無間道風雲 The Departed

FlyingDonkey

原帖由 孫中謝拉特.奧雲 於 2006-10-17  01:07 PM 發表

冇
完全唔覺得麥迪文有辛苦過 + 我想做好人既FEEL

角度都唔同, 角色功能都不同, 電影中心思想都不同.....

grandoni

當一套普通西片睇係幾唔錯

AirKID

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-10-16  07:48 PM 發表
http://blogoncinema.dyndns.org/plog/post/1/354

鼠輩橫行，神鬼無間

《神鬼無間》(The Departed - 2006)是《無間道》的好萊塢版本，就我對兩部片的ㄨN多讓；好萊塢有戲精傑克尼柯遜，香港有黃秋生和曾志 ...

呢篇分析得唔錯
好岩我用黎做essay

利迷阿稹

最尾點解會去殺麥迪文?

grandoni

原帖由 利迷阿稹 於 2006-10-19  05:27 AM 發表
最尾點解會去殺麥迪文?

因為佢該死

灰袍聖徒

原帖由 利迷阿稹 於 2006-10-19  05:27 AM 發表
最尾點解會去殺麥迪文?

對住一支上左彈ga槍,兵同賊又有咩分別

天才守門員

原帖由 利迷阿稹 於 2006-10-19  05:27 AM 發表
最尾點解會去殺麥迪文?

報私仇??

FlyingDonkey

http://www.yingxiang.org/shukei/?p=31

《無間道風雲》：延伸與回溯

爭論《無間道風雲》(The Departed) 與《無間道》(Infernal Affairs) 孰優孰劣是一件十分沒有意義的事情：事實擺在眼前，無論是那個部門的表現（編、導、演、剪、攝、音、美），前者都毫無疑問地要比後者superior。這樣說並沒有對《無間道》有任何貶伐的意思，我也完全明白影片在很多香港（影）人心目中的意義 － 這完全是一個相對的說法而已。當然，即使是相對的說法也應該保持謹慎的態度。就好像直到目前為止在美國出現的很多評論，都把《無間道風雲》說成是「馬田‧史高西斯 (Martin Scorsese) 自《盜亦有道》(Goodfellas, 1990) 以來的最佳作品」。這明顯是為了被引述而拼砌出來的做句。你可以說它是自《盜》片以來史高西斯在戲劇性上最完整或成功的作品，又或是在故事述說 (storytelling) 手法上最脈絡分明的一部。但最佳？以整體成績言，《無間道風雲》較之纏綿緋側、結合了現代與後現代主義風格（我不是在故作高深）的《心外幽情》(The Age of Innocence，1993)、凌厲、淒厲的《賭場風雲》（Casino，1995）和磅礡與蒼涼、豪情與悲情兼備的《紐約風雲》(Gangs of New York，2002)，恐怕仍無法比擬。評價雖是評論的其中一項功能或任務（但卻非必然），但總不能語不驚人死不休罷！

針對《無間道風雲》是一部重拍電影（尤其是一部香港電影）而刻意dismiss它的成績，也是一種沒有道理的犬儒說法。（傑出的）原創劇本無疑值得特別褒揚（這所以原裝《無間道》的成就是well-deserved的），但不能因此而抹煞改編 / 重拍也同樣需要具備的創造力。事實上，《無間道風雲》也並非是史高西斯的第一部重拍電影－嚴格來說是第四部，前三部分別是1977年《紐約、紐約》(New York, New York，重拍1947年的《The Man I Love》)、1991年的《海角驚魂》(Cape Fear) 和《心外幽情》（在20和30年代先後已拍過三次）。如果你記憶力不賴的話，你應記得好幾年前，甚至有報導謂史高西斯一度購下了黑澤明的《天國與地獄》的重拍版權。講乜都係假，一切還看作品本身。驟眼看，《無間道風雲》departed from《無間道》的地方確實不是很多，這特別是指兩者的劇情結構而言。但有趣之處正在這裡。也許積‧尼高遜 (Jack Nicholson)的一句話最能說明史高西斯和影片超越原版的地方。他說：「（史高西斯）真正能夠做到的是怎樣去explore（探索、發掘、挖掘）一部電影，而非僅憑概念。」（見英國「Times On Line」 網頁專訪積‧尼高遜）

馬田．史高西斯explore《無間道風雲》的方法，從它的人物入手，這也是他一貫的強項之一。他注重塑造人物的性格，除了在前期的劇本建立好紮實的基礎外，還在正式拍攝時預留了大量的空間，放手讓演員在進入狀態後即興排演，互相調校、撞擊，深入地挖掘潛藏在人物內在的可能性。這樣的處理，見諸大魔頭郝斯特羅（積．尼高遜）與不動聲色的頭號打手法國佬（Ray Winstone）討論誰值得信任的那場對話；見諸郝斯特羅與比利（里安納度．迪卡比奧）在餐桌上互相刺探一場；也見諸比利向心理輔導醫生瑪黛蓮（Vera Farmiga）傾訴內心焦慮的一段剖白。這幾場突然靜止下來、不帶任何張揚的技巧、基本上僅依靠精確的對剪和閃回來製造出或教人措手不及（法國佬勒死他的前妻）、或暗藏殺機一觸即發、或從對抗到情慾暗湧的沉澱力量，一方面調劑了快速得使人喘不過氣來的節奏，另一方面也使觀眾更貼近人物的真正面貌。

在這裡我要特別再提影片的剪接Thelma Schoonmaker（英國名導米高．鮑維爾之妻）：除了一貫的俐落（直是天衣無縫滴水不漏），她與史高西斯這次更作出了一項大膽的實驗，那就是利用剪接把影片的時、空不斷擴張（有向橫延伸，也有往縱回溯）、交替、倒錯、解拆、然後再縫合。最明顯的例子有二，其一是狄楠（麥克．華保）粗暴地攻擊和挑釁比利，誘逼他替警方當臥底的段落。Schoonmaker用三人（還有馬田．辛演的昆倫警長）在辦公室裡的對話做軸心，先後插入了哥連（麥．迪文）平步青雲（我指的向橫延伸）、比利母親去世前及其葬禮的情景（復交代郝斯特羅與郭家的「淵緣」- 我指的往縱回溯）等場面。例二，則是比利往見瑪黛蓮一幕。Schoonmaker在二人針鋒相對間，穿插了比利在母親死後檢視其遺物、他隨法國佬往行兇、他與狄楠在橋底衝突等戲份。自由穿梭的結果，是除了使影片的張力更緊逼外，還點出了它的絃外之意：比利與哥連這兩個各自隱藏著真正身份的雙面人，本身很可能已是兩面一體！

其他如父 / 子、承諾 / 背叛、墮落 / 救贖等（延續自《基督最後的誘惑》以迄《紐約風雲》的）主題探討，均無一不是史高西斯予《無間道風雲》以更廣闊的視野和更豐富的層次的做法。To explore，信焉。

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-11-7  07:33 PM 發表
http://www.yingxiang.org/shukei/?p=31

《無間道風雲》：延伸與回溯

爭論《無間道風雲》(The Departed) 與《無間道》(Infernal Affairs) 孰優孰劣是一件十分沒有意義的事情：事實擺在眼前，無論是那個部門 ...

#48

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2006-11-7  10:07 PM 發表


#48

看不到

FlyingDonkey

http://www.filmcritics.org.hk/bi ... mp;item_id=00000579

Departed from Exile–因為《放．逐》，《無間道風雲》失諸無間

/ 陳嘉銘

兩個似有牽連的英文名字，可能為三集《無間道》在零二、零三年的成功錦上添花。《無間道風雲》的英國名字，「Departed」，可以解作離開，又可解作過去或已死；《放．逐》的英國名字，「Exile」，可以解作流亡、放逐──也是一種離開，意謂離開一種狀態，當中可以是或被動或主動的處於邊緣，以其不穩定的，在兩極之間的顛沛流離，將過去與今日重疊觀望，另闢蹊徑。

　

杜琪峰《放．逐》的原形，必然是自此「Exile」的釋義而得以衍生；而電影中張家輝的角色阿和，便正是以圖「離開一種狀態」的核心人物，正如他所言「希望有個家」，而令故事裡的所有人物，有個共同進退的立足點，尤其可見是片首十分鐘由緊張殺戮到購買傢俬的擇木「成家」…… 甚至乎每次看見性感女郎都色迷心竅的林雪，其實都有一個成家的夢。可以想像，其實電影的意旨，乃道來「離開」的兩難，以不穩定的過渡，換取穩定的狀態（由無家到成家）──即離開，甚至乎擺脫一種狀態以為求另一狀態；是故流亡或放逐，乃是為過程，以達至另一境地。可就在兩極之間，令故事人物逐一死亡／已死。就正如吳鎮宇在車上大罵黃秋生：「（如果唔係有阿和）你已經死左架啦！」

　

故事沒有解釋為何吳鎮宇會有此一罵，亦即沒有為張家輝曾經做過甚麼，令黃秋生不至於死而說明過去；這可以是不用多說亦不會影響劇情的安排，卻巧妙地留下了想像空間，亦正似是說明了黃秋生處於在生與已死之間，正值過渡，而以此一過渡觀望另一過渡──張家輝。更有甚者，其實故事中的每一個角色，都可以是處於過渡，或被動或主動地流亡放逐──比如是任達華由香港至澳門的霸佔「地盤」，亦可以是林家棟正值由低位恃勢上位的氣焰張狂；另一邊廂，何超儀片末帶子逃逸的非常突然，以及任賢齊隨船黃金的長夜暗戰……全是一種或被迫或自我放逐的啟始。預期說他們的未來莫名難測，倒不如說他們的過去更未容明白；或者，一般人相信的「過去決定未來」已是錯誤的因果衍繹，因為未來才是過去的主宰，就如（被）放逐的命運──當然，這可會是（如果真會有一部）「《放．逐》前傳」的故事佈局：這是編劇的精心安排，以今日的故事，推衍出五個核心人物在將死與已死之前的另一次放逐嗎？

　

這個提問，不用作答，甚至根本可以不了了知──如果沒有前傳，亦不用再衍義。然而這卻正正是《放．逐》令人感到委婉曲折，令人在電影完結後再三想像的地方。這不純然是文學藝術的所謂留白，因為在故事人物的當下處境，並不真確是空洞無物；而其更具張力的地方，是每一個片段、每一點，皆可向後延伸，決定過去與未來。是故，「離開一種狀態」，便是（在劇情的誘惑下）返回原來的狀態，由想像（過去）與對決（當下）令故事／人物更形拉鋸。

　

這便恍如是《無間道》在零二、零三年的張力，教人想知道為何一黑一白兩個青年都會走上臥底命途，亦教人想知道為何黑幫頭目與警方要員要你死我活，更教人想知道一長一幼如父子的又愛又恨如何蘊釀累積……當然，《無間道II》以前傳姿態撫平謎面，卻沒有淨化結局──那就由《無間道III》以未來（再）回溯過去，再達至今日結局的無間終極。三集的《無間道》，不錯為那兩年的香港社會提供多面閱讀，可那因敘事與命題相輔相成的來去無間，亦是其令人投誠的原因。

　

《放．逐》裡的命題，在這一段又一段的無間比拼下，就以一點「未來決定過去」的放逐，比《無間道》走得更前，更多端詭譎。此說並不是要比較兩片高下，而是凸顯馬田史高西斯的《無間道風雲》如何技法超群，演員如何爐火純青，皆未必能達至當日《無間道》甚或今日《放．逐》的無間悲情。那會是「未來決定過去」的，那更不可知的主宰，令《無間道》的人物及觀者同時惶恐；那亦會是「未來決定過去」的，那更不可知是前行抑或逆差的，（被）放逐的每一個爆發點，令《放．逐》的人與事瞬間已死。這些一切，皆不是馬田史高西斯有意設計的，或根本沒有處境提供想像的「倒行逆施」。

　

《無間道風雲》讓人看到恰到好處的回溯，縱橫交錯。比如場景片段在那一黑一白的兩個青年首次在警局碰面的來來往往，夾雜過去，理所當然。又比如整個故事的構想，可能早在香港的《無間道》出現之前，已在史高西斯腦海萌生，卻因劉偉強及麥兆輝的作品而引發更多關聯，牽動改編想像，卻是導演已有的故事再作移植。因此《無間道風雲》非常想當然是史高西斯的城市與黑幫，這亦是「未來決定過去」的可能性──由那年的《無間道》引發史高西斯已有的構想及即將生成的故事，成就此刻的《無間道風雲》。

　

這當然是忖測，然而卻更可說明，《無間道風雲》未必就能為人物的為求離開（Departed），進而被迫或自我放逐（Exile），提供更觸動人心的引發點。電影內人物的未來，似有所指，亦能引申過去，卻決定不了過去，甚或更前一步的未來；因為內裡每一點的有跡可尋──跡及戲內當下的生生死死，亦跡及香港《無間道》的既有劇情。當然，《無間道風雲》不能被否認內裡的導技功架，更不能被否認美國處境的文化移植；然而，它已不再無間，因為沒有地獄──最後的臥底麥迪文被轟斃了，所有人物已死，沒有為離開的放逐，也就真的離開了無間。

　

相對之下，《放．逐》亦是一次無間地獄的鋪展，卻在無間內走得更遠。當然杜琪峰亦是仔細雕琢，導技著跡，然而電影裡更有對「Exile」釋義的支撐，豐富題旨。電影內沒有被解釋的一切，不是留白，而是引申更多放逐，為即將已死的人物進入無間，因那才是回溯的前設。人之將盡，才是放逐的啟始；那是無間道，亦比一城之風雲消散來得更震撼。

Dioray

"故事沒有解釋為何吳鎮宇會有此一罵，亦即沒有為張家輝曾經做過甚麼，令黃秋生不至於死而說明過去；這可以是不用多說亦不會影響劇情的安排，卻巧妙地留下了想像空間，亦正似是說明了黃秋生處於在生與已死之間，正值過渡，而以此一過渡觀望另一過渡──張家輝。"

影評最常犯的一個毛病，係想得太多，有時變得無中生有。其實餐廳一幕，張家輝已經救左黃秋生一次，當時後者被任達華開槍打中，但因為身穿避彈衣，所以逃過一劫。任於是改射向黃的頭部，張家輝卻打快一步打中任的腿。

情節其實交代得相當清楚，係作者自己無留意，唔好勉強穿鑿附會，無限伸延。放逐是好，但唔係去到個個鏡頭都要解釋的地步吧﹗

[ 本帖最後由 Dioray 於 2006-11-9  06:17 PM 編輯 ]

無間道風雲(The Departed)
導演:        馬田史高西斯(Martin Scorsese)
主演:        里安納度狄卡比奧(JLeonardo DiCaprio), 麥迪文(Matt Damo), 積尼高遜(Jack Nicholson), 馬田辛(Martin Sheeni), 麥克華堡(Mark Wahlberg)
片種:        劇情警匪
日期:        2006-10-05

年青探員比利哥斯狄根(里安納度迪卡比奧　飾)被警隊選派潛入由黑社會首領哥斯迪盧(積尼高遜　飾)操控的犯罪集團當臥底。而那邊廂，另一冷酷的年青罪犯哥連蘇利雲(麥迪文　飾)已滲入警察部門的特別調查組擔當重要職位，其實從中為犯罪集團提供情報。

二人活在雙重身份的世界裡，不斷收集敵方計劃和反計劃情報。然而，警隊與黑幫們漸漸發現內鬼或間諜的存在，比利與哥連的處境頓然變得極之危險。一旦被敵方識破身份則九死一生。為求自保，二人務必盡快揭發對方之真正身份。一場生死競賽誰勝誰負？敵方之死乃己方之重生，一切再從正邪出發……
http://www.nakido.com/view/FE492 ... 46.wmv?size=9625229
~好戲連場~

FlyingDonkey

http://ent.sina.com.cn/m/f/2007-02-01/00131434584.html

《無間道風雲》籌拍續集 準備邀請德尼羅(圖)
http://www.sina.com.cn 2007年02月01日00:13 北京晨報
《無間道風雲》籌拍續集準備邀請德尼羅(圖)
羅伯特·德尼羅

　　據新華社電 獲得今年奧斯卡獎5項提名的影片《無間道風雲》即將推出續集，但編劇和導演無意走前傳路線。

　　據美國《洛杉磯時報》1月30日報導，《無間道風雲》的編劇威廉·莫納漢已經著手創作續集劇本。與中國香港版《無間道》續集採用前傳式敘事手法不同，美版《無間道》續集將在延續原來影片情節主線的同時，引入全新的故事線索，前兩集中的一些角色還將出現在續集中。

　　好萊塢名導馬丁·斯科塞斯執導的影片《無間道風雲》中，兩位男主角都以死亡收場。美國媒體因此推測該片主演萊昂納多·迪卡普里奧和馬特·達蒙將無法繼續出現在續集中。但據消息靈通人士透露，製片方正考慮邀請奧斯卡影帝羅伯特·德尼羅在續集中擔任角色。德尼羅曾多次主演斯科塞斯執導的經典黑幫片。

　　移植自香港影片《無間道》的《無間道風雲》是斯科塞斯所執導影片中票房收入最高的一部。迄今為止，《無間道風雲》的全球票房收入已達到2．6億美元，並獲得了包括最佳影片獎、最佳導演獎和最佳改編劇本獎在內的5項奧斯卡獎提名。