27  05:32 PM 發表
S-6e2okU2KU

仲有成十個月

橙色力量

WTF???

橙色力量

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makkaho

橙色力量

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橙色力量