《香港電影》好多期 一樣炒好多冷飯

FlyingDonkey

2006 各地票房大盤點


　　北美Top 10　(截至12月29日，單位：美元)
　　01、《加勒比海盜：決戰魔盜王》　　　4.23億
　　02、《反斗車王》　　　 2.44億
　　03、《變種特攻：兩極爭霸》　　　　　 2.34億
　　04、《達文西密碼》　　　 2.17億
　　05、《超人強戰回歸》　　　　 2.00億
　　06、《冰河世紀2》　　 　 1.95億
　　07、《踢躂小企鵝》　　　　 1.59億
　　08、《四條腿拯救隊》　　　　 1.55億
　　09、《絕世車王 (Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby)》　　　 1.48億
　　10、《新鐵金剛智破皇家賭場》　　　　 1.44億

　　內地華語片Top 10(截至12月29日，單位：RMB元)
　　01、 《滿城盡帶黃金甲》　　2.4億(上映中)
　　02、 《夜宴》　　　　　　　12510萬
　　03、 《霍元甲》　　　　　　10158萬
　　04、 《寶貝計劃》　　　　　9200萬
　　05、 《墨攻》　　　　　　　6100萬
　　06、 《龍虎門》　　　　　　5130萬
　　07、 《傷城》　　　　　　　3600萬(上映中)
　　08、 《雲水謠》　　　　　　3232萬
　　09、 《瘋狂的石頭》　　　　2300萬
　　10、 《東京審判》　　　　　2030萬

內地票房超過五千萬外語片
《King Kong》、《達文西密碼》、《職業特工隊III》、《海神號》、《超人強戰回歸》、《魔幻王國：獅子‧女巫‧魔衣櫥》、《加菲貓2》、《極地雪犬》

　　香港華語片Top 10（單位：港幣　截至2006年12月29日)
　　1、 《霍元甲》　　　　　　　　3020萬
　　2、 《寶貝計劃》　　　　　　　2345萬
　　3、 《墨攻》（上映中）　　　　1556萬
　　4、 《鬼域》　　　　　　　　　1419萬
　　5、 《黑社會以和為貴》　　　　1358萬
　　6、 《龍虎門》　　　　　　　　1211萬
　　7、 《傷城》（上映中）　　　　1079萬
　　8、 《春田花花同學會》　　　　1065萬
　　9、 《天生一對》　　　　　　　1024萬
　　10、《最愛女人購物狂》　　　　　　　　987萬

　　韓國部分：(統計截止日期 12月29日)——註：韓國是以觀影人數計算排名
　　1.《韓流怪嚇》(韓)　　　　　1301萬人次
　　2.《王的男人》(韓)　　1230萬人次
　　3.《老千》(韓)　　　　685萬人次
　　4.《頭師父一體2》(韓) 610萬人次
　　5.《超人強戰回歸》　　　　 574萬人次
　　6.《加勒比海盜：決戰魔盜王》　　 460萬人次
　　7.《韓半島》(韓)　　　387萬人次
　　8.《家門的復活》(韓)　346萬人次
　　9.《達文西密碼》　　  335萬人次
　　10.《我們的幸福時光》(韓) 312萬人次

　　日本部分：(統計截止日期 12月29日)
　　1.《加勒比海盜：決戰魔盜王》　　　　　　　84,511,000美元
　　2.《達文西密碼》　　　　　　　 76,453,092美元
　　3.《地海傳說》(日)　　　　　　 63,786,538美元
　　4.《海猿2：愛的極致》(日)　　　60,136,488美元
　　5.《魔幻王國：獅子‧女巫‧魔衣櫥》 　　　　　　　57,301,079美元
　　6.《有頂天酒店》(日) 　　　　　48,090,431美元
　　7.《日本沉沒》(日) 　　　　　　43,519,844美元
　　8.《職業特工隊III》　　　　　　　　　42,520,541美元
　　9.《死亡筆記》(日)　　　　　　 41,171,082美元
　　10.《叮噹-大雄的恐龍2006》(日)27,186,392美元

歐洲Top10
06法國電影票房榜        截止日期：12月29日
1. Les Bronzés amis pour la vie         7673萬
2. 加勒比海盜：決戰魔盜王          4614萬
3. 冰河世紀2          4494萬
4. Camping          3597萬
5. 達文西密碼2          948萬
6. Prête-moi ta main           2320萬
7. Je Vous Trouve Tres Beau         2239萬
8. Indigènes                   2078萬　(注 - 康城影展奪得五個影帝)
9. La Doublure         2068萬
10.  變種特攻：兩極爭霸         1979萬
               
06德國電影票房榜(美元)
1. 冰河世紀2　6161.2萬
2. 加勒比海盜：決戰魔盜王          6024萬
3.  Perfume: The Story of a Murderer         4981萬(注 - 改編徐四金小說)
4. 達文西密碼         4943萬
5. 新鐵金剛智破皇家賭場        3559萬
6. Deutschland. Ein Sommermaerchen         3107萬(注 - 德國2006世界杯國家隊紀錄片)
7.  7 Zwerge         2532萬
8. 穿Prada 的惡魔         2332萬
9. 四條腿拯救隊         2212萬
10. 反斗車王         1423萬
               
06英國電影票房榜(美元)
1. 加勒比海盜：決戰魔盜王         9854萬
2. 新鐵金剛智破皇家賭場         8706萬
3. 達文西密碼         5787萬
4. 冰河世紀2          5413萬
5. 波叔出城：哈薩克鄉下佬去美國搵著數        4623萬
6. 變種特攻：兩極爭霸         3646萬
7. 反斗車王         3086萬
8.  超人強戰回歸         4252萬
9. 職業特工隊III         2841萬
10. 穿Prada 的惡魔         2746萬

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-12-31  01:57 PM 編輯 ]

dtclaw

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-12-31  01:22 PM 發表

　　8、 《春田花花同學會》　　　　1065萬
　　9、 《天生一對》　　　　　　　1024萬
　　10、《購物狂》　　　　　　　　987萬

呢三套都上到
呢個世界真係咩事都會發生

FlyingDonkey

原帖由 dtclaw 於 2006-12-31  01:24 PM 發表


呢三套都上到
呢個世界真係咩事都會發生

今年四十套華語片都無

dtclaw

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-12-31  01:28 PM 發表

今年四十套華語片都無

可想而知今年質素依舊

橙色力量

李 歐 梵

上 周 看 香 港 話 劇 團 演 出 的 《 德 齡 與 慈 禧 》 ， 倒 使 我 想 起 另 一 部 話 劇 名 作 ： 姚 克 （ 姚 莘 農 ） 的 《 清 宮 怨 》 。 此 劇 作 於 一 九 四 一 年 ， 後 來 又 改 編 成 電 影 《 清 宮 秘 史 》 （ 朱 石 麟 導 演 ， 一 九 四 八 ） ， 甚 為 轟 動 。 恰 巧 中 大 中 文 系 的 幾 位 年 輕 同 事 想 看 這 部 影 片 ， 日 前 和 大 家 看 後 （ DVD 影 碟 ） ， 討 論 得 十 分 熱 烈 ， 禁 不 住 懷 念 起 這 位 著 名 的 戲 劇 大 師 姚 克 先 生 （ 一 九 ○ 五 ─ ─ 一 九 九 一 ） ， 六 十 年 代 他 曾 在 中 大 任  ， 但 似 乎 一 直 不 得 意 ， 文 革 期 間 連 他 的 劇 本 也 成 了 批 鬥 的 對 象 。
年 輕 一 代 的 影 迷 可 能 只 看 過 貝 托 魯 奇 導 演 的 《 末 代 皇 帝 》 ： 稍 年 長 的 一 代 也 都 看 過 李 翰 祥 的 《 垂 簾 聽 政 》 和 《 瀛 台 泣 血 》 ， 都 是 慈 禧 太 后 的 野 史 故 事 ， 後 者 可 能 改 編 自 德 齡 的 同 名 著 作 。 這 位 女 士 自 幼 在 外 國 長 大 ， 於 一 九 ○ 二 年 隨 父 返 國 ， 次 年 受 召 入 宮 任 女 官 ， 一 九 ○ 五 年 出 宮 ， 後 嫁 給 一 個 美 國 人 ， 一 九 四 四 年 在 加 拿 大 死 於 車 禍 。 何 冀 平 女 士 寫 的 《 德 齡 與 慈 禧 》 即 根 據 她 的 回 憶 錄 ， 初 寫 於 一 九 一 ○ 年 ， 英 文 原 名 是 《 Two Years In the Forbidden City 》 （ 清 宮 二 年 記 ） ， 後 來 又 作 了 《 御 香 縹 緲 錄 》 等 書 ， 我 都 沒 有 看 過 。 旁 敲 側 擊 ， 覺 得 內 容 不 乏 自 我 誇 張 的 成 份 ， 但 卻 是 寫 話 劇 的 絕 佳 材 料 。 《 德 齡 與 慈 禧 》 顯 然 受 到 《 清 宮 怨 》 的 影 響 ， 甚 至 可 以 視 之 為 續 集 。
德 齡 在 書 中 把 自 己 當 成 主 角 ， 其 實 在 清 史 的 正 史 記 載 中 ， 幾 乎 沒 有 提 到 德 齡 ， 慈 禧 太 后 才 是 真 正 的 主 人 翁 ， 野 史 中 有 關 她 的 傳 說 更 是 車 載 斗 量 。 姚 克 的 《 清 宮 怨 》 則 將 之 戲 劇 化 ， 把 慈 禧 這 個 角 色 完 全 當 成 反 派 ， 卻 又 把 另 一 位 在 正 史 中 無 何 地 位 的 珍 妃 變 成 正 派 英 雄 ， 愛 君 愛 國 ， 在 話 劇 和 影 片 中 都 是 最 主 要 的 人 物 ， 和 慈 禧 分 庭 抗 禮 ， 甚 至 互 相 激 辯 ， 這 在 皇 清 的 規 矩 中 幾 乎 是 不 可 能 的 事 。 為 甚 麼 姚 克 要 這 麼 寫 ？
其 實 光 緒 和 珍 妃 的 故 事 ， 民 間 傳 說 已 久 ， 並 非 姚 克 所 獨 創 。 廣 東 「 南 音 」 中 就 有 〈 光 緒 皇 夜 嘆 五 更 〉 的 歌 ， 為 珍 妃 在 井 底 的 鴛 魂 抱 屈 ； 〈 客 途 秋 恨 〉 中 更 引 了 陳 後 主 國 破 家 亡 、 抱 二 妃 死 於 井 底 的 故 事 。 姚 克 繼 承 民 間 傳 說 ， 順 理 成 章 地 把 光 緒 和 珍 妃 的 愛 情 套 進 「 才 子 佳 人 」 的 模 式 ， 一 舉 兩 得 ： 既 通 俗 又 浪 漫 ， 承 先  後 ， 容 易 受 人 歡 迎 。 誠 然 ， 姚 克 是 一 個 新 派 作 家 ， 受 過 「 五 四 」 新 文 學 運 動 的 影 響 ， 也 曾 寫 過 英 文 文 章 ， 介 紹 新 文 學 作 家 。 他 在 這 齣 戲 中 ， 可 能 也 執 意 要 伸 張 一 下 女 權 ， 把 易 卜 生 筆 下 的 娜 拉 換 成 清 宮  的 王 妃 ， 與 另 一 位 滿 州 「 那 拉 」 （ 慈 禧 本 名 是 葉 赫 那 拉 氏 ） 一 爭 短 長 ， 如 此 則 又 加 上 一 層 現 代 的 意 識 形 態 。 三 者 兼 備 ， 注 定 成 功 。 姚 克 的 這 部 作 品 後 來 被 譯 成 英 文 ， 改 名 叫 《 The Malice of Empire 》 （ 帝 國 之 恨 ） ， 一 九 七 ○ 年 由 加 州 大 學 出 版 ， 在 學 界 也 頗 有 地 位 。




《 清 宮 怨 》 的 劇 本 我 尚 未 看 ， 但 《 清 宮 秘 史 》 這 部 影 片 實 在 了 不 起 ， 我 從 兒 時 初 看 到 現 在 ， 至 少 有 半 個 世 紀 ， 但 依 然 記 得 珍 妃 跳 井 而 死 的 鏡 頭 ， 真 是 驚 心 動 魄 。 此 次 重 看 ， 才 發 現 令 我 當 年 震 驚 的 卻 是 鏡 頭 的 巧 妙 運 用 ： 珍 妃 跳 井 後 ， 立 即 跳 接 到 一 個 自 井 底 往 上 拍 的 光 緒 皇 帝 的 鏡 頭 ─ ─ 他 也 要 跳 井 自 殺 ， 向 井 底 慘 叫 幾 聲 珍 妃 的 名 字 ， 回 聲 慘 絕 人 寰 ， 然 後 一 小 段 旋 轉 的 蒙 太 奇 意 象 ， 融 入 逃 難 驢 車 輪 軸 的 特 寫 ， 既  脆 利 落 ， 又 用 意 深 遠 ， 應 該 是 導 演 朱 石 麟 的 功 勞 ， 在 當 年 影 片 尚 屬 少 見 。 片 中 更 有 不 少 開 麥 拉 自 下 向 上 仰 視 的 人 物 特 寫 鏡 頭 ， 燈 光 照 明 別 具 一 格 ， 有 時 陰 影 重 重 ， 令 人 想 到 德 國 表 現 主 義 的 影 片 ， 更 加 強 了 片 中 的 宮 闈 氣 氛 和 清 廷 人 物 階 級 森 嚴 的 區 分 ， 內 中 有 一 個 十 分 獨 特 的 鏡 頭 ， 是 光 緒 和 珍 妃 在 片 尾 最 後 見 面 時 的 一 個 面 部 特 寫 ： 光 緒 的 臉 在 銀 幕 左 上 角 ， 珍 妃 的 在 右 下 角 ， 構 圖 之 精 巧 ， 令 人 擊 節 。 這 些 鏡 頭 不 僅 是 電 影 藝 術 上 的 成 就 ， 而 且 也 造 成 一 種 戲 劇 上 的 「 張 力 」 （ tension ） 。 看 了 影 片 ， 才 使 我 想 到 原 來 劇 本 中 也 有 不 少 「 煽 情 戲 」 （ melodrama ） 的 成 份 。 煽 情 戲 必 須 有 情 節 上 的 高 潮 ， 推 至 最 終 則 是 一 個 善 與 惡 的 鬥 爭 ， 結 局 可 悲 可 喜 ， 但 高 潮 必 不 可 少 ， 因 此 珍 妃 投 井 的 場 面 就 要 渲 染 一 番 了 。 （ 《 末 代 皇 帝 》 也 有 此 鏡 頭 ， 但 一 筆 帶 過 。 ）
然 而 在 《 清 宮 秘 史 》 中 ， 宮 廷 之 「 怨 」 和 兒 女 之 情 卻 披 上 一 層 「 國 家 」 的 主 題 外 套 ， 由 家 至 國 ， 也 由 清 廷 旗 人 「 家 族 」 之 危 反 映 國 家 危 急 的 情 景 。 這 種 愛 國 主 義 我 反 而 不 能 完 全 接 受 。 孫 中 山 的 革 命 近 在 眼 前 ， 大 勢 所 趨 ， 即 使 是 立 即 實 行 「 君 主 立 憲 」 可 能 也 會 晚 了 一 步 。 當 然 ， 就 當 年 中 共 的 意 識 形 態 而 言 ， 也 斷 不 可 把 義 和 團 的 「 愛 國 主 義 」 抹 黑 。 周 璇 在 片 中 所 演 的 珍 妃 ， 十 分 成 熟 ， 已 不 復 她 演 《 馬 路 天 使 》 時 的 青 春 無 邪 的 作 風 ， 她 還 唱 了 一 首 憂 國 憂 民 的 主 題 歌 ， 如 從 正 史 的 角 度 來 看 ， 當 然 更 荒 謬 。 愛 國 是 否 也 可 以 成 為 煽 情 戲 的 主 要 因 素 ？ 清 廷 內 的 兒 女 之 怨 是 否 也 可 以 昇 華 到 國 家 民 族 大 義 （ 雖 然 是 滿 族 ） 的 層 次 上 ？ 《 清 宮 秘 史 》 影 片 顯 然 在 作 這 個 嘗 試 。 記 得 與 此 片 同 期 的 另 一 部 歷 史 片 《 國 魂 》 （ 文 天 祥 ） 的 內 容 也 是 愛 國 ， 當 然 還 有 這 位 忠 臣 在 異 族 入 侵 時 不 屈 不 撓 的 精 神 。




《 國 魂 》 和 《 清 宮 秘 史 》 皆 是 李 祖 永 在 香 港 創 辦 的 永 華 公 司 的 大 製 作 。 名 影 評 家 焦 雄 屏 在 《 映 像 中 國 》 一 書 中 說 ： 「 一 九 四 七 年 李 祖 永 以 無 比 魄 力 在 九 龍 塘 村 興 建 永 華 片 廠 ， 並 添 置 全 套 兩 屋 錄 音 器 材 、 機 動 沖 印 底 片 機 、 一 萬 燭 光 的 水 銀 燈 、 剪 接 機 及 背 景 放 映 機 等 。 手 筆 之 大 ， 實 力 之 驚 人 ， 一 時 使 上 海 電 影 界 相 顧 失 色 。 其 作 品 如 《 國 魂 》 與 《 清 宮 秘 史 》 不 但 轟 動 全 國 ， 也 在 外 國 上 映 ， 甚 至 參 加 一 九 四 八 年 瑞 士 盧 卡 諾 影 展 獲 得 好 評 。 」 可 惜 的 是 ， 不 到 數 年 （ 一 九 五 四 ） ， 永 華 片 倉 就 遭 到 火 災 ， 多 部 攝 成 影 片 付 之 一 炬 ， 不 久 ， 香 港 政 府 斥 令 收 回 九 龍 塘 片 廠 用 地 為 「 發 展 市 民 住 屋 關 係 」 之 用 。 我 家 現 住 九 龍 塘 ， 可 能 與 當 年 永 華 片 廠 不 遠 ， 「 國 魂 」 、 「 鴛 魂 」 也 都 成 了 鬼 魂 了 。
《 清 宮 秘 史 》 節 奏 明 快 劇 情 緊 湊 ， 絕 無 冷 場 ， 可 以 說 是 以 「 情 節 」 （ plot ， 此 英 文 定 更 語 意 雙 關 ） 為 支 柱 的 影 片 ， 和 荷 李 活 的 電 影 傳 統 暗 合 。 人 物 的 個 性 ， 卻 成 了 情 節 的 副 產 品 ， 雖 然 唐 若 青 演 的 慈 禧 太 后 極 為 出 色 ； 洪 波 飾 的 李 蓮 英 更 是 精 采 之 至 ， 那 場 為 「 老 佛 爺 」 梳 頭 的 場 面 已 成 經 典 ， 被 何 翼 平 在 她 的 劇 本 中 直 接 引 用 。 相 較 之 下 ， 《 德 齡 與 慈 禧 》 卻 是 道 地 的 人 物 性 格 戲 ， 情 節 尚 在 其 次 。 慈 禧 在 此 劇 中 變 成 了 一 個 有 血 有 肉 、 有 情 有 義 的 慈 祥 女 人 ， 她 和 德 齡 幾 乎 成 了 母 女 ， 甚 至 和 榮 祿 也 有 戀 情 。 這 當 然 是 一 種 後 代 人 的 「 反 思 」 觀 點 ， 女 性 主 義 呼 之 欲 出 ， 但 和 正 史 中 的 慈 禧 也 相 差 甚 遠 。 此 劇 導 演 楊 世 彭 先 生 在 近 期 《 明 報 月 刊 》 的 一 篇 〈 談 《 德 齡 與 慈 禧 》 的 三 度 製 作 〉 大 文 中 說 ， 他 看 了 不 少 有 關 清 宮 人 物 的 小 說 傳 奇 ， 包 括 高 陽 撰 寫 的 全 部 著 作 ， 當 然 還 有 德 齡 郡 主 的 幾 本 專 著 ， 甚 至 太 監 宮 女 、 清 宮 生 活 、 光 緒 秘 史 之 類 的 書 籍 也 不 放 過 ， 可 謂 準 備 充 足 ， 令 人 佩 服 。 他 在 閱 讀 中 發 現 ， 清 宮 「 帝 后 的 實 際 生 活 ， 竟 是 如 此 的 辛 勞 乏 味 」 ， 特 別 是 光 緒 不 喜 歡 的 皇 后 隆 裕 ， 甚 至 大 權 在 握 的 慈 禧 ， 「 她 的 精 神 生 活 卻 也 相 當 空 虛 」 ， 所 以 他 說 新 劇 作 家 把 這 些 想 法 「 融 進 劇 情  的 素 材 ， 這 齣 清 宮 戲 因 此 也 頗 富 現 代 氣 息 。 」




如 此 改 裝 成 現 代 劇 之 後 ， 我 認 為 也 為 編 導 造 成 另 一 種 挑 戰 。 姚 克 的 《 清 宮 怨 》 仍 然 根 據 正 史 的 情 節 ， 當 然 也 加 油 加 醋 （ 如 上 文 所 述 ） ， 電 影 《 清 宮 秘 史 》 用 的 也 是 一 種 平 鋪 直  的 「 編 年 體 」 （ chronology ） ─ ─ 從 一 八 八 九 年 光 緒 選 妃 到 一 九 ○ ○ 年 八 國 聯 軍 ， 十 年 光 陰 一 氣 呵 成 ， 兒 女 私 情 和 宮 廷 鬥 爭 在 情 節 中 互 相 交 叉 進 行 ， 自 有 其 結 構 上 的 完 整 性 。 《 德 齡 與 慈 禧 》 則 是 一 種 以 人 物 為 主 的 「 議 論 」 劇 ─ ─ 人 物 發 表 的 「 談 話 」 不 少 ， 反 而 影 響 了 劇 情 的 進 展 。 據 楊 世 彭 說 ： 此 次 三 度 演 出 「 何 女 士 在 整 理 劇 本 之 餘 更 加 寫 了 一 場 戲 」 ， 但 不 知 是 哪 一 場 ？ 此 劇 首 演 時 我 錯 過 了 ， 也 未 能 作 個 比 較 。 但 個 人 覺 得 德 齡 的 原 著 素 質 甚 弱 ， 與 西 洋 人 寫 的 清 宮 野 史 （ 如 Edmund Blackhouse ） 差 不 多 。 若 不 是 加 了 楊 先 生 的 清 宮 閱 讀 資 料 ， 只 憑 德 齡 這 一 個 「 洋 化 」 角 色 實 難 挑 大 樑 ， 何 況 此 次 演 慈 禧 的 又 是 經 驗 豐 富 、 鼎 鼎 大 名 的 盧 燕 ！ 她 是 可 以 和 唐 若 青 分 庭 抗 禮 的 。 榮 祿 也 由 《 清 宮 秘 史 》 中 的 「 壞 人 」 變 成 好 人 ， 曾 江 的 演 出 ， 為 之 增 色 不 少 。 全 劇 中 「 才 子 佳 人 」 的 俗 套 沒 有 了 ， 代 之 而 起 的 是 中 西 文 明 的 衝 突 ， 這 是 一 個 大 題 材 ， 恐 非 一 兩 個 人 物 ─ ─ 德 齡 和 其 妹 容 齡 ─ ─ 可 以 駕 馭 。 反 而 在 意 大 利 人 導 演 的 《 末 代 皇 帝 》 中 ， 這 個 主 題 卻 在 傅 儀 身 上 發 揮 得 淋 漓 盡 致 。 看 來 我 又 要 重 溫 一 次 《 末 代 皇 帝 》 了 。

http://appledaily.atnext.com/tem ... &cat_id=4424295

傑夫仔

海猿2：愛的極致

FlyingDonkey

憶胡金銓導演
tonyblue - 說故事的大師 | 2007-01-13 14:19:39
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1992年東京影展，胡金銓導演（右）和黑澤明導演留下了這幀珍貴的合影照片。（藍祖蔚攝影）

一切都好像還是昨天的事，胡金銓導演離開人世卻已經整整十周年了。

十年前的元月十四日晚間，我還正在電視台當班值夜，接到同事通知，胡金銓導演在榮總因為手術失敗過世了。眼睛紅紅地走出辨公室，遇到了胡導演以前在聯邦電影公司時期帶過的演員唐威，告訴他胡導演的噩耗，他也同樣紅了眼。

「怎麼可能？」是啊，胡導演離開人世的時候才六十五歲，他籌拍了十年的《華工血淚史》才有了眉目，他提前動心臟手術也無非就是要為新片拍攝尋找一副更強健的心臟啊！

胡導演過世十周年前夕，我買到了他在邵氏時期所拍攝的《大醉俠》電影插曲三首的ｃｄ，二話不說，就在我製作主持的愛樂電台和復興電台節目中製作了追思胡導演的小專題。

廣播節目看不見胡導演的風華，卻可以重新聽見胡導演生前有過的精彩演出，我先挑了他在《江山美人》中飾演的大牛角色，用數來寶的方式演唱的「戲鳳」片段，他那幾句：「我一見你就討厭，再見你更傷心，你要帶他走，我就跟你把命拚。」可是一路從1960年代紅到1980年代的舞台歌藝表演最受藝人喜歡，也最富劇場效果的演出。

另外，則是大牛忠心義膽，遠赴京城控訴正德皇帝始亂終棄的「梅龍鎮出了大事情」的上京陳情片段。

接下來是胡金銓導演震驚天下的《大醉俠》選曲，電影中岳華飾演的大醉俠就愛用戲曲小調的演唱方式，隱寓玄機和自道家門，周藍萍的音樂和蔣光超的歌聲讓「青竹絲，細又長」的丐幫風情有了讓人可以跟著琅琅上口的音樂魔力，重溫這些音樂，可以想見，當年的李安、吳宇森這些年輕人是如何被胡金銓導演魔力打造的武俠世界給眩惑著迷了，胡導演的種籽日後就悄悄地在他的心田和腦海裡開花結果了。

我一直到了1984年才開始和電影圈有了接觸，算是晚輩，沒有趕上胡導演意氣風發的1970年代，領受胡導演為人稱道的霸氣和才氣，後來從徐楓小姐送給我的一張張舊照片裡，卻可以清楚看見胡導演在拍片現場那種全神貫注，耳提面命，手舞足蹈的神采。

特別是不論是他如師如父，教導青嫩徐楓蛻變成一代俠女的現場磨戲圖樣；或是他帶領徐楓、喬宏出席1975年坎城影展《俠女》首映時候的意氣風發；還有，當年在坎城影展頒獎典禮上，有「女貓王」之稱的當紅女星安．瑪格麗特頒發高等技術獎給《俠女》的歷史畫面……這些歷史正被人們逐漸淡忘。

胡導演生前沒有嫌我年輕稚嫩，欠學又無恆，久久才見一次面，他卻是開口就會問我：「怎麼？還在跑影劇啊？你該去跑黨政外交的！」

如果這話只說過一次，或許是應酬的場面話，但是胡導演卻是每回看到我，都會這樣叮嚀著。他不是看不起影劇記者，他很清楚在報業環境裡，影劇記者總被視為末流記者，報社主管高層的眼中多數只有往來皆權貴的黨政記者，影劇記者前途有限，再努力，老闆也看不到的。

然而胡導演的殷切關問，對於後生晚輩的我其實是莫大的激勵。雖然，我始終沒有如他期許做成跑外交或黨政的記者，但是他叮嚀再三的長者音容，永遠在我腦海迴盪。其實，那個年代的大導演都是以這樣溫和寬容的心態對待著新進記者，李行、白景瑞、李翰祥、宋存壽導演無不如此，我能夠親炙這群名導演的溫暖風範，還真是三生有幸呢！

對胡導演印像最深的一次記憶，就屬1992年的東京影展，那一年，我們一起去採訪了日本大導演黑澤明的國際記者會。

我用筆記下黑澤明的一言一行，胡導演則是在現場作畫，他要畫下黑澤明的現場談話素描。

四十分鐘的記者會裡，胡導演用極快的速度準確捕捉了黑澤明的談話風采，連畫了十幾張畫像，散席後，他悄悄地走到黑澤明身旁，秀了一下他的素描給黑澤大師看看，聊表心意。大導演碰上大導演，不用客套，不講身段，就幾個簡單動作，說明了他心中最真實的聲音，這種心胸有多少年輕人可以企及呢？

當時，他還雄心勃勃地告訴我說：「改天，我要好好替黑澤明畫幾張畫。」怎麼也沒料到，他竟然比黑澤明早了一年九個月離開人間。

1990年代，胡導演的電影生涯非常不順利，桃李滿天下，知音卻難尋。好不容易開拍了部《畫皮》，製片經費卻是捉襟見肘，成績很不理想，出席東京影展時，媒體焦點都不在他身上，但是人前人後，從不見他意氣消沈，有一回趁著酒酣耳熱之際，我悄悄上前問了他有關《畫皮》的問題，他說：「拍到一半，錢沒了，怎麼辦？」他不怪製片，只是一肩承受下外界所有的誤解。

胡金銓是在1949年從中國去到香港，在那個窮困年代中，他做過校對、翻譯，也從演員和副導演的基層幹起，個頭短小頭殼大大的他天生有喜感，最適合甘草戲路，從《雪裡紅》到《江山美人》無不如此，但是有機會上場當導演時，他才開展示了自己滿腹的「雜家」內涵，改變了傳統武俠電影的風貌，1995年香港電影金像獎頒發終身成就獎給他時盛讚他「將插科打諢的武俠電影提昇到哲學內涵」，其實還相當傳神。

胡導演離開人世十年了，但是腦海中不時迴盪的卻還是他每回圍爐煮酒，話匣子一開，多少風流英雄，多少胡塗風光事，都在他那清朗的北京腔音中一一細數開來，他的淵博，通達，細膩和豪霸，一切一切都還像是昨日風情，轉瞬間卻只成為雲煙了，只能在歷史的記憶裡慢步蒐尋了。

FlyingDonkey

香港有無紀念活動?

FlyingDonkey

http://blog.roodo.com/yammylife/archives/2537968.html

肯洛區太猛？《吹動大麥的風》林濁水看完辭立委！
001.jpg
《吹動大麥的風》直接回顧了20年代時愛爾蘭的獨立與內戰衝突，電影對英國充滿了極震撼的反省力道...

「英國獨立製片獎」開獎！肯洛區獲頒「評審團特別獎」

英國大導演肯洛區（Ken Loach）昨天獲頒第9屆英國獨立製片獎「評審團特別獎」，表彰他在《吹動大麥的風》（The Wind that Shakes the Barley）中的敢言、直言，以及他對英國獨立電影的卓越貢獻。這是肯洛區自以《吹動大麥的風》摘下坎城影展最高榮譽金棕櫚獎後，首度在英國境內獲得肯定。《吹動大麥的風》直接回顧了20年代時愛爾蘭的獨立與內戰衝突，電影對英國充滿了極震撼的反省力道，還一度使肯洛區受到英國媒體的圍剿：說他拿了英國的錢，卻拍了一部詆毀英國的電影。不過此次英國獨立製片獎大方頒發「評審團特別獎」給肯洛區，倒是展現了英國人寬宏大度的一面。

去年9月，「愛爾蘭共和軍」結束與英國長達30年的武裝鬥爭，並宣布將以和平方式，繼續追求愛爾蘭統一。此一事件，讓肯洛區有感而發，決定正式催生《吹動大麥的風》，這也是肯洛區首度拍攝和歷史有關的電影。當《吹動大麥的風》獲得今年金棕櫚獎時，外界質疑肯洛區拍攝此片的動機，他回應說：「這樣的歷史事件，可以隨時隨地討論，沒有時機對或錯的問題。因為世界上任何一個國家，也都有隨時被侵佔、吞併的危機。」時值美國為油田利益進攻伊拉克之際，剛滿70歲的肯洛區不改其向來敢言、直言性格地為弱勢國家喉舌，讓所有國際媒體大嘆佩服。

肯洛區太猛？！《吹動大麥的風》林濁水看完辭立委

然而，《吹動大麥的風》還沒讓美國反應過來，倒是在台灣先引發了有趣的效應。日前民進黨中央黨部文宣部李蘊芬向電影公司開玩笑說，一定是《吹動大麥的風》害的，才讓前立法委員林濁水在看完電影後，毅然決定辭去了立委職務。原來在上個月金馬影展前，林濁水偕一群友人們出席了《吹動大麥的風》的試片會，卻沒想到林濁水當場看得眼眶泛紅，數度哽咽到說不出話來。感觸萬千的他，隨後即不發一語地離開，並在三天後做出了辭去立委的驚人決定。當時和林濁水一起欣賞這部感人電影的人，還有一些詩人、作家以及「水噹噹」的成員們，其中「水噹噹」更是當場變成了「淚汪汪」，大家都感動的不得了！難怪有人說，全世界恐怕沒有比身在台灣更能體會《吹動大麥的風》中的意涵了。

《吹動大麥的風》同時也邀請了民進黨立委林淑芬、國民黨立委周守訓、謝國樑等，以及媒體人胡忠信、江岷欽、趙少康、鄭村棋，和一些學術團體如台灣社、北社、台灣智庫等欣賞這部電影，所有人都深深被感動，不但佳評如潮還強力推薦。其中更有人感慨說：《吹動大麥的風》肯定是台灣未來的寫照，生長在此、關心這塊土地的人都不可不看！這部描述愛爾蘭尋求獨立成功、兄弟最後卻反目相殘的電影《吹動大麥的風》，可說是英國大導演肯洛區畢生最重要的電影。不但為他奪下坎城影展金棕櫚獎的最大殊榮，獲獎後票房果然也如風行草偃，分別在英國、愛爾蘭、法國、義大利等地開出亮麗的票房成績，風光至極。《吹動大麥的風》全片在景色優美的愛爾蘭拍攝，它目前已榮獲「歐洲奧斯卡」最佳影片等5項大獎的提名，並將於下週末（12月8日）在台正式上映。

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/jostar2/article/7602036
阿明˙達達將軍跟歷史電影

佛瑞斯特˙惠塔克 (Forest Whitaker) 已經以《最後的蘇格蘭王》(The Last King of Scotland) 中的伊迪˙阿明˙達達將軍（Idi Amin Dada，真正的本人見下圖）一角贏得二○○七年金球獎劇情類最佳男主角，本網誌將閒聊電影跟歷史以及影評之間的關係。


第一，英語系電影之強大影響力，再次從《最後的蘇格蘭王》本片可看到。當周星星我正愁已經沒有青年人、中年人看得懂《站在子彈上的男人第一集》(Naked Gun, 1988) 的開場最難被猜到的獨裁者時，一位蘇格蘭導演凱文˙麥當勞 (Kevin Macdonald) 拍了《最後的蘇格蘭王》，讓佛瑞斯特˙惠塔克摘下金球獎影帝、並正朝奧斯卡影帝邁進，讓媒體圈、文化界又有藉口再談起烏干達的阿明˙達達將軍。但，為什麼我的「第一」就該是第一？因為，當我看到法國、阿爾及利亞聯合製作的《光榮歲月》(Indigènes) 入圍今年的美國奧斯卡第一階段的外語片時，今天（一月十八日）的《中國時報》竟然還不為這部已經在去年的金馬影展亮相過的片寫出中文片名，再對照去年在台灣上映（還在大台北賣破一百萬）並在網路上無恥、無聊地硬是亂扯上台灣政局的《盧安達飯店》(Hotel Rwanda)，這部美國製作的「非洲片」突然讓台灣觀眾知道一九九四年曾經有個大屠殺。就像美國好萊塢曾經拍出一部自動步槍的槍聲居然連續運轉了兩小時的《黑鷹計劃》(Black Hawk Down) 可以讓台灣觀眾知道這件一九九三年的事，但也可以讓台灣觀眾完全不知二○○七年的此時索馬利亞為什麼和衣索比亞打起仗來。不管是《光榮歲月》、《香德馬斯的散步者》(Le Promeneur du Champ-de-Mars) 這些法國片或阿根廷片《砲火磷磷》(Iluminados por el fuego)，都會因為它們的國籍的關係而不被引進到台灣，因此，也就不會有人在台灣（的媒體圈、文化界）討論《光榮歲月》的北非傭兵、《香德馬斯的散步者》的密特朗總統、《砲火磷磷》的福克蘭戰爭──《砲火磷磷》像不像是英國某導演（例如肯˙洛區）拍攝的阿根廷人的觀點的福克蘭戰爭呢（《來自福克蘭群島的信》！）？可偏偏《砲火磷磷》正是阿根廷觀點的福克蘭戰爭！

呢個topic 前面都介紹過 希望, 尤其Indigènes, 能夠一如上屆奧斯卡最佳外語片一般, 係香港有得上

第二，別以為大部分的影評人見聞都很廣。在《盧安達飯店》之前，哪位影評人認得盧安達的大屠殺？就像，假使喬治˙克魯尼 (George Clooney) 真的要為蘇丹拍攝一部美國製作的劇情片，在那影片上映之前又有哪位台灣影評人敢大致說明一下蘇丹的屠殺是如何造成的？拿著美國人已經寫好的《盧安達飯店》影片本事，照抄並引申一下，馬上宛如盧安達問題專家。要知道：影評是要針對那一部影片來作評論，不是一篇號稱是影評的一千字文章裡面就有四百字在大概說明那一段歷史。每一次一牽涉到歷史（不管是關於第二次世界大戰、關於尤太人的大屠殺 la Shoah、關於美國的越戰……），就有一堆把讀者當作是小學學生、因此必須要針對小學學生介紹一下歷史的「影評」！等著看，為了《最後的蘇格蘭王》，大家寫來寫去都只會是那些東西而已！

台灣起碼都會有 D ABC, 但香港............ ........................................................

第三，影評人如果只以電影史為治學對象，見聞就將貧瘠。這就是為什麼周星星我業餘仍關注政治地理的原因，因為我看電影是在在乎電影裡面的人道。周星星我坦承：我一點都不認識烏干達歷史、阿明˙達達將軍，我只認得阿明˙達達將軍這個人而已，因此可以從《站在子彈上的男人第一集》得到知識樂趣而已。但，好歹二○○三年他闔屁的新聞我還看得懂（就像去年我也看得懂皮諾謝闔屁的新聞），也知道他是位一百九十一公分、體重超過一百公斤的狂人。網路上的百科全書，都有介紹他的條目。

again, 香港, 可能轉貼 blog D post 都比人... .........................................................

維基百科的中文條目（很不詳細）
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4 ... 7%E9%98%BF%E6%95%8F
維基百科的英文條目（很詳細）
http://en.wikipedia.org/wiki/Idi_Amin
維基百科的法文條目（很詳細）
http://fr.wikipedia.org/wiki/Idi_Amin_Dada

大英百科很爛，要付費才看得到。因此，周星星我將利用時間翻譯維基百科的法文條目到中文條目裡面。

巴貝˙施洛德 (Barbet Schroeder) 拍過一部紀錄片《阿明達達將軍》(Général Idi Amin Dada : Autoportrait)，美國是 Criterion 發行 DVD，相信也可從中國跟網路找得到這部片。

感謝中國老番製作商, 令香港人有唯一得到CC版 DVD 的機會

橙色力量

原帖由 橙色力量 於 2006-12-9  11:14 PM 發表
A Stanley Kubrick Odyssey【漫遊．寇比力克】

漫遊：寇比力克

我的一名學生在電腦上告訴我：「這次的史丹利．寇比力克回顧展是我最重要的觀影經驗：我終於明白到銀幕的魔力。」

我很高興聽到這句話。大概只有像我們這些從銀幕時代走過來的老影迷才明白，電影與銀幕的關係是不可分割的。事實上，自開始教學以來，最困擾我的事情之一，就是我怎樣才可以讓從小到大都/只習慣從熒幕上（電視機、電腦「芒」、手電）接收映像的學生們真正明白，電影是什麼？如果我的工具只是一張DVD和一台投射器，我怎樣才可以令他們真切地認識並感受到大衛．連 (David Lean) 在《沙漠梟雄》(Lawrence of Arabia)裏先用一個大特寫拍攝彼德．奧圖 (Peter O'Toole)用手指搣熄一根正在燃燒的火柴、然後再接上一個夕陽的大遠景，這兩個鏡頭在視覺上所能產生的震撼力？相類的例子在寇比力克的電影裏不勝枚舉。比方《一樹梨花壓海棠》(Lolita)的第一個鏡頭：一隻赤裸裸的青春的柔滑的腳，伸進寬銀幕的畫面裏；一雙男人的手，小心翼翼地用一小撮棉花分開她的腳趾，然後仔細地替它塗上甲油。一個image便已道盡了幾許誘惑、旖旎、玩弄、執迷、沉淪。比方《2001年太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)裏的一段迷幻的色彩之旅。如果是銀幕，你只能無助地被它吸了進去，彷彿經歷了數不盡的光年。又比方《亂世兒女》(Barry Lyndon)裏的——每一個畫面。是每一個（寇比力克：「我追求的是一次majestic的視覺經驗。」—— 也委實只有在銀幕上，方能感受到寇比力克的偉大：他為完美所付出的無窮精力、他為理解電影裏的世界而不斷挖掘、鑽研的態度與精神、他對人性的洞悉力。那是因為投放在銀幕上的，是電影的印本 (print)——這些辭語其實已說明問題的所在：是「投放」而不是「播放」或「投射」；是「印本」而不是複製「拷貝」(copy)，前者都隱含覑一份 care、一種強調獨立的、個性的抗衡，有別於後者的機械性。

是以，我的學生豁然開竅。另一個則說：「《發條橙》 (A Clockwork Orange)教我有種不安和disturbed的感覺，那是在看DVD時所沒有的。」

（賣一下廣告：「漫遊：寇比力克——全面解構史丹利．寇比力克」課程下周開始，報名可查閱香港演藝學院(新聞 - 網站 - 圖片)網頁短期課程項。）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070119/12/20b1f.html

看完《2001年太空漫遊》離埸時，有此生無憾之感



[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-1-20  11:03 AM 編輯 ]

AirKID

終於一口氣睇哂死亡筆記第一二集

橙色力量

在 IT 時 代 ， 戲 院 是 一 個 最 缺 乏 靈 魂 的 地 方 。
由 於 缺 乏 中 產 和 知 識 觀 眾 ， 香 港 的 戲 院 ， 變 成 一 群 不 良 少 年 的 遊 樂 場 ， 戲 院 必 定 設 在 商 場 ， 由 1 院 到 8 院 ， 一 條 轉 折 的 自 動 電 梯 連 接 四 五 層 ， 一 大 群 染 髮 穿 鼻 環 的 少 年 男 女 ， 捧  爆 穀 和 汽 水 的 紙 包 物 在 自 動 電 梯 堵 塞 嬉 戲 。 閣 下 的 那 間 小 戲 院 不 幸 在 頂 樓 ， 先 須 忍 受 堵 塞 在 自 動 電 梯 的 這 群 少 年 觀 眾 的 躁 動 。
當 然 ， 青 春 無 罪 ， 但 為 什 麼 上 這 種 戲 院 的 青 少 年 觀 眾 都 那 麼 猥 瑣 ？ 在 自 動 電 梯 上 下 之 際 ， 四 周 探 望 ， 一 個 俊 男 美 女 也 無 ， 男 生 形 貌 猥 瑣 ， 一 叢 亂 髮 ， 瘦 骨 嶙 峋 ， 你 撥 撥 我 的 耳 朵 ， 我 敲 敲 你 的 肩 ， 一 雙 雙 在 空 中 揮 動 的 手 像 雞 爪 。
他 們 的 女 友 十 之 有 九 都 長 就 一 副 矇 豬 眼 ， 身 形 平 板 ， 偏 穿  暴 露 ， 手 臂 和 頸 肩 露 出 五 顏 六 色 的 水 印 膠 貼 畫 ， 通 穿 名 牌 波 鞋 ， 像 市 場 的 一 籠 聒 噪 的 家 禽 ， 口 水 鼻 涕 的 令 人 懷 疑 患 有 禽 流 感 。
在 戲 院  ， 這 種 觀 眾 是 閣 下 的 前 後 鄰 座 。 怪 不 得 戲 院  的 許 多 公 共 宣 傳 廣 告 ， 像 請 勿 吸 煙 、 關 上 手 提 電 話 、 一 句 話 說 完 的 呼 籲 ， 皆 以 卡 通 形 式 製 作 ， 原 來 是 遷 就 這 排 斥 語 文 電 腦 影 像 的 一 族 。
戲 院  不 是 講 電 話 ， 就 是 把 弄 膠 袋 ， 戲 院 觀 眾 的 問 題 ， 是 把 私 生 活 帶 來 公 眾 場 所 ： 他 們 沒 有 公 共 禮 儀 （ Public Courtesy ） 的 觀 念 ， 缺 乏 起 碼 的 自 制 和 矜 持 。
然 後 是 戲 院 的 職 員 ： 為 什 麼 像 麥 當 勞 ， 食 物 部 都 清 一 色 僱 用 十 七 八 歲 的 青 少 年 ， 而 且 讓 他 們 穿 上 鮮 艷 的 制 服 ， 有 時 還 戴 上 小 丑 帽 ？ 這 個 年 齡 ， 應 該 在 大 學 讀 書 。 電 影 的 場 次 不 規 則 ， 四 時 十 分 放 一 場 Ａ 片 ， 六 時 五 十 五 分 改 放 Ｂ ， 九 時 十 分 又 是 另 一 齣 ， 不 要 分 哪 一 種 信 用 卡 ， 也 不 要 長 者 卡 ， 票 價 理 應 通 通 八 折 。 觀 眾 要 從 電 腦 接 受 場 次 凌 亂 和 影 院 名 稱 相 似 的 IQ 挑 戰 ， 生 活 已 經 緊 張 ， 售 票 員 的 一 隻 滑 鼠 ， 紅 紅 綠 綠 的 這  一 Click ， 那  一 閃 ， 叫 人 頭 昏 腦 脹 。
紐 約 客 有 一 篇 散 文 ， 由 影 評 人 丹 比 寫 他 心 中 理 想 的 戲 院 ： 「 大 堂 應 有 一 家 餐 廳 ， 一 個 酒 吧 ， 一 家 小 書 店 。 開 映 前 ， 觀 眾 可 以 翻 閱 一 冊 明 星 的 傳 記 。 所 有 的 戲 票 都 應 該 計 好 ， 不 要 排 長 龍 。 戲 院 的 座 位 可 以 一 挨 寬 敞 ， 讓 手 腳 舒 伸 。 戲 院 要 非 常 非 常 黑 ， 隔 音 要 好 ， 不 要 在 這  看 一 齣 寧 靜 的 小 品 時 ， 隔 壁 傳 來 《 魔 戒 》 第 三 集 的 瘋 狂 配 樂 。 這 一 切 要 求 很 簡 單 ， 難 道 都 是 小 資 產 階 級 的 奢 華 夢 想 ？ 」
這 種 觀 眾 ， 看 戲 只 看 場 面 ， 追 捧 偶 像 ， 不 看 其 他 。 戲 院 水 準 下 降 ， 隨  的 是 貨 品 。 多 餘 的 是 鴛 鴦 卡 位 ， 今 日 青 少 年 情 侶 出 火 ， 有 的 是 地 方 ， 片 子 再 悶 爛 ， 都 不 須 在 黑 暗 中 擁 吻 狎 玩 的 ， 只 會 男 歸 男 女 是 女 的 各 歪 倚 在 一 邊 ， 睡 過 去 ， 鼾 聲 蓋 過 了 《 戰 火 旗 蹟 》 一 路 的 炮 火 。  

陶傑

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;coln_id=3530511

灰袍聖徒

Lolita,看了,正

橙色力量

原帖由 灰袍聖徒 於 2007-1-22  12:35 PM 發表
Lolita,看了,正

個Summer Camp居然叫做Climax...

灰袍聖徒

原帖由 橙色力量 於 2007-1-22  01:24 PM 發表


個Summer Camp居然叫做Climax...

對蘿莉控說嗎

[ 本帖最後由 灰袍聖徒 於 2007-1-22  03:18 PM 編輯 ]

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-1-22  12:32 PM 發表
在 IT 時 代 ， 戲 院 是 一 個 最 缺 乏 靈 魂 的 地 方 。
由 於 缺 乏 中 產 和 知 識 � 在 商 場 ， 由 1 院 到 8 院 ， 一 條 轉 折 的 自 動 電 梯 連 接 四 五 層 ， 一 大 群 染 髮 穿 鼻 環 的 少 年  ...

幸好, 去開 IFC/AMC金鐘/BC

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/tonyblue/article/7747411

彼爾拉本辭世

他是德國作曲家，曾以《2046》獲頒金馬獎最佳電影音樂獎。

今天下午，網友王珮華小姐通知我，德國作曲家彼爾．拉本（Peer Raben）過世了，心頭一驚，立刻就打電話通知了澤東公司的台灣負責人陳寶旭小姐，她也同樣吃了一驚，緊急要打電話通知王家衛導演。2005年，王家衛來台灣宣傳《愛神》時，還特別提到了彼爾的點點滴滴，寶旭和我都記得導演特別強調他身體不太好，沒想到新年才開始沒三周，六十六歲的他就離開了人世。

彼爾．拉本元月二十一日就過世了，台灣人卻遲至二十五日才知道，真是慢半拍，雅虎新聞的外電至今也一字未見，反而是彼爾．拉本的官方網站（http://www.peerraben.com/index.html）上簡單昭告了作曲家病逝的消息，還附了一張他晚年遺照，倒是消息靈通的電影音樂專家Mikael Carlsson在FMR／Film Music Radio的網站上率先揭露了這則訊息（http://www.filmmusicradio.com/news/Fassbinder-composer-Raben-dies-442.html）。

Mikael Carlsson的報導這樣寫著：彼爾．拉本在和癌症對抗多年後已經離開人世，他是德國電影大師法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）的長期合作夥伴，合作過《瑪麗布朗的婚姻（The Marriage of Maria Braun）》、《霧港水手（Querelle）》及《莉莉瑪蓮（Lili Marleen）》等多部電影。

彼爾．拉本也曾替導演 Robert van Ackeren執導的《The True Story About Men and Women”》和《Die Venusfalle》等片配樂，2003年時也獲得柏林影展頒發了柏林開麥拉（Berlinale Camera）榮譽獎，2006年10月14日也獲得了比利時根特音樂影展的世界電影音樂終身成就獎（Lifetime Achievement Award），只可惜彼爾正在和癌症對抗，未能出席盛會，改由明星歌手I0ngrid Caven代表領獎。

不過，Mikael Carlsson畢竟是外國人，視野只在歐美電影，反倒是彼爾．拉本官網上特別標明了他的《2046》電影音樂曾經獲得了2004年的金馬獎電影音樂和 2005年的香港金像獎電影配樂獎，有圖為証，可以看得出他生前對於這兩座來自華人世界的肯定也是與有榮焉的。

Mikael Carlsson另外還介紹了彼爾．拉本的人生旅程，特別是在1970年代曾和法斯賓達一起在慕尼黑成立了Ensembles Antiteater，致力於探索表現前衛藝術，後來才轉向音樂發展，除了電影音樂之外，也寫過不少音樂劇。2005年，他還成立了拉本工作坊（Werkstatt Raben），帶領新生代的作曲家開始電影配樂工程。

為了悼念彼爾，我把自己在《愛神─手》上映前所寫的一篇文章中，有關他的部份內容整理如下，提供關心電影音樂的朋友參考，順便也算是一篇追思文章了。

有的音樂你乍聽之下，一點都不稀奇，你不會太注意，但是我知道如果這個音樂和某個畫面配起來的話，它有個化學效應（CHEMISTRY）在裡面。─王家衛

彼爾．拉本是德國名導演法斯賓達的長期音樂合作夥伴，曾經替法斯賓達的二十五部電影負責音樂內容，不管是貝多芬、馬勒的古典樂章，或者是《莉莉瑪蓮》的歌曲變調，甚至是新創的電影音樂，都讓法斯賓達的電影更多了音樂的想像空間和浪漫縱深。

王家衛在《2046》中首度請出了六十五歲的彼爾．拉本替電影寫了名為「Dark Chariot」和「Sysiphos at Work」兩首樂章，其實彼爾的「Dark Chariot」這首樂章和他替法斯賓達生前最後一部電影《霧港水手（Querlle）》所寫的主題樂曲「the Tears of the Lady」幾乎是如出一轍的，曲式相似度幾乎百分之百，但用來表現未來世界的情感探索，效果就如同王家衛在《花樣年華》中採用梅林茂多年前替鈴木清順電影《夢二》所寫的電影旋律「Yumeji’s theme」一樣，歌曲不頂新，風韻卻絲毫不減，而且由於情境吻合更添情思，因為「Yumeji’s theme」的這段音樂是個華爾滋的旋律，華爾滋「澎恰恰」的三步旋律，需要男女互動，永遠是個rondo，是個周而復始的「迴旋曲」，就像《花樣年華》電影中梁朝偉和張曼玉的互動關係。

彼爾曾經用「合奏音樂」來形容他和法斯賓達的合作關係，他認為：「法斯賓達的鏡頭運動就像在跳芭蕾，演員的肢體動作則像踩在音樂旋律中進退，有時候甚至光影的運用都是演唱的人聲，音樂其實也是他的一種畫面呈現。（節錄自：法斯賓達電影原聲帶精選輯序言）」 其實這幾句用來形容王家衛的影象風格，也是非常貼切的，王家衛和法斯賓達的氣息，原本就是相近相通的。

在《愛神─手》中，彼爾．拉本的音樂主要用在情欲時刻。

張震飾演的小張師傅在遇見鞏俐飾演的華小姐時，眼見她穿著黑色內衣，身上還流動著其他男人的氣息時，小張的情欲暗流頓時徹底崩解了開來，閱人無數的華小姐因而要他脫下褲子，扮起開導賈寶玉初識雲雨情的襲人角色，先摸小張的手，捏揉磨蹭中告訴他；「沒碰過女人，怎麼做裁縫？」然而手就往他的胯下摸去，還不忘叮嚀小張說：「記住今天的感受，以後就做做 我的衣服了！」

此刻，觀眾明確看到小張顫抖的肉體，動情卻又懦怯而掙扎呻含的五官，彼爾．拉本創作的Concerto Alevta，用小提琴移調的手法，在類似華爾滋的舞曲律動聲中，往還在兩種調性的相同旋律中遊轉對話，音樂就像鞏俐與張震的互動，音樂就像情欲男女的對話，鞏俐上竄，張震隨後就跟飛而上；張震下潛，鞏俐就尾隨直下緊釘不放，你上我下，我下你上的音樂對話，就是張力十足的情欲交流，王家衛追求的那種「化學」效應就在這裡噴發四射，直攀高潮！

同樣地，幾乎等同於鞏俐和張震情欲宣言的Concerto Alevta，也在鞏俐肺結核病重，不讓張震近身，人已廢了，只剩手的鞏俐，想用手來報答小張師傅的那場床戲中再度出現。鞏俐的手勾動起張震的昔日愁緒，也引爆了他的欲念，雙調性雙樂曲的對話互動再度糾纏纏難分，對照著他們明明想要，卻因為害怕病菌傳染不能而不敢時，矛盾又不甘心的情欲，再度為這段不可能的戀情烙上難忘的音符。

彼爾．拉本另外還創作了Slow Dance旋律，用在鞏俐請張震做最後一件旗袍時，頭髮油了，鬍髭蓄了，人也變成熟的的張震以充滿自信的口吻說：「妳的身材我知道，用手量量就行了。」然後就伸手觸向鞏俐的肩頭、腰際，那是他第一次擁抱他少年的夢想，雖然愛人的肉身已然老逝，但是他的愛情、他的嚮往不曾斑駁。

感謝王家衛，讓我們得以在大師垂暮之年，還能聽見他的才情閃動。

FlyingDonkey

曾為《2046》配樂的德國作曲家彼爾拉本辭世

Dioray

電影雙周刊因為無錢印書，終於執笠。

奠﹗