《香港電影》好多期 一樣炒好多冷飯

AirKID

係飛機上睇左老港正傳
一直唔知有d套片
雖然導演拍得麻麻 但劇情有好多啟發
更加為左鄭中基黃秋生相擁而哭一段流淚

FlyingDonkey

原帖由 AirKID 於 2007-11-18  10:18 PM 發表
係飛機上睇左老港正傳
一直唔知有d套片
雖然導演拍得麻麻 但劇情有好多啟發
更加為左鄭中基黃秋生相擁而哭一段流淚

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-6-26  03:11 PM 發表
內地比較"溫和"出街的評語

　　最近上映的影片《老港正傳》也有忽悠觀眾的嫌疑，它居然在1996年時就提倡要與時俱進，在2000年時就大談台灣的政治動盪，卻對自己的跟歷史貼身相關的事件幾乎視而不見——回歸後的港人對政治不再是回歸前的那麼的漠然，也不少的懂得維護自己該得的利益與權益，趙良駿在他之前的作品《金雞》系列中也反映出強烈的港人意識以及對於香港的曾經的輝煌的緬懷，而《老港正傳》雖然說是對四十年來的香港的見證，卻故意的篡改與隱藏了不少的貼身的感受，只是浮光掠影的表現了所謂的一些現象。

http://ent.sina.com.cn/m/c/2007-06-26/12561614011.shtml

你自己有 re 呢個 post
http://hkcm.hkehost.net/forum/viewthread.php?tid=109681

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2007-11-19  10:19 AM 編輯 ]

AirKID

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-11-19  10:16 AM 發表


你自己有 re 呢個 post
http://hkcm.hkehost.net/forum/viewthread.php?tid=109681

re左都唔記得
因為個時冇得睇嘛

FlyingDonkey

War 搏激戰原來有鄭浩南

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12738980
向大師致敬：金馬盛會
tonyblue - 電影人物 | 2007-11-25 18:19:15
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電影大師生前製造了無數光熱夢想，友好及工作夥伴齊聚一堂的追思，因而也就像極了一場同學會。

金馬獎「向大師致敬」的文物紀念展活動今天下午在台北市新光美術館揭幕了（地點就在誠品敦南店隔壁大樓的十二樓），資深電影人齊聚一堂，成了一次難得的同學會。

「向大師致敬」的文物展會一直展到今年底，現場可以看到李翰祥、胡金銓和楊德昌三位曾經對台灣電影都有一定貢獻的導演的生前照片，劇照和手稿，看熱鬧的人可以看劇照認明星，甚至一窺當時拍片現場的規模與景況。

到場的藝人們只有張艾嘉曾經和李翰祥、胡金銓與楊德昌三位都合作過，她懊惱的是當年製作《十一個女人》電視劇集的母帶都已經不復存在了，無法能後人重見當年楊德昌拍攝《浮萍》的風貌，她最近也和滾石唱片要製作一部台灣流行歌謠史的紀錄片，同樣發現資料佚散，很多昔日風光的唱片資料都不知下落何方，所以看到當年的劇照時，感觸格外深，楊德昌的第一部電影《指望》是《光陰的故事》的四分之一段，張艾嘉沒有演出這一段，而是後來另外合作了《海灘的一天》。

《光陰的故事》中，張艾嘉是和張毅合作，與李立群飾演一對新婚夫婦，很自然地穿著內褲演起夫妻生活戲，當時沒有一位知名女星肯這樣不顧形象演出生活化的女人，「我還嫌自己穿太多了，」張艾嘉笑著說：「可惜張毅不敢要求太多，否則搞不好最早演出《色，戒》的明星應該是我才對。」

李翰祥的《金玉良緣紅樓夢》改變了世俗對張艾嘉前衛摩登女郎的籠統概念，胡金銓導演的《山中傳奇》更點燃了她對電影奉獻犧牲的熱情，她很慶幸自己能夠追隨到兩位前輩大師，在場的「俠女師姐」徐楓也是同意的，當年，胡金銓拍了五年才拍完《俠女》，做演員的她只能默默守候在恩師身旁，到了坎城影展參賽時，胡金銓還不准她像追星族一樣跑去法國紅星亞蘭．德倫（Alain Delon）身旁合影，「因為妳是台灣的大明星。」胡導演是這樣激勵與要求她的，當時去坎城參賽經濟困窘，每天只能吃硬幫幫的法國麵包，吃到嘴唇都破了皮，同時也坐不起計程車，每天只能用腳行走，把鞋子都磨破了，首映前只給趕緊去買鞋應急…

人窮志不窮，《俠女》揚威坎城後，激勵了無數的台灣電影工作者，大家更有志氣往前衝，洗刷電影工作者被人誤會成下三濫行業的偏見。《俠女》得獎時，張毅導演還是世新唸電影的學生，當初，走進電影這一行，張爸爸足足有三年不會和他說話，就是怨他將來會變成都是窩在街頭吃便當的電影混混，胡金銓的國際突破帶給年輕學子無數的激勵，他更因為機緣湊巧，得能見到胡導演為戲所畫的每一付手稿，驚訝於電影工作者是那麼才情洋溢又專精於美術細節。

楊惠姍則是陪伴楊德昌走完生命旅程的少數友人，她追憶說曾經在最後時光用了簡單的家用攝影機錄下了楊德昌對電影未完的夢，她形容：「楊導的臉上都是光采，他一提起電影就神采飛揚，真正愛電影的不是只有興趣而已，而是一種難以言宣的熱情。」她能夠見証到楊導最後時光的電影熱情，說著說著人也為之泫然了。

在楊德昌最後作品《一一》中擔綱主演的童星張洋洋也到了現場，個頭長大不少的他特別憶起《一一》在坎城首映後的震動，「那是我聽到過最大聲的掌聲，讓我震撼，也讓我腳軟。」不太會講話的張洋洋呆愣了片刻後接著說：「人都會死的，但是掌聲不會。」我相信他的意思是指電影作品帶來的掌聲會永恆活在人的心中，人會死，好電影不會死，會永恆。

曾經追隨李翰祥導演參加國聯電影公司的林福地導演，也曾經是胡金銓導演長期聊天的夥伴，他倒是語重心長地指出：「我們推崇的傑作，其實都不是他們最滿意的作品，因為他們一直面臨著資金不足的工作壓力，讓他們的夢想未能充份實踐。」他也指出胡導演晚年曾經幾回提到壯志未酬，資金不足的挫折時就黯然落淚，「他們心中都是有怨的。」

現場多數人談的都是三位導演的生前往事，主演過《梁山伯與祝英台》和《天下第一》的李昆則是用了笑話來追念老友，他說前幾天夢見了李翰祥，李導演關心他是不是還有戲演，他當然訴苦說：「電影人只找帥哥美女，不會找老頭的。」於是李翰样接著說：「好，那你過來，我這裡馬上就要拍新片了。」李昆一聽這句話，馬上就嚇醒了，「那種電影還是別拍的好！」滿堂歡笑聲，恰好替這場「向大師致敬」的文物展開幕式，留下了美麗的印記。

關心台灣電影發展史，敬佩電影大師的影迷們，千萬別錯過了這次在台北市敦化南路一段245號12樓新光美術館舉行的「向大師致敬」文物展。

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-11-25  08:27 PM 發表
http://blog.yam.com/tonyblue/article/12738980
人窮志不窮，《俠女》揚威坎城後，激勵了無數的台灣電影工作者，大家更有志氣往前衝，洗刷電影工作者被人誤會成下三濫行業的偏見。《俠女》得獎時，張毅導演還是世新唸電影的學生，當初，走進電影這一行，張爸爸足足有三年不會和他說話，就是怨他將來會變成都是窩在街頭吃便當的電影混混，胡金銓的國際突破帶給年輕學子無數的激勵，他更因為機緣湊巧，得能見到胡導演為戲所畫的每一付手稿，驚訝於電影工作者是那麼才情洋溢又專精於美術細節。

銅鑼灣 HMV 有 2002 版內地泰盛買法國2區版 DVD 《俠女》, 好似 $120

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-11-25  08:29 PM 發表
銅鑼灣 HMV 有 2002 版內地泰盛買法國2區版 DVD 《俠女》, 好似 $120

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-11-25  09:31 PM 發表

存貨不少

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-11-25  09:31 PM 發表

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12749413
空山靈雨：佛法入膠捲

在金馬獎電影熱季，重溫經典舊作，總是會有新感受的。

參加完金馬獎「向大師致敬」文物展的開幕式後，心中百感交集，回到家，什麼事都不想做，順手抽出牆上影櫃中，胡金銓導演的《空山靈雨》ＤＶＤ重看（主要是因為這次的經典重映作品中，並沒有包括這部電影），重溫大師手痕。

《空山靈雨》的劇情是用禪宗公案、廟產競奪、佛法人心三個主題串連而成，電影從孫越飾演的江東大財主文安居士，帶著女飛賊白狐（徐楓飾演）和管家（吳明才 飾演）走山路趕往天下聞名的三寶寺，主要是老住持身體欠安，即將涅盤西遊，誰來出任新住持？掌管廟大人多的偌大廟產？鎮山之寶三藏法師親手撰寫的「大乘起信錄」手卷落於誰手？便成為各界勢力和廟內僧侶競相覬覦角逐的目標，文安和管賬的慧文勾搭，田豐飾演的王將軍則和大師兄慧通相好，但是住持卻也另外請來了吃葷近女色，沒有出家卻精通佛法的物外法師（吳家驤飾演）仲裁眾弟子中誰能傳接衣缽。

當初，胡導演在拍完揚名國際的《俠女》後，就拉著大隊人馬到韓國拍攝了《山中傳奇》和《空山靈雨》兩片，主要考量就是在海峽兩岸敵對的情勢下，台灣山水之 美已經在《龍門客棧》和《俠女》中全力展現，換到韓國的名山古剎，或許能一新台港電影的風貌，乍看《空山靈雨》行山走水的開場畫面，蟠龍巨木和山林雲氣不但美，而且氣韻深遠，對照人心濁氣邪念，禪意哲思即已悄悄滲透發散，再比對氣勢磅礡，規模直逼紫禁城廣場的三寶寺場景，也有了佛法森嚴與人心敗壞的含蓄對照，大導演不多言語，光靠視覺奇觀就暗寓文化批判的企圖心即已躍然銀幕了。

外人各有貪念，僧侶則有權勢之欲，貪權交爭，就形成了戲劇高潮，白狐入寺的唯一目的就是盜取「大乘起信錄」手卷，所以才一更衣，就直闖藏經閣，胡金銓的武俠場景愛用彈簧床表現輕功彈跳，沒有飛簷走壁的奇觀，所有的拳腳動作也是兼具了現實肉搏的力道和京劇美學的韻律動感，即使是飛賊也無非就是身手矯捷、反應靈敏、耳聰目明而已，透過快速奔跑、肢體反應、音樂節拍和互應剪接捕捉緊張氣勢，在寫實主義中具現了浪漫武俠的浪漫情思。

胡導演美工精細，考據翔實，從演員的頭飾、衣著到工具，無一不有出處，他也不吝適時給予細部特寫，讓美術道具都在演員嫻熟的操練動作下成為理所當然的生活細節，因而創造極具說服力的寫實力道，甚至五色繽紛，心中無色，卻往來皆女色的物外法師團隊都有了驚人的歷史省思和預告未來能力（那種盛妝打扮，不但呼應著裨官野史曾經刻畫的異類宗教，也和今日某些頗具影響力的宗教團體都有三分近似），至於弘法誦經時的女色誘惑，更是從佛經衍生而出的典故了。

至於住持名位和偌大廟產所意謂的權勢名利，即使出家之人亦不能免，禪宗六祖慧能當年與師兄神秀接受弘忍師父測試的歷史故事也就成了《空山靈雨》的故事藍本，三位住持候選人慧通、慧明和慧思師父，同樣都是「慧」字輩，同樣也都要透過挑一盆清水的過程來測試各人的修行能耐，因而有了「千溪萬水同歸大海，才能 照出一輪明月」、「修行有恒，澄清俗慮，才能返本歸真」和「聽其自然，心清水自清」的三人三層論述，從眾人協力、人力篩汰到無為無求，三種人生態度登時考 驗著觀眾的慧根與判斷，也帶出了觀眾參悟佛法的另類趣味。

至於最後由買度牒出家的罪犯邱明（佟林飾演）接掌住持，雖然有其脈絡（比照六祖慧能入寺後從舂米雜役開始），亦有忍辱受責的過程，接位後的行政裁示也明快 果斷，威嚴不凡，但是事出突然，卻也和大半劇情刻意鋪排的無私慧思（由秦沛飾演）最有望接位的期待出入極大（其他兩位師兄都援引外力為已造勢），結果雖似當頭棒喝的佛法開示，但在戲劇情理上，就是鋪排得還不足，還不夠累積雲破月來的自然能量，讓慧根稍欠的觀眾恍然大悟，開心笑納觀影啟示錄。

至於《大乘起信錄》手稿的爭奪戰，害了無數性命，包藏了太多禍端，新住持一把火就把珍貴文物燒了，固然弭了爭議，卻也讓人心疼，畢意文物無罪，人心其罪，但是邱明的一句話：「大乘起信錄珍貴的在於經義，不在手卷。」以複本傳世，不再被真蹟襲擾惹禍，呼應了人類歷史上的文物塗炭史，也算是胡導演讀完史書佛經 後的生命筆記了。

在商業電影的層次上，徐楓飾演的白狐一角最為討喜，她先是不懂佛法僧三寶為何物？繼而追問「大乘起信錄」值多少錢？甚至急著想要離開鳥不生蛋的佛寺，又在孫越一碰到她，就哇哇叫嚷：「我可是賣藝不賣身。」相對於「金燕子」和《俠女》楊慧真角色的冷酷低調，白狐堪稱是徐楓從影以來最外向潑辣的角色，只可惜《空山靈雨》的角色繁多，她的戲份隨著劇情演進漸漸稀釋，殊為可惜。

同樣地，孫越、田豐、陳慧樓和吳明才等演員，雖然只是反派角色，卻也都有型有戲，只是還欠畫龍點睛的關鍵戲份，讓他們的奸邪貪婪更能餵食觀眾的戲劇期待，大師視界和手法不凡，輪廓已明，只可惜哲理雖精深，戲劇血肉卻不足，或許就是《空山靈雨》未能在商業市場上獲得更多共鳴的原因吧。

FlyingDonkey

http://kamingsays.blogspot.com/2007/11/blog-post_27.html
高清第七封印

這是不是第一隻高清影史經典？

英國的影碟寶號Tartan出版，12月3日正式面市，盛惠29.99英磅。

一直懷疑，經典要高清嗎？有些經典連source都不清，菲林都是斷斷續續的，談甚麼HD？最大問題，不是故意向科技說不，而是高清代表了「標清」的末落、軟硬件的改朝換代。老實說，看《第七封印》，480線跟720線跟1080線有甚麼大分別？1080線會令你更加感動嗎？1080線的Blu-ray會比 480線的DVD多一倍的賺人熱淚？軟硬件的改朝換代，代表我們那些DVD藏貨一天會完全outdated，跟過去的VHS及Laser Disc同樣命運。Tartan這個label，十多年來也經歷了由錄影帶到影碟，由analog到digital的不同世代。

電視、電影的解像度越高，跟節目的水準及智商越成反比。12月31日香港實行數碼廣播，屆時全城一片高清熱。頂，難道睇「同事三分親」都要1080線才開心？

昨晚無聊，竟然在有線電視看完整套《Last Action Hero》（1993）。當年在影院，其中一個驚喜處是影片末段，《第七封印》的死神從戲院走出來。今天回看才知，原來演死神的就是後來《魔戒》的甘道夫 Ian McKellen，那個甚有大將風範、說話鏗鏘跌宕的男同志。

橙色力量

費萊利兄弟（The Farrelly Brothers）絕對不會是當今影壇上最出色的兄弟導演，但卻很可能是最有特色的一對。第一，他們只獨沽一味拍喜劇片；第二，他們都嗜壞品味，除了屎、尿、屁，還有性，露骨的性（最惡名昭彰的是《情迷索瑪莉》There's Something About Mary裏誤把精液作膠頭液的一幕；接下來的恐怕便是《真的想飛你》The Heartbreak Kid裏拉娜脫掉褲子向丈夫撒尿時，陰道環應聲跌了出來的那個鏡頭了）；第三，政治極度的不正確，包括總拿女性和同性戀者開玩笑（雖然大、小男人也不能倖免）、戲裏的小孩全部人細鬼大、且恃細行兇，面目可憎；但最教人側目的，卻是十二分的愛遭質殘障人士（他們監製過一部叫《The Ringer》的作品，男主角為了避債而假扮殘障人參加特殊奧運    會；片中的殘障選手甚至全部由真人演出）。說他們是荷李活    王晶    ，其實只說對了一半——兩兄弟比王晶更cheap、更賤。

不過兩人比王晶都要高的地方，卻是在於惡搞以外，還有guts 有heart。政治不正確便是guts的表現 ── 荷李活其實比任何一個地方都要保守，都要（假）道德。所謂「政治不正確」正正就是種種（假）道學的借口、外衣。兄弟倆做的，最終目的就是針對這些虛偽的臉孔。這所以《真》片裏的拉娜會成為他們嘲弄的對象，不因為她是女人，而是因為她惺惺作態，婚前假裝淑女，婚後才露出本來面貌。費萊利兄弟對這些人是不大留情的。拉娜被墨西哥的太陽曬得焦頭爛額、鼻子裏突然會噴出一團濡濕的肉，兄弟倆已算是留了手。他們 appreciate的，是不作假弄虛、愛用真臉孔真心示人的人物，就算怎樣土怎樣「娘」也無所謂。在《真》片裏，美蓮達一家是代表。他們都是最道地（down to earth）的美國土包子，長相騎呢、衣著沒品味、一個不大好笑的笑話都會笑餐飽，但卻心地善良、沒機心、喜怒形於色，有碗話碗有碟話碟。美蓮達不美（起碼不是驚艷那種），但一顰一笑，都真摯可人。是之為有heart。亦是故，愛迪在有比較之下，不做花心大少，鮮有也！（《真》片前身是紐‧西蒙Neil Simon的舞台劇，七二年曾被女導演伊蓮‧梅Elaine May改編成同名電影《花心大少》。）。

說費萊利兄弟的電影有顛覆意味可能會過譽了點，但它們多多少少都會「有啲嘢」，卻無疑是一直吸引著我的地方。

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/071130/12/2kjal.html

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-11-25  08:29 PM 發表
銅鑼灣 HMV 有 2002 版內地泰盛買法國2區版 DVD 《俠女》, 好似 $120

原帖由 橙色力量 於 2007-11-25  09:31 PM 發表

$109入手了, 質素其差, 但始終算有了

FlyingDonkey

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12829906
追思楊德昌：無根年代
tonyblue - 未分類 | 2007-12-02 12:09:14
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楊德昌的革命夥伴昨天淚眼憶同志，卻也揭露了文化斷根的悲劇。

台灣媒體八卦化之後，會呈現怎麼樣的一個現象呢？雞毛蒜皮當家，文化式微，似乎是必然的結果。

吳念真昨天結束「追風計畫：楊德昌光影紀事」座談會，離開新光美術館時，面對微笑語重心長地說了一句話：「只有今天，忘了昨天，多好的事。」

那是一句反諷的話，這場座談會上與會人士全都在追想美麗的昨天，相對於今天的冷漠與蕭索，昨日縱有千百不是，卻才是值得頻頻回顧的。

問題在於我們全然不在意昨日的消逝。

昨天的座談會上，楊德昌的長期合作夥伴余為彥導演揭露了一則驚人的消息：原本配合這次金馬獎的回顧展，爭取到一筆經費，想要替楊德昌過去的作品重新洗印一個全新拷貝，但是向中央電影公司洽詢後，新的承辦人員卻回答說：「原有的底片都不見了。」

電影映演需要拷貝，但是拷貝會舊會磨損，十多後要重看《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》或《牯嶺街少年殺人事件》，已經斑駁下雨的拷貝往往是不堪使用的，必需拿出底片再沖印一個拷貝，才能如新重映。

用花兒來做比方，拷貝如花瓣，底片如根，底片不見了，就代表根沒有了，花兒凋零後，一切就絕種了。

台灣過去五十年許多膾炙人口的作品已經因為前人的無知，佚散殆盡，台語片如此，無數的三廳電影、文藝電影和武打電影亦如此，如今，無知與無心的後人，繼續上演著文化滅種記，而我們也繼續扮演著束手無策的乾著急角色。

電影文化從商人手上易主，就丟掉了所有的底片（雖然真相還待新中影公司的人出面澄清），確實是台灣電影文化最可怕的噩夢，但是除了少數電影人心急之外，多數的台灣媒體卻是漠然的。

「楊德昌的作品底片全沒了，那意謂著可能連我的底片也沒有了！」侯孝賢接著這個話題飆出了這句話。這不是一句玩笑話，最足以代表台灣八０年代文化記憶的電影底片如果真的都消失的話，那真的是一場文化浩劫。

「我們正在一個不連續的年代中。」張毅引述了管理學大師彼得．杜拉克的名言以反諷的語氣痛陳文化斷層的悲哀，雖然杜拉克早在1968年即提出預言，未來將大大不同於過去，而是個不連續、斷裂的時代，但是親眼目睹歷史和記憶正從我們的指縫中溜走的悲痛，卻還是心驚與不甘的。

去年，中央電影公司易主之前，電影文化人就曾經發起連署運動，希望中國國民黨要重視文化資產，保留電影香火命脈，政客們也曾善意回應，但是如果余為彥的接洽結果是真的，這些底片都不見的話，就真的是文化浩劫，前任電影資料館長黃建業於是當場就大聲疾呼，要求現場出席的台灣新電影工作夥伴趁記憶尚清朗之際，多做一點口述歷史與文物保存的工作，讓歷史不致於空白。

昨天座談會後，原本就想寫文抒懷的，但是刻意等到今天報紙都出來後，才抱著遺憾卻不意外的心情寫下這篇文章。今天的平面媒體報導上，中時和蘋果都有記者報導了這場座談會，卻無一字提及此事，自由和聯合則是在文章的最後一段提及了電影文化資產正在遺失的訊息。

這就是台灣記者的水平嗎？還是他們知道主編只要八卦，不要文化，就算寫了也不會登，乾脆就不要寫了？還是只要拿一些楊德昌生前的趣味故事來填塞版面，就算交差了事了呢？（就像楊德昌過世時，媒體煞有介事地捕捉他的情史，如今他的作品能夠重映，多數媒體不是視而未見，就是隻字未提，更沒有評論介紹了，新聞熱潮一退，台灣媒體的殘酷無情與無知短視，在在讓人心驚。）

沒有台灣記者關心這批電影底片是不是真的消失了？是被變賣了？還是被有心人偷藏了起來？或是被棄置屋角，無人聞問？還是只是新手接棒，搞不清楚狀況而衍生的誤會呢？沒有人想要多往下挖一點嗎？沒有人關心文化斷根的問題嗎？

昨天不見了，今天還有什麼風采呢？誰來替台灣的昨天留住一點記憶呢？

FlyingDonkey

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-12-2  06:56 PM 發表


$109入手了, 質素其差, 但始終算有了

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12843731
胡金銓：誰剪了俠女？

胡金銓導演曾入選世界五大導演之一，他的《俠女》當年卻被迫分成上下集映演，是誰有本事把《俠女》一剪為二？

理直氣壯，義憤填膺的人很容易相信自己是站在真理或正義的一方，但是事實只有一個，不是大聲就能左右真相的。

二日下午到新光美術館參加了「胡金銓與李翰祥的光影年代」的座談會，焦雄屏主席特別邀請到了當年推荐《俠女》參加坎城影展競賽的法國著名評論人／學者／製片人余輩．尼歐葛瑞（Hubert Niogret）和曾經參加《俠女》坎城記者試映場的義大利知名影評人羅倫佐．柯戴立（Lorenzo Codelli）出席盛會，提及了當年種種。

《俠女》到坎城參展，已經整整三十八年前的往事了，每個人的記憶因而都不太準確對焦，有時記憶的閃失，有的是原本就是誤讀，再經過時間的累積與變化，得到的結論就更不一樣了。

余輩和羅倫佐都提到了《俠女》確實是讓他們眼界一開的新武俠作品，也認為胡金銓是從傳統中國取材，用電影感的手法表現電影藝術的大師，然而，余輩對於當年《俠女》被迫以上下集的方式在台港映演很不諒解，表示他在法國友人皮耶．李思昂的引介下看過《俠女》後就驚為傑作，認為超越了當時花拳繡腿的港式武俠片，所以和幾位友人集資募款才幫上胡金銓重新整理底片，剪輯成完整版的《俠女》參賽，獲得了一個「技術小獎」。

羅倫佐則是對於能在光點台北買到胡金銓執導的早期作品《玉堂春》和後來的《天下第一》等片ＤＶＤ很是興奮，更感謝電影資料館送了一本「沙榮峰回憶錄」給他，讓他能夠對胡金銓在台拓荒工作的情貌有更多了解。

一聽到曾經贊助支持胡金銓拍出《龍門客棧》和《俠女》等片的聯邦公司老闆沙榮峰的名字，余輩馬上插嘴，語帶氣憤地說：「就是這個人把《俠女》剪成上下集的。」

余輩的談話未必全對，但是他講話氣勢十足，加上與胡導演往來密切，就很有說服力，例如他說《俠女》在坎城得到的是個技術小獎，這句話對很多台港影人或許很刺耳不中聽，但是平心而論，每年的坎城得獎名單出爐時，世人不是只關切金棕櫚獎落誰家嗎？《俠女》在坎城雖然得了名叫「高等技術大獎」的獎，推崇了胡金銓導演的剪接技術成就，但在歐美影人心中，技術獎還是半小不大的獎，只是在《俠女》之前，華人不曾在坎城競賽中正式露出（李翰祥的《楊貴妃》到底得過什麼單位發的什麼獎？還待查証），所以消息傳回台港，真的激勵了非常多的年輕電影工作者，在一個苦悶的年代，《俠女》的坎城得獎對華人而言是莫大的一顆心靈炸彈。

簡單的得獎事實，中外人士解讀不同，固然是因立場互異，民族情感也有關係，心理天平上的砝碼輕重，有時不是陳述事實就可以交代清楚的。

真正的爭議在於《俠女》硬分為上下集映演的爭議。座談會的與談人士其實對於當年聯邦公司的拍攝恩怨只有聽聞，難明究裡，但是從《龍門客棧》開始就成為胡門子弟大師兄的石雋可是知之甚詳，他的澄清或更正因而就非常重要。

石雋說《俠女》前後拍了三年又六天，第一個鏡頭是他，最後一個鏡頭也是他到溪頭的大學池畔補拍特寫做結，因為電影工期拖得太長，胡金銓和沙榮峰後來交惡，不但不通電話，連見面都難，石雋因而扮演了居中傳話的角色，他以胡門大弟子的身份替沙榮峰說了幾句公道話，他說：「當時，胡導演已經預支了導演費，但是雙方交惡，無法再合作，於是就倡議把《俠女》分為上下集映演，下集就算是另外一部電影墊還給聯綁公司，但是《俠女》電影長度做一集太長，做兩集又嫌太短，於是只能另外再在香港補拍一些鏡頭，湊足了兩集量，才算了卻彼此的爭端與心結。」

不為尊者諱，不為賢者諱，歷史真相如何，就還原歷史情貌，就事論事，才是求真又負責的態度，胡金銓追求藝術完美，沙榮峰講究投資效率，各有堅持，糾紛就難免，只是後人在做歷史拼圖時，往往只揀拾了部份真相，就認定了事實，眾口鑠金下，反而偏離了真實，就這個層次而言，昨天的這場座談會雖然到場的人不多，電影資料館也沒有派人來蒐集素材，對我而言，卻是好好上了堂影史課呢。

CR7

TRAINSPOTTING好正

橙色力量

胡金銓逝世十週年公開講座
| 思想／理論 | 文化研究 | 影視評論 | 生活 |
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--譚寧

主辦單位： 香港大學文學院、明報月刊、明報出版社


向胡金銓導演致敬
紀念胡金銓逝世十周年 公開講座


主持:明報月刊總編輯潘耀明先生， 嶺南大學中文系黃淑嫻博士

主講嘉賓:美國南加州大學東亞系兼比較文學系張錯教授

特邀講者：香港浸會大學文學院鍾玲院長， 前嶺南大學高級語文導師胡維堯女士, 香港電影資料館特約研究員羅卡先生, 著名電影演員鄭佩佩女士

節目內容：《胡金銓傳奇》短片播放
- 張錯教授及穆曉澄先生合作製作

日期：8/12/2007(星期六)　

時間:11:00-13:00

地點:香港大學本部大樓畢業生評議會室(Convocation Room)

語言:粵語

名額:50 需要註冊,先到先得

報名方法:http://hkuems1.hku.hk/hkuems/ec_ ... est=Y&UEID=8282

查詢: Tammy Ho (email): [email protected] (電話): 94009146

FlyingDonkey

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李屏賓：北歐回顧展 0
tonyblue - 電影人物 | 2007-12-11 22:32:51
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台灣知名攝影師李屏賓回台參加了金馬獎，再度摘下了他的金馬攝影獎，但是多數台灣人都不知道，他在今年十月曾經揚威挪威，讓北歐影人懾服於他的攝影成就上。

一年一度的電影「大拜拜」─金馬獎日前落幕了。我用「大拜拜」來形容金馬獎，這句話其實不帶貶意，因為是大拜拜，才會有華人電影工作者的齊聚一堂，才會有頂尖藝術工作者匯聚台北，問題是你如何看待「大拜拜」？

鎖定頂尖高手，安排做訪問，是我在大拜拜期間拿香跟拜時心中一再浮想起的聲音，幸運的是，今年的金馬獎期間我抽空做了兩次訪問，一次是以《心中有鬼》獲獎的攝影師李屏賓，一位是以《色，戒》獲獎的配樂家亞歷山大．戴斯培（Alexander Desplat），在專業上他們都算是國際翹楚，這兩次的訪問對我而言不但是有緣面對火線風雲人物，他們的專業見解更開啟了我的電影視野，一字一句都彌足珍貴，日後等訪問稿整理出來後，再放在部落格上和大家共享。

李屏賓出道快三十年了，台港中國三地都獲獎無數，更以《花樣年華》在坎城獲得攝影獎，也成為國際爭邀的搶手攝影師，先後替日本導演行定勳拍了《春之雪》、法國導演吉爾‧布都(Gilles Bourdos)拍了《白色謀殺案》，也與越南導演陳英雄合作了《夏天的滋味》，中國導演田壯壯的《小城之春》、徐靜蕾的《一個陌生女子的來信》也都由他掌鏡。

但在這回的訪談中，才意外獲悉挪威電影人視他為大師，在十月四日到十一日之間於奧斯陸舉行的「來自南方的電影」電影節，不但為他舉辦了回顧展，同時還辦了多場工作坊，請他指導挪威的電影攝影師打燈攝影的技巧與概念，另外，也在頒獎典禮盛會上推崇他是影像詩人，頒發了特別榮譽獎給他，極盡榮寵。

坦白說，我以前沒聽過奧斯陸的「來自南方的電影」電影節，但是點選了影展的官網網址進去細看之後，不論是電影節官網上的文字和圖像介紹；頒獎典禮上的實況影片http://www.filmfrasor.no/no/nyheter/festivaltv-prisutdeling.html；或者是歡迎式的影片片段和工作坊上的相片和文字記錄，http://www.filmfrasor.no/no/nyheter/mark-lee-workshop.html　我必需說那還真是很不容易的一項成就。

「新聞局官員通知我挪威要替我辦回顧展的時候，語氣中盡是不可置信的感覺，」李屏賓想起那段時光，其實感概很深，但是他強調並不是要挑剔或抱怨官員，「以前，國際影展不是只替台灣電影或導演辦回顧展嗎？沒想到如今也會替攝影師辦回顧展。」李屏賓說原本是件讓人開心的事，聽到承辦官員這麼說，心情反而沈了下去，「幕後的工作人員不也是電影人的一環嗎？專業上獲得肯定，有外國人主動來要求辦回顧展，不也是好事嗎？」或許，官員只是不會表達，措詞不盡妥當，讓人聽了有點嘔，不過，後來台灣駐挪威代表處的官員還特別向李屏賓道謝，因為「北歐人就是這樣，平常努力辦外交，總是愛理不理，很難拓展，但是人家一旦找上門 來辦活動，許多管道都通了。」

新聞局官員曾經問他要不要替他宣傳，但是李屏賓自認成就在電影，憑著電影就可以走遍世界，婉謝了相關宣傳，就帶著自己的一身好本事，順便邀請八十歲的老母 親陪同到了挪威出席影展。後來，他在領取榮譽獎時，講了一段相當感人的話：「我來自台灣，非常遙遠的地方，可是你們放映了我的作品，大家看了電影後，就會了解我在想什麼，拍什麼，讓我覺得非常的驕傲。今天能夠獲得這個獎，是我生命中很重要的肯定，因為我知道只要繼續去做我喜歡的事物，世界上就會有人從我的作品中得到樂趣。我的母親這次也隨著我來到了挪威，她以前一直不知道她的兒子做了些什麼，今天，她也在現場，我想她此刻應該知道她的孩子做了些什麼（現場 鼓噪歡呼）…我也要特別感謝候孝賢導演，他一直容忍我鼓勵我去做冒險的新嘗試。」

影展主席在致歡迎詞時還特別表示本來以為受到颱風影響，李屏賓可能來不了奧斯陸，讓他一度以為影展受了詛咒，還好李屏賓即時到達，影展才不致黯淡，當然李屏賓也不忘簡介自己從小就愛看電影，一直想要當電影人，當年中影開技術訓練班，他學業成績不佳，只能勉強擠進後補，後來攝影班有缺，就補了進去，莫名其妙就和攝影結了緣。

這個影展規模雖然不大，主辦人卻很用心，除了要挪威攝影師觀摩李屏賓的作品風格外，還特地為李屏賓開設工作坊，請他講解某些精彩畫面是怎麼拍出來的，更特別的是還有現場打燈測試，由挪威攝影師就某些特定場景打好燈光，再由李屏賓提出他的專業看法，有了這樣的實際切磋，接觸和比較，每個人的領悟和體會相信都是格外深刻。

以上的內容其實是我訪問李屏賓時順便提到的話題，我花了這麼長的時間、精力與篇幅寫下這些文字，其實只是因為發生在十月中旬的這些事件，台灣媒體沒有報導，台灣影迷幾乎毫無聽聞，毫無了解，電影能發揮的人生影響力也許不是那麼立即鮮明，電影幕後工作者的成就更不是時下的八卦媒體關切的議題與焦點，我能做的只是扮演好中間媒介的角色，把我知道的事，讓更多的朋友知道，這也算是一位電影愛好者能盡的一點微薄之力了。


主文中的照片都是李屏賓在電影節上的留影（取材自奧斯陸「來自南方的電影」電影節官網）。

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歐洲電影獎2007入圍名單
http://blog.yam.com/tonyblue/article/12428366
2007歐洲電影EUROPEAN FILM 2007

《4月3週又2天（4 LUNI, 3 SAPTAMINI SI 2 ZILE／4 Months, 3 Weeks and 2 Days）》羅馬尼亞
《天堂邊緣（AUF DER ANDEREN SEITE／The Edge of Heaven）》德國／土耳其
《最後的蘇格蘭王（THE LAST KING OF SCOTLAND）》, 英國
《玫瑰人生（LA MÔME (La Vie en Rose)）法國
《茉莉人生（PERSEPOLIS）》法國,
《黛妃與女皇（THE QUEEN）》 英／法／義

2007歐洲導演EUROPEAN DIRECTOR 2007

法提．阿金（Fatih Akin）／《天堂邊緣》
羅伊．安德森（Roy Andersson）／《啊！人生(DU LEVANDE(You, the Living)》
史提芬．佛瑞爾斯（Stephen Frears）／《黛妃與女皇》
凱文．麥當納（Kevin Macdonald）／《最後的蘇格蘭王》
克里斯汀．穆基（Cristian Mungiu）／《4月3週又2天》
朱塞普．屠納多利（Giuseppe Tornatore）／《隱秘女人心（LA SCONOSCIU TA (The Unknown)）》

2007歐洲女演員EUROPEAN ACTRESS 2007

瑪莉詠．柯蒂亞絲（Marion Cotillard）／《玫瑰人生》
瑪莉安．菲絲佛（Marianne Faithful）／《洞裡春光（IRINA PALM）》
卡莉絲．馮．胡騰（Carice van Houten）／《黑色名冊(ZWARTBOEK／Black Book)》
安娜瑪麗亞．瑪琳卡（Anamaria Marinca）／《4月3週又2天》
海倫．米蘭（Helen Mirren）／《黛妃與女皇》
卡西娜．羅波坡（Ksenia Rappoport）／《隱秘女人心》

2007歐洲男演員EUROPEAN ACTOR 2007

薩松．葛拜Sasson Gabai《樂隊來訪時(BIKUR HATIZMORET／The Band’s Visit)》
艾利歐．杰曼諾（Elio Germano）／《我的哥哥是獨生子（MIO FRATELLO É FIGLIO UNICO (My Brother is an Only Child)）》
詹姆斯．麥卡維歐（James McAvoy）《最後的蘇格蘭王》
米基．馬諾洛維克（Miki Manojlovic）《洞裡春光》
米榭．皮柯里（Michel Piccoli）／《青樓怨婦續集：永遠的美人（Belle Toujours）》
賓．威蕭（Ben Whishaw）／《香水（Perfume: The Story of a Murderer）》


2007歐洲編劇EUROPEAN SCREENWRITER 2007

法提．阿金（Fatih Akin）／《天堂邊緣》
艾朗柯里林鄉（Eran Kolirin）／《樂隊來訪時》
彼得．摩根（Peter Morgan）／《黛妃與女皇》
克里斯汀．穆基（Cristian Mungiu）／《4月3週又2天》

2007歐洲攝影EUROPEAN CINEMATOGRAPHER 2007

Anthony Dod Mantle《最後的蘇格蘭王》
Frank Griebe 《香水》
Mikhail Krichman for《放逐（IZGNANIE (Banishment)）》
Fabio Zamarion 《隱秘女人心》

2007歐洲技術大獎EUROPEAN FILM ACADEMY PRIX D’EXCELLENCE 2007

Uli Hanisch for Production Design 《香水》的製作設計
Annette Focks, Jörg Höhne, Robin Pohle & Andreas Ruft 《情鍵四分鐘(VIER MINUTEN ／Four Minutes) 》的音效
Didier Lavergne 《玫瑰人生》的化妝
Francesca Sartori《傭兵傳奇（ALATRISTE）》 的服裝
Lucia Zucchetti《黛妃與女皇》的剪接

2007歐洲作曲家EUROPEAN COMPOSER 2007

Alexandre Desplat 《黛妃與女皇》
Alex Heffes《最後的蘇格蘭王》
Dejan Pejovic 《狂野喇叭手（GUCHA）》
Tom Tykwer, Johnny Klimek & Reinhold Heil 《香水》

http://blog.yam.com/tonyblue/article/12840406
（一）2007歐洲電影EUROPEAN FILM 2007

《4月3週又2天（4 LUNI, 3 SAPTAMINI SI 2 ZILE／4 Months, 3 Weeks and 2 Days）》羅馬尼亞

（二）2007歐洲導演EUROPEAN DIRECTOR 2007

克里斯汀．穆基（Cristian Mungiu）／《4月3週又2天》

（三）2007歐洲女演員EUROPEAN ACTRESS 2007

海倫．米蘭（Helen Mirren）／《黛妃與女皇》

（四）2007歐洲男演員EUROPEAN ACTOR 2007

薩松．葛拜Sasson Gabai《樂隊來訪時(BIKUR HATIZMORET／The Band’s Visit)》

（五）2007歐洲編劇EUROPEAN SCREENWRITER 2007

法提．阿金（Fatih Akin）／《天堂邊緣》

（六）2007歐洲攝影EUROPEAN CINEMATOGRAPHER 2007

Frank Griebe 《香水》

（七）2007歐洲技術大獎EUROPEAN FILM ACADEMY PRIX D’EXCELLENCE 2007

Uli Hanisch for Production Design 《香水》的製作設計

（八）2007歐洲作曲家EUROPEAN COMPOSER 2007

Alexandre Desplat 《黛妃與女皇》

（九）2007歐洲新發現
《樂隊來訪時(BIKUR HATIZMORET／The Band’s Visit)》BIKUR HATIZMORET (The Band’s Visit) by Eran Kolirin, Israel

（十）2007歐洲電影費比西獎EUROPEAN - Prix FIPRESCI
《心（COEURS）》法國導演亞倫．雷奈（Alain Resnais）

（十一）2007歐洲電影觀眾票選獎
朱塞普．屠納多利（Giuseppe Tornatore）／《隱秘女人心（LA SCONOSCIU TA (The Unknown)）》

（十二）2007歐洲電影終身成就獎EUROPEAN FILM ACADEMY LIFETIME ACHIEVEMENT AWARD
尚─盧．高達（Jean-Luc Godard）

（十三）歐洲影人世界電影成就獎EUROPEAN ACHIEVEMENT IN WORLD CINEMA 2007 – Prix Screen International
拍過《四海好傢伙》、《紐約黑幫》、《純真年代》和《吸血鬼》等片的德國攝影師麥可．包浩斯（Michael Ballhaus），請見右圖。


（十四）2007歐洲電影榮譽獎HONORARY AWARD
葡萄牙導演奧利維拉Manoel de Oliveira

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福佳, 潛水鐘與蝴蝶上戲院時候我不在香港

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畫外音—王晶座談會全紀錄
http://www.filmcritics.org.hk/bi ... atid=178&id=436