《香港電影》好多期 一樣炒好多冷飯

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/jostar2/article/17162768
《大都會》(Metropolis) 原版拷貝被發現
jostar2 - 影片外幕 | 2008-09-07 10:45:46氣象
鼓勵此網誌：0　 推薦這個部落格: 256

根據《電影筆記》最新一期（九月號）的報導，弗里茲․朗格 (Fritz Lang) 的一般咸認為是永遠再也找不到的《大都會》(Metropolis) 原版拷貝，已在今年（二○○八）初在阿根廷布宜諾斯艾利斯重新被發現。現在，麻煩的是：該怎麼樣修復拷貝。


首先該說明在台灣能夠見到的《大都會》的版本，也是流傳全世界的版本，是流傳最久的被剪過的短版。大約是在二○○一年左右，德國柏林作出一個根據弗里茲․朗格的工作稿修復的版本，片長已快接近兩個半小時，配樂也重新作過；此版本曾經在藝文台 (Arte) 播出過。後來很讓人意外，法國的 MK2 依舊發行短版的 DVD，而非德國柏林長版；所以，當時我就不買了──但是看過藝文台播出的版本後，至今印象仍模糊。

布宜諾斯艾利斯電影圖書館館長 Paula Félix-Didier 講述為什麼《大都會》的原版會出現在阿根廷。《大都會》一九二七年在柏林發行時，UFA 已經快破產──因為《大都會》跟穆瑙 (Murnau) 的《浮士德》(Faust) 都耗資超鉅，所以，美國的派拉蒙就跟 UFA 買下埃黎胥․波麥 (Erich Pommer) 製作的影片的國際發行權。派拉蒙擁有《大都會》的發行權，他們覺得《大都會》真的是超長、太複雜，於是動刀剪掉四十分鐘，並重新上英文字卡。這個比較符合好萊塢版本的《大都會》，專注在 Freder 跟 Maria 之間的愛情故事，刪除某些配角跟次要情節，刪除能夠解釋 Fredersen (Freder 的父親) 跟 Rotwang 之所以對峙的理由，刪除性幻想，縮短淹死小孩子的場景的片長。

當時阿根廷有家發行商叫 Terra（地球、土地之意），其負責人阿多否․威爾森 (Adolfo Wilson) 跟德國的 UFA 簽有合約，由他們公司來發行德國電影。因此，美國派拉蒙的國際發行權不及於阿根廷，阿根廷得以直接進口原版、沒剪一刀。德國原版的部分，由於有第二次世界大戰的關係，《大都會》的原版負片（用負片得以沖出全新的正片拷貝）、原版正片拷貝都在德國找不到了。

由於有阿根廷研究者合理地懷疑阿根廷應該還保留有《大都會》的原版拷貝，於是，幾個人終於在布宜諾斯艾利斯電影圖書館的蜘蛛網中找到《大都會》原版的 16mm 負片（幸好是負片！）。布宜諾斯艾利斯電影圖書館向「穆瑙基金會」(la Fondation Murnau) ──該基金會掌握有弗里茲․朗格的影片的版權──求救。如果是要修復片段、塞進德國柏林修復版，品質一看就知不一樣；若要從頭修到底，則是很花時間跟金錢──而且現在正流行重新作曲作新配樂。《大都會》傳奇，還在進行中呢。

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2008-9-7  07:52 PM 發表
http://blog.yam.com/jostar2/article/17162768
《大都會》(Metropolis) 原版拷貝被發現
jostar2 - 影片外幕 | 2008-09-07 10:45:46氣象
鼓勵此網誌：0　 推薦這個部落格: 256

根據《電影筆記》最新一期（九月號）的報導 ...

有生之年希望能夠見到的, 還有巴塞隆納的聖家堂同香港的公平普選

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/jostar2/article/17163751
2008威尼斯影展得獎名單
jostar2 - 三大影展 | 2008-09-07 12:16:22
鼓勵此網誌：0　 推薦這個部落格: 256
金獅獎：The Wrestler, by Darren Aronofsky（美國）
最佳導演銀獅獎：Alexeï German Jnr, pour Paper Soldier（俄羅斯）
最佳男演員：Silvio Orlando, pour Il Papa di Giovanna (The Father of Giovanna)（義大利）
最佳女演員：Dominique Blanc, pour L'Autre《另一個》（法國）
評審團特別獎：Teza, by Haile Gerima（衣索比亞）
最佳劇本獎：Teza, by Haile Gerima（衣索比亞）
特別獅子獎：德國導演 Werner Schroeter，表彰他所有的作品

橙色力量

明報
C06 |  TV GUIDE |  只要有電影 |  By 舒琪         2008-12-27

消失中（之一）        

上周六出席了一個有關香港文學定位的座談會，雖然內容與電影沒有很直接的關聯，但其中一名講者談到了某些正在消失中的舊文學版本，卻令我想到了一件不僅嚴重、而且情況還已經到達了十分嚴峻的地步的事情。那就是在我們的電影中、相等於那些舊文學的老電影——特別是粵語片，也同樣地正步向消失的命運中。

不相信？就讓我們先做一個實驗。這篇文章的讀者，如果你的年齡是在20 歲或以下者，請回答下面3 個問題：1. 粵語片是什麼？

2. 你能說出五個具代表性的粵語片演員的名字及他（她）們每人的三部（代表）作品嗎？

3. 你能說出三部你在大銀幕上看過的粵語片嗎？

我敢打賭，能完全答得出的，即使他（她）是電影系的學生，不會有幾個。原因很簡單：打從他（她）們出生以致成長的歲月裏，按照「正常」情形來說，他（她）們應該完全沒有過接觸粵語片的機會（那怕只是一、兩部）。很久之前（從九十年代開始？），兩家免費電視台還會在每個周日的深宵時分，定期（從最初的每星期五天，到後來的二至三天）播放大部分聲音和畫面都出現不同程度損毁的粵語片（目的是為了遵守電訊局給免收費電視台設下的有關每日廣告與正式節目放送的時間比例的規定，好使在日間或晚上的黃金時段能多播廣告），稱之曰：粵語殘片。回想起來，那時候對這些影片的反應儘管語多戲謔，但無論如何卻起碼是種承傳，並且是它們在當代社會裏仍能保持為一種entity 的存在方式（餘下的就只有是每年一次依附着國際電影節的「香港電影回顧展」裏的放映，或是電影資料館的節目選映——也是唯一能在大銀幕上觀賞它們的機會）。隨着電視台連它們這項唯一的剩餘價值也放棄掉之後，粵語片便開始在我們的城市裏逐漸湮滅了。

對此，我曾向一名學生表示了傷感與憂慮。他給我的回應卻是：我們沒有這樣的需要啊！我得承認，在那剎間，我感到的是一陣震撼和傷痛。我不會特別深責他，因為這樣的觀念是我們這個犬儒的社會賦予給他的，因為這個城市這個政府從來就沒有把電影（當然也包括自己的電影）視作她的文化和傳統。

明報
C05 |  娛樂 |  只要有電影 |  By 舒琪         2008-12-28

消失中（完）        

不看粵語片，會有什麼損失？沒錯，對很多人（甚至是大部分人）來說，生活仍會如常地進行，生命依然嬗遞，但往後一代又一代的孩子們，將會欠缺了一個認識他們「生於斯、長於斯」的城市的最生動、具體和富趣味性的方法、不熟悉（甚或不知道）自己（和上一代）是怎樣走過來的、不明白歷史、文化或傳統是怎樣形成的，於是也就沒有了context、沒有了標準。對念電影的學生來說，沒有了標準，也就是無法釐定好、壞。沒有了參考對象，很多人物都成不了人物，因為他（她）們都沒有了背景。即使在過往，我們對粵語片的尊重是薄弱的（否則也不會說是「殘」片了），但起碼還會承認它對我們有一份無法擺脫的親切感。

沒有了粵語片，地球不會停轉，但這城市將消失掉她的一些光采與元氣，走向黯淡和衰頹的步伐會也更快一點（雖則這可能已是一個無法逆轉的大方向）。

打一個譬喻：你可以想像沒有了小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男和黑澤明的（未來的）日本電影會是怎樣子嗎？沒有了「片廠時代」的荷李活電影的發展會是怎樣？犬儒的你大概會說：我們的粵語片有產生過像小津、溝口或成瀨這樣的大師嗎？我們又有過像《亂世佳人》或《北非諜影》般的經典嗎？就讓我來告訴你吧：美學上，我們容或未出現過半個小津（或其他），在規模或技術上，也可能未有過諸如上述的經典，但我們卻同樣有過擁有著像小津（或其他）般情懷或胸襟的導演們，對人的性格、感情與行為具有同樣尖銳的洞悉力與深刻的悲憫心。我們的經典，外表儘管寒酸，但動人的力量，與乎對時代作出的回應與映照， 卻有着同樣immense 的效果與significance。一切的妄自菲薄，只源於無知與無視。

粵語片還有一個很重要的功能，縱使說出來你又會覺得老套：它可以教懂我們做人，讓我們明辨黑白、是非。蔡浩泉在《自說自畫》的一篇短文裏說的最好。有一個晚上他下班回家扭開電視機，看到熒光幕裏的吳楚帆與張活游，始突悟自己（及其一代人）的不少價值觀念、處世原則，原來都是從小到大看粵語片潛然默化、受它們的循循善誘得來的。

事物總有它們消失的一天，但我們卻有責任把美好的事物保存下來，不要輕易消失掉。別讓粵語片湮滅。今天，就讓我們來發起、並延續這項運動，好嗎？

註： 「只要有電影」向讀者告別了。感謝《明報》的寬容與讀者們的耐性。盡在不言中。

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2008-12-29  09:24 AM 發表
註： 「只要有電影」向讀者告別了。感謝《明報》的寬容與讀者們的耐性。盡在不言中。

blog still here?

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2008-12-29  09:13 PM 發表
blog still here?

橙色力量

除夕晚在MGM台看了Some Like It Hot

FlyingDonkey

http://www.filmcritics.org.hk/bi ... .php?catid=5&id=125
2008年度香港電影評論學會大獎得獎名單公佈
張家輝、鮑起靜分別憑《証人》及《天水圍的日與夜》奪最佳男、女演員

去年許鞍華憑《姨媽的後現代生活》獲本會最佳導演奬，今年再憑《天水圍的日與夜》蟬聯桂冠

歷經長達八小時的激烈討論，三輪熱烈投票，香港電影評論學會於2009年1月4日，選出第十五屆「香港電影評論學會大獎」的五個獎項及七部推薦電影。此獎每年均率先頒發，向來被視為每年各電影獎項的風向儀。今屆得獎名單如下：

最佳電影：《天水圍的日與夜》
最佳導演：許鞍華（《天水圍的日與夜》）
最佳編劇：岸西（《親密》）
最佳女演員：鮑起靜（《天水圍的日與夜》）
最佳男演員：張家輝（《証人》）

推薦電影七部：
《烈日當空》
《三國之見龍卸甲》
《文雀》
《一個好爸爸》
《証人》
《親密》
《無野之城》

本屆學會大獎頒獎禮謹定於2009年2月16日﹙星期一﹚下午三時假香港電影資料館電影院舉行，屆時將另行發放新聞稿通知傳媒出席。

香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組織，每年均透過討論配合投票的形式，選出對上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。強調以專業角度評審，附以理性討論，每年討論過程更會記錄在案，並於日後輯錄刊登於每年出版的【香港電影回顧】一書。
今年在戲院公映的港產片數量僅得五十五部，比2007年多四部，質素參差，最後環繞討論的佳作，主要不離八至十二部：《天水圍的日與夜》獲評審一致讚賞，以高票當選「最佳電影」，許鞍華亦憑此片蟬聯「最佳導演」。女主角鮑起靜則以其精湛演技，在「最佳女演員」的討論中，得到評審高度讚許，擊敗《奪帥》恬妞及《性工作者2我不賣身．我賣子宮》的劉美君等，穩奪影后榮銜。

「最佳編劇」是今年討論最熾熱的一環，在決選過程中，《親密》和《烈日當空》的票數相當接近，可謂勢均力敵，引起了評審間的激烈辯論，最後《親密》的岸西以其精心構思的劇本，勇奪「最佳編劇」。

「最佳男演員」一項，經過數輪投票後，《証人》張家輝的演技獲得評審認同，擊敗《性工作者2我不賣身．我賣子宮》的黃秋生及《文雀》的任達華等強勁對手，首奪電影評論學會影帝寶座。

﹙排名不分先後﹚
            

	最佳電影	最佳導演	最佳編劇	最佳女演員	最佳男演員
入圍第三輪投票	天水圍的日與夜             烈日當空             文雀             証人             一個好爸爸             無野之城             葉問             奪帥             親密	許鞍華             《天水圍的日與夜》             麥曦茵             《烈日當空》             杜琪峯             《文雀》             林超賢             《証人》             葉偉信             《葉問》	岸西             《親密》             麥曦茵             《烈日當空》             呂筱華             《天水圍的日與夜》             陳淑賢、張艾嘉、胡恩威             《一個好爸爸》             郭子健、龍文康、鄭思傑             《青苔》	鮑起靜             《天水圍的日與夜》             恬妞             《奪帥》             周迅             《畫皮》             徐嬌             《長江7號》             劉美君             《性工作者2我不賣身．我賣子宮》             苗可秀             《一個好爸爸》	張家輝             《証人》             黃秋生             《性工作者2我不賣身．我賣子宮》             任達華             《文雀》             林家棟             《葉問》             洪金寶             《三國之見龍卸甲》             樊少皇             《青苔》
決選		許鞍華             《天水圍的日與夜》             麥曦茵             《烈日當空》	岸西             《親密》             麥曦茵             《烈日當空》	鮑起靜             《天水圍的日與夜》             恬妞             《奪帥》	張家輝             《証人》             黃秋生             《性工作者2我不賣身．我賣子宮》             任達華             《文雀》
得獎	天水圍的日與夜	許鞍華             《天水圍的日與夜》	岸西             《親密》	鮑起靜             《天水圍的日與夜》	張家輝             《証人》

以下為各獎項的得獎理由撮要：

最佳電影：《天水圍的日與夜》
許鞍華以輕盈抗衡沉重，用內斂詩意、生活味道、寫實質感、誠摯溫情與人文關懷重新建築天水圍城，再折射出我們實在經歷的香港故事。電影以母子同桌吃飯為基調，從最簡單的母子關係到親人關係到鄰人關係等等一環一環互相緊扣相連，力行回歸到傳統而基本的人倫關係，可見編導深沉卻殊不簡單的思想和視野。電影在平凡處盡現不平凡，場面刻劃追求寧淡致遠，允為登峰造極的香港電影作品。

最佳導演：許鞍華《天水圍的日與夜》
許鞍華一心向香港基層市民貢獻最貼心也最隨心的獻禮，也表態著知命逸遠的生命價值，看似漫不經心卻十分平衡的敘事及視覺結構，對平常生活的尊重，反映於她重現百姓平常生活最細細節的雅興、心思以至幽默感，觀察入微卻又不張揚地再現，洗盡鉛華，卻又處處體現潛龍勿用的藝術美，更像將香港人重塑如候鳥冷渡南徙般充滿和諧恩澤，氣度內賦充盈，洗滌人心。

最佳編劇：岸西（《親密》）
岸西的劇本在倒敘結構下重塑一段不能言傳的辦公室禁戀，從車廂、電梯和辦公室等幽閉空間，一直走回事件的起源。結構大膽，筆觸敏銳，暗場含蓄細緻，層層揭開當事人裹足不前的情感，如拼圖般解拆浪漫不再的膠著狀態，仿如推理探案的抽絲剝繭，興味盎然。錯配的時間空間，逐一指向時不我予的感情拉鋸，始作於一片混沌，終結時步入虛無。

最佳女演員：鮑起靜（《天水圍的日與夜》）
鮑起靜在片中飾演屋邨師奶，其上乘及精煉的演技，可謂完全融入電影之中，跟生活環境、周遭的人與物不能割切出來，猶如紀錄片裡的真實人物，舉手投足自然灑脫，由走路、超市工作、吃飯到家中看報，呈現出片中人物樸實及樂天知命的閒逸，恰到好處。

最佳男演員：張家輝（《証人》）
洪荊面部與肢體的殘損作為吸引視覺的表面特徵，被張家輝内斂的演技所收服。無論是他流露内心柔情時的自願自得，還是在命運困局裡為博得苟且生存的氧氣而爆裂的兇狠，都越過了猙獰面具的障礙，被張家輝在動靜拿捏之間，烘托成為自己與自己的搏殺：手下的溫柔是對道德底綫絕望的撫摸，砍下去的刀總是將洪荊的命運傷得更為入骨。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
推薦電影
《烈日當空》
七個面對會考的男生以無聊對抗無聊，死亡陰影帶來成長痛楚。電影展示出嫻熟拍攝技法，在流暢奪目的影像下，是清晰實在的少年面孔，這部青春電影由年僅廿三歲的麥曦茵導演，成績驕人。

《三國之見龍卸甲》
導演李仁港嘗試深入處理《三國演義》的中心思想，突顯出天命與輪迴。繞了一圈的暮年趙雲思考戰爭、命運與人生的意義，思想從入世轉向出世，從勞碌於統一偉業到豁然卸甲迎向解脫，以灑脫態度昂然走出圍城。

《文雀》
影片以嬉戲輕省的手法，將充滿可堪閱讀的浪漫符號，像鳥籠、雨傘、單車和菲林相機等，化作香港都市記憶的一部分。杜琪峯借一個現代俠義故事捕捉中上環遺留的昔日風貌，閃現保育意識，實屬可貴。

《一個好爸爸》
打打殺殺的「古惑仔」最終也要回家，刀光劍影始終抵不過柔韌的女性力量。導演張艾嘉將個人風格注入黑幫類型，以細膩女性觸覺，把陽剛化為繞指柔腸。當中古惑大佬與不一樣媽媽的一段感情處理尤其出色。

《証人》
電影集合警匪、綁架與動作三種元素，重拾昔日香港電影特有的狂飆氣焰與緊張氣氛。主角配角演出皆超乎水準，以宿命和贖罪為題旨可見內涵並不空洞，電影證明了林超賢個人具有不可少覷的導演實力。

《親密》
精緻攝影、俐落剪接、內儉含蓄的主角們，對比身邊張揚而高調的感情瓜葛，張力微妙吸引，以辦公室愛情結合懸疑推理，去浪漫化的解拆附隨著倒敘結構帶來觀影習慣的顛覆，成就非一般的感情小品。

《無野之城》
貌似喧嘩但其實無人注目的野球投入到真實世界，演譯不同男子漢的故事。棒球隊員活在無可預知、亦無法重來的影像裡，東奔西突。電影中失落的青春詩意最接近隨意率性的本相，也表現了城市與青春最無法言説的：失卻與迷惘。

炎夏

我終於有幸睇得番牯嶺街

......華語電影仲有邊套悲憤得過呢套

古都

《一個好爸爸》都有  ......

天才守門員

我想問中央圖書館有無得睇返香港電影?

yuren

http://hk.movies.yahoo.com/movie_rep.html?id=mcl_bruno

香港人水平真係咁低?