~斷背山~

文迪達

睇o左~~幾好睇喎!!

納比

等出碟架喇一定係,不過睇李安以前拍d西片都好似悶悶地

FlyingDonkey

http://hkcm.hkehost.net/forum/vi ... &extra=page%3D2

FlyingDonkey

原帖由 納比 於 2006-2-24  09:47 AM 發表
等出碟架喇一定係,不過睇李安以前拍d西片都好似悶悶地

因為悶先好睇

2076

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-2-24  10:06 PM 發表

因為悶先好睇

又唔明你講乜_

FlyingDonkey

原帖由 2076 於 2006-2-24  10:17 PM 發表



又唔明你講乜_

悶, 可能係節奏慢, 內容仔細等原因, 但唔一定代表套電影唔好睇

李安就係因為細膩先好睇

正如醫道相對於 TVB 一堆流水線劇集一樣

2076

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-2-24  10:25 PM 發表

悶, 可能係節奏慢, 內容仔細等原因, 但唔一定代表套電影唔好睇

李安就係因為細膩先好睇

正如醫道相對於 TVB 一堆流水線劇集一樣

又講到o岩
所以依d戲應該cut左先出街
唔係個個咁有耐性

FlyingDonkey

原帖由 2076 於 2006-2-24  10:49 PM 發表


又講到o岩
所以依d戲應該cut左先出街
唔係個個咁有耐性

TVB 遺毒

納比

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-2-24  10:25 PM 發表

悶, 可能係節奏慢, 內容仔細等原因, 但唔一定代表套電影唔好睇

李安就係因為細膩先好睇

正如醫道相對於 TVB 一堆流水線劇集一樣

絕對係,所以我通常都睇完激野又要整套悶野調劑一下

Sol_Campbell

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-2-24  10:06 PM 發表

因為悶先好睇

覺得好睇都會覺得悶

傑夫仔

原帖由 Sol_Campbell 於 2006-2-25  01:57 AM 發表

覺得好睇都會覺得悶

你冇睇佢解釋咩？佢既悶係代表節奏慢，內容仔細

即係話講得快又冇咩內容既戲就唔可以悶

文戲=悶戲?wtf?

Sol_Campbell

原帖由 傑夫仔 於 2006-2-25  02:10 AM 發表

你冇睇佢解釋咩？佢既悶係代表節奏慢，內容仔細

即係話講得快又冇咩內容既戲就唔可以悶

文戲=悶戲?wtf?

睇左...都係唔明

傑夫仔

原帖由 Sol_Campbell 於 2006-2-25  02:15 AM 發表


睇左...都係唔明

証明佢既理論好

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-2-24  10:25 PM 發表

悶, 可能係節奏慢, 內容仔細等原因, 但唔一定代表套電影唔好睇

李安就係因為細膩先好睇

正如醫道相對於 TVB 一堆流水線劇集一樣

李安o的舊戲對比台三大已經係輕鬆既商業片

HackerWong

將會去看

~~Miguel~~

原帖由 Sol_Campbell 於 2006-2-25  01:57 AM 發表

覺得好睇都會覺得悶

暫時我都未睇過一套又悶又好睇既戲.

JasonDelPiero

原帖由 ~~Miguel~~ 於 2006-2-25  10:15 AM 發表

暫時我都未睇過一套又悶又好睇既戲.

係囉
覺得好睇，又點會悶到自己呢

納比

原帖由 Sol_Campbell 於 2006-2-25  02:15 AM 發表


睇左...都係唔明

喂,唔係又想佢自拍段片出黎示範呀,理論聽過就算喇

FlyingDonkey

http://ericlwk.blogspot.com/2006/02/blog-post_24.html

原始的森林，是《斷背山》的最重要場景。原始、自然、美麗：河流、雪山、樹林可以視為李安對純真愛情的隱喻：脫光衣服跳到河水裡游泳，率性而為，並不是為了衝破枷鎖、或填補某種碎裂的關係，而是因為他們自自然然地走在一起。

當然，斷背山在艾尼斯(希夫烈達飾)和傑克(積基倫荷飾)的眼中之所以顯得可貴，實際上是建基於社會的禁忌之上：正是因為禁忌的存在、正是因為父權的陰影(到死也得不到原諒)，約定在斷背山的慾望才更趨強烈。

然而斷背山的重點在於，兩位男主角都沒有反抗的能力。傑克敢於正視純真的愛，敢於需求；艾尼斯面對不能公開的關係，只能閃避，只能以工作麻醉自己。而家庭的問題、婚姻的枷鎖、溝通失敗，在斷背山的約會上「似乎」得到了舒緩、甚至解脫：斷背山成為了純真愛情的幻象，我們可以坦然溝通，不需掩藏。

但結局之前的爭執可以說是全電影的顛峰部分。即使斷背山的幻象裡，我們也溝通失敗：傑克的痛苦與艾尼斯的存在著鴻溝，他不明白為何艾尼斯只懂閃縮、只懂退避、只能沉默面對彼此的關係。當艾尼斯說出他的身體如何被社會、家庭、工作和愛分解，不得也不能懇求拯救，體諒在這時才得以產生：傑克的道歉、擁抱和回想。然而更重要的是，即使有了體諒，他們的關係與位置亦沒有任何改變，只能默默承受，在世界的路軌上，活下去。

同性戀增強了父權陰影的表現力：一方面禁忌來自社會道德律令，更重要的是來自自身。不能承受的愛因為死亡而顯得更加無奈。艾尼斯的欲哭無淚的重要性在於，即使我們選擇沉默(在自己的房間擁著你的衣服)，即使已經心靈相通，我們依然無法相愛，只有離場，才可以減慢傷感的延長速度。有些秘密不能透露；有些真相不能被煙滅，我們只可以在我們自己的斷背山，孤單地吹著失語的口琴，或用一兩聲結他的聲響，表達我們的真誠。

______________________________________________

《斷背山》裡所有鏡頭都是抒情的鏡頭。不是要表現人生智慧(劇中主角都是粗獷的男性)，不是要以奇險結構取勝(故事最傳統的敘事方法)，而是單單的抒情，緩慢的鏡頭、轉接之間，滲透魅力。很難用理性分析的文字說《斷背山》，只是想起流行歌《約定》竟與電影出奇配合。唯有憑歌寄意(詞+唱+曲)：

約定 王菲
作詞：林夕　作曲：陳小霞　編曲：Adrian Chan

還記得當天旅館的門牌　
還留住笑著離開的神態
當天整個城市　那樣輕快　
沿路一起走半哩長街

還記得街燈照出一臉黃　
還燃亮那份微溫的便當
剪影的你輪廓　太好看　
凝住眼淚才敢細看

忘掉天地　彷彿也想不起自己　
仍未忘相約看漫天黃葉遠飛　
就算會與你分離　淒絕的戲　
要決心忘記　我便記不起　
明日天地　只恐怕認不出自己　
仍未忘跟你約定假如沒有死　
就算你壯闊胸膛　不敵天氣　
兩鬢斑白　都可認得你

還記得當天結他的和弦　
還明白每段旋律的伏線
當天街角流過你聲線　
沿路旅程如歌褪變

FlyingDonkey

人生電影學
http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/1122081

聽李安一席言，比上電影課有用多了。


電影和人生到底有什麼不一樣？

李安二十日和詹宏志與誠品舉行了一場聊天會，提到他們在1985年的相遇，後來《推手》的拍攝，踏入歐美社會的關鍵作品《理性與感性》，當然，還有最最熱門的《斷背山》。

第一行的問題是李安丟給現場觀眾的一個問題。

不過，那也是他在紐約大學學電影時，老師曾經問過他的問題。問題雖小，卻銘刻在心，二十多年都不能忘。

可是，親愛的朋友，你要怎麼回答這麼一個問題。

電影是夢幻。人生是寫實？

電影是逃避。人生是劫難？

答案真的可能千千萬萬種，就人生的境界而言，這個問題可能沒有標準答案。

不過，李安的老師給他的答案很簡單：

一，電影比人生快。

二，電影有特寫（Close Up）。

電影靠著每秒二十四格的視覺殘留錯覺，建構了一個虛擬又真實的人生，但是電影中的春花秋月，轉眼即逝，腳步匆匆，一切都要緊密連結，迅速更易。人生卻是緩步慢行，尋常日子等閒過的悠悠歲月。

電影比真實人生快，是高度壓縮，是人工製造的，就意味著其中有技術操作的空間，有視線焦點的選擇。

其中，特寫就是很重要的視覺心理學。

我們的人生其實理應都是透過雙眼，透過一樣的距離看待萬事萬物，然而對於關心的事物就會自然特別關注，因而就會放大，就會浮現特寫。同樣去看一齣舞台劇，觀眾可以各憑所好，還有所在的位置來選擇自己要放大，要特寫的人事，舞台和觀眾的距離都是一樣，觀眾卻可以從自己的觀點與偏好，各取所需。

但是，電影的觀點，電影的視野，電影的特寫卻是導演的選擇，導演揀好了觀點，安排好了邏輯順序，排放給觀眾看的。「我們初看到大峽谷的景觀時，一定會『哇！』地叫了起來。」李安說：「可是導演就要有本事把大峽谷讓人哇叫的震撼氣勢，透過一定的敘事方式，讓觀眾也有哇叫的感動！」好的電影不是比照人眼用一個全景來交代大峽谷，從遠景、特寫、人物反應到音樂效果…組合的觀點，景觀符號的剪貼與運用，就會讓你產生哇叫的驚歎！否則就是毫無情感的遠觀，創作者和觀賞者都無法進入的。

更重要的是，「觀眾看電影是透過銀幕上的人物與影像來看他們自己，悲歡離合都是因為勾動了觀眾自己的情緒和經驗，所以他們才能認同，才能進入，才能接受，因為他們看到了自己。」李安笑著說：「常有演員拚死拚活了演了半天，卻得不到我一句好話，其實，我常想告訴他們，你們一點都不重要，不會真的有人會花錢去看什麼大明星演戲，銀幕上的人物怎麼看得彼此不是最重要的，遠不如銀幕下在觀看的人重要，因為是他們的共鳴和解讀，構成了電影最重要的迴響。」

聊天會還有很多主題，都很耐人尋味，今天先介紹到這裡，其他，擇日再說了。

最後有人問了李安一個問題：「影響你最深的經典舊片是什麼？」

李安回答了兩部，一部是柏格曼的《處女之泉》，理由是怎麼有人可以那樣和上帝對話，沈重的北歐風格，嚴肅又大膽的敘事風格，讓他看到了電影的可能性。

另一部則是李路許的《男歡女愛》。李安還記得那天看完晚場電影，他得趕著搭末班車回台灣藝專的板橋宿舍，可是電影的情愛浪漫，讓還有慘綠少男情懷的他澎湃激動，他選擇了走路，讓寒風吹在臉上，讓雨水淋在臉上，走過一個站牌還不夠，再往前走一個站牌吧……

電影和人生有什麼不一樣呢？電影可以重映，可以反覆倒帶，人生不能，人生錯過了，沒有捉住的，或者是曾經捉住的，都只能回味…

看著李安的經驗，我相信很多人都願意多幾個站牌，回味一下曾經刻骨銘心的風雨滋味吧！