日藝歷史

俳優の佐藤二朗が、4月10日スタートのテレビ東京系ドラマ『めしばな刑事タチバナ』（毎週水曜　後11：58）に主演することが20日、わかった。
2010 年12 月より『週刊アサヒ芸能』（徳間書店）に連載中の同名グルメ漫画（原作・坂戸佐兵衛、作画・旅井とり）を映像化。城西署の刑事・立花が、立ち食いそばや袋入りラーメン、牛丼など、日本が世界に誇るファストフード“身近めし”についての幅広いうんちく（めしばな）を熱く語る。

oolongtea · 發表於 2013-2-21 23:17:54

敗邊套?
李喂凸發表於 2013-2-21 23:08

應該得大渡海
基友套花瓣舞就唔到時間
全員惡人2個時間又係黐

套桐套要退部咁都三級

李喂凸 · 發表於 2013-2-21 23:18:18

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spring all my time首次看
都係不喜歡的
字正腔圓英文加細幅度動作舞
似三個女機械人上台表現咁
一d唱歌感覺都冇(又冇secret secret咁動感)

oolongtea · 發表於 2013-2-21 23:23:52

电影「桐島、部活辞めるってよ」改编自朝井リョウ的同名青春小说。观影之前，看过原作。薄薄的一本书，分五章分别讲述了同一所学校5个学生的放学后时光。5个故事既相互独立，又通过每个故事中相同一组人物的交替主次位置相互联系在一起。电影则除了保留群像剧的框架，将原作出现的事件全部拆解，以时间为轴重新拼接，在同一时间轴的重复且依次错开的推移中，通过多个角色的视角，还原了每个事件。这样站在不同角色的视角看，故事可以有不同的理解方式，而电影标题的主人公桐岛显然只是一个“戈多”式的人物。人们都在寻找桐岛，但直到影片结束，仍不见他的踪影。这个没有出场的人物掌握着所有寻找他的人的命运，唯一的例外只有埋头于拍摄自己的电影的前田了，所以作为原作五个主角之一的前田成为了电影的唯一主角。
　　
　　学校即是社会。在纵向社会的日本，课堂之外的校园生活中，也处处渗透着这种看不见的地位结构和人际关系潜规则，即学校内格差（スクール・カースト）。在由学生构成的校园金字塔中，位于最上层的是擅长运动、会玩的帅气体育系男生和人缘好的漂亮女生，如片中的桐岛、菊池和女生四人组；而以映画部前田和吹奏部泽岛为代表的所谓“文化系”则处于校园金字塔的最低层。这样两个相距甚远的阶级虽然同在一个校园里，但课余生活本可以是毫不相干的，如果不是前田和泽岛分别暗恋的是KASUMI和菊池。
　　
　　原作中有关于前田和KASUMI在初中曾经交往过的描写。初中时代的前田颇受欢迎，和KASUMI因为拥有喜欢看电影的共同爱好而交往密切，甚至还约会过，一起去电影院看过电影，在一个耳机的两端聆听同一段音乐。到了高中，随着新的校园秩序的形成，两人变得形同陌路。电影省略了对初中部分的描写，只是通过对话一带而过，而从结果来看，设定与原作是一致的。
　　
　　作为上层阶级领袖的桐岛的退部令整个上层集团人心惶惶。因为桐岛的退部行为实际上是对令人羡慕的上层地位的抛弃，这足以令人迷惑又忧虑，不得不开始检视、质疑自己的地位和状态。不理解这一点就无法理解为何大家如此关心桐岛，寻找桐岛。而前田却丝毫不受影响，依然在狭小的校园里执着地寻找着电影拍摄空间。能让前田动摇的只有KASUMI。如果说电影院里的一幕让前田感觉“有戏”，获得近似的恋爱的感觉的话，那么这段恋情也未免过于短暂了，原来之前眉来眼去的暧昧都只不过是自己的一厢情愿。
　　
　　在桐岛的失踪带来的混乱中，受到巨大打击的前田鼓起勇气向一直以来自己所忍受的上层阶级发起了总攻。這裏是電影對原作最大也是最重要的改編。為何之前電影院中上映的是塚本晉也的《鐵男》也可以在此找到答案了，其實那裏是一處伏筆。一場僵屍戲如點睛之筆將整部影片推向了高潮，在前田的鏡頭裏，金字塔底層階級狠狠地回擊了上層階級，同時他的藝術構想也得到了實現。哪怕這一切僅僅存在於他的想像之中。
　　
　　“殺戮”結束後，始終沒有出現的人物——菊池再次出場。面對坦率充實的前田，表面瀟灑風光的菊池再也沒有勇氣面對自己迷茫空虛的內心。前田看著鏡頭裏的菊池毫不掩飾地讚歎他的帥氣，而菊池卻在瞭解了前田的想法後終於意識到自己只不過是一軀空殼，淚水之下是深刻的反省和悔恨。這可以看做前田在幻想之外的現實中也取得了勝利。至於最後的一幕的電話是否打通，菊池會說些什麼，前面已經給出了答案，並不需要再拍下去。電影截取的就是高中生幾天的校園生活的片段，即使繼續拍下去，也不過是同樣的生活在反復。在講完故事後適時收尾，乾淨俐落，答案留給觀眾思考、想像。因為這本來就是一道沒有標準答案的主觀題。
　　
　　一直擔心這樣的內容與主題能夠多大程度地讓國內觀眾看懂，喚起同樣的共鳴。畢竟中日校園文化差異迥然，看過本片的日本觀眾幾乎每個人都會不自覺地將自己代入某個角色，思考、回憶自己屬於或曾經屬於哪個階級，畢竟這是他們每個人都經歷過的青春時代。而原作中進一步明示了作品更深刻的社會意義“學校即使社會”這句話雖然沒有再電影中出現，但最後通過前田指導部員臺詞，清楚地表達出來。這就是“我們必須在這個世界上活下去”。這也是它被譽為“近年少見的真正的青春電影”，連續上映長達半年之久，在2012年的日本電影頒獎季獨領風騷的原因。
　　
　　最後不得不提本片的演員陣容。除了主演神木隆之介和大後壽壽花是童星出身的“老演員”，包括在前兩年的告白中驚豔亮相的橋本愛，已出演過多部日劇的太賀在內，演員幾乎都是新人，不少人是第一次拍電影。從《秀你悲傷的愛》開始就認定了吉田大八是位有個性的導演，這樣一個具有挑戰性的陣容在他調教下每個人都表現得可圈可點。這是在拍攝前用幾個月的時間進行集訓和彩排的成果，也是演員們出色的應變能力的結晶。剧本的全文曾刊登在杂志「シナリオ」上，只有寥寥数十页。尤其是关于前田这个角色，除了台词，几乎没有任何动作、心理说明。很难想象神木隆之介是如何凭借着这样简洁的剧本想象出那么多细节塑造出一个生动的技术宅男的形象。如前田在影院与KASUMI偶遇后，抑制不住内心的兴奋而将饮料一饮而尽的动作等都是神木隆之介的主意。对于这个需要用收敛的表演方式演绎出地味的感觉，同时体现出存在感的角色，他说连背影都在演戏。注意过教室里被女生议论和撞见教室里伤心一幕后在走廊里走的两场戏的人应该都会有同感。
　　
　　另外，值得一提的是电影对原作还有一个重要改变：前田喜欢的导演由岩井俊二变成了僵尸片大师罗梅罗；喜欢的女优由上野树里、苍井优变成了满岛光；喜欢的电影杂志由代表主流派的《电影旬报》变成了走发烧友路线的《映画秘宝》（注：该杂志每年评选的十大佳片和烂片颇受关注，桐岛成为2012年唯一入围十佳的日本电影）。第一个改变很关键，没有这一改变就没有最后高潮部分的僵尸反扑，而对于第三个改变，有人打趣说旬报将本片评为年度十佳第二名是一种报复性行为。

李喂凸 · 發表於 2013-2-21 23:27:46

一條春評論:好聽左,dry女有2個靚仔伴住係醒神d

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李喂凸 · 發表於 2013-2-21 23:32:16

應該得大渡海
基友套花瓣舞就唔到時間
全員惡人2個時間又係黐

套桐套要退部咁都三級 ...
oolongtea 發表於 2013-2-21 23:17

愈來愈冇誠意,字幕懶得做
惡人就好有性趣,但等到果時,話唔定上正場或有字幕組做了

見媽們熱烈討論這套,好橋?

oolongtea · 發表於 2013-2-21 23:41:18

愈來愈冇誠意,字幕懶得做
惡人就好有性趣,但等到果時,話唔定上正場或有字幕組做了

見媽們熱烈討論這套,好 ...
李喂凸發表於 2013-2-21 23:32

字幕no comment (上次睇三島由紀夫中英字都齊)
場地越搬越西，時間越黎越唔就人

講好高班又唔算，都係講趁後生活出自我例牌野博共鳴
同埋可以RT下睇邊個後生新女有前途

李喂凸 · 發表於 2013-2-21 23:43:24

幾時一齊拍返套?
其實搵北野武唔係唔機
(龍平成名作~大賭注既御法度,仲係小白臉,話佢係優作名門之後都嚇一下吧)
反正羅拔叔都超然哂,接片準則求其來又嚴謹

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