《香港電影》好多期 一樣炒好多冷飯

橙色力量

皇 后 相 繼 地 去 了 ！
皇 后 碼 頭 縱 有 人 絕 食 、 寫 血 書 抗 議 ， 還 是 逃 不 過 要 清 拆 的 命 運 。
　　 200 碼 範 圍 內 的 皇 后 戲 院 ， 陸 海 通 大 廈 也 將 會 拆 卸 重 建 而 被 迫 結 業 ， 將 成 27 層高 甲 級 商 廈 。 縱 使 院 方 多 番 否 認 會 結 業 ， 但 其 他 商 戶 已 作 好 搬 遷 準 備 ， 如 勝 利 大 藥房 將 會 與 陸 羽 茶 室 為 鄰 、 有 食 緣 亦 將 會 在 中 環 另 覓 新 舖 … … 皇 后 戲 院 又 何 以 獨 善 其身 呢 ？

記 者 ： 黃 潔 蓮
攝 影 ： 梁 細 權 、 楊 錦 文 、 黃 潔 蓮

褪 色 皇 后

香 港 的 電 影 業 也 曾 有 過 興 盛 的 年 代 ， 單 是 中 環 ， 已 有 6 間 戲 院 ， 皇 后 戲 院 是 目 前 僅 有 的 舊 戲 院 。 1961 年 業 ， 現 雖 門 庭 冷 落 ， 但 在 60 、 70 年 代 曾 經 輝 煌 過 ， 當 時 播 映 首 輪 西 片 ， 很 多 居 於半 山 的 達 官 貴 人 都 愛 到 皇 后 看 戲 。 直 至 80 年 代 開 始 播 嘉 禾 電 影 ， 到 現 在 播 放 次 輪西 片 ， 皇 后 的 角 色 在 不 斷 逆 轉 中 。
唯 一 不 變 ， 就 是 那 開 畫 前 的 幻 燈 片 廣 告 和 60 年 代 的 裝 修 。 戲 院 雖 曾 在 90 年 代 初 大 肆 裝 修 ， 把 門 口 縮 細 、 售 票 大 堂 屈 在 二 樓一 角 ， 原 來 的 堂 座 亦 已 變 成 現 今 的 和 民 居 酒 屋 。 戲 院 只 保 留 了 原 來 的 超 等 位 ， 所 以進 去 看 戲 ， 上 完 自 動 電 梯 ， 又 要 再 多 行 兩 層 才 到 達 戲 院 入 口 。 面 積 變 細 不 在 話 下 ，戲 院 內 牆 身 的 隔 音 棉 ， 也 有 剝 落 現 象 。 舊 而 有 為 的 ， 就 是 那 寬 闊 的 座 椅 。 坐 得 耐 ，自 然 冇 腰 骨 地 身 體 向 下 滑 ， 那 張 凳 就 是 可 以 前 後 移 動 ， 就 算 你 向 下 滑 ， 仍 然 貼 你 的 背 ， 真 皮 座 椅 的 柔 軟 ， 確 比 絨 布 椅 坐 得 更 貼 身 舒 服 。


絕 無 僅 有 的 舊 式 人 手 圈 畫 座 位 表 及 人 手 寫 的 戲 票 。


真 皮 座 椅 可 以 前 後 移 動 ， 是 昔 日 以 雙 倍 價 錢 買 超 等 戲 票 的 專 有 享 受 。


86 年 上 《 壞 女 孩 》 ， 當 時 門 口 寬 闊 ， 旁 邊 還 有 巨 大 宣 傳 海 報 。 （ KK 提 供 ）


從 前 的 電 影 宣 傳 海 報 位 置 ， 已 被 電 視 大 屏 幕 取 代 。 若 皇 后 結 業 ， 戲 院 里 是 否 要 改 名 呢 ？

戲 迷 又又 如 ： 要 凳 唔 要 戲 院
「 若 戲 院 要 拆 ， 我 覺 得 古 董 真 皮 椅 最 值 得 保 留 ， 如 果 到 時 可 以 拆 一 張 放 在 家 中 都 幾 好 。 」 在 陸 海 通 大 廈 開 店 的 黃 又又 如 說 。 家 住 港 島 區 ， 兒 時 媽 媽 常 帶 她 去 皇 后 看 戲 ， 在 凳 上 滑 來 滑 去 已 樂 透 半 天 。 就 算 現 在 比 起 其 他 戲 院 的 設 備 較 遜 色 ， 她 仍 愛 到 這  看 《 滿 城 盡 帶 黃 金 甲 》 、 《 斷 背 山 》 、 《 Harry Potter 》 等 ， 「 除 貪 方 便 ， 也 因 為 戲 院 夠 大 沒 壓 迫 感 。 」 愛 靜 的 她 也 貪 這  人 流 不 多 、 地 台 夠 斜 度 ， 不 會 被 前 面 的 觀 眾 遮 擋 視 線 。

戲 迷 KK ： 包 有 位 兼 享 特 價
KK 每 星 期 最 少 看 一 齣戲 ， 亦 愛 走 勻 全 港 九 戲 院 去 看 去 聽 ， 他 說 若 以 戲 院 音 響 及 銀 幕 畫 面 來 說 ， 皇 后 顯 然落 後 ， 但 作 為 緬 懷 歷 史 ， 皇 后 舉 足 輕 重 ， 單 是 那 懷 舊 的 幻 燈 片 廣 告 ， 就 令 人 回 味 。 80 年 代 由 父 母 帶  他 從 沙 田 的 家 專 誠 過 海 看 戲 ， 所 以 這  為 他 帶 來 不 少 兒 時 回 憶 。 現 在 若 遇 上 賣 座 猛 片 ， 其 他 戲 院 爆 滿 ， 這  總 有 位 。 星 期 二 還 有 $30 特 價 票 ！ 他 說 若 果 有 如 皇 后 碼 頭 一 類 的 保 育 行 動 也 會 支 持 ， 拆 了 她 始 終 覺 得 可 惜 。
戲 院 佈 局 惹 觀 眾 遐 想

舊 式 戲 院 ， 多 建 在 獨 立 大 廈 ， 而 當 時 的 皇 后 和 對 面 的 娛 樂 ， 是 早 期 首 批 與 商 場 毗 連 的 戲 院 。 專 門 研 究 戲 院 設 計的 紀 陶 說 ： 「 早 期 的 戲 院 在 入 口 處 必 有 一 條 樓 梯 ， 那 是 一 種 氣 派 ， 然 後 拾 級 而 上 ，沿 途 貼 滿 電 影 宣 傳 海 報 、 劇 照 ， 就 算 連 小 食 部 ， 進 場 前 的 等 候 區 也 經 過 精 心 設 計 ，那 是 捕 捉 觀 眾 的 心 理 ， 讓 他 們 對 電 影 更 有 期 待 感 ， 亦 覺 得 看 戲 是 一 種 享 受 。 」 他 說翻 版 問 題 、 迷 你 戲 院 都 是 促 成 戲 院 業 萎 縮 的 原 因 。 現 在 的 戲 院 ， 多 建 在 商 場 內 ， 受制 於 樓 底 矮 ， 斜 度 不 足 ， 連 那 種 大 堂 的 氣 派 也 缺 乏 了 。 皇 室 戲 院 曾 經 想 模 倣 這 種 舊有 的 氣 派 ， 可 是 地 方 太 小 ， 樓 梯 只 短 短 的 十 數 級 ， 他 戲 謔 似 是 走 進 子 宮 那 樣 狹 小 侷促 。
此 外 ， 從 前 的 戲 院 地 方 夠 大 ， 環 迴 立 體 聲 製 造 出 的 迴 音 效 果 ， 亦 是 吸 引人 入 場 看 戲 的 因 素 。 現 今 有 些 戲 院 只 得 數 十 座 位 ， 就 算 做 到 數 碼 音 效 ， 但 氣 勢 已 不復 當 年 勇 。 「 目 前 做 到 優 質 音 效 的 有 IFC ， 而 IMAX 的 音 響 做 得 不 錯 ， 但 座 位 只 200 餘 個 ， 比 起 美 國 、 上 海 的 ， 級 數 還 差 一 截 。 」

碩 果 僅 存 光 影 地
周 驄 回 味 　 觀 塘 銀 都

今年 快 80 歲 的 周 驄 ， 見 證 了 香 港 電 影 業 發 展 的 興 衰 。 70 年 代 曾 是 光 藝 影 片 公 司 力 捧的 小 生 ， 直 至 80 年 代 初 期 ， 在 電 影 事 業 衰 落 的 時 候 ， 便 到 銀 都 戲 院 擔 任 經 理 ， 一做 便 8 年 了 。 「 別 以 為 當 經 理 會 較 拍 戲 舒 服 ， 冷 氣 壞 了 、 音 響 燈 光 有 問 題 固 然 要 理； 遇 有 人 打 架 、 虛 報 火 警 、 虛 報 炸 彈 都 關 我 事 ， 要 去 警 局 落 口 供 備 案 。 」 最 心 痛 的 ， 莫過 於 觀 眾 割 凳 。 娛 樂 戲 院 結 業 ， 就 把 那 千 多 張 凳 都 搬 了 過 來 。 那 是 從 美 國 入 口 、 大大 張 的 真 皮 座 椅 ， 價 值 600 美 元 ， 當 時 在 觀 塘 區 來 說 ， 是 一 家 很 豪 華 的 戲 院 了 。 直至 十 多 年 前 戲 院 翻 新 縮 細 ， 這 些 又 大 又 笨 的 皮 椅 最 終 也 退 役 了 。
周 驄 口 雖 說 當 戲 院 經 理 有 多 麻 煩 ， 但 對 於 當 年 上 映 如 《 仙 樂 飄 飄 處 處 聞 》 、 《 少 林 小 子 》等 電 影 而 逼 滿 人 的 場 面 ， 還 是 記 憶 猶 新 ： 「 全 場 1,440 個 位 座 無 虛 席 ， 人 龍 更 由 戲院 門 口 排 至 裕 民 坊 轉 角 的 豐 銀 行 ， 風 光 時 每 日 有 十 幾 萬 收 入 。 農 曆 年 間 必 定 打 蛇 餅 。 」 周 驄 說 現 在 老 眼 昏 花， 加 上 戲 院 變 細 ， 不 及 從 前 的 大 戲 院 來 得 震 撼 有 Feel ， 已 沒 有 到 戲 院 看 戲 了 。

罕 有 單 幢 式 　 旺 角 豪 華

戲院 業 衰 落 ， 是 電 影 業 衰 落 所 附 帶 的 影 響 嗎 ？ 影 評 人 何 故 說 ： 「 你 看 《 哈 利 波 特 5 》在 IMAX 上 映 多 時 還 是 全 院 爆 滿 ， 就 知 道 觀 眾 仍 是 有 意 欲 入 場 睇 戲 ， 只 是 戲 院 本 身能 否 吸 引 觀 眾 而 已 。 」 以 前 的 人 看 戲 是 唯 一 娛 樂 ， 而 且 對 娛 樂 的 要 求 很 高 ， 寧 願 付雙 倍 價 錢 買 超 等 票 。 而 他 亦 慨 嘆 香 港 之 所 以 沒 有 笑 匠 ， 就 是 因 為 戲 院 太 細 ， 「 喜 劇要 靠 大 班 人 來 製 造 笑 聲 ， 現 在 的 戲 院 不 足 100 個 座 位 ， 感 染 力 自 然 大 減 。 」 現 時 全港 僅 有 的 單 幢 式 戲 院 ， 就 只 有 豪 華 戲 院 ， 樓 高 5 層 ， 2 間 影 院 播 放 中 外 電 影 ， 座 位 4 、 5 百 的 大 戲 院 ， 何 故 說 但 願 院 商 非 為 重 建 有 利 可 圖 而 拆 掉 它 ， 使 香 港 還 能 保 留一 所 大 戲 院 。

http://appledaily.atnext.com/tem ... &art_id=7422983

橙色力量

李 安 為 什 麼 選 拍 張 愛玲 的 《 色 ， 戒 》 ？ 也 許 因 為 這 個 故 事 ， 講 一 個 邊 緣 的 城 市 一 段 邊 緣 的 歷 史 ， 孤 島 時期 的 上 海 ， 汪 偽 政 府 是 一 個 邊 緣 的 政 權 ， 汪 精 衞 是 一 個 邊 緣 人 。
汪 精 衞 的 詩 詞 ， 慷 慨 和 萎 靡 並 列 ， 陽 剛 與 陰 柔 互 見 ， 讀 之 可 見 其 充 滿 矛 盾 的 性 格 。
許多 人 都 會 背 少 年 汪 精 衞 行 刺 攝 政 王 失 敗 後 的 獄 中 詩 ： 「 慷 慨 歌 燕 市 ， 從 容 作 楚 囚 ，引 刀 成 一 快 ， 不 負 少 年 頭 。 」 風 格 豪 邁 清 狂 ， 遙 應 「 人 生 自 古 誰 無 死 ， 留 取 丹 心 照汗 青 」 的 文 天 祥 ， 近 如 「 我 自 橫 刀 向 天 笑 ， 去 留 肝 膽 兩 崑 崙 」 的 譚 嗣 同 ， 但 是 另 一首 ： 「 留 得 心 魂 在 ， 殘 軀 付 劫 灰 ， 青 燐 光 不 滅 ， 夜 夜 照 燕 台 」 ， 在 慷 慨 歌 狂 之 外 ，別 有 一 番 情 人 般 的 纏 綿 。 「 青 燐 光 不 滅 ， 夜 夜 照 燕 台 」 ， 一 番 愛 國 心 志 ， 寫 成 像 長相 廝 守 的 一 個 情 人 ， 明 明 是 殉 國 ， 讀 來 有 點 像 殉 情 ， 請 者 如 果 是 一 個 壯 志 猛 男 ， 會厭 其 娘 娘 腔 ； 如 果 是 女 性 ， 卻 又 覺 得 這 位 烈 士 ， 對 女 人 一 定 也 懂 得 千 般 呵 護 ， 真 是一 顆 情 種 。
剛 柔 並 濟 的 詞 風 ， 千 古 獨 步 ， 本 來 只 有 南 宋 辛 棄 疾 一 人 。 辛 棄 疾文 武 雙 全 ， 上 馬 殺 敵 ， 下 馬 賦 詩 ， 剛 豪 處 ， 有 「 千 古 江 山 ， 英 雄 無 覓 ， 孫 仲 謀 處 ，舞 榭 歌 台 ， 風 流 總 被 ， 雨 打 風 吹 去 」 的 風 雨 大 場 面 ； 精 膩 處 ， 卻 又 有 「 我 見 青 山 多嫵 媚 ， 料 青 山 見 我 亦 如 是 」 、 「 眾 裡 尋 她 千 百 度 ， 驀 然 回 首 ， 那 人 卻 在 燈 火 闌 珊 處 」 的 心 細 小 情 懷 ， 然 而 無 論 其 人 其 詩 ， 汪 精 衞 卻 是 一 個 失 敗 的 辛 棄 疾 。
李 安 的 電 影 有 《卧 虎 藏 龍 》 的 崇 高 （ Grandeur ） ， 也 有 《 斷 背 山 》 之 精 細 （ Finesse ） ， 把 《 色 ，戒 》 中 汪 偽 孤 島 時 代 的 色 調 拍 得 傳 神 ， 則 必 先 了 解 這 個 時 代 的 作 者 汪 精 衞 之 其 人 其詩 。 當 出 色 的 導 演 ， 真 不 是 簡 單 的 事 ， 李 安 遊 走 於 中 西 文 化 之 間 ， 持 有 中 華 民 國 國籍 ， 南 京 回 不 去 了 ， 紐 約 又 不 想 可 安 頓 下 來 ， 他 自 己 也 是 一 個 邊 緣 人 ， 而 《 色 ， 戒》 的 作 者 張 愛 玲 也 是 。 《 色 ， 戒 》 的 主 角 為 什 麼 選 中 梁 朝 偉 ， 或 許 是 看 中 了 梁 朝 偉在 《 無 間 道 》 裡， 把 一 個 邊 緣 人 演 得 如 此 悲 傷 。
藝術 的 美 感 ， 許 多 都 在 邊 緣 處 。 一 片 廢 墟 ， 一 抹 斜 陽 ， 黃 昏 是 日 夜 邊 緣 時 份 ， 景 色 最為 絢 美 。 波 特 萊 爾 的 詩 ， 王 爾 德 的 戲 劇 ， 都 在 一 個 舊 世 界 行 將 傾 圮 之 際 。 《 色 ， 戒》 的 邊 緣 頹 唐 的 罪 惡 之 美 ， 在 這 個 世 界 ， 除 了 李 安 ， 大 概 無 人 可 以 詮 釋 ， 選 擇 改 編張 愛 玲 這 部 作 品 ， 太 大 膽 了 ， 亦 唯 有 藝 高 如 李 安 者 ， 令 人 期 待 。

陶傑

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;coln_id=3530511

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-8-9  12:43 PM 發表
罕 有 單 幢 式 　 旺 角 豪 華

戲院 業 衰 落 ， 是 電 影 業 衰 落 所 附 帶 的 影 響 嗎 ？ 影 評 人 何 故 說 ： 「 你 看 《 哈 利 波 特 5 》在 IMAX 上 映 多 時 還 是 全 院 爆 滿 ， 就 知 道 觀 眾 仍 是 有 意 欲 入 場 睇 戲 ， 只 是 戲 院 本身能 否 吸 引 觀 眾 而 已 。 」 以 前 的 人 看 戲 是 唯 一 娛 樂 ， 而 且 對 娛 樂 的 要 求 很 高 ， 寧 願付雙 倍 價 錢 買 超 等 票 。 而 他 亦 慨 嘆 香 港 之 所 以 沒 有 笑 匠 ， 就 是 因 為 戲 院 太 細 ， 「 喜劇要 靠 大 班 人 來 製 造 笑 聲 ， 現 在 的 戲 院 不 足 100 個 座 位 ， 感 染 力 自 然 大 減 。 」 現 時全港 僅 有 的 單 幢 式 戲 院 ， 就 只 有 豪 華 戲 院 ， 樓 高 5 層 ， 2 間 影 院 播 放 中 外 電 影 ， 座位 4 、 5 百 的 大 戲 院 ， 何 故 說 但 願 院 商 非 為 重 建 有 利 可 圖 而 拆 掉 它 ， 使 香 港 還 能 保留一 所 大 戲 院 。

因為新寶office 在此, 甚至樓上有試片室

橙色力量

敬愛的英瑪‧褒曼先生和安東尼奧尼先生：

在天國的你們都好嗎？相關的報道，好像都沒有很詳細的說明你們離開前的狀態。不過大概都不要緊了，即使你們都曾受過肉體上的折磨，現在都不要緊了。希望你們都在享受覑永生的快樂。你們不會寂寞吧？不曉得在那遙遠的國度裏，會否有一個像「大師俱樂部」之類的東西，雲集了所有已離世的偉大的電影導演們，互相交流、分享。抑或你們仍可繼續創作，更隨心所欲地拍攝屬於自己的電影？（啊，你們還可以與一些過去的合作伙伴、以至繆斯、聚首一堂呢！）希望你們都安好！

你們離開之後，坊間照例有很多悼念的文字。大部分都向你們致意，也有小部分乘機繼續揶揄你們，或你們（一度）代表的「藝術電影」。他們嘲弄你們的電影沉悶、深奧、難明，又說你們脫離群眾，是活在「象牙塔」裏的小圈子人物。儘管他們也得承認你倆在上世紀五十年代至八十年代的影響力 ── 受影響的不僅是電影方面，而是整個文化面貌，但他們卻也不忘指出，你倆其實打從八十年代中期以還，基本上已沒再拍過一部重要的作品。（《芬妮與亞歷山大》（Fanny and Alexander），arguably 褒曼先生的最後傑作，是在1986年完成的；《女人女人》（Identification of a Woman），安東尼奧尼最後一部引起廣泛注意和獲得好評的作品，則攝於1982年。）換句話說，你們在世時，早已是passe（過時、陳舊）。

就讓那些愚昧的繼續愚昧吧！我們都不是耶穌基督，實在無法向他們施展神舻，把他們變得智慧一點。這是不能避免的。我是說，在這俗世社會裏，總會有這樣為數不少的人們，對待任何事物，都只以量計。說得清楚點，他們其實都是勢利的一群。他們當然不會明白藝術是不可能用數目字來衡量的。（又當然，如果那是件出現在蘇富比拍賣場的藝術品的話，則另作別論。）就算你跟他們爭辯說，褒曼先生一生產量驚人（超過60部長片，其中起碼有15至20部傑作），就連安東尼奧尼先生也有廿多部作品的紀錄（傑作？起碼不少於七、八部吧！）他們也仍會對你們嗤之以鼻！安罷！讓他們去吧！ （之一）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070810/12/2dehk.html

橙色力量

是的，你們都是已年過八旬的老人了。去世之前，安東尼奧尼先生更已癱瘓了很長的一段日子（總有十五年了罷！），而英瑪‧褒曼先生的健康狀也好像不大好。你們最有影響力的時期早就過去了。七十年代尾八十年代頭出生的一代的電影學生們，從沒看過你倆的作品的，恐怕佔了絕大比數。（「我在三家大學教書，但孩子們從來沒聽過那些經典藝術電影的名字。如果是硬性規定的話，他們才會看，否則可以讓他們選擇的話，大部分都只會熱衷於肆虐色情的恐怖電影」——簡‧羅素（Ken Russell）：英國《時報》，2007年8月2日）。因你們的離去而感到哀傷的，相信很多都是像我們這些起碼年過半百的老影迷了（我們是拒絕被稱作「粉絲」的）；而大部分的哀悼，說到最後也可能是出於對屬於我們的那個時代的一份緬懷。純粹的懷舊無疑只會是種沉溺，但把年老一律視作猥褻，卻也未免是另一種的excessive。紊亂，特別是指價值觀而言，可能是這年代最大的問題之一。舉例說，科技上，我們一天比一天超越；但道德觀念上（兩者其實息息相關），卻一天比一天保守、扭曲。當有些人在「慨嘆」你倆的「黃金年代」早已一去不復還的時候，他們卻忘記了你們在年邁的日子裏，仍堅持覑創作的步伐，儘管那是艱辛而緩慢的。坐在輪椅上的安東尼奧尼先生在1995年拍出了由四個短篇故事組成的《雲上的日子》（Beyond the Clouds）、2004年先後完成了短篇紀錄片《米蓋安琪羅的凝視》（The Gaze of Michelangelo，拍攝先生你站在在米蓋安琪羅的雕塑前沉思的情景）和《愛神》（Eros）中一段《The Dangerous Thread of Things》。（按Imdb的記錄，在97年，你還拍了一部長九分鐘的映像詩《西西里》（Sicilia）。）而英瑪‧褒曼先生在96年宣布不再拍攝電影後，也一直未停止過在舞台上和替電視執導，2003年並以高清拍攝了遺作《夕陽舞曲》（Saraband）。如果這不是一種藝術 / 創作賦予生命以力量的呈現，又是什麼？

這裏，我特別想用前幾年《愛神》公映時的普遍反應來說明我的某些感受。記得嗎，記得那時候不是大部分的評論推許的都是王家衛執導的《手》，而對先生你的那段極奚落嘲諷之能事嗎？（史提芬‧蘇德堡（Steven Soderberg）夾在中間，評論優劣參半，算是倖免於難。）

（之二）

舒琪

http://hk.news.yahoo.com/070810/12/2dehk.html

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-8-12  11:36 AM 編輯 ]

橙色力量

近日走過大型影音連鎖店，見陳年舊作《春光乍洩》（Blow up）被端上貨架促銷，旁邊還有《處女泉》、《野草莓》等。鑽到裏頭嘗試尋找《過客》（The Passenger），卻一如所料找不覑

。其實，不少關於安東尼奧尼的東西，都是處於這種即將消失的狀態。

電影大師排隊離開，可惜的其實是上世紀那個致力開創電影語言、追求哲理的電影年代，距離現在已愈來愈遠。今天如果有年輕人想學安東尼奧尼拍同樣的電影，注定要碰個焦頭爛額，原因是安東尼奧尼式電影，只有安東尼奧尼才能夠充分演繹，以每一格菲林來記下那個虛無與尋找身分的迷惑世態。

《春光乍洩》 毅然收起配樂

美國    影評人Roger Ebert說過，安東尼奧尼電影的觀眾，首要條件就是不要問為什麼。安東尼奧尼電影不是、也不會為觀眾提供答案，影片只是供給一種狀態。替《春光乍洩》作幾千幾萬字分析、拆解，安東尼奧尼頂多只會笑一笑，吸口煙。

正如當年替《春光乍洩》做電影配樂的Herbie Hancock，滿心期待入場看首映，聽聽自己的心血如何跟大師電影產生化學作用時，Herbie Hancock也想問：「點解整部電影都沒有配樂？」安東尼奧尼把所有做好的配樂，全部丟掉沒有用上。

翌日，天才爵士樂手跑到辦公室要見導演，表達不快。安東尼奧尼只表示同情，但沒有道歉，然後說：「我必須依照電影給我的感覺去做。」三天後，Herbie Hancock入戲院再看一次，他立即向導演說：「你的做法絕對正確，我明白了，我學到了很多。」後來Herbie Hancock在《春光乍洩》的電影原聲大碟內，自我反省：「我入場一心聽自己的音樂，我錯了，沒有人看電影是為了聽音樂的。」

這張所謂電影原聲大碟，像哈利波特    小說內的消失的密室，大部分音樂都沒有在電影中出現，但一旦打開密室釋放音樂，竟然又與電影互相辯證，展示覑搖擺英倫的摩登與時髦。安東尼奧尼電影時常捧紅原聲大碟，《無限春光在險峰》（Zabriskie Point）上映時口碑慘淡，但以迷幻、嬉皮樂團為主的音樂，就風靡年輕人，成為一張被炒賣兼收藏的專輯。

人人也談論《春光乍洩》，卻沒幾個會提到故事有點相似、野心卻更大的《過客》（The Passenger）。影片1975年上映後，因版權問題，從未發行影帶影碟，也鮮作重映，直至2006年，版權人積尼高遜    終於讓消失了30年的電影重見天日，發行影碟。說起來，不是積尼高遜不愛影片而將之丟進貨倉底闊佬懶理，反而是愛惜有加，絕不輕易糟蹋大師電影的名譽。《過客》是積尼高遜參演的唯一歐洲片，他也經常掛在嘴邊說，拍攝《過客》時穿州越省到沙漠騎駱駝的艱苦經驗，叫他一生難忘。更重要的，還是跟安東尼奧尼合作。聽說拍攝進行時，有次午膳後，工作人員忘記把導演帶回拍攝現場，他索性致電積尼高遜自導自演，積尼高遜又真的言聽計從。Robert Ebert說在30年前不喜歡《過客》，是錯了，今天重看，感覺十分喜歡。大概這都是大部分觀眾看安東尼奧尼電影的心聲，他的電影的最佳朋友，是時間。時間為安東尼奧尼證明了一切。就像《愛神》（Eros），觀眾都說大師老了——不如今天再重看一次，好不好？未重看《愛神》之前，我仔細看了《過客》最後一個約5分半鐘的長鏡頭數次。之後，我明白到Robert Ebert為什麼會指自己當年錯看了。

時間 是他的陪審員

說到消失的電影，不能不提紀錄片《中國》（Chung Kuo-China）。於1972年完成後，被當時中共四人幫大肆批評為反華電影，企圖在全球禁播。安東尼奧尼在中國聲名狼藉，甚至不知他是誰、未看過其影片的人，都要數臭他。全長4小時的紀錄片，30年後安東尼奧尼92歲時，終於在北京    電影學院放映了兩場，影迷迫爆電影院，安東尼奧尼雖然沒有接受邀請親臨現場，但各界對這套風格平實的紀錄片作出了大平反——時間再次做了媒人。30年，於中國並不長，但對導演來說，已是一生。經過《中國》的不愉快經驗後，難怪安東尼奧尼緊接執導的，是明言現實都是滿目瘡痍、有眼無珠的《過客》。

我閱讀《一個導演的故事》（THAT BOWLING ALLEY ON THE TIBER: Tales of a Director）時是2001年，希望可懂得如何做導演、拍戲。安東尼奧尼撰寫這部自傳，除了記錄過去的拍攝逸事，還有他的思想、理念，及一切想拍但未有機會拍的故事構思。從中可以知道，他拍電影的心，其實一直都非常熱切，作品不多只因現實問題。這本幾近在各大書店已經消失的書，我曾經用紅筆，標示出這幾句：

一個導演之所以拍電影，因為這是他為了解自己而選擇的形式。一個導演最大的危機，在於電影有非比尋常說謊的能耐。

——我又明白到，所作的樂章全被棄用的Herbie Hancock，為什麼會在3天後說：我明白了，我學到了很多。

文：皮亞

策劃：林震宇

編輯：陳嘉誠

http://hk.news.yahoo.com/070811/12/2df1g.html

橙色力量

在北京    最後兩天， 跟北大同學到一家地下DVD店考察。

國內的慣用語叫「掏碟」，每次在不同城市掏碟，總覺得這些DVD的發行網真是厲害。重慶、杭州、上海    、北京、大連……東西南北大街小巷，你都有機會見到同一款冷門電影的DVD。初到城市感到陌生？若找不覑美式快餐店，這些DVD店的琳瑯滿目，主流另類新舊作品亂目紛陳，也大可給你一種回家的感覺。

我常懷疑這些碟片的滲透力，是不是已遠高於我們的想像？以大島渚的電影為例，他不少作品暫只有日版，一套電影動輒六千至八千日圓    （四百至五百港元）。別說國內，香港進口也無幾。但要是到了那些地下DVD製作人的手裏， 特地配上繁、 簡體中文字幕，再給它印上幾千拷貝，以人民幣十元一片的賤價，分佈於國內大小城市，乃至香港的深水及油麻地廟街    。於是連大島渚1968年的《絞死刑》及《新宿小偷日記》也走入尋常百姓家。對大島渚而言，到底是為作品被廣泛盜版而深惡痛絕，還是為中國多了成千上百影迷而喜不自勝？

地下DVD的生態其實也不斷進化，從前的包裝袋紅紅綠綠，現在的是磨砂膠套，看上去摸到手也更見品味。從前的字幕翻譯亂七八糟，現在不少標明「優質中文字幕」。至於「D5」及「D9」之分野，早已馳名遐邇。恐怕全世界的DVD市場， 沒有比咱們祖國的消費群更懂得這兩個術語的奧妙。

近年更令人拜服的，是地下DVD製作人為碟片重做「DVD authoring」，出版只此一家別無分店的「夢幻」版本。這話怎講呢？DVDBeaver.com這網站從前也曾在此介紹，他們專為DVD版本比較及評分。澳洲    導演Peter Weir在1975年有套漂亮又神秘的作品《Picnic at Hanging Rock》。DVDBeaver的專業收藏家告訴你，論畫像，美國    Criterion Collection的質素最好；論額外收錄，則以澳洲Umbrella Entertainment公司的版本取勝。然後你在祖國的DVD店找到甚麼呢？是Criterion及Umbrella的合版。 DVD背面的說法是：「CC標準版+澳4新版+完整花絮」。是的，「國內版」在同一件產品中，囊括了各版本之精華，並同時打破了電視製式（CC版是 NTSC，澳洲版是PAL）及DVD區碼（美國是1區，澳洲是4區）的隔閡。若不計其版權由來，這種產品更符合「科技以人為本」口號，更「user-」及「collector」「friendly」。

這次看到另一個更好玩的例子，是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》。早陣子楊導突然身故，讓很多人發現原來他的作品少，一點不好找。這次我就看到《麻將》的日版DVD（香港多年前只有創造社出版的VCD）及牯嶺街的「自製版DVD」。牯嶺街因為沒正版可仿，地下商人找來Laser Disc版自製。分了段落，加入DVD Menu——碟片的包裝設計幾可亂真，稍嫌DVD menu的設計較粗糙，還胡亂用上《義薄雲天》的音樂。這《牯嶺街》DVD最體貼消費者的，是在碟內加入了影片已絕版的OST原聲大碟。OST要用間接的方式始可啟播，有點像國外DVD的隱閉收錄「easter egg」一樣，有得睇、有得聽、有得玩，一次滿足你三個願望。

在網上讀過不少掏碟的故事，有個說因為買碟與售碟的小姑娘搭訕，因為熱愛電影而結緣；有人說上海有對母子銷售員，終日在店內看碟以kill time，看多了，可隨意跟顧客聊電影，包括小津安二郎、杜魯福什麼的。告訴我，這是不是連我們的大學也早已失落的文藝沙龍    ？

http://hk.news.yahoo.com/070811/12/2df1h.html

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-8-12  12:00 PM 發表
在北京    最後兩天， 跟北大同學到一家地下DVD店考察。

國內的慣用語叫「掏碟」，每次在不同城市掏碟，總覺得這些DVD的發行網真是厲害。重慶、杭州、上海    、北京、大連……東西南北大街小巷，你都有機會見到同一款冷門 ...

好想講, onise

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-8-12  12:17 PM 發表
好想講, onise

你已經講了

唔係人人都知嘛

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-8-12  03:28 PM 發表


你已經講了

唔係人人都知嘛

不過, 倒過來, 咁都培養了內地一班對 DVD 軟件硬件都有相當要求的消費者, 令內地初開始的正版著重質素, 再勉強帶起香港版 DVD 質素

不過, 香港人繼續對 dvd 無要求, 繼續不要導演 commentary

橙色力量

原帖由 FlyingDonkey 於 2007-8-12  04:48 PM 發表

不過, 倒過來, 咁都培養了內地一班對 DVD 軟件硬件都有相當要求的消費者, 令內地初開始的正版著重質素, 再勉強帶起香港版 DVD 質素

不過, 香港人繼續對 dvd 無要求, 繼續不要導演 commentary ...

香港人會要求DVD的嗎？

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-8-12  04:49 PM 發表


香港人會要求DVD的嗎？

當然不會

橙色力量

我是錄影帶的同代人，也就是說許多傳說中的電影，我都是從錄影帶上看回來的。在我前面，是去電影院的那一輩；在我後面，是用光碟看戲的那一批；再接下來，就是你們了，從網上下載視頻的年輕人。

由於代溝，或許你們不明白死在同一天的英瑪．褒曼與安東尼奧尼為甚麼會被前幾代的人稱作大師。且容我解釋幾句，而且是用最現實也最物質的方法去解釋。

雖然我透過錄影機看過不少好電影，可是那個年代，八十年代，到底不像今天，很多片子並非唾手可得。尤其對我們這些窮學生來講，要花上幾  塊去外國訂一卷錄影帶回來實在太不容易了，而盜版錄影帶的選題與數目還都十分有限，所以幾乎一切大師的作品，我們都是先聽說過，然後才看見。在親眼目睹英瑪．褒曼的作品以前，我已經「知道」了他的主題，例如死亡、宗教與生命的終極意義；在實際體會過他的燈影魔術以前，我彷彿已經「看到」了他那北歐式的光線敏感。所謂觀影，其實是種印證。

我們不流行也不可能自己搜全想看的作品，自己翻錄。第一次看褒曼的《沉默三部曲》，是在同學的家 G頭，他不知道從甚麼地方搞來了這三部電影，很隆重地向大家宣告要搞一個小型觀賞會。於是就有一伙人盤腿坐在地上，擠在電視機前面，吃力地讀解騧瓟k的英文字幕。或許看懂字幕的難度比較高，所以我把注意力集中在影像上，看那張臉孔漸漸沉入黑暗的過程。

我們力圖讓電視變得比較像電影，我們關燈，靜默，絕不倒帶，更不可能快速向前；可是我知道，這都不是真的。因此只要有機會　聽說有哪一部名作會在戲院重放一場，即便是餓一天的飯，走一天的路，我也要把錢省下來，去預備那一場黑色的祭祀。對，是祭祀，我常常懷疑大師的存在，端賴於我們這種不一定等得到甚麼的漫長期待，和莊重苦修得近乎犧牲的信念；正如神，衪往往只出現在祭祀之中，不是有神所以我們祭祀，而是我們祭祀所以有神。

由於代溝，由於過去的這種虔敬體驗，由於那些為數不多但每一位都已被供養在奧林匹斯山上的眾神，所以我不是很明白今天的「大師」是怎麼回事。這難道不是一個互聯網的時代嗎？只要不怕犯法，沒有甚麼電影是看不到的，你可以在看完九小時的 Shoah 之後接一部《滿城盡帶黃金甲》，這麼方便，這麼錯亂。等待？等甚麼？等檔案下載的那幾分鐘嗎？

為甚麼在這個不用等待，因此期盼的殷切也成了一種傳說的今天，大師反而多了呢？難道只要拿過一次金棕櫚或者金獅，就能做大師了嗎？過去，我常以為大師是和緩慢相關的，沒想到在連速度也失去意義的今天，卻有一場大師的爆炸，隨手一指，每一顆星都是。

在這無盡的夜空，英瑪．褒曼與安東尼奧尼，他們不再發光，他們是看不見的黑洞，巨大的引力牽引著雲的走向。

是日撰文：梁文道

http://www.metrohk.com.hk/news.p ... 21&newsid=49220

FlyingDonkey

原帖由 橙色力量 於 2007-8-12  04:49 PM 發表


香港人會要求DVD的嗎？

因為內地對 DVD 有要求, 才會有大話西遊修復版等 DVD 高質素版在香港出現

橙色力量

Underground New Yorker@agnes b.
我 也 火 紅 過

紐 約 60 至 80 年 代 ， 雲 集 了 當 世 最 具 影 響 力 的 前 衞 音 樂 與 藝 術 家 ， 他 們 對 藝 術 、 音樂 及 文 化 帶 來 了 極 大 的 震 撼 ， 搖 滾 、 崩 樂 、 普 普 、 極 限 、 反 叛 、 激 進 、 前 衞 、 反 戰、 大 麻 、 迷 幻 ， The New York Underground 集 其 大 成 ， 而 這 個 火 紅 年 代 ， 竟 然 尚在 人 間 ， 而 且 還 是 有 血 有 肉 ， 4 位 當 年 的 局 中 人 ， 帶 同 他 們 一 生 所 愛 的 故 人 ， 歷 史上 第 一 次 ， 來 港 揭 示 神 壇 上 經 典 往 事 。

記 者 ： 馮 敏 兒 　
攝 影 ： 周 旭 文

地 下 情 攝 影 展

也 許 你 不 會 知 道 「 Bande à part」 這 10 位 攝 影 師 的 來 頭 ， 但 圍 繞 當 世 極 具 代 表 性 及 影 響 力 的 歌 影 視 藝 人 及 樂 隊 ， 包 括 安 地 華 荷 、 Patti Smith 、 大衞 寶 兒 、 麥 當 娜 、 Nico 、 Debbie Harry 、 Lou Reed 、 Jean-Michel Basquiat 、 Johnny Thunders 、 Talking Heads 、 Mick Jagger 、 Blondie 、 Divine 等 你 又點 可 以 唔 識 ！ 還 有 經 典 的 Pop and Punk 、 Hippie and Disco 、 Punk-rock 、 Glam-rock ， 猶 如 創 世 紀 。
10 位 攝 影 師 不 是 樂 隊 成 員 ， 卻 是 同 一 班 人 ， 他 們 的 生 活 就 是 紐 約 地 下 樂 最 繁 華 盛 世 的 60 、 70 、 80 年 代 。 法 文 「 Bande à part 」 為 法 國 新 浪 潮 大 導 尚 盧 ． 高 達 的 電 影 同 名 ， 解 作 一 班 局 外 人 ， 看 似 冷 眼 旁觀 ， 實 情 泥 足 深 陷 矢 志 不 渝 ！ 鏡 頭 下 正 是 他 們 的 時 間 、 他 們 的 地 方 、 他 們 的 愛 。

10 對 眼 睛 　 4 段 鄉 愁

都是 老 人 了 ， 10 人 中 只 來 了 4 位 ， 相 中 人 許 多 更 已 遠 離 塵 世 。 4 位 攝 影 師 絕 對 不 但是 攝 影 師 ， 策 展 人 Maripol 是 麥 當 娜 初 出 道 時 的 形 象 設 計 師 ， 亦 是 音 樂 錄 象 和 電 影作 者 ， 鏡 頭 下 的 歷 史 均 出 自 寶 麗 萊 ； Leee Black Childers 是 安 地 華 荷 的 助 手 ， 亦見 證 英 國 崩 樂 的 誕 生 ， 照 片 非 常 有 感 覺 ， 卻 絕 少 示 人 ； 自 閉 而 風 趣 的 Danny Fields 在 1975 至 80 年 是 Elektra Records 樂 隊 經 理 人 ， 在 樂 隊 發 前 的 1980 年 被 炒 ， 後 竟 然 做 起 民 歌 雜 誌 ； 形 象 勁 Punk 的 Marcia Resnick 則 是 音 樂 文 化 的 師 ， 她 熱 愛 攝 影 ， 50 多 歲 人 ， 冇 工 做 都 要 一 身 粉 紅 勁 裝 。 其 實 他 們 就 是 紐 約 地 下文 化 的 真 身 ， 30 年 過 去 ， 叛 逆 貫 徹 始 終 ， 還 異 口 同 聲 「 這 就 是 生 活 嘛 ！ 性 愛 、 友誼 、 音 樂 、 詩 歌 、 藝 術 全 都 走 在 一 起 ， 每 個 人 都 是 這 樣 ！ 」

紐 約 生 與 死
當 年 的 紐 約 文 化 沙 龍 ， 把 所 有 藝 術 家 結 集 起 來 ， 正 是 紐 約 前 衞 藝 術 聖 地 Max's Kansas City 餐 廳 ， 每 個 滿 腦 子 創 意 的 人 都 會 出 席 ， 尤 其 Leee Black Childers 、 Danny Fields ， 但 今 日 的 紐 約 已 成 富 人 天 下 ， 昔 日 孕 育 偉 大 藝 術 的 波 希 米 亞 生 涯都 轉 到 Brooklyn 了 ， Danny Fields 選 擇 自 閉 ， 還 說 ： 「 我 憎 死 音 樂 ！ 」 但 生 於 紐約 市 ， 死 都 要 在 紐 約 。 Leee Black Childers 有 自 己 最 懷 念 ， 多 才 多 藝 的 酷 兒 Jackie Curtis 晚 年 （ 1969 年 ） 在 真 正 的 時 代 廣 場 的 遺 容 ， 幾 十 人 一 起 同 居 ， 菲林 相 機 自 有 一 種 人 充 滿 期 待 的 浪 漫 ， 一 份 鄉 愁 ， 抵 過 千 言 萬 語 ！ 他 說 ： 「 所 有 人 都 互 相 學 習 、 遊 戲、 性 愛 ， 所 有 人 都 活 在 藝 術 定 律 之 外 ， 沒 有 人 循 規 蹈 矩 ， 所 有 人 都 在 一 起 ， 但 今 天所 有 人 都 只 活 在 自 己 的 世 界 ！ 」 Maripol 則 說 波 希 米 亞 要 去 埃 及 、 印 度 ！

擋 不 住 的 誘 惑
agnès b × Bande à part 當 然 可 以 是 鄉 愁 的 消 費 對 象 ， 除 了 場 中 相 片 全 都 可 以 收 購 ， 價 錢 由 $6,164 至 $24,658 ， 其 中 部 份 限 量 品 已 在 彼 邦 賣 斷 ， 所 以 冇 得 展 出 ， 有 錢 買 原 作 也 有 時 代 見證 的 紀 念 品 ， 誘 惑 太 大 了 。

地 下 神 交 的 港 版 鄉 愁
60 年 代 是 神 話 誕 生 的 年 代 ， 沒 有 皮 肉 交 往 ， 亦 總 會 神 交 多 年 ， 港 產 的 紐 約 人 也 有 同 一 樣 的 鄉 愁 ， 甘 國 亮 就 話 ： 「 他 們 都 是 同 我 一 齊 大  人 ， 其 實 是 一 種 聲 音 ， 聽 番 常 會 好 失 落 ， 原 來 好 多  都 過 ， 你 睇 大 野 洋 子 變 了 名 媛 都 夠 膽 死 ， 一 切 已 成 過 去 ！ 」 上 次 睇 傳 統 柳 子 戲 撞 正 邁 克， 原 來 New York Underground 亦 是 他 愛 流 連 之 地 。 在 眾 多 當 年 歌 手 中 盧 巧 音 最 愛 Patti Astor ， 她 的 聲 線 Candy 會 唱 ， 但 她 的 狂 野 則 無 從 說 起 ！ 充 滿 期 待 而 來 的 PixelToy ， 見 到 Debbie Harry 實 在 驚 為 天 人 ， 原 來 勁 Rock 勁 狂 野 也 還 有 甜 美 可愛 一 面 ！ 著 名 攝 影 師 Roy 在 Leee Black Childers 身 上 找 到 無 限 認 同 ， 人 生 經 驗 才是 按 下 快 門 的 根 本 ！ 黃 志 淙 的 話 充 滿 感 嘆 ： 「 如 像 繼 續 革 命 ， 但 已 好 難 再 搵 番 那 個年 代 了 ， 這 才 傳 奇 、 才 經 典 ， 像 一 個 凝 結 了 的 永  ！ 」 而 從 台 灣 專 誠 而 來 的 陶 喆 ， 看 到 喝 醉 的 ， 服 過 藥 的 ， 無 化 妝 被 拍 下 的 真 實 ， 說 這 才 是 大 時 代 ， 正 是 這 個 年 代 最 缺 乏 的 真 我 。

200 紐 約 地 下 相 展
日 期 ︰ 即 日 至 11 月 10 日 　 　
查 詢 ︰ 2869 5505
地 點 ︰
1. 灣 仔 港 灣 道 30 號 G3 新 鴻 基 中 心 （ 前 影 藝 戲 院 舊 址 ）
2. 灣 仔 永 豐 街 18 號 1 樓 agn s b's LIBRAIRIE GALERIE
入 場 ： 免 費

紐 約 地 下 電 影 節

與 相 展 同 步 還 有 電 影 節 ， 均 是 以 New York Underground 為 背 景 ， 暫 定 3 齣 ， 還 有 兩 齣 長 片 未 定 。

8 月 31 日 Julien Temple 導 演 的 《 Joe Strummer ： 明 日 無 定 》
9 月 9 日 Chris Ahearn 導 演 的 《 Wild Style 》
9 月 25 日 Eric Mitchell 導 演 的 《 Underground USA 》
地 點 ： 灣 仔 港 灣 道 2 號 香 港 藝 術 中 心 agnès b 影 院

http://appledaily.atnext.com/tem ... amp;art_id=10022700

FlyingDonkey

http://talkcinema.wordpress.com/ ... %e4%ba%ba%e7%94%9f/

英瑪褒曼的魔燈人生
Posted by Wong Ha Pak under 光影樂韻


sunday-children.jpg
↑褒曼寫的劇本《生於星期天》，交由兒子執導。

　　瑞典導演英瑪褒曼於7月30日逝世，享年89歲。

　　導演之逝，不感意外，因為一直以為導演已年屆百歲，原來還沒有踏進九字頭。

　　20世紀璀璨的電影天地，褒曼是顆閃星星。慕名而至的時刻，我總是蜻蜒點水的，沒有細細琢磨，只有掠影浮光的看了那麼一點，水過鴨背。第一次看褒曼的戲，完全後知後覺，正是《芬妮與阿歷山大》，地點還要是荃灣大會堂文娛廳。

　　八字頭的時年，褒曼已經鮮有拍片。這段期間，彷彿已淡出水銀燈下的導演，讓我常常以為因年事已高，唯有退隱寧靜的北歐。事實上，他一直從事創作，既有劇場工作，亦有拍攝電視，以至為其他人撰寫劇本。

　　1992年Bille August的《情天未老》The Best Intentions便是褒曼的手筆。影片曾獲康城金棕櫚獎，當年在影藝戲院看的，片長3小時，實在有點冗長。描寫一位鄉村牧師的故事，也就是褒曼父母的故事。

　　褒曼和他父親的關係，實在是個解不開的結。同年，他撰寫的另一個故事，彷彿是《情天未老》的延續。《生於星期天》Sundays Children當年在香港國際電影節上片，焦點難免放到他的兒子、首次執導的Daniel Bergman身上，褒曼寫下昔日父子的情與恨，交由兒子拍攝，好像祖孫三代同時登場。

　　頗喜歡《生於星期天》，雖然當中今昔交接的片段，好些地方有接錯片的不酣暢，但影片留下了一個美麗的終場。在前往鄉郊工作時，牧師父親因兒子嬉水而狠狠掌摑了他，兒子的一肚子恨一直延續到將來。不過，在那無爭的鄉郊，父子還是拾回片刻的諧和，挽手共行，躲在草棚內，無言凝看眼前風雲翻滾、電光閃鑠……

　　英瑪褒曼的自傳名為《魔燈》The Magic Lantern。1989年英國導演Michael Winterbotton製作的紀錄片，亦用上The Magic Lantern為名，當時亞視便以「英瑪褒曼的魔燈人生」為譯名。紀錄片開場，幽暗的戲院內，亮起那泛黃的「魔燈」，幽幽的燈光，把膠卷上的幻像燃亮，投到布幕去，虛幻變成真實，素描的，就是人生的故事。

橙色力量

這裏，我特別想用前幾年《愛神》公映時的普遍反應來說明我的某些感受。在電腦上翻閱那些影評和網民的文字，月旦安東尼奧尼先生的那段短篇的大部分論點，都集中在片中對女體的處理身上。他們都說先生是個猥瑣的髒老頭，利用了電影作為脫掉兩名女演員衣服的借口，又說影片類同一部軟性色情電影。「教人尷尬」、「Horny」（鹹濕）、「齷齪」是出現得最多的字眼。大概沒有比這個說法是更侮辱先生及你的電影了（當然，他們其實也在侮辱了自己）。老實說，我倒不大在乎這些（正如我常說的「不學無術」的）噪音製造者（雖然他們已逐漸形成一種「主流」、一份「大多數」）。我在意的其實是隱藏在他們底粗淺、謬誤的看法背後的意識形態：一種倒退的、近乎反動的、卻以「美」（或「美感」）、「品味」、「公眾利益」等修辭來掩飾其虛偽與保守本質的態度。正是這樣的一份心態，動輒地把老年（尤其是關聯到性，即使它是「正常」的性）等同猥褻、視裸體（不論男、女）為不道德、性為不可（或起碼不宜）宣之於口（unspeakable）的東西，而很不幸的，先生在《The Dangerous Thread of Things》（這名字本身放在這年代不就已很有預示性了嗎？）裏探討的正正就是這幾些題旨（探討，explore，一直都是先生你的創作方法與目的），特別是有關身體與大自然、性與本性（nature）、性與欲望（desire）和情欲（passion）的關係。當先生要其中一名女演員脫光衣服、對著鏡頭展示出她豐腴的身體、並以雙手撫慰自己的私處時，先生是以appreciative的目光注視著她的。在攝影機角度、構圖、燈光、音樂底小心經營下，我們得以毫無保留地欣賞到她柔滑緊繃的肌膚、圓潤的乳房、voluptuous的盛臀。不單如此，先生還讓我們目睹她盡情地投入一場純粹強調感官歡愉的性愛裡。如果有人覺得這是放縱的、就是色情的，難看/堪的，那只是他/她的腦袋或思想有問題。先生，請容許我冒昧的告白：作為一名非異性戀者（我會在稍後的日子裡再詳細解釋我選擇這個名稱的原因），我衷心覺得上述那場性愛的描述達到了真正的erotic的效果。我的意思是說，有那麼的一刻，我竟明白到女體的誘惑與魅力。所以這樣，不由於演員身體的裸露，而是攝影機眼（先生的觀點）的openness（開放）與映像的vibrancy（活力）。Simply put，是先生的生命力！
（之三）

舒琪

http://www.yingxiang.org/shukei/?p=81

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-8-24  06:14 PM 編輯 ]

橙色力量

昨天晚上，當我完成了上面段落的文字之後，在某種神妙力量的策使下，我竟找到了一篇先生在1980年接受、但卻延到1997年始被刊登出來的訪問記錄。先生在裏面說：「我從來沒有考慮過

公眾（public）。只有一個人才是公眾，那就是我。」

這真是多麼勇敢的說話啊！即使在那個屬於你的年代裏，那個電影是最新鮮、最活躍和最重要的媒介的年代裏，我可以想像，這仍會是一句足以被人拿作話柄來攻擊的說話——「象牙塔」、「脫離群眾」、「高高在上」、「傲慢」都肯定會是你的罪狀。自然都不是的。因為在同一訪問裏，你又補充說：「有一件事情我得告訴你。我從不、從不考慮自己。從不。我是一個『說做就做』的人。我得去做。每次當我試想覑我在幹什麼時，我便很難再作下去，而不得不決定放棄。」你說你就是公眾的意思，其實是一種對自己（和作品）的信念。因覑信念，所以得以堅持。這正是過去兩星期裏兩位先生的去世給我的一個最深刻啟示。多少年來，幾乎從你們一開始拍攝電影以來，你們的作品便被視為艱澀難明、枯燥苦悶。緩慢和沉重彷彿是你倆共有的特徵。觀眾/公眾在你們的創作領域裏，從來找不到一般所謂娛樂。相反的，從你們的電影裏走出來時，我們得到的往往是更鬱悶的心情和一連串的疑問（與朋友一塊兒看的話，則可能是一場爭論的起始）。這份抑鬱、這些問題並不會輕易因日子的過去而消失得無影無蹤（今天的電影，有多少是會在我們腦海中停留的呢——我已不敢用「烙印」或諸如此類的字眼）。史高西斯（Martin Scorsese）上周在《紐約時報》發表的文章（《還給電影自由的人》）裏，便記述了他五十年前第一次在格蘭威治村的藝術影院裏觀看《迷情》（L'Avventura）時的經驗。雖然時隔接近半個世紀，但那份震撼（史高西斯用的字眼是"profound shock"）卻「恍若就在昨天」。你們從不畏懼地在你們作品裏討論死亡、生存（和它的本質）、性欲/慾、身分等等宏大的哲學題旨。亦因是故，也教懂了我們不會因為它們的困難而退縮。你倆的電影帶領了我們、也迫使我們去思考、追尋、發現，從而成長、進步。
今天，你倆離我們而去，世界從此變得停頓（你是明白我的意思的）！

小友 舒琪。

（之四）

舒琪

http://ol.mingpao.com/cfm/star5.cfm?File=20070819/saa02/med1.txt

[ 本帖最後由 橙色力量 於 2007-8-19  11:42 AM 編輯 ]

橙色力量

李 歐 梵
美 國 哈 佛 大 學 榮 休 授
香 港 中 文 大 學 客 座 授

電影 史 上 的 兩 位 超 級 大 師 ─ ─ 英 瑪 褒 曼 （ Ingmar Bergman ） ， 和 安 東 尼 奧 尼 （ Michelangelo Antonioni ） ─ ─ 於 一 日 （ 七 月 卅 日 ） 之 內 相 繼 逝 世 ， 舉 世 追 悼 ，令 我 這 個 懷 舊 影 迷 也 神 傷 不 已 。 近 日 讀 到 不 少 香 港 各 影 評 名 家 對 於 二 人 作 品 的 評 論文 章 ， 在 佩 服 之 餘 ， 不 禁 自 己 也 心 動 了 ， 想 寫 篇 文 章 來 紀 念 他 們 。 然 而 我 早 已 失 去影 評 人 的 資 格 ， 也 不 敢 像 其 他 電 影 學 者 一 樣 ， 引 經 據 典 （ 大 多 是 抽 象 理 論 ） ， 長 篇大 論 ， 除 了 同 行 之 外 ， 還 有 誰 看 呢 ？
今 晨 突 然 靈 機 一 動 ， 覺 得 可 以 寫 了 ， 因 為 昨 夜 的 夢 境 中 好 像 依 稀 見 到 這 兩 位 大 師 ， 在 天 堂 對 話 ， 現 在 不 妨 加 油 加 醋 ， 爰 記 於 後 。
（ 朵 朵 白 雲 中 ， 九 十 餘 歲 的 安 東 尼 奧 尼 態 度 安 詳 ， 緩 緩 走 來 ， 身 旁 還 有 一 位 裸 體 美 女 ， 儼 然 像 他 最 後 的 一 部 短 片 《 愛 神 》 中 的 那 個 騎 白 馬 在 海 灘 徐 徐 而 行 的 美 艷 維 納 絲 。 她 拉 老 人 的 手 ， 走 向 雲 層 的 另 一 端 ， 只 見 烏 雲 遍 佈 ， 凜 冽 得 很 ， 猶 如 瑞 典 小 島 上 的 寒 冬氣 氛 。 褒 曼 一 個 人 孤 獨 地 坐 在 一 片 空 地 上 ， 面 前 好 像 有 一 個 棋 盤 式 的 小 桌 子 ， 但 對面 無 人 。 安 東 尼 奧 尼 不 慌 不 忙 ， 用 文 雅 的 意 大 利 文 說 ： ）

A ： 褒 曼 先 生 ， 莫 非 死 神 被 你 嚇 走 了 ？

B ： （ 以 瑞 典 文 回 答 ） 不 是 ， 他 和 我 下 棋 ， 我 贏 了 ， 他 落 荒 而 逃 。 何 況 ， 天 堂 哪 容 得 下 死 神 ？ 連 魔 鬼 都 逃 到 地 獄 去 了 。

A ： 大 師 ─ ─ 我 稱 你 大 師 好 嗎 ？ （ 語 帶 譏 刺 ） 我 還 以 為 你 自 己 也 早 已 被 上 帝 遺 棄 了 ，還 記 得 你 的 三 部 曲 嗎 ？ 《 對 鏡 猜 謎 》 （ Through a Glass Darkly ） 、 《 冬 日 之 光》 （ Winter Light ） 、 《 沉 默 》 （ The Silence ） ， 一 部 比 一 部 絕 望 ， 完 全 是 叛離 上 帝 的 情 境 ， 想 不 到 在 天 堂 會 見 到 你 ！

B ： 東 尼 ─ ─ 不 ， 應 該 用 美 國俗 稱 ， 叫 你 邁 可 吧 ─ ─ 你 看 錯 了 ！ 我 的 影 片 中 到 處 有 上 帝 ， 神 永 遠 與 我 的 藝 術 靈 感同 在 ， 只 不 過 我 用 一 種 現 代 手 法 表 現 出 來 罷 了 。 難 道 當 年 你 沒 有 讀 過 存 在 主 義 的 書？ 沙 特 、 卡 謬 ， 還 有 那 個 齊 克 果 ─ ─ 我 的 丹 麥 小 同 鄉 ─ ─ 誰 不 寫 存 在 的 荒 謬 ？ 誰 不覺 得 疏 離 ？ 人 永 遠 尋 求 不 到 上 帝 ， 人 生 沒 有 意 義 ， 因 為 神 離 開 了 人 ， 而 人 覺 得 被 天主 遺 棄 ， 所 以 才 會 孤 獨 ， 才 沉 默 ， 才 無 話 可 說 … …

A ： 英 瑪 ─ ─ 我 也 叫你 的 名 字 好 嗎 ？ 你 真 是 本 性 不 改 ， 滔 滔 不 絕 ， 看 你 的 戲 ， 總 覺 得 受 不 了 ， 就 那 幾 個演 員 ， 在 鏡 頭 前 面 說 個 不 停 ， 痛 苦 不 堪 ， 連 男 女 作 愛 也 是 痛 苦 的 。 恕 我 回 敬 你 一 句： 電 影 是 視 象 的 藝 術 ， 不 是 供 演 員 說 話 的 工 具 ， 你 導 的 舞 台 劇 太 多 了 。

B ： 邁 可 ， 想 不 到 事 隔 多 年 你 還 記 我 當 年 批 評 你 的 話 ， 我 說 你 一 生 只 導 了 兩 部 傑 作 ：《 夜 》 （ The Night ； La Notte ） 和 《 春 光 乍 洩 》 （ Blow-up ） ， 其 他 的 實 在 太悶 了 ， 你 那 部 《 迷 情 》 （ The Adventure ； L'Avventura ） 我 簡 直 看 不 下 去 ， 一 對情 人 走 來 走 去 ， 漫 無 目 的 ， 也 不 大 說 話 ， 只 能 作 愛 ， 真 不 知 道 你 在 講 什 麼 ？ 你 說 電影 是 視 象 藝 術 ， 不 錯 ， 但 你 的 影 片 中 的 畫 面 是 不 動 的 ， 和 牆 上 掛 的 畫 差 不 多 ， 又 像一 大 堆 照 片 ， 看 來 你 很 喜 歡 攝 影 ， 譬 如 那 部 我 也 看 不 下 去 的 《 蝕 》 （ Eclipse ） ，片 子 開 頭 那 幾 場 戲 ： 一 對 夫 婦 在 鬧 離 婚 ， 怎 麼 那 個 女 人 ─ ─ 你 最 鍾 愛 的 蒙 尼 卡 維 娣， 她 真 是 一 個 極 糟 的 演 員 ， 不 知 你 看 上 她 的 哪 一 點 ？ 金 頭 髮 ？ 大 嘴 唇 ？ ─ ─ 也 不 講話 ， 就 在 房 間 走 來 走 去 ， 最 喜 歡 站 在 牆 或 窗 前 面 ， 這 算 是 什 麼 電 影 ？ 畫 面 完 全 沒 有 動 感 ， 好 像 你 對 室 內 的 摩 登 傢 具 更 有 興 趣 ！

A ： 英 瑪 ， 想 不 到 你 這 位 大 師 也 會 看 走 眼 ， 我 把 一 生 獻 給 電 影 ， 而 你 只 是 用 電 影 來 寫小 說 或 戲 劇 ！ 你 們 瑞 典 人 太 冷 酷 ， 連 批 評 別 人 也 不 留 情 面 ， 不 像 我 們 意 大 利 人 熱 情， 難 道 你 感 受 不 到 蒙 尼 卡 的 內 心 熱 情 如 火 嗎 ？ 你 們 瑞 典 的 天 氣 太 冷 ， 只 會 在 溫 室 內講 個 不 停 ， 但 我 們 意 大 利 陽 光 普 照 ， 風 景 宜 人 ， 而 且 有 山 有 海 。 你 們 有 不 少 小 島 ，但 我 們 南 部 的 島 嶼 歷 史 更 悠 久 ， 且 不 提 古 羅 馬 的 龐 貝 城 火 山 ， 連 我 片 中 的 那 個 荒 島都 是 一 個 文 明 的 象 徵 。 難 道 你 沒 有 讀 過 荷 馬 的 史 詩 嗎 ？ 上 一 部 寫 的 是 木 馬 屠 城 記 ，下 一 部 寫 的 是 英 雄 探 險 的 旅 程 ； 為 什 麼 我 的 那 部 片 子 叫 作 《 探 險 》 ， 才 不 是 什 麼 「迷 情 」 或 「 情 迷 」 呢 ， 港 人 都 把 它 搞 錯 了 。 它 是 一 部 現 代 男 女 的 心 靈 探 險 史 詩 ， 當然 更 象 徵 現 代 人 和 現 代 文 明 與 大 自 然 的 疏 離 ， 都 市 生 活 使 得 人 失 去 人 性 ， 連 最 基 本的 男 女 之 情 也 逐 漸 喪 失 了 ， 我 也 找 不 到 。 你 看 不 懂 這 部 作 品 無 所 謂 ， 難 道 連 你 喜 歡的 《 夜 》 的 涵 意 也 看 不 懂 嗎 ？ 片 子 最 後 那 對 夫 婦 連 當 年 寫 的 情 書 都 忘 了 ， 只 好 在 夜 草 地 上 瘋 狂 作 愛 。 唉 ！ 我 這 套 現 代 美 學 也 不 知 道 有 多 少 電 影 學 者 研 究 過 。

B ： 我 最 討 厭 這 種 大 而 無 當 的 哲 學 分 析 ， 什 麼 失 落 ？ 什 麼 疏 離 ？ 很 多 人 都 說 我 的 作 品哲 學 味 太 濃 ， 其 實 這 些 主 題 只 不 過 是 我 早 年 作 品 中 的 一 部 份 內 容 ， 後 來 我 早 已 揚 棄了 ， 你 有 沒 有 看 過 我 部 半 自 傳 式 的 長 片 《 芬 妮 與 亞 歷 山 大 》 （ Fanny and Alexander ） ？ 我 花 了 很 大 功 夫 探 討 的 還 是 人 際 關 係 ： 夫 婦 、 家 庭 、 兒 女 ； 還 有 我的 電 視 連 續 劇 《 婚 姻 暗 流 》 （ Scenes from a Marriage ） ， 把 那 對 夫 婦 間 的 錯 綜複 雜 的 感 情 糾 紛 ， 描 寫 得 淋 漓 盡 致 。 還 有 我 導 的 不 少 喜 劇 ， 直 接 影 響 到 美 國 的 那 個「 活 寶 」 ─ ─ 活 地 亞 倫 。 你 拍 得 出 來 嗎 ？ 好 像 你 從 來 沒 有 拍 過 喜 劇 ， 更 不 要 談 什 麼荒 謬 劇 了 ， 還 是 你 的 同 胞 費 里 尼 好 ！ （ 突 然 打 住 ） 唉 ， 在 天 堂 還 自 吹 自 擂 ， 實 在 有失 身 份 ， 也 和 我 的 個 性 不 合 。 其 實 我 倆 晚 年 都 是 沉 默 的 多 ， 我 只 寫 了 幾 個 劇 本 ， 連導 演 也 讓 給 我 的 情 婦 莉 芙 烏 曼 了 ， 她 那 部 用 我 的 劇 本 拍 的 片 子 還 不 錯 。 哦 ， 聽 說 你晚 年 中 風 後 連 話 也 說 不 出 來 了 。

A ： （ 微 笑 ） 所 以 到 了 天 堂 以 後 ， 話 才 多 了 一 點 。 英 瑪 ， 其 實 我 今 天 來 看 你 ， 是 想 與你 和 解 的 ， 人 都 死 了 ， 還 爭 什 麼 ？ 這 都 是 那 些 後 人 故 意 拿 我 們 來 作 文 章 ， 我 們 都 作了 古 人 了 ， 還 計 較 什 麼 ？ 不 瞞 你 說 ， 我 們 的 內 心 都 很 孤 獨 ， 你 結 過 四 五 次 婚 吧 ， 難得 你 的 前 妻 們 都 還 是 你 的 朋 友 ， 而 我 呢 ？ 髮 妻 早 已 離 異 了 ， 而 我 那 個 蒙 尼 卡 呢 ？ 不談 也 罷 。 我 自 從 一 九 八 五 年 失 去 語 言 能 力 以 後 ， 一 直 生 活 在 一 個 幻 想 和 形 象 的 世 界， 倒 是 香 港 的 那 個 奇 才 王 家 衛 ， 深 得 我 心 ， 所 以 我 才 請 他 合 作 拍 這 部 三 人 合 導 的 《愛 神 》 （ Eros ） 。

B ： 邁 可 ， 其 實 我 也 早 該 告 訴 你 ， 你 對 於 彩 色 的 運 用， 實 在 高 人 一 等 ， 我 就 拍 不 出 來 。 《 赤 色 沙 漠 》 （ The Red Desert ） 中 有 幾 個 畫面 ， 我 至 今 難 以 忘 懷 ： 工 廠 煙 中 冒 出 來 的 蒸 氣 和 白 氣 、 那 艘 突 然 進 港 的 瘟 疫 船 、 還 有 《 過 客 》 中 開 頭 的 沙 漠 ， 當然 少 不 了 《 春 光 乍 洩 》 中 的 倫 敦 實 景 ， 看 來 連 牆 壁 都 是 另 外 加 塗 的 顏 色 。

A ： 一 點 不 錯 ， 是 特 別 加 上 去 的 ， 和 大 衞 連 的 手 法 一 樣 ， 但 他 拍 大 片 錢 多 ， 所 以 在 佈景 上 盡 善 盡 美 ， 而 我 拍 《 春 光 乍 洩 》 時 經 費 不 足 ， 有 的 場 景 草 草 了 事 ， 還 得 到 你 這位 大 師 的 青 睞 ， 真 是 我 的 榮 幸 。 說 來 你 不 相 信 ， 我 最 喜 歡 的 你 的 作 品 也 有 兩 部 ： 一是 《 夏 夜 的 微 笑 》 （ Smiles of a Summer's Night ） ， 有 點 莎 士 比 亞 的 影 子 吧 ；另 一 部 是 莫 札 特 的 歌 劇 《 魔 笛 》 （ The Magic Flute ） ， 片 頭 的 那 些 兒 童 面 孔 的 特寫 ， 還 有 那 三 個 小 天 使 ， 天 真 得 太 可 愛 了 ！ 我 根 本 拍 不 出 來 ， 我 最 不 擅 長 處 理 孩 子的 戲 。 就 憑 這 一 點 ， 上 帝 已 經 原 諒 你 的 一 切 ， 請 你 到 天 堂 來 了 。

B ： 你過 獎 了 ！ 其 實 這 一 代 的 年 輕 人 還 有 誰 記 得 我 們 ？ 我 們 早 已 過 時 了 。 我 們 這 一 代 人 ，生 於 廿 世 紀 初 ─ ─ 你 還 比 我 大 幾 歲 呢 ， 你 生 於 一 九 一 二 ， 我 生 於 一 九 一 八 ， 但 卻 幾乎 死 於 同 一 天 ─ ─ 成 長 於 一 個 多 難 的 世 界 ， 歷 經 兩 次 世 界 大 戰 ， 這 一 代 人 怎 能 了 解？ 但 你 畢 竟 比 我 後 來 的 經 驗 多 ： 我 沒 有 離 開 歐 洲 ， 最 多 不 過 是 因 稅 務 糾 紛 自 我 放 逐到 德 國 一 段 時 間 ， 而 你 呢 ？ 竟 然 還 在 一 九 七 二 年 僕 僕 風 塵 到 中 國 拍 了 一 部 紀 錄 片 ，想 不 到 又 受 到 中 國 政 府 的 大 批 判 。

A ： 當 時 還 是 文 化 大 革 命 的 時 期 ， 我 這 部 紀 錄 片 當 然 不 受 歡 迎 了 。 特 別 是 面 關 於 河 南 農 村 的 那 一 段 ， 我 最 有 興 趣 的 是 拍 這 群 老 農 夫 的 臉 ， 真 像 是 另 一 個 星 球上 的 人 一 樣 。 我 不 懂 中 文 ， 但 對 中 國 充 滿 了 好 奇 ， 也 許 這 是 我 們 意 大 利 人 所 繼 承 的馬 可 波 羅 探 險 旅 行 的 傳 統 吧 。 那 是 另 一 種 探 險 ， 對 我 來 說 ， 也 是 屬 於 心 靈 上 的 ， 我們 西 方 人 總 覺 得 東 方 人 神 秘 而 不 可 測 ， 這 兩 個 全 然 不 同 的 世 界 互 相 疏 離 ， 雙 方 更 無法 互 相 了 解 ， 我 當 時 拍 這 部 紀 錄 片 ， 內 心 是 很 誠 實 的 ， 純 是 用 一 個 西 方 人 的 角 度 看中 國 ， 不 料 遭 到 攻 擊 ， 什 麼 污 蔑 中 國 人 民 形 象 嘍 ， 什 麼 頹 廢 觀 點 嘍 ， 把 我 批 得 狗 血淋 頭 。 反 正 現 在 中 國 的 年 輕 一 代 也 記 不 清 文 革 是 怎 麼 一 回 事 了 。

B ： 我從 來 沒 有 去 過 中 國 ， 倒 是 和 我 們 瑞 典 的 一 位 著 名 漢 學 家 馬 悅 然 作 過 鄰 居 ， 但 也 沒 有什 麼 來 往 。 幾 年 前 ， 在 馬 悅 然 力 薦 之 下 ， 瑞 典 終 於 把 諾 貝 爾 文 學 獎 頒 給 一 位 中 國 作家 高 行 健 ， 我 看 他 早 年 寫 的 戲 劇 倒 還 有 點 我 們 兩 人 共 通 的 「 存 在 主 義 」 味 道 ， 說 不定 他 還 看 過 你 的 電 影 。

A ： 我 也 聽 說 香 港 早 年 有 一 批 「 褒 曼 迷 」 ， 好 像也 搞 過 我 的 作 品 回 顧 展 ， 只 不 過 最 近 我 的 《 愛 神 》 在 港 上 演 時 沒 有 人 喜 歡 ， 大 家 只喜 歡 王 家 衛 拍 的 那 一 段 。

B ： 不 是 溫 德 斯 （ Wenders ） 也 和 你 拍 過 另 一部 片 子 嗎 ？ 《 雲 上 的 日 子 》 （ Beyond the Clouds ） ， 聽 說 香 港 倒 有 不 少 人 喜 歡 ，我 看 了 一 部 份 ， 好 像 有 點 塔 可 夫 斯 基 的 味 道 （ A. Tarkovsky ） 。 現 在 我 們 兩 人 倒真 的 是 在 過 「 雲 上 的 日 子 」 了 ！
（ 鏡 頭 逐 漸 拉 長 ， 兩 位 大 師 的 話 也 漸 漸 聽 不 到 了 ， 這 一 個 長 鏡 頭 ， 竟 然 跨 過 時 空 ， 從 天 堂 轉 回 人 世 ， 又 像 是 一 個 老 影 迷 的 白 日 夢 。 ）

李歐梵

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橙色力量

前星期在杭州，看到中央電視台少兒頻道一個叫《童心回放》的節目，邀請不同嘉賓暢談成長時期最難忘的電影。我看的一集，訪問了北京    房地產界的張寶全，由他推介1957年的《羊城暗哨》（盧鈺導演）。張寶全曾經下鄉、當木匠、做戰地記者及作家。同時也是北京電影學院導演系的畢業生。他畢業後沒從事電影，倒加入房地產業務，發展成績斐然。在2001年，更當選為「中國房地產十大風雲人物」。

張寶全在節目中，有兩點特別讓我深刻。一是他訴說北京電影學院的往事。張師承名導演謝飛，今天他貴為地產大亨、腰纏萬貫，卻頗見文人氣派，提到老師時也流露尊師重道精神。其二，地產事業興旺後，張回到自己的專業：投資影視。內地的高清影碟專利格式EVD，就是由張寶全的今典集團開發。張近年也染指影院事業，今年初在美國    華納全面撤離中國市場後，接手了他們在中國的影城。此外，他也在全國不同城市興建數碼影院。

內地平均10萬人一塊銀幕

在《童心回放》節目上，張寶全侃侃而談當今中國的電影放映硬件如何落後於人前：以人均計算，美國每8500人一塊電影銀幕，中國則平均10萬人才有一塊（香港是35,000人）。更嚴重的是票價的差額，中國電影票價，按人均生產總值，是美國電影院票價的5倍。所以，美國每人平均1年看5.6次電影，而中國每個人平均5年才看一次電影。

中國電影票價是美國的5倍，我前陣子在上海    有親身體驗。某晚上在新天地的UME電影城看《變形金鋼》（Transformers），影片比香港還要早幾天公映，不過一張戲票索價竟是90塊人民幣。在香港，90港元買到戲票兩張了，更別說香港、內地物價本不可同日而語。90元一張票的娛樂，到底是給那些人去享用的？

上海睇《變形金鋼》索價90元

影院及銀幕的人均數目低、戲票定價高昂，還要加上美國電影的進口限制：每年才約20部大片正式進入中國市場。面對龐大的市場，不少影片是遭受大陸禁映的厄運，據說最近被禁映的是成龍    的《火拼時速3》（Rush Hour 3）及《阿森一族大電影》（The Simpsons Movie）。當然，從另一角度看，多一部少一部愚蠢的荷李活    大片進口，對市場對觀眾的差別其實不大。在上海《變形金鋼》把我和同行的友人悶得呼呼入睡，她完場時還冷嘲熱諷的說：「一堆爛鐵在變來變去有完沒有！」—— 哈，都說一樣米養百樣人，我認識的另一個「變形金鋼迷」與女友看《變》片後，我在網上問他意見，他說女友覺得「很感動」！

回說內地的電影院經營，如何增加影院及銀幕的數目，如何令戲票價格更合理，如何解決片源及配額的矛盾，更甚是，影院如何與低價的正版DVD及更低價的盜版DVD競爭？以上種種，也許是內地每個對電影發行熱心人都關心的議題。今天90元一張《變形金鋼》的戲票，那過眼雲煙的消費，如何與10元一隻盜版爭一日之長短？未來兩方面會不會更存競爭均勢？

本地IMAX影院針對特技大片

扯遠一點，我們在香港又如何？我發現兩家新開的IMAX影院票價雖貴，都很旺場。巨大的銀幕，澎湃的音響，立體電影的效果，都加深了電影院的「奇觀效果」。所以IMAX的電影只有《Matrix》，《Superman Returns》，《Apollo 13》及《哈里波特5》等。IMAX這種高級影音享受，可說對應了普遍觀眾覺得「某些電影一定要入戲院睇」的消費指向，而這些都是荷李活的電腦特技大片。在香港，戲院仍是電影流通一個重要渠道，不過電影的選擇卻是愈來愈少，口味也愈見狹窄。我們面對的，是口味太單一的問題。

以今年公映的《蜘蛛俠    3》（Spiderman 3）為例，就創下一部電影開畫銀幕數目最多的紀錄：共122個，是全港總影院銀幕數目的60%！

文﹕家明

策劃：家明

編輯：葉旺文

http://hk.news.yahoo.com/070818/12/2dvqb.html