重溫經典好戲

FlyingDonkey

不如再拉多十幾版... 講講 05 電影啦

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2005-12-20  05:24 PM 發表
不如再拉多十幾版... 講講 05 電影啦

喜馬拉亞星

納比

原帖由 灰袍聖徒 於 2005-12-12  05:33 PM 發表
有冇人知邊度有(何必偏偏玩謝我)呢隻碟呀

點解你地問埋d碟度度都有得賣的

FlyingDonkey

http://www.filmcritics.org.hk/bi ... mp;item_id=00000514

《殺破狼》的失望與希望

/ 賓尼

導演：葉偉信

編劇：司徒錦源

演員：任達華、洪金寶、甄子丹、吳京、廖啟智、夏韶聲、智堯

　

沒有絕望，便沒有希望。正因絕望，才衍化出對希望的期待。這是一種先死而後生的生命動力的邏輯，也是經歷過患難突變的一代人的共同體驗。

　

在過去的《爆裂刑警》(2000)，葉偉信說出絕望一代對未來一代的美好生活的寄望，像Mike(吳鎮宇飾)的遺傳絕症不僅象徵了人們對普世危機的憂懼和當下存在的迷失，也顯示了面對無可逆轉的命運，人們唯一可做的是了結心願和為未來一代盡量籌劃計算。因此在Mike對現世的無望，對當下無法改變的命運的絕望中，讓他積極地、努力地生活下去的，便是洗衣店孕婦的腹中塊肉。換言之，對未來(一代/生活)的美好想像，成為了現世人生的支持點。

　

正是這種從失望，甚至絕望裡所轉生出來的希望動力，《殺破狼》令人或多或少想起葉偉信其中一部叫好作品《爆裂刑警》。兩部作品同樣為主角之一的警察設下一個象徵著生命時限的絕症，以致主角義無反顧地朝著心目中所希望成就的事情進發。這種心態某程度上其實與今天身處在經濟慢慢地復甦之中的香港人的殺雞取卵心理暗合。或更直接的說，是一種對理想玫瑰園(現在的迪士尼樂園？還是政經現實？)不再存在幻想的理性的曲折反映。

　

較之於《爆裂刑警》裡Mike的遺傳絕症，《殺破狼》裡陳Sir所患的腦癌雖然同為足以致命的疾病，但葉偉信明顯沒有為後者的絕症設下期限(時間表)的意圖，絕不像Mike的壽命不過是只剩數月。也就是說，腦癌在《殺》片裡作為生命時限的隱喻，比前作的絕症更可視之為一種隨時爆發的普世危機的象徵。沒月時間表的絕症，有些人固然視之為惡疾，除之而後快，但對陳Sir及其一班出生入死的兄弟而言，卻成為一種生命的策動力。若是病者的生存時間愈久，心願愈不能實現，那麼他的求生意志便愈大，實現心願的渴望也便愈強，最後甚至不惜一切為達成心願而不擇手段。

　

這裡諷刺的是，死亡竟成為了催生的意志，失敗竟變成爭取成功的動力。陳Sir三年過去而不死，就因為他不能治王寶(洪金寶飾)的罪。而更諷刺的是，為陳Sir設下期限的並不是他體內的絕症，而是建制的法定退休年限。當然，這樣的編劇設定無疑是為了強化陳Sir等人的反建制行為的合理性，但其意義卻不止於此，對建制的藐視實是為了揭示既得利益者的私心，一句但求安定繁榮竟讓地下制度成為午夜後的王法，一種甘心的妥協竟犠牲了未來的美好生活，正因如此，殺人的不是癌症，而是一種渴望追求妥協的心態，一種不欲改變的建制性模式。

　

在沒有明日夢的當下，便只有追求短暫的快樂，沒有幻想的國度，便只有追求現實的妥協。陳Sir的上司也許如此，但他及其一班兄弟卻沒有為追求快樂而妥協，為了把追捕多年的罪犯繩之以法，為了契女未來的美好生活，陳Sir等人不惜以身犯法，偽造證據、私吞贓款，而這所做的一切，無非是為了在絕症來臨、生命完結之前完成心願。心願大過天，是非站一邊。這種心態就正如迪士尼樂園要快快的建起來、西九龍最好是一蹴即就的心理一樣，大家都希望下一代有一個美好的未來，可是這種金碧輝煌的未來又是否真的符合未來一代的需要？難道未來只是一個黃金夢這麼簡單？金錢以外，便別無他擇？租金樓價升升升以外，生活是否可以容讓香港的貧富懸殊日益擴大？在經濟漸漸復甦之際，殺了雞取了蛋，達成短期的心願後，長期的心願是否就是再次的逃走高飛？

　

《殺破狼》雖然沒有提供答案，葉偉信卻表述了個人的態度，陳Sir在結局悄然的離世，契女雖然快樂地在海邊玩耍，但她面前的卻不過是一個茫茫然的大海，未來依然是充滿不可測的未知。王寶最後贏了，得到了名和利，可是他卻失去了心愛的家庭，他的妻子和剛滿月的兒子都被他間接的殺死。至此，金錢以外，真的別無他選嗎？在不可知的絕症(禽流感？)來臨前，人們都希望心願早日了結，但人們的心願又是甚麼？是一己的私心？還是共同的願景？在妥協與不妥協之間，在撫心自問之外，還有甚麼？現實誠然充滿失望的際遇，但希望又是否只建立在不擇手段之上？

　

《殺破狼》的武打場面固然打得精彩，但未若葉偉信對人類的執念的詮釋來得叫人拍案。從《爆裂刑警》的時限遺傳絕症，到今天《殺破狼》的無時限腦癌，葉偉信進一步把人們對普世危機的憂懼和自我盲從的反應作深刻的反映，可說是他個人在這方面的探討上一次圓熟的表現。

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2005-12-22  03:11 PM 發表
http://www.filmcritics.org.hk/bi ... mp;item_id=00000514

《殺破狼》的失望與希望

/ 賓尼

導演：葉偉信

編劇：司徒錦源

演員：任 ...

我覺得司徒o的對白拍得住關xx

炎夏

洛奇恐怖晚會

FlyingDonkey

注意, 此乃台灣上映......
http://blog.webs-tv.net/jostar2/article/980310

「周星星電影評論獎」二○○五年年度
jostar2 - 選片莒光日 | 2005-12-26 15:00:28
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二○○五年年度十二部好片：《殺人回憶》，《原罪犯》，《我心遺忘的節奏》，《酷狗寶貝之魔兔詛咒》；《無人知曉的夏日清晨》，《孩子》，《壞教慾》，《天使薇拉卓克》，《登峰造擊》，《疑雲殺機》，《偶然與你相遇》，《世界大戰》。（見詳細內文以及詳細片單）（周星星，建國中學畢業，剛滿三十四歲，即將跨越中年期，成為 papy boom 的一份子。現為自由影評人。）

以下列出這十二部片入選年度十二部好片的最精簡的理由：

《殺人回憶》：相當風格化的一部 polar（誰是兇手）片，所有的嫌疑都未被科學證實，最終的挫折達到極限，但正是它的不平凡處，具體代表當今南韓電影豐沛的創作力。

《原罪犯》：因亂倫而引起的一段長達十五年精心設計的復仇計劃，場面調度駭人，創意十足。

《我心遺忘的節奏》：暴力和感性奇異地融合在一起，男主角能伸能縮，劇情貼近讓人無法喘息的社會寫實黑色電影。

《酷狗寶貝之魔兔詛咒》：極端爆笑的恐怖片，不缺懸疑感，黏土技術一級棒，外加百分之百的英國味。

《無人知曉的夏日清晨》：經由秋冬春夏一段從人間落至地獄的故事，四個棄兒在無知中反映當代社會的冷漠，劇情令人心酸。

《孩子》：描繪歐洲社會底層失業青年的精采素描，全部過程罔如身歷其境，看似普通卻實是險境。惡，看起來很平常。

《壞教慾》：複雜的戲中戲，不減原有的對性侵兒童的教會的控訴，同性戀、變裝癖、偽身份等等慾望的無政府自由在此達到極致。性，看起來很複雜。

《天使薇拉卓克》：重新檢視保守年代對墮胎議題的壓抑跟道德控訴。一面呈現出對墮胎的需求，另一面反映保守力量的不人性，女主角單純的心靈擄獲人心。

《登峰造擊》：女拳擊手和男教練如同父女，這關係並非一夕即成。點滴的累積是導演一貫的堅持，最後的悲傷沛然莫之能禦。

《疑雲殺機》：風格歇斯底里的政治驚悚片，搭配最時事的話題揭露西方世界對非洲大陸的暴利、暴力剝削，不安又悲觀。雖非真人真事，卻像是時代寓言，很震撼人心。

《偶然與你相遇》：幸福黃色電影。

《世界大戰》：描繪在巨大的威脅下平凡小人物的恐懼，場面驚悚，場景罔如末世預言。E.T. Begins（外星人：開戰時刻），史蒂芬˙史匹柏是 Lord of War of the Worlds。

請注意，只有前四部片是頂尖的前四名，但彼此不排名；後面八部片也是彼此不排名。「十二部」好片不算多，但絕對不算少。之所以不是「十部」，是因為一年有十二個月，十二部好片的意義是每一個月應該要看一部好片。您可以根據這片單尋找這十二部片的 DVD，相信這些片都是值得一看的。但還是要注意：因為不少好片根本沒進口到台灣，所以還是要多一個視角看待這十二部好片片單的歷史意義。片單的順序，則是從亞洲最東邊的日本開始往左邊數，然後數到美國。筆者自己的一個很深的感慨是二○○五年是華語片很黯淡的一年。

特別提名：《醉畫仙》、《尋找新方向》跟《點燃生命之海》（因為這些片影評反應佳，但周星星我還沒看過，所以列入這特別提名但是是在十二大名單之外）

票房分析：《殺人回憶》直接上幸福圓滿僑興等二輪戲院，票房數字是零，僅有少數人真的在大銀幕上看到此片。可惜台灣觀眾只能再用 DVD 觀賞此片。《原罪犯》十月中旬上映，累積僅只有四十六萬；或許是太暴力以及南韓片的身分影響購票動機，要不然它應該要破百。《我心遺忘的節奏》最終結束票房只有八十九萬，但未達三百萬就已算是台灣觀眾抵制好片。《酷狗寶貝之魔兔詛咒》這種片應該要賣到兩千萬才對，實際上只收五百二十萬，存有嚴重落差。《無人知曉的夏日清晨》賣到一百五十七萬，算是值得的。《孩子》仍在上映（朝八十萬邁進），能破百即可算及格。《壞教慾》七月上旬上映，結收兩百一十八萬，但識者皆認為阿莫多瓦應要達到三百萬才算及格。《天使薇拉卓克》靠好口碑撐到七十一萬，很辛苦，勉強算及格。《登峰造擊》有奧斯卡光環仍只有九百五十六萬未破千，基本上沒賠錢，但應值得一千五百萬。《疑雲殺機》跟《酷狗寶貝之魔兔詛咒》同一天上映，結收六百六十七萬，已不算差（不知道成本多少），尤其是它的題材在台灣算很冷門。《偶然與你相遇》仍在上映（跟《孩子》同一天上映），目前朝五十萬邁進、在四十多萬殘喘，顯見觀眾抵制本片；希望這網誌出現後還能再幫忙生出十萬的票房。《世界大戰》是唯一賣座甚佳的片，因為史匹柏跟克魯斯的合作給人超級商業大片的感覺。依在下之見，《世界大戰》是有超級商業大片的包裝，但史匹柏的處理似乎很非主流。只可惜在大台北，《世界大戰》仍輸《史密斯任務》約兩千萬。換句話說，沒什麼幽默感的《史密斯任務》還是賣贏《世界大戰》，在超級商業大片的領域中仍是好片賣座不如爛片。總結論：周星星觀點的十二大好片，除了《世界大戰》有很合理的票房之外，其它片都賣座不理想。更詳細的分析，有待日後再用更詳細的文章討論，切勿錯過。

以下是這十二部片的導演：《殺人回憶》，奉俊昊執導；《原罪犯》，朴贊郁執導；《我心遺忘的節奏》，賈克˙歐迪亞 (Jacques Audiard) 執導；《酷狗寶貝之魔兔詛咒》，尼克˙帕克 (Nick Park) 跟史提夫˙霸克斯 (Steve Box) 執導；《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和執導；《孩子》，尚-皮耶˙達顛 (Jean-Pierre Dardenne) 和呂克˙達顛 (Luc Dardenne) 執導；《壞教慾》，佩德羅˙阿莫多瓦 (Pedro Almodóvar) 執導；《天使薇拉卓克》，麥克˙李 (Mike Leigh) 執導；《登峰造擊》，克林˙伊斯威特 (Clint Eastwood) 執導；《疑雲殺機》，費南多˙梅黑雷斯 (Fernando Meirelles) 執導；《偶然與你相遇》，米蘭達˙朱力 (Miranda July) 執導；《世界大戰》，史蒂芬˙史匹柏 (Steven Spielberg) 執導。

人道精神獎：阿提克․拉希米 (Atiq Rahimi) 的《阿公帶我回家》

年度最佳導演：尼克˙帕克跟史提夫˙霸克斯為了《酷狗寶貝之魔兔詛咒》

特別提名：朴贊郁為了《原罪犯》跟《選擇》；賈克˙歐迪亞為了《我心遺忘的節奏》

年度最佳男演員：侯曼˙杜黎斯 (Romain Duris) 為了《我心遺忘的節奏》，特別提名：崔岷植為了《醉畫仙》跟《原罪犯》

年度最佳女演員：伊美黛˙史東頓 (Imelda Staunton) 為了《天使薇拉卓克》

年度最佳紀錄片：《山村猶有讀書聲》，特別提名：侯季然的《台灣黑電影》

年度最佳銀幕親吻：Nancy Herrington（由 Tracy Wright 飾）跟 Robby Swersey（由 Brandon Ratcliff 飾）在《偶然與你相遇》裡面

年度最佳銀幕性愛：《企鵝寶貝》

二○○五年金無底洞獎：《機戰未來》，《麻辣女王二：美麗得要命》，《噬血地鐵站》。理由：《機戰未來》，智障的劇本搭配令人嘔吐的道德立場；《麻辣女王二：美麗得要命》，自恃為全民情聖的女警探所作所為毫無任何魅力，外加一位因為政治正確而搭配的非洲裔女警探永遠擺苦瓜臉；《噬血地鐵站》，恐怖變態狂突然在這一夜殺人餵老鼠，為一位少女剖腹，莫名奇妙虐待觀眾的噁心爛片。

以上獲提名影片，歡迎代理發行的片商向周星星我領取獎狀。基本上，獎狀還沒有雛型；但如果有片商有意領取，周星星我會排版設計出獎狀。也歡迎發行《機戰未來》、《麻辣女王二：美麗得要命》、《噬血地鐵站》的片商向周星星我領取金無底洞獎，可優先以電子郵件溝通金無底洞獎的獎狀底色如何以及英文片名要採用何種字型。「周星星電影評論獎」的英文譯名是「The cinema-critique Award」，法文譯名是「Les Meilleurs Films du cinema-critique」，金無底洞獎僅有英文譯名「The Golden Abyss Award」。

以下是中文片名以及原片名的對照（注意：《阿公帶我回家》是法文譯名，南韓片是國際英文譯名）：《殺人回憶》(Memories of Murder)，《原罪犯》(Old Boy)，《我心遺忘的節奏》(De battre mon cœur s’est arrêt&#233，《酷狗寶貝之魔兔詛咒》(Wallace & Gromit : the Curse of the Were-Rabbit)，《無人知曉的夏日清晨》(Nobody Knows)，《孩子》(L’Enfant)，《壞教慾》(La Mala Educación)，《天使薇拉卓克》(Vera Drake)，《登峰造擊》(Million Dollar Baby)，《疑雲殺機》(The Constant Gardener)，《偶然與你相遇》(Me and You and Everyone We Know)，《世界大戰》(War of the Worlds)，《阿公帶我回家》(Terre et cendres)，《選擇》(Sympathy for Lady Vengeance)，《醉畫仙》(Strokes of Fire)，《尋找新方向》(Sideways)，《點燃生命之海》(Mar adentro)，《山村猶有讀書聲》(Etre et avoir)，《企鵝寶貝》(La Marche de l’empereur)，《機戰未來》(Stealth)，《麻辣女王二：美麗得要命》(Miss Congenialty 2 : Armed and Fabulous)，《噬血地鐵站》(Creep)

結語：辛苦了三個禮拜，終於在今天有了這一篇定稿。實際上花了多少小時我不知道，但是我還記得為了《偶然與你相遇》裡面 Nancy Herrington（由 Tracy Wright 飾）這一個名字，我至少花了一個多小時才確定 Tracy Wright 是演 Nancy Herrington 這角色。在 IMDB 裡面，有一大堆角色名，根本無從確定哪一個是哪一個。點進一些演員，查看他們的出生年月日、照片，才能確定親吻 Robby Swersey（由 Brandon Ratcliff 飾）的角色是 Nancy Herrington，至少看到我這篇網誌的客人不用再花時間去查了（除非是想證明周星星我到最後找到的資料仍是個錯誤）。

這一份名單完全從周星星非常私人的觀點出發，僅供參考。仔細又再數一遍，真的每一部片（除了《醉畫仙》、《尋找新方向》跟《點燃生命之海》沒看過之外）我都是在戲院看大銀幕（除了《山村猶有讀書聲》是買法國版 DVD 之外）──《殺人回憶》跟《壞教慾》則是在巴黎看大銀幕。注意：沒有一部是看免費的試片。

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2005-12-28  01:05 PM 編輯 ]

FlyingDonkey

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2005電影趨勢觀察報告1
tonyblue - 電影論述 | 2005-12-22 18:43:40氣象

華語電影正在混血，演員的語言功力與需求，因而更加嚴苛。

歷史的浪潮是無情的，大浪來時，歷史的面貌就會隨洪流而改寫。2005年有那些值得重視的發展潮流呢？

第一個答案是：語言。

不能操作合乎身份的語言，不能用語言傳達劇情精神的演員，很快就會被時間給沖刷淘汰的。

支持我論証的兩位主要演員是鄭秀文和楊雅慧。

她們的國語都很不流暢，都不合符演員對口語表情的掌控，可是楊雅慧前途大好，鄭秀文卻前程堪慮。為什麼？

要先從梁家輝談起。

梁家輝說起國語，有一股特別的腔調，一聽就知道他是香港人。所以，《雙瞳》裡聽他努力說國語，觀眾就是很難認同，挑剔他不像台灣警察，雖然他是外事警察，就算是香港僑生好了，他的孤僻個性勉強可以和那一口香港國語扯上一點連結，然而，就是說服力不夠。

2005年，梁家輝交出了兩部擔綱作品，《黑社會》裡的大Ｄ，他好像成年的過動兒，粗口連篇，可是生命力何等旺盛自如；反觀他在《長恨歌》裡，每一開口，你都知道他不屬於上海那個城市，最多只是個過客，沒有軀殼，也沒有靈魂，冷冷地訴說著他的相思和惆悵，沒有辦法帶領大家進入王安憶的小說世界中。我的意思是：他是十足的香港人，只適合香港的水土，演出香港人物。

這樣的論述，也許有人覺得太苛，對多數的老外而言，華語就是華語，南腔北調也都是華語，不必挑剔。偏偏，你我就是華人，你我的耳朵就是比老外尖，就是聽得出來誰的腔調有神無神，就受不了那種水土不服的聲音刺激。

同樣地，我非常迷戀《孤男寡女》、《瘦身男女》和《我的左眼見到鬼》裡的鄭秀文，迷糊又可愛，傻氣又豔麗的造型與戲路，風情萬種，那些版本的電影中，她的廣東話恰如其份顯示出她從心口中自然展現的生命力，鮮活有勁。可是，《長恨歌》中，不管她有多努力，開口就是錯，開口就讓你覺得她投錯胎了，不該強要用香港口 音去詮釋一位道地的上海女郎，那種不像就是不像的悵然，對照起《美麗上海》中的王祖賢與顧美華，何等相似啊！

楊雅慧在《面子》中飾演美國長大的華人孩子，國語說不好，帶點怪腔調，或者找不到適切的字眼表達自己的心情，卻是符合那個環境背景的現象，可以讓觀眾接受的。因為她的華語能力就非常吻合那個角色的成長環境，一旦她說起英語時，流暢自如又充滿自信，不時還有生命的智慧機鋒，無需再多做琢磨，就讓你知道，她是一位很會善用口白能力替自己的表演加分的好演員。

同樣的情況，用《功夫》的雙版本作品來對比，語言的魅力就更加清楚了。粤語版的《功夫》，每位演員講著嫻熟的母語，散發出角色的趣味與威力；然而，再看國語版的《功夫》，突然就讓人油生出不耐又粗俗的厭憎感。

配音是不得以的行動，配音可以補強演員的語言缺障；然而，配音也可以折傷了演員的華采。

在配音的年代中，傑出的配音員讓只能演一口台灣國語的柯俊雄搖身一變成了華北漢子的英雄人物；同步錄音的環境中，他因而只能以士豪魅力來詮釋本士人物了，他在電視劇《孽子》中曾經努力要操弄外省老兵的南腔北調，卻給人畫虎不成反類犬的不倫不類感覺。

語言條件可以加分，也可以減分，問題就在於你知不知道自己的能力與界限，找到自己最適合的空間。

演員的語言失真，是最致命的傷害，你永遠忘不了周潤發、張震和楊紫瓊在《臥虎藏龍》裡的語音尷尬，2005年的《七劍》更讓黎明和楊采妮的魅力在孫洪雷和張靜初的襯照下，完全失去顏色。

同樣地，南韓女星金喜善在《神話》中和《七劍》裡的金素妍一樣，都講不了幾句漢語對白，只能當起花瓶，起不了感人的戲劇力量；《無極》中找來了真田廣之和張東健，雖然大家都努力學了中文，咬文嚼字之間就是生硬不自然，完全不能像操作母語那樣，用聲音表情來裝點自己的內心、氣質與戲路。那種尷尬，就像周潤發、李連杰和章子怡去演好萊塢電影時，英語就是僵硬拙笨的情境一般。

口音改不了，楊采妮和梁家輝就很難在華語電影的空間中走出自己的道路；口音能夠脫胎換骨，機會就多了許多，語音曾經生澀稚嫩，但在長期接受語言訓練後，張震卻有了讓人耳目一新的表現，他在《愛神─手》中，不被鞏俐把戲吃掉，關鍵就在於他的聲音有情，有自己的性格了。

至於台灣演員中，李康生、陳柏霖和桂倫鎂的口白同樣是需要精進磨練的，要清楚，要達意，要有神，不是老悶窩在嘴中就可以靠外型取勝的，語言的歷史洪流已經鋪天蓋地而來，那些演員能夠浮出水面，不被洪流淹沒？2006年即將會有更清楚的容貌和結果的。

FlyingDonkey

http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/968395

2005電影趨勢觀察報告2
tonyblue - 電影論述 | 2005-12-23 00:01:15　

全球化的浪潮下，純粹的電影已經越來越稀少了，基於市場考量，電影的混血性格越來越鮮明了。

2000年，李安在《臥虎藏龍》中網羅了中港台三地的知名演員。

2001年，陳國富在《雙瞳》中找了梁家輝搭檔劉若英，更禮聘了好萊塢影星大衛摩斯。

擴大演員的陣容，除了忠於劇本的創意，激發演員競技之效，透過各地影星市場上的票房磁吸效應，創造更大噱頭，正是電影營運上最重要的考量。

《英雄》如此，《十面埋伏》亦然。

2002年之後，華人電影的視野，不再局限於華人市場，而是更向亞洲市場放大。

《三更》系列電影的誕生，集合港韓泰的創意新秀拍出三種風格，三種語言的驚悚電影，不但產生文化對比效應，更在三地產生重點各殊的魅力效應，讓電影有了更鮮猛的生命力。

同樣的思維，同樣也出現在王家衛的《2046》，雖然日星木村拓哉的光彩最後都被台港明星給吃光了，但是前進日本，《2046》的巨星魅力，依舊有著一般電影難以企及並比的威力。對音樂有超強敏感力的王家衛，更是早就重用了日本作曲家梅林茂和德國作曲家比爾．若般的音樂色彩，打造了電影獨特的國際轉換媒介。

混血思維的行動，在2005年攀上了一個新高峰。關鍵在於更多的電影創作者開始不以本地市場做為唯一的考量，國家的邊界正在消失，文化的藩籬正在崩毀，跨國跨洲的新混血世界正在成形，而且兵分兩路，分別在幕前和幕後結盟。

例如，三段式電影《關於愛》是日本、台灣和中國影人的跨界合作。三地影星、三個城市，三段愛情故事，就在文化、語言、生活到明星的交流碰撞，激發出混血的戲劇和票房效應，製片人的企圖心與執行力，具現無遺。

例如，徐克的《七劍》找了川井憲次來替電影配樂，陳凱歌的《無極》找了《神鬼奇航（Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl）》和《K-19（K-19：The Widowmaker）》的作曲家Klaus Badelt來配樂，國際色彩的融注還沒有看到鮮明的結果，但是風潮已然成形。

只可惜，技術的水平比較齊一，演員的混血成果則顯得尷尬而勉。多數的混血，只是為混血而混血，形勝過實，混血只有外貌，未能在內涵上產生鉅量質變。

《七劍》找了韓星金素妍；《神話》找了韓星金喜善。她們的容貌都很迷人，而且不只是在南韓有票房魅力，在台港地區同樣有吸聚人氣的效應，但是，劇中角色都只是一個軀殼，沒有靈魂，沒有難忘的對白，華人不會因而喜歡她，喜歡她的韓國影迷，不會失望嗎？不會排斥嗎？當你看到《尖峰時刻2》中有如花瓶的章子怡時，你不曾訕笑搖頭嗎？同樣地，Mallika Sherawat在《神話》中飾演的印度公主，又有多少的靈光呢？台灣人看了沒感覺，印度人就有嗎？

答案或許見仁見智，但是泛亞洲的合縱聯盟風潮，持續不斷，接下來，2005年的最後一個月裡，《如果，愛》找了韓星池珍熙擔任記取人生失憶片段的蒙太奇魔法師；《無極》找了韓星張東健和日本明星真田廣之擔任既對抗又合作的主僕角色。他們都是知名國際影，也全力以赴學習新語言，適應新的表演方式，然而，他們交出的成績單，也是形似，勝過骨肉靈魂的全面移植。

陳凱歌訪台期間，我和他談了兩次話，混血議題自然也不可少，他的回答，剛好可以替2005的現象觀察做結論：

問：《無極》找來了日本影星真田廣之、南韓影星張東健、香港影星張柏芝和謝霆峰來擔綱演出，而且要求他們一律要說普通話中文，確實，他們都很努力學說中文，雖然還是生硬不寫實，勉強只能以南腔北調來形容，畢竟缺少了聲音表情的力道，但若不是這麼吹毛求疵，你這回泛亞洲的明星陣容，應該是把市場做大的另類思維吧?

答：一點沒錯。歐盟的出現就是最鮮明的啟示錄，歐洲成了共同體，國與國的邊界不見了，文化市場的融合更是鮮明，匯聚成一個強有力的文化經濟共同體，亞洲在這方面的合縱連橫效果相對就弱了，我不是鼓吹要放棄國族觀念，而是從現實層面來看，大陸年輕人看日本動漫作品，沒有障礙，看南韓的《大長今》，沒有文化隔閡，如果從集結亞洲菁英，壯大亞洲市場的觀點來看，這一池子水如果強力攪動之後，匯聚出來的能量是非常驚人的。

我並不是說強要張東健或真田廣之來說中文就符合了古時「四夷來朝」的封建思想，在歐洲邊界都巳解體的今天，日韓演員來演中國電影不算意外，中國演員去演日本片也不必大驚小怪，因為語言扮演的不是統治角色，總的來說，張東健和真田廣之的中文成績其實還過的去，我不可能要求他們各自說自家母語，統一配音更是奇怪，學習漢語演《無極》是很自然的結果，他們也很堅持要這麼做。

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2005-12-28  01:07 PM 發表
http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/968395

2005電影趨勢觀察報告2
tonyblue - 電影論述 | 2005-12-23 00:01:15　

全球化的浪潮下，純粹的電影已經越來越稀少了，基於市場考量，電影的混 ...

OT, http://www.santabanta.com/wallpa ... =Mallika%20Sherawat

Mallika Sherawat, 一定正過神話

橙色力量

《 布 達 佩 斯 之 戀 》 ， 一 個 很 古 雅 而 小 資 產 階 級 的 片 名 ， 沒 有 諧 音 的 Gag ， 也 沒 有 廣 東 話 ， 很 像 利 舞 台 和 樂 宮 的 六 十 年 代 ， 難 怪 電 影 當 初 竟 然 找 不 到 院 線 ， 先 出 了 DVD ， 後 來 眼 見 國 際 輿 論 一 致 好 評 ， 方 才 排 在 一 家 冷 門 的 戲 院 上 映 。
故 事 有 一 半 是 真 人 真 事 。 一 九 三 五 年 ， 兩 個 匈 牙 利 音 樂 家 寫 作 了 一 首 樂 曲 ， 由 於 樂 韻 極 為 憂 鬱 ， 許 多 人 聽 了 之 後 自 殺 。 樂 曲 流 傳 到 美 洲 ， 由 美 國 歌 手 比 利 賀 烈 戴 配 上 英 語 唱 出 來 ， 歌 曲  像 有 無 數 幽 靈 ， 成 為 一 支 匈 牙 利 的 生 命 輓 歌 。
一 宗 新 聞 ， 配 上 合 理 而 淒 怨 的 想 像 ： 樂 曲 是 一 家 餐 室 的 樂 師 創 製 的 ， 他 情 迷 了 美 麗 的 餐 館 老 闆 娘 ， 跟 老 闆 娘 通 姦 。 餐 館 的 猶 太 老 闆 知 道 了 並 沒 有 發 狂 ， 由 於 妻 子 是 人 間 極 品 ， 他 願 意 跟 樂 師 分 享 這 個 女 人 ， 也 不 想 失 去 她 。
是 杜 魯 福 《 祖 與 占 》 的 翻 版 吧 ， 但 是 編 導 在 棋 盤 上 多 放 一 隻 棋 ， 多 安 排 一 個 德 國 的 年 輕 人 。 他 是 餐 館 的 顧 客 ， 也 迷 上 了 女 主 角 。 三 人 行 相 安 無 事 ， 加 入 了 第 四 個 ， 就 複 雜 得 像 玩 圍 棋 ， 尤 其 是 在 一 個 動 盪 的 時 代 。  


人 太 多 了 ， 女 主 角 拒 絕 了 德 國 人 上 船 。 三 年 之 後 ， 歐 戰 爆 發 ， 德 國 小 伙 子 入 伍 ， 成 為 年 輕 的 軍 官 ， 而 且 奉 派 來 布 達 佩 斯 。
兒 女 恩 怨 ， 家 國 情 仇 ， 如 果 只 痛 快 地 報 一 段 失 戀 之 仇 ， 就 俗 氣 了 一 點 。 編 導 把 德 國 人 的 性 格 寫 得 很 複 雜 ， 尤 其 是 在 暴 政 之 下 ， 一 個  小 子 是 如 何 墮 落 為 一 個 用 心 計 布 局 殺 人 的 兇 手 ， 在 驚 濤 駭 浪 的 復 仇 之 中 ， 又 不 失 情 癡 的 細 水 長 流 。
女 主 角 伊 麗 卡 馬 樂 珊 ， 有 六 十 年 代 那 樣 的 豔 光 四 射 ， 三 分 阿 娃 嘉 娜 ， 六 分 慧 雲 李 ， 剩 下 一 分 有 點 像 東 方 的 白 光 。 匈 牙 利 人 古 名 韃 靼 ， 本 來 就 有 一 點 亞 洲 血 裔 。 一 撥 長 髮 ， 一 舔 嘴 唇 ， 目 光 流 盼 之 間 都 是 濃 馥 的 戲 ， 直 把 觀 眾 的 口 味 慣 得 很 尖 ， 五 嶽 歸 來 不 看 山 ， 見 過 如 此 絕 色 ， 以 後 還 如 何 買 票 看 其 他 ？
男 主 角 三 人 ， 演 猶 太 老 闆 的 那 個 中 年 人 外 表 最 平 凡 ， 甚 而 有 點 俗 氣 ， 但 演 技 卻 最 壓 場 。 演 鋼 琴 師 的 那 一 位 ， 有 點 像 阿 倫 狄 龍 減 去 了 丹 尼 戴 路 易 斯 剩 下 的 一 個 數 字 ， 失 意 潦 倒 的 才 情 卻 寫 在 眉 宇 之 間 。 演 德 軍 的 叫 做 賓 貝 加 ， 德 國 味 爆 了 棚 ， 是 柏 林 的 舞 台 劇 演 員 。
這 樣 的 電 影 怎 會 排 在 灣 仔 北 的 一 家 小 戲 院 ？ 殖 民 地 時 代 ， 應 該 是 聖 誕 新 年 的 百 萬 票 房 之 戲 ， 這 才 是 真 正 的 香 港 之 恥 。

陶傑

http://appledaily.atnext.com/tem ... &art_id=5525388

HackerWong

原帖由 橙色力量 於 2005-12-29  10:28 AM 發表
《 布 達 佩 斯 之 戀 》 ， 一 個 很 古 雅 而 小 資 產 階 級 的 片 名 ， 沒 有 諧 音 的 Gag ， 也 沒 有 廣 東 話 ， 很 像 利 舞 台 和 樂 宮 的 六 十 年 代 ， 難 怪 電 影 當 初 竟 然 找 不 到 院 線 ， ...

呢d片係HK播票房死硬..

納比

今個禮拜睇左２齣戲，象人同盜火線，大家點睇

納比

係二手鋪又執到好野

７蚊執到因父之名，９蚊執到童夢失魂夜，真高興

hehe0114

cable陣間(0355)竟然做大都會..................

做到6點
睇怕都好難捱得晒

炎夏

原帖由 hehe0114 於 2006-1-1  03:46 AM 發表
cable陣間(0355)竟然做大都會..................

做到6點
睇怕都好難捱得晒

佢將o的新浪潮擺係朝早6點

hehe0114

原帖由 炎夏 於 2006-1-1  04:49 發表

佢將o的新浪潮擺係朝早6點

遲兩日42變做藝術電影台應該好多呢d睇

chungundertaker

原帖由 HackerWong 於 2005-12-29  12:40 PM 發表


呢d片係HK播票房死硬..

跟本港人口味不在於呢種戲

HackerWong

原帖由 chungundertaker 於 2006-1-1  09:09 AM 發表

跟本港人口味不在於呢種戲

港人口味:
簡單地笑...簡單地喊...

所以當有d片會令人睇完深思(其實只係諗一陣)..e.g.童夢..
d人會覺得套戲好outstanding,好unique..

FlyingDonkey

北美 2005 票房十大

2005年北美票房前10名
序號
       
影片
       
上映檔期
       
北美票房(萬)
1         《星戰前傳3：西斯的反擊》         5月19日         $380,270,577
2         《哈利·波特與火焰杯》         11月18日         $267,407,264
3         《世界大戰》         6月29日         $234,280,354
4         《婚禮傲客》         7月15日         $209,218,368 - (Wedding Crasher 冒牌伴郎生擒姊妹團, 香港 5 Jan 06 上畫)
5         《查理和巧克力工廠》         7月15日         $206,459,076
6         《蝙蝠俠：俠影之謎》         6月15日         $205,343,774
7         《馬達加斯加》         5月27日         $193,202,933
8         《史密斯夫婦》         6月10日         $186,336,279
9         《納尼亞傳奇：獅王、女巫和魔衣櫥》         12月9日         $183,116,192 (The Chronicles of Narnia：The Lion, the Witch and the Wardrobe, 香港賀歲)
10         《全民情敵》         2月11日         $179,495,555

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-1-1  03:46 PM 編輯 ]