《香港電影》好多期 一樣炒好多冷飯

FlyingDonkey

原來羅莽1982 已經做電影男主角
http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e0100029m

橙色力量

如 果 我 只 能 看 一 個 間 諜 小 說 家 的 作 品 ， 那 必 定 就 是 約 翰 ．勒 卡 雷 （ John le Carre ） 。 因 為 他 寫 的 不 只 是 精 密 曲 折 引 人 入 勝 的 間 諜 故 事 ， 還是 人 在 間 諜 處 境 的 表 現 與 變 形 。 什 麼 叫 間 諜 的 處 境 呢 ？ 試 想 一 個 埋 伏 在 敵 方 陣 營 十多 年 的 間 諜 ， 每 天 要 和 同 事 開 會 研 究 怎 樣 對 付 真 正 的 自 己 人 ， 午 餐 在 飯 館  與 熟 識 的 朋 友 瞎 聊 扯 淡 ， 晚 上 臨 睡 之 前 要 去 女 兒 的 床 前 吻 一 下 她 的 額 頭 ； 然 而 卻 沒 有 任 何 人 ， 包 括 他 的 至 親 ， 知 道 他 真 正  忠 的 對 象 。
間 諜 的 處 境 是 一 種 異 常 的 狀 態 ， 所 有 人 間 社 會 最 基 本 的 價 值 都 在 此 扭 曲 變 形 。 信 任 變 成 一 種 最 不 可 信 的 東 西 ， 看 身 邊 人 對 自 己 的 倚 靠 ， 一 個 間 諜 是 會 奸 笑 還 是 難 受 呢 ？ 背 叛 也 不 再 是 種 絕 對 不 可 接受 的 罪 惡 了 ， 因 為 他 的 背 叛 正 是 為 了 更 大 的 忠 誠 。 進 而 言 之 ， 所 謂 的 終 極 忠 誠 也 變得 非 常 虛 無 漂 渺 ， 難 道 他 就 沒 有 一 刻 懷 疑 過 自 己 ？ 難 道 他 就 不 曾 想 要 找 個 人 吐 露 真相 ， 卸 下 多 年 來 糾 纏 在 思 緒 與 睡 夢 中 的 重 擔 ？

在 勒 卡 雷 的 作 品 中 ， 間 諜 處 境 其 實 是 個 大 型 實 驗 室 ， 他 把 各 類 身 份 不 同 背 景 不 同 的 人 像 動 物 一 樣 丟 進 去 ， 看 他 們 的 肢 體 被 拉 長 截 短 ， 看 他 們 在 火 爐 頭 炙 烤 於 冰 庫 之 中 瑟 縮 ， 然 後 靜 靜 注 視 飽 遭 折 磨 之 後 的 這 些 動 物 出 神 發 狂 ， 又 或 者 沉 默 失 語 的 狀 態 。
史 提 芬 ． 史 匹 堡 拍 的 《 慕 尼 黑 》 處 理 以 巴 問 題 這 麼 敏 感 的 題 材 ， 好 不 容 易 找 到 了 一 條 薄 窄 的 中 ， 不 偏 不 倚 。 那 就 是 強 調 「 人 性 」 ， 無 論 是 巴 勒 斯 坦 的 恐 怖 份 子 ， 還 是 以 色 列 的 特工 ， 都 是 有 家 室 有 血 肉 的 活 人 。 又 是 如 此 一 來 ， 又 要 挨 受 批 判 力 度 不 足 的 指 責 了 。什 麼 都 昇 華 到 人 性 層 面 ， 那 還 有 對 錯 之 分 呢 ？ 巴 游 的 恐 怖 襲 擊 固 然 可 惡 ， 但 以 色 列對 巴 勒 斯 坦 人 的 迫 害 難 道 就 是 正 義 的 嗎 ？

其 實 「 探 討 人 性 」 未 必 就 得 避 開 政 治 批 判 的 鋒 芒 ， 講 以 巴問 題 要 不 偏 向 任 何 一 方 也 不 一 定 就 得 犧 牲 道 德 力 量 。 勒 卡 雷 在 《 The Little Drummer Girl 》 （ 中 譯 《 女 鼓 手 》 ） 一 書 中 就 作 出 了 最 佳 示 範 。 故 事 大 綱 很 簡 單， 說 的 是 一 個 以 色 列 特 工 引 誘 一 名 有 左 傾 激 進 思 想 而 且 同 情 巴 勒 斯 坦 的 英 國 女 演 員， 把 她 吸 收 倒 向 以 方 陣 營 ， 要 她 「 飾 演 」 一 個 和 巴 勒 斯 坦 恐 怖 組 織 成 員 勾 搭 上 了 的天 真 女 子 ， 再 打 進 該 組 織 的 核 心 ， 使 它 徹 底 瓦 解 。 本 來 根 據 評 述 推 理 和 間 諜 小 說 的倫 理 鐵 律 ， 我 是 不 應 該 在 讀 者 還 沒 看 過 這 本 書 之 前 ， 就 把 故 事 說 白 道 破 的 。 但 是 我固 執 地 相 信 ， 任 何 一 部 小 說 （ 即 使 是 推 理 小 說 ） ， 如 果 事 先 說 穿 了 結 局 就 不 再 好 看的 話 ， 那 它 肯 定 好 極 有 限 。 因 為 它 唯 一 吸 引 人 的 地 方 居 然 就 是 那 不 可 揭 穿 的 終 點 ，一 旦 揭 開 ， 就 像 洩 了 氣 的 氣 球 ， 再 也 沒 有 什 麼 值 得 留 連 回 味 的 東 西 了 。 可 是 《 The Little Drummer Girl 》 絕 對 不 是 這 種 小 說 ， 它 真 正 的 力 量 全 在 故 事 推 進 的 細 節 ，也 就 是 那 座 實 驗 室 發 生 的 戲 劇 。 演 員 原 本 是 最 陳 腔 濫 調 的 間 諜 比 喻 ， 但 在 勒 卡 雷 那 解 剖 刀 般 的 筆 下 ，卻 割 出 了 最 讓 人 苦 痛 的 內 涵 。 那 個 英 國 女 演 員 要 假 裝 自 己 有 個 恐 怖 份 子 情 人 ， 好 博得 整 個 組 織 的 信 任 ， 問 題 是 那 個 情 人 早 就 死 在 以 色 列 特 工 手 中 了 。 於 是 她 的 以 色 列導 師 要 像 個 導 演 似 的 帶 她 入 戲 ， 做 她 的 假 想 情 人 。 在 這 個 過 程 面 ， 她 先 是 被 誘 導 放 棄 自 己 的 反 以 思 想 ， 再 從 頭 訓 練 好 投 入 更 狂 熱 的 反 以 恐 怖 份 子的 角 色 。 一 個 人 歷 盡 幾 次 脫 胎 換 骨 的 自 我 否 定 ， 受 盡 煎 熬 的 她 自 只 有 瘋 狂 的 結 局 。而 那 個 引 領 她 的 以 色 列 特 工 ， 則 因 為 導 工 作 幹 得 太 出 色 ， 把 反 對 以 色 列 的 理 由 說 得 像 是 由 衷 而 發 ， 終 於 也 入 戲 到 了 無 法 自 拔 的 地 步 。 可 見 間 諜 實 在 不 是 007 ， 而 是 人 性 的 極 限 狀 態 。

梁文道

http://appledaily.atnext.com/tem ... &col_id=4301523

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-3-4  10:34 AM 發表
原來羅莽1982 已經做電影男主角
http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e0100029m

邵氏明星,張徹愛將之一

桂治洪可能係港產cult片先鋒

炎夏

anyway,果條友寫o的野麻麻過麻麻,係睇戲多......

FlyingDonkey

原帖由 炎夏 於 2006-3-6  05:47 PM 發表
anyway,果條友寫o的野麻麻過麻麻,係睇戲多......

羅網 D 底細我都知

最重要係 Internet Law 張相

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-3-6  06:02 PM 發表

羅網 D 底細我都知

最重要係 Internet Law 張相

7x都應該有套戲擔正/第2男主角

係mtv台見到鬼佬剪邵氏o的片做mv,cut正羅莽,狂用

FlyingDonkey

http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/1424145
李安小故事

青青子衿，悠悠我心，謹以發表在自由時報上的文章，紀念，並慶賀李安導演的勝利。

李安導演曾經潦倒，曾經窮困，曾經只能以滷雞翅宴客；曾經吃到一碗魚翅時哭到不能自已；曾經為了一件價值一百港幣的Ｔ恤在香港彌敦道徘徊了半個小時買不下手�。

四十三年次，兩次考不上大學的李安，曾經感嘆地對「臥虎藏龍」的編劇王蕙玲說：「我的命盤顯示，我只是居家男人的格局，從來不曾想過會有這樣的生活�」十六年來的影壇翻滾，如今站上華人第一、亞洲第一、美國第一的影藝顛峰，回首來時路，他除了感激，還是感激。

「我永遠記得那個夏天�」一手發掘李安的製片徐立功憶起他們初次相逢的時光說：「李安就穿著一件淡藍泛白的Ｔ恤，一條破舊的牛仔褲，臉上掛著一副靦腆的笑容。」乍見面，彼此卻有早就相識相知的熟悉感，半個小時內就敲定了李安處女作「推手」的合作計畫。這部電影改變了李安的一生，也改寫了台灣與美國電影史。

徐立功是「推手」的製片，影片殺青後他從台北到紐約郊區的一間破船塢剪接室探視李安。那一天，李安放映了三個小時的毛片給徐立功看，他則一路盯著徐立功看，擔心他嫌悶嫌煩，徐立功則始終笑咪咪地誇好看，李安這才放心，拉著徐立功回家吃飯。

進了李家門，徐立功發覺李安家竟然連餐桌都沒有，「全都借去拍片了。」李安很不好意思地說。他們只能坐在客廳椅子上，就著茶几吃滷雞翅，徐立功追問李安為什麼「推手」中要找自己的小孩來客串？「自家小孩不要錢，他還不肯演，」李安一本正經地說：「我就威脅他，『如果你不演，老闆就要把我開除掉了。』他嚇壞了，演來格外賣力。」第二天，李安帶著徐立功上街，還不忘隨身帶著滷雞翅三明治，因為他請不起徐立功上館子。

後來，李安的第二部作品「喜宴」在柏林影展摘下了柏林金熊獎，新聞局副局長吳中立擺了一桌魚翅宴請李安，魚翅一上桌，李安突然悲從中來，痛哭流涕，徐立功把李安拉到廁所去，李安才一把鼻涕一把眼淚地告訴徐立功，他崩潰痛哭的原因是看到了魚翅就想起困居紐約的時光，想起陪他一起過苦日子的太太和兒子。

曾經無業六年，待在家裡等機會的李安後來到了香港宣傳電影，不過是為了買一件港幣一百元（折合新台幣四百元）的Ｔ恤，就拖著徐立功在彌敦道來回走了好幾 趟，一直難下決定，直到徐立功開罵了，他才不好意思說：「我只是擔心將來沒電影拍，生活無著，所以一切都要節省。」

台灣棒球曾經帶給許多人夢想，卻是李安與太太林惠嘉的媒人。赴美求學的第二年夏天，正在伊利諾大學唸書的李安和台灣同學一起搭遊覽車要去替中華青少棒隊加油，突然聽到身後傳來一陣清脆悅耳的聲音，他回頭一看，就看到了林惠嘉。這位除了母親之外，他生命中最重要的女人。

紐約大學畢業後，李安的經紀人認為他前途無量，可是就是找不到片子拍，因而在家當了六年的家庭煮夫。「臥虎藏龍」揚名國際後，紐約華人社區特別頒發了一座最佳賢內助獎給林惠嘉，表彰她相夫教子的成就。個性堅毅，一向直言不諱的林惠嘉當場就笑孜孜說：「我其實從來沒有『幫助』李安，我只是隨便他，不管他。」輕描淡寫，卻又言簡意賅地交代了他們鶼鰈情深的相處之道。

李安外表溫和，個性卻很頑固，當初因為徐立功看懂他的劇本，引為知己，但每逢徐立功要他改劇本時，他會反過來要求徐立功再把劇本多看兩遍，最後讓步的都是徐立功。拍完「臥虎藏龍」後，大家都要他打鐵趁熱拍「臥虎藏龍」前傳，他卻不急，他說：「寶劍出鞘就要見血，拍不出新東西，就不要拍。」氣壞了一堆想要投資他的片商。

十六年前，李安回台領取新聞局頒發的優良劇本獎時，窮到須向弟弟李崗借結婚西裝，才能體面地上台領獎；昨天，他身上的西裝已經換成了都本名牌，但他依然是那位臉上始終靦腆的男人。

李安的變與不變，宛如一則影史傳奇。

FlyingDonkey

http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/1431528

花兒把它的美麗獻給天空，園丁把它的辛勞獻給大地。

《為你鍾情》的女主角芮絲．薇斯朋上台領取她的奧斯卡影后獎座後，特地定同片的男主角賈昆．菲尼克斯致謝，沒有他的對戲與投入，芮絲的表現不會這麼自如自在。

《柯波帝：冷血告白》的男主角菲利浦．西摩．霍夫曼聽到自己獲獎時，回身向搭檔演出《柯》片，也獲得女配角提名，但未獲獎的凱薩琳．基納（Catherine Keener）親頰致謝，他比誰都清楚，片中，凱薩琳．基納飾演的女作家哈波．李（Harper Lee）不但是他寫調查報告時最好的研究助手，更是最溫婉的一劑調和劑，她像大海，讓他尖聲柔氣的型與戲都有了最好的依靠。

花園裡，永遠能夠捉住人家目光的就是美麗的花朵，唯獨園丁的辛勞卻是被人們忽視與忽略的。但是，園丁做了什麼？花兒最清楚，花兒都知道。

約翰．勒卡雷（John Le Carre）的小說「永遠的園丁」是部驚人的小說，沒有這本小說，拍不成英文片名叫做「Constant Gardener」（亦是書名）的《疑雲殺機》，所以該片女演員瑞秋．懷茲上台領取女配角獎時，特別向勒卡雷致謝，也不忘向她的園丁雷夫．范恩斯致謝，沒有作家的文字爬梳，沒有園丁的默默澆灌，她的表演其實很難踩在厚實的土地上用力彈升。

上台領獎，興奮與感傷，往往會讓人語無倫次，雖然多數人在等待上台之前，就已經在腦海中把自己的前半生來回走了好幾回，該感謝的人，想要感謝的人，想要炫耀的人，多半心中都有個譜，但是上了台，記得說出這些名字，記得以最簡短又最實際的行動或言語表達心中謝忱，反映出的卻是當事人的格局和心態。

不是每一部電影都會突出演技層級，然而能夠入圍演技獎項的演員卻肯定是有最大空間，可以好好發揮實力的人。這類電影需要的就是火花，特別是演員之間的火花，不論是嫉妒、競爭、愛慕或追逐，光靠一個巴掌，肯定是不會有掌聲與共鳴的。

例如：《柯波帝：冷血告白》的菲利浦．西摩．霍夫曼就像一味重鹹的滷肉，非得有基納的脆口醃泡菜，才能調和口感，創造讓人回味垂涎的記憶。

例如：若非賈昆．菲尼克斯在《為你鍾情》中重現了強尼．凱許的絕對激情、癡狂與偏執，芮絲．薇斯朋從慧眼、配唱、閃躲、沈醉、惱怒、抗拒到慰安的表演層次，不會那麼鮮明。

例如：《疑雲殺機》中，若非雷夫．范恩斯內斂又清冷到不行的英國外交官戲份，瑞秋．懷茲的熱情夢幻就不會那麼地顯眼與突出，一冷一熱，勢同水火，卻沒有相互干擾，反而創造了感人至深的生死真情。（我唯一要挑剔的是，瑞秋．懷茲雖然第一場戲就遵照原著的架構早早就遭人謀害了，但是她的身影、笑容和熱情，始終貫穿全片，她是名副其實的女主角，硬去報名女配角，自然搶走了其他戲份比她少，戲劇空間與情感深度也不如她的女演員。




從事廣播多年，我深知單人脫口秀的魅力與辛苦，更明白如果有機會訪問來賓，有時候會如魚得水，有互動，有共鳴；有時候則石沈大海，波紋不生。關鍵就在於彼此的頻率同不同，火花生不生。

個人努力是一定要的，搭檔卻也是不可缺的。然而，更重要的是，你懂得珍惜夥伴，順勢而為，在難得的、短暫的人生機緣中創造雙贏的光芒。有的人永遠挑剔，永遠叨叨唸，卻很少捲袖低身，彎下腰來好好做園丁，耕耘自己，澆灌愛，讓花朵在自己的花園內盛開。

FlyingDonkey

Robert Altman 同 Paul Thomas Anderson 兩個群戲高手今年有新作.... 將會介紹
http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/1449245

不認識阿特曼，你是錯失了電影寶山。
八十一歲的他一點都不老，因為他的心臟才四十歲。

台灣社會已經步入老人為主的老年化社會，可是媒體很排斥老人，上了年紀的老人，通常只有過世的那一天，才有點機會上影劇版（而且，還要是你的名氣夠大夠響亮）。

前兩天，有朋友寫信給我，強烈批判了台灣媒體的失職，「阿特曼獲得了奧斯卡終身成就獎，為什麼幾家大報都沒有好好處理這件事呢？」

沒有處理的原因可能包括：沒有能力，沒有了解，沒有興趣。對了，還有，一個81歲的老導演，對於看慣了波霸，也迷信觀眾只愛看裸女的影劇版編輯，誰有興趣？

勞勃阿特曼（Robert Altman）一向是好萊塢的獨行俠，也是寂寞的先知。早在《衝擊效應》問世前的十多年前，他就已經利用洛杉磯大地震做背景，拍出了網羅大明星同片演出大城小事型的電影《銀色性男女（Short Cuts）》，81歲的他幾乎每年都還有新片誕生，何且風格類型絕不重複，只能用功力超強來形容他，他的運勢不如李安順遂，他曾經五度入圍奧斯卡最佳導演，卻始終無緣得獎（雖然人人皆以大師稱之），只能在2006年獲得了他的第一座奧斯卡獎：終身成就獎。

其實，阿特曼創作力的旺盛和他的體能狀態有關。他在受獎時透露了早在十一年前就接受了一次換心手術，缷除老病之心，換上了一位三十多歲婦女的心臟，他還意氣昂揚，生龍活虎地說：「我的心還年輕，我還有三四十年歲月，我要繼續拍下去。」

換心是大手術，給人的感覺是動過大刀的人體力必定大不如前，隨時都有可能出狀況，這也是阿特曼以前不肯透露自己換心了，就是怕別人不敢再投資他拍新片了，他敢在領取終身成就獎時，自己上台爆料，表示他不但信心十足，但是還要打破終身成就獎一領，隨時就要準備上路的奧斯卡魔咒。

聽阿特曼講電影、拍電影都是很過癮的事。有一回人家問他：「什麼樣的題材最能吸引你？」他的回答是：「就像你要問我什麼樣的女孩會吸引我一樣，答案其實很簡單，就是沒看過的女孩。」事實上，他拍的電影類型各殊，絕少重覆，就是他那唯新是尚的性格使然，這種新，是相對於他自己的，而非與他人相比的。

例如他拍的《舞動世紀（The Company）》，就非常精彩地點出了舞團經營的現實和演出前後的痙孿和焦慮。「相同的題材到了我手上，就是挪移焦點，敘事座標橫移變動了三四十度，就又是另外一個故事了。」阿特曼如是說。

又如他拍的《謎霧莊園（Gosford Park）》，乍看題材好像又是一部類似《東方快車謀殺案》的拼圖解謎電影，「傳統上大家都想要看是犯下了謀殺案，」阿特曼笑著說，「我卻想知道誰才會真正關心是誰犯下了謀殺案。」一個是涉案當事人，一個是不涉案的關係人，不同的聚焦點，電影風格就各不相同了。

《謎霧莊園》英美明星的大會合，每位演員一聽說有機會能和阿特曼合作，幾乎都是心甘情願就自動報到了，從《超級大玩家（The Player）》、《銀色性男女（Short Cuts）》到《雲裳風暴（Prêt-à-Porter）》無不如此，其實就如同《謎霧莊園》的群星會一樣，阿特曼的題材與手法也許另類，但是他在實際執行上卻很有商業考量的，「這部電影的牽涉人物太多了，光是開場的各方人馬會聚，一般觀眾大概頭都暈了，如果找了沒名氣的演員，觀眾大概兩三分鐘後就一頭霧水看不下去了，但若是大明星，大家都容易辨認，欣賞電影就不會那麼困難了。」

阿特曼曾經形容他和好萊塢主流電影的差別在於：「別人賣鞋子，我則是賣手套，兩者絲毫不衝突。」其實他是受過紮實片場訓練的電影狂熱份子，他先在密蘇里的一家製作公司打工，五年內拍過六十多部政府文宣電影，整天泡在片場的結果是他完全摸通了拍片的幕後製作程序和訣竅，從打燈、攝影、收音、陳設，每一個環節都有了心得，前進好萊塢後，則又另外當過臨時演員，也開始寫劇本，練就了十八般武藝。正因為從基層幹起，旁門左道他都懂，正派做法他也會，所以也才有本事獨當一面，走自己的路，拍自己想要拍的題材。

愛電影的人不認識阿特曼，其實是沒資夠「登堂入室」的莫大損失，媒體不能介紹阿特曼的成就與風格給新生代的讀者，更是失職。日後，有機會，我們再來好好聊聊阿特曼。

[ 本帖最後由 FlyingDonkey 於 2006-3-11  08:22 AM 編輯 ]

FlyingDonkey

我牙醫同學拍套短片可能去康城參展

炎夏

原帖由 FlyingDonkey 於 2006-4-27  07:23 PM 發表
我牙醫同學拍套短片可能去康城參展

攞獎做大導

FlyingDonkey

原帖由 炎夏 於 2006-4-27  07:35 PM 發表

獎做大導

可能 jea

橙色力量

習慣了在戲院電影播映中摸黑寫筆記，為電影的細節及自己對電影的即時反應作記錄 (據我所知林奕華和紀陶都有這個習慣，不知他們同不同意這是「職業病」)，記性差，怕觀影感覺散場後瞬間失去，種種原因令我看電影時筆記本不離手，看《四大天王》我卻隻字沒記，但如果要我這刻道出片中的細節和對白，我卻可以爽快答出。是甚麼令我對某些內容千篇一律的電影如此善忘，反而會牢牢記住一部敘事結構和風格皆嶄新(起碼在本港)的電影的內容詳情？複雜和新鮮的東西不是應該更難令人消化和適應嗎？然而偏偏，它令我腦部運作，然後在思考的軌道上印上了一道深深的痕跡，故無須強記，創作人的論點已經自然地紛紛點列在我的印象裡。




有評論說電影是笑裡藏刀，說得很陰深恐怖，但那張刀到底是用來濫殺無辜，還是「劏豬」？對香港人來說應該是更值得思考的問題，電影對香港樂壇和娛樂界有針針見血的批判，開宗明義地宣戰的對象，並非指定某君，而是好一些被有機地潛移默化、錯誤地約定俗成的可鄙價值觀，這些價值觀與委曲、貪婪、卑劣、混帳、隱惡揚善、惺惺作態、不知廉恥等等形容詞都可以掛勾，最恐怖的是，這是以壓倒性姿態支配我們社會的主流文化，衹要我們不自覺、無知、被動，我們便可以被蠶食得體無完膚。吳彥祖(或說Alive)的神經沒有壞死，觸角到一直擺在我們眼前我們卻一直視若無睹的壞規矩、壞習俗，想到了以嬉笑怒罵的形式戮破金玉其外的娛樂圈真相，而「真相」不在於他們拍出來的情節是不是真實，電影以疑幻疑真的紀錄片手法表達(就像所謂的docu-drama或mockumentary)，將分辨真假的工作交到看倌手上，而且儘管「劇情」有真又有假，背後的理念卻是一致的﹕將事情翻一翻，讓裡面的骯髒塵垢撲出來。故說電影對事不對人，針對的是現象和歪風，那張笑裡藏刀的刀身更像照妖鏡，如果有人認為是被刀砍中了，儘是他對號入座，不，應該說是對號入屠房。




《四大天王》難得的是，它不但有批判性，而且有精密的頭腦令電影的格局引人入勝，片中人談笑間所帶出的不同小訊息，被有系統地舖排成條理分明的具體實況素描，有智慧的取材和剪接令電影既有劇情的追看性，又有深入淺出的說理結構，而且，貫穿電影的還有一個重要的元素，便是幽默感，香港電影有太長時間要演員既擠眉弄眼又扭盡六壬才「唧」得觀眾一笑，《四》片中的主角都輕鬆地以生活化的表現去贏得觀眾的好感，他們自嘲，而且善於利用事情(甚至自身處境)的荒謬去揶揄和戲謔，絕核程度和諷刺性便是箇中的喜劇標準。當然，喜劇的外套衹是一種外在態度，「談笑用兵」才是更準確的形容詞，而「兵」便是他們自己，一幕幕反映現實的尷尬、反智，甚至畸型的情節相繼由他們自己去現身說法，對偶像外型的迷戀 (陳子聰在片中說沒有見過像他這樣二百多磅的Boy Band成員)、對擁護者的需求 (連凱靦腆地要求經理人代為購買五個薪金五百元的「職業Fans」給自己)、對造型風格的塑造 (尹子維因為形象設計師為他們設計的怪誕肉感造型而大發雷霆)、與傳媒及贊助商的協調(吳彥祖在拍照時不斷被吩咐「開心啲」，吳在化妝間憤怒地說﹕「我識笑架﹗」)，每小段都是令人啼笑皆非的狀況，卻也是幾個大男孩成長片段，孰真孰假，「人性」卻半點不少，幾個你可以侮蔑地說他們是「黃皮白心」的年青藝人，沒有成為港式Smartass，也沒有成為美式Jackass，開起玩笑來有血有肉，獨立思考和批判思維，到底是天生的還是後天培養的？我們願不願意承認我們就是沒有這種慧根？




香港的羊群聚得太緊密，大家樣子也太相似，電影所倒照的樂壇不過是我們香港的縮影，某種文化和潮流愈鼎盛大家愈盲。「四大天王」在樂壇有過，影壇曾差點出現(當年萬梓良曾向劉德華和周潤發等人招手自組「幸而」失敗)，巧合的是很多年前有一部名叫《四大天王》的電影出現過，內容是四個強盜劫匪的犯案故事，今天的《四大天王》則被媒體狠批為「大話精」惡搞之舉(李碧華更在專欄中形容之為「小朋友『屎橋』」)，又是如此不祥，但麻煩看真點，電影挑釁傳媒把玩形式都是餌，有的放矢而非放空炮純搏宣傳，重演一次我們每天在傳媒中看到的鬧劇，當中的運作模式不也是這樣嗎？炒作、捏造、嘩眾取寵，不過最後同途殊歸，因為吳彥祖可以選擇安安全全演多幾十部愛情小品抑或警匪類型片，卻選擇以身犯險為大家提供另類公民教育，國內導演賈樟柯曾說他認為電影不一定要傳達真理，但一定要說真心話，《四大天王》肯定是吳彥祖的有感而發，衹是忠言肯定逆耳，有多少人在看了電影後會自省？這也是在考驗大家的胸襟。




「四大天王」不是自戀的稱呼，更像一句咒語，也像名利場上非紅不可的法則裡的夢魘，張學友在電影中也說自己也「幾廿歲」了，還說甚麼「四大天王」，他說時臉也真的羞紅了起來，這個片段放在電影的尾聲，更覺滿地虛無，想起來，追逐身分地位的過程豈要如此血肉模糊？

http://www.inmediahk.net/public/ ... 62&group_id=202

橙色力量

筆者最近欣賞了幾部電影，內容不約而同地講述政府與大眾傳媒合力建構社會集體恐慌，以維持統治階級的統治以滿足統治階級的利益。《V煞》(V for Vendetta)對獨裁統治者的批判一方面引來右翼反動陣營的聲討與打壓，但影片主角所採取的抗爭手法亦引來不少進步份子的質疑。在剛剛結束的香港國際電影節，亦有幾部主題十分接近的電影。《因反恐之名》(State of Fear)講述秘魯前總統滕森利用革命游擊組織「金光大道」(Shining Path)在國內所牽起的襲擊行動製造社會恐慌，從而進行獨裁軍法統治，殺害異見份子，在任內殺害的平民數目，與「金光大道」加起來的數字達七萬人！

上述兩套影片中，協助製造社會集體恐慌的大眾傳媒，受統治者牢牢地控制著，沒有甚麼新聞自由可言。而在所謂的「自由世界」中，統治者往往會強調本國的新聞自由來表現自己的優越感。可是《各位觀眾晚安》(Good Night, and Good Luck)，以及《噩夢威力：恐懼政治抬頭》 (The Power of Nightmares: The Rise of the Politics Of Fear)為我們呈現的，卻是在美國這個「自由世界」和「資本主義社會的楷模」中，大眾傳播媒體擁有名義上的新聞自由，卻受資本主義市場經濟追求利潤的邏輯所束縛，而自動交出其新聞自由，與其看不起的，受政府控制的新聞媒體的行家沒大分別，同樣地參與進製造社會集體恐慌，滿足統治階級利益的社會工程中。

麥卡錫主義的白色恐怖

《各位觀眾晚安》一片由著名影星佐治古尼 (George Clooney)執導，故事背景是麥卡錫主義在美國肆虐的五十年代。

威斯康辛州參議員麥卡錫 (Joseph McCarthy)透過杜撰間諜名單，毫無根據地指控大量政府人員和知名人物參與共產黨活動，在全國展開大大小小的調查活動和聽證會，將數十位作家的作品列為禁書，製造全國上下的舖天蓋地的反共恐慌。在這種白色恐怖下，無論是否左翼份子，都要急於與共產主義劃清界線。工會運動、人權運動備受打壓。

大衞‧史特里泰因 (David Strathairn)飾演的哥倫比亞廣播公司新聞主播梅魯 (Edward R. Murrow)是一位相當知名，獲獎無數的記者，亦曾獲得五間大學頒授榮譽學位。在片中，梅魯於CBS的一個新聞特輯節目《面對面》(Person to Person)中，提出對麥卡錫四處憑空指控的質疑。梅魯的節目引起了廣泛的社會關注。在麥卡錫主義肆虐的年代，人人都活在被指控為共產黨人的心理壓力當中，電視台的高層當然擔心梅魯的節目會令大財團的廣告費贊助泡湯。梅魯一方面面對來自極右報章，以及麥卡錫本人的挑戰和質疑，另一方面則要承受來自電視台高層的壓力，但仍堅持對抗麥卡錫主義。這時正值麥卡錫開始呈現強弩之末之勢。

影片沒有交代麥卡錫的下場，只以梅魯以電視新聞的社會價值為題的演說作結。

由於謊話連篇，而且其莫須有的指控一再不識趣地加諸於政府的重要部門、軍方以及教會，麥卡錫招來一連串的反擊與聲討。美國國會參議院甚至於1954年通過決議，對麥卡錫進行譴責。不過，不論麥卡錫主義的沒落有沒有令美國人得到深刻的反省，但其肆虐的時間之久及層面之廣泛，令我們認識到純粹靠謊言來建立對共產主義的社會集體恐慌，在資本主義與自由主義這個共生體當中原來大有市場。

利用編造謊言，製造社會集體恐慌來維持統治階級的權力，並沒有因麥卡錫主義的教訓而偃息旗鼓，卻繼續在美國繼續大行其道。電影節的另一部記錄片《噩夢威力：恐懼政治抬頭》就記載了新保守主義者透過謊言來治國的歷史。

新保守主義者以謊言治國

此片是英國BBC所製作的一個紀錄片系列的其中一集。影片一開始便指出目前勢成水火的伊斯蘭原教旨主義與美國的新保守主義其實都分享著同一歷史根源：對當代自由主義所強調的個人自由所做成的社會團結的崩解。本片與《各位觀眾晚安》相呼應的，是美國政府官員中的新保守主義份子，今次則將矛頭指向國外，藉著虛構蘇共政權以及阿蓋達等恐怖份子的攻擊威脅，製造社會集體恐慌，以支持美國大肆擴充軍備。今次得益的，是軍備生產企業；而遭殃的，除了國民以外，還有受美國打著正義大旗攻打的國家。

今天的美國國防部長拉姆斯菲爾德 (Donald H. Rumsfeld)，早在七十年代中期福特總統在位期間已成為史上最年輕的國防部長。

儘管當時中央情報局的情報顯示蘇聯政權的軍備並不比美國強，但拉氏卻不甘心，成立了特別調查隊，非要證明蘇聯擁有尖端得難以被探測得到的武器不可。例如當調查隊找不到任何蘇聯潛艇已經擁有聲納防禦系統的證據時，調查隊卻斷言蘇聯已經發展出一種新的非聲納防禦系統，因此更難以被探測得到。

利用這種虛構的軍事威脅建構出的集體恐懼，就能取得民意的支持，大量投資社會資源於軍備研發和採購，加劇軍備競賽。

美國政府高層中的新保守主義者控制了整個八十年代的美國政壇，將美國打造成一個首屈一指的超級軍事大國。而東歐共產政權的倒台，令這些新保守主義者更沾沾自喜。但他們並沒有停手，在克林頓政府期間不斷泡製政府貪污及桃色等醜聞。直至喬治布殊政府上台，發生九一一襲擊後，他們又再次將矛頭直指遠在阿富汗的塔利班政權和阿蓋達組織。

但其實，拉登等人根本並沒有成立過一個名為阿蓋達的組織，只是美國政府收買了一個拉登以前的助手，要他作證指控拉登控制了一個龐大的恐怖組織，而阿蓋達這個名字亦是美國政府起的。當然，拉登亦樂於接受和使用美國政府為他加冕一個派頭十足的稱號……
美國政府又聲稱大量的阿蓋達領導層及成員躲進了阿富汗的山區，並在山洞內建立了堅固，而且先進的堡壘。美軍因此大肆轟炸阿富汗山區，亦派出軍隊搜遍了整個山區，對每個山洞進行爆破。結果，找不到任何先進堡壘，亦搜不到任何阿蓋達成員。

為了加強國民對恐怖組織的集體恐懼，美國政府稱聲阿蓋達為一個國際性的龐大網絡，而且在美國境內有眾多成員。結果，美國政府又成功透過大眾傳媒的廣泛宣傳，加強國民的集體恐懼，成功通過了收緊國民自由的法例，令不少的民間團體和民間活動受到比以往嚴密很多的監視。

為了加強恐怖組織已大規模地滲透進美國的可信性，美國執法機關當然要大肆拘捕和檢控國內的「恐怖份子」，當然證據往往欠奉或荒謬得叫人咋舌。片中就舉出了其中一個例子：幾個青少年到廸士尼遊玩所拍下的錄像，竟然被美國聯邦調查局當作證據，胡亂地詮釋錄像片中有關恐怖主義的含意。聯邦調查局又竟然可以聲稱，正由於該錄像極似旅遊片段，更證明其偽裝旅遊片段的用意就是為了傳達恐襲擊的信息！

《噩夢威力：恐懼政治抬頭》一片雖沒有認真地探討對恐怖主義的集體恐懼在美國究竟有多嚴重。但從美國政府於國內幾乎取得絕大部份國民的同意，出兵攻打阿富汗和伊拉克，相信已經可見一斑。

美國靠謊言操縱世界

陳映真在《文明與野蠻的辯證——龍應台女士〈請用文明來說服我〉的商榷》一文中，討論到美國的新聞自由時，就引述一份由一個美國非政府組織「被檢查的議題」﹙Project Censored﹚對美國新聞自由如何遭受危害所進行的調查及得出的報告，批評主流媒體往往跟政治、軍事和大跨國性資本有「新聞意識形態上的一致」，並盲信「親美——自由市場資本主義」永不犯錯。

肯定有人要為美國政府辯護，說其對付恐怖主義的出發點是好的，《噩夢威力：恐懼政治抬頭》一片中不正正同時提及伊斯蘭原教旨主義在中東地區同樣不受民眾歡迎和同情的嗎？但其實，《噩夢威力：恐懼政治抬頭》為我們介紹的，恐怕只是美國右翼勢力靠謊言來治國整個故事的一小部份。對廣受民眾擁護的古巴社會主義政權的打壓與制裁；策動對智利左翼民選總統阿連德的軍事政變，支持獨裁軍人皮諾切特進行恐怖統治；利用委內瑞拉右翼份子策動大罷工企圖逼使左翼民選總統查維斯下台；在亞、非、拉各國支持軍事強人進行獨裁、專制的統治，大眾傳媒究竟有否客觀地向國民剖析其中的決策和行動過程？

攻打伊拉克再一次提供為我們很好的證據。美、英政府出兵伊拉克的理由，是證據充份顯示伊拉克擁有大量大殺傷力的武器，威脅世界的安全。美國大眾傳媒在報導伊拉克等問題時，均是一面倒地擁護及宣揚政府和軍方的意識形態，陳映真稱之為「完全自動地交出了自己獨立的新聞自由權」。結果又如何？各國駐伊部隊到目前仍然未能在伊拉克找到任何大殺傷力武器的蹤跡……

新聞自由服務於統治階級的利益

其實，在資本主義社會，操縱新聞自由根本不需要靠政府的行政指令，因為自由派奉之為圭臬的「市場的無形之手」，會自動產生為求利潤最大化的大眾傳媒。而事實上，歐美及東亞資本主義社會的歷史及現況告訴我們，「市場的無形之手」並沒有為我們淘汰，相反卻是助長了那些為求利潤而犧牲新聞自由的跨國傳媒企業。

《各位觀眾晚安》一片中，最吸引人的是主角梅魯的滔滔雄辯，發人深省的言論。片中凸顯的是梅魯的個人才華，以及其捍衛法治，捍衛新聞自由的專業價值的形象。可是，他所堅信的自由主義價值觀，到底能否在資本主義社會中的傳媒企業中得到真正的實踐呢？

在《各位觀眾晚安》的尾聲中，梅魯的節目被諷刺地加長播映時間，卻調至一個收看率甚低的時段。這反映出即使傳媒老闆不干預新聞節目的編輯自主，卻不能不受因服務於大財團的利益而獲得更多的廣告贊助這種動機所影響，利用控制節目的長短、播放的時段等與編輯自主好像沒有關係的方法，間接地扼殺新聞自由的空間。難怪梅魯以及他的拍檔──由佐治古尼飾演的范蘭尼 (Fred Friendly)──對此亦只能無奈地戲謔，要在節目於新時段的新一集中以電視的沒落 (downfall of television)為主題。

《各位觀眾晚安》的結局令我們深思，自由主義中高舉的自由、法治，到底是否只是資本主義社會中統治階級藉以維護其既得利益的意識形態工具，卻在追求利潤，追求資本累積這個資本主義世界中天經地義的過程面前，顯得多麼不堪一擊？

觀照香港

不要以為這種媒體服務於統治階級的事離我們很遠，這不只是美帝國主義獨有的現象。在發達的資本主義地區中，我們對此屢見不鮮。香港亦沒有例外！

香港當然沒有美國新保守主義者那種控制世界的慾望。但在本地的層面，大眾媒體由少數企業所控制的結構與美國何其相似，而統治者亦同樣往住借助這些傳媒企業，共同建構集體社會恐慌，來達成其統治的目的。

在九九年，出現了167萬香港人在內地的婚生子女將湧來「踩冧」香港的集體恐慌。在同年，又有對出現大量「呃綜援」個案，綜援養懶人將令社會資源被浪費，甚至令政府出現財政危機的集體恐慌。這兩件事件，都將由政府指揮，大眾傳播媒體共同唱和的大合唱發揮得淋漓盡致。

就在過去一年，我們再一次看到特區政府以及本地的大眾媒體照版煮碗的技倆。

在世貿會議前的一年內，我們的政府和大眾傳媒一直在共同建構一個對反世貿運動的集體恐慌。政府不會就世貿談判的內容公開並同諮詢市民甚至立法會的意見，卻不斷高調地公佈安排監獄拘留示威者、購置鎮壓「暴徒」的武器、煞有介事地立法在市區劃出嚴禁市民進入的禁區。

與政府大跳探戈的還有我們的大眾媒體──絕大部份的報導都是保安線記者有選取性地放大報導的外地反全球化運動中的暴力行為。而無論是在世貿會議舉行前或期間，對世貿談判內容的報導都極之表面、貧乏，更遑論有甚麼深入的分析。而在世貿會議期間，絕大部份的報導亦是集中於抗議行動，卻連抗議行動的訴求和理據，絕大部份都給抹去。更有電視台記者在進行現場直播前，煞有介事地在開機前帶上頭盔，營造一種混亂和暴力的氣氛，但其實當時的抗議行動經已告一段落！但面對示威人士抗議記者的渲染行為後，可憐卻竟有膚淺的記者投訴示威人士干預其「帶頭盔報導新聞」的「新聞自由」……

而就在世貿會議倒數第二天所出現的大型抗議行動，就被精明狡猾的政府官員惡意地形容為騷亂，而絕大部份的大眾傳媒，亦有意無意地跟政府來個大合奏，舖天蓋地地製造對抗議世貿行動的集體恐慌。

即使是最強調客觀中立，具備堅持新聞專業報格的明報，同樣是「講一套做一套」。

新聞專業的淪喪

跟一位記者朋友聊天時，得知很多步步高升的記者，靠的並非是揭露社會時弊或具備精闢獨到的社會分析，而多是與政府部門(尤其是保安部門)維持良好關係，能以最快時間取得爆炸性的消息，做獨家的報導。這是否反映「成功」的記者，並非那些揭破統治階級藉以維持其統治基礎所建構的集體恐慌，卻是那些協助建構這種集體恐慌的記者？

這當然並非記者的個人專業操守問題，新聞專業淪喪其實是現時大眾傳媒極盡嘩眾取寵之能事的作風的產物。縱使不少新聞工作者每天仍然盡心盡力，而且長時間地工作 (尤其報館記者最為嚴重)，但受控於欠缺社會理想，而只為服務於統治階級利益的傳媒企業，最有新聞專業精神的記者的一腔熱誠不用多久就會被冷卻，若非每天機械地重複製作上司要其製作的報導，就是不消數年便轉工大吉。在行內較有名氣的更會跳槽至大企業任職公關，為這些掠奪社會財富的機構塗脂抹粉。

結語

梅魯在《各位觀眾晚安》中有如暮鼓晨鐘的言論，在資本主義社會的大眾傳播媒體中所能發揮的實質影響力，可能有如波迪厄 (Pierre Bourdieu)的〈投入社會倡言〉，在資本主義社會的學術堡壘中一樣無力。(當然，梅魯對資本主義優越性的堅信，又遠遠不及波迪厄所具備的批判性。)

我並不相信在不對社會的政治經濟結構作出變革的情況下，梅魯對新聞工作的理想能得以真正實踐。但無論如何，梅魯在《各位觀眾晚安》中精彩的對白，對大眾媒體的腐敗仍然具備相當的批判力。或許，梅魯對新聞工作的理想，可以作為新聞工作者，以至社會大眾發展大眾媒體改革運動或民眾媒體運動的原動力。

http://www.grass-root.org/colleg ... e.php?articleid=416

FlyingDonkey

http://www.imdb.com/title/tt0429573/

呢套戲投資者叫盛智文, 海洋公園/LKF CEO

FlyingDonkey

http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e01000348

據說，娛樂圈有兩位巨星接受採訪時愛談人生哲理。一是黎明，二是李連杰。黎天王我一直無緣得見，年初倒是跟李連杰聊過一次，似乎確實如此。不過，李連杰這人很誠懇，雖然每次回答都會或生硬或巧妙地繞到哲理禪意上去，但由于人家是用自己的經歷感悟來驗證，所以即便你未必認同，卻一定會感受到他的真誠，這點最難得。


《霍元甲》是李連杰的最新作品，同時亦給他帶來「載道」爭議和「官司」糾紛，正值萬眾矚目。但，在下向來認為「時間能證明一切」，而且生性不喜察今、只愛講古，是以這回不談《霍元甲》，僅聊李連杰這二十年來人生軌跡的另一面——我輩看客見到的或許只是事件的表象，真相如何？「功夫皇帝」當時的心態又如何？別急，李連杰將親口道出答案……



壹·為什麼拍《中華英雄》

1987年，李連杰拍了迄今唯一自導自演的電影——《中華英雄》。儘管該片無論票房抑或口碑，都不算成功，但李連杰卻十分重視，因為當時他拍《中華英雄》根本是在言志和發洩憤怒！


「當時外面很尊重我，認為我很有才華，走到哪裡大家都以最熱情的方法接待和歡迎你。但我在內地連友誼賓館也進不去，有錢卻連買杯可樂的權利也沒有，因為只有外國護照才可以走進去。我跟香港人合作的電影（比如《南北少林》）裡，必須分得很清楚，香港人演一個死屍也有五十塊錢，而我們作為主角一天也只有兩三塊錢。」

「這種不公平的心理衝擊了我，那種憤慨，只能通過電影（《中華英雄》）來宣洩，只能回到抗戰勝利後的四十年代去闡述這種價值。為什麼中國人在自己的土地上贏了還不被人尊重？為什麼外國人在中國永遠那麼受尊重，就是一種反思。相比之下，《黃飛鴻》是另外一種，既要保持中國文化的傳統，又要有接受西方文化的勇氣以及衡量中間的胸懷。」



貳·為什麼去美國

上世紀80年代後期，內地出現出國熱潮，許多知名演員（如陳沖、張瑜）都爭先恐後「出走」，李連杰也在其中。當年由于「出國熱」曾經引發社會爭議，李連杰亦是眾矢之的。據許多文章描述，李連杰到美國之後，以開武館為生，生活一度落魄，同時更導致與前妻黃秋燕的感情出現裂痕。這些是否事實？李連杰又為何要去美國呢？

「我在整個八十年代裡面，只拍了四部電影，比我後來出道的張曼玉、劉德華一年都能拍十幾部電影。青春在燃燒，但不能做主，你做任何事，都要經領導同意。人，有一種渴望，什麼時候能為自己做主呢？我從小的教育就是代表中國人，離開中國始終背著一種叛國投敵的壓力和感受。有朋友送了兩句話給我：你永遠是一個中國人。你永遠不要做對不起這個民族的事，我接受這兩個原則。這20年以來，自問沒有做對不起中國的事情，也一直叮囑自己要做一個中國人，只是在更廣闊的天空裡去創造。所以我出去以後，沒過兩年就拍了五部戲，到現在則有30多部電影。」

「當時美國人根本不認識我，也沒有人找我拍戲。80年代，中國電影只能在唐人街上映，只能在唐人街的錄像帶裡出現，只有一些喜愛的人通過收集錄像帶來瞭解我（比如昆汀·塔倫蒂諾）。不過，我去美國之前其實就已經知道會有人找我拍戲，我幹什麼都蠻有計劃的。」



參·利智

到了美國，第一個找李連杰拍戲的是羅維（李小龍前兩部功夫片的導演，成龍的乾爹）。那部戲叫《龍在天涯》，很尋常的功夫片套路，票房普通亦在情理之中。雖然《龍在天涯》沒有給李連杰的電影事業帶來任何起色，卻讓他遇到了人生中無可替代的「另一半」——利智。

「我從小到大，沒有幾個人能瞭解到我的內心，沒有什麼知己。我永遠思維的方法比實際年齡大很多。所以當你那個時候碰到一個女演員，她也是從內地出來的，而且是在並不瞭解的情況下，可以很快的告訴你，你在想什麼。所以突然很驚訝，為什麼有個女人會瞭解我在想什麼，我媽我姐都不瞭解我，她們只能看到我表面的東西，看不到我的內心。那你就覺得是一種緣分，怎麼會碰到一個知己，觸動你內心底層那種的秘密。」

當年利智與李連杰談戀愛時，一年能拍五六部電影，經常在成龍、周潤發、許冠杰的電影中擔任女主角，正值其演藝事業的高峰期，。但就在此時，利智卻突然淡出影壇，令喜歡她的影迷大惑不解。有人說，利智的退出跟李連杰有關，但當事人不講，大家也只能猜測。所幸這回李連杰主動交代了一這懸念，答案卻出人意料。

「是我讓她退出的。」李連杰淡淡地說。「既然我在演藝圈，我就不希望太太也在演藝圈。因為如果她要演我的戲，到底是我製造緋聞呢，還是用我的權力去造就她的工作方便呢？可能這就是香港的思維方法和內地的思維方法不一樣。我覺得，一定要有一個人退出這個圈子，這個感情才有發展。我希望她退出，她珍惜這份感情，所以她就退了。我可以向你們保證，從此以後她永遠不會在銀幕上出現！」



肆·周星馳


儘管《龍在天涯》水準平平，卻一直讓許多影迷唸唸不忘。說到原因，除了李連杰與利智戲假成真的情史佳話外，還由于該片是周星馳與李連杰兩大巨星迄今唯一的合作。而關于那次合作，李連杰已經沒有什麼印象。

「當時他剛冒起。剛拍了一部戲。我們後來有聯絡，但不是很熟。其實在香港的時候，我在演藝界基本沒有朋友，我的朋友全是幕後的。比較密切的比較少。」

雖然與周星馳交往不深，但李連杰卻間接為周星馳的事業道路墊了一塊磚。令周星馳真正大紅的《賭聖》之所以將特異功能作為最大噱頭，就是因為當年李連杰與元奎聊天時，他向對方大講特異功能之說，令元奎受到啟發，才在《賭聖》中加入這味原料，結果大受歡迎。



伍·正東

1992年，李連杰自組正東電影公司，化名「李陽中」(其實是金庸先生為他取的字)擔任影片監製，開始為自己的事業打拚。談及創業之初，李連杰頗為感慨。

「組建正東面對了蠻大的困擾和壓力，因為當時的環境是一個相當複雜的電影年代。自己要創一個公司是非常不容易的，很多人都希望我即刻「死掉」，因為你離不開某些大的公司和利益集團，再加上我一連拍了《黃飛鴻》系列三部和《東方不敗》，人們認為我很難突破，走在香港街上人家都叫我黃師傅。」

「我拍的第一部戲是《方世玉》，當時那些動作導演們非常紅，每個導演都同時跨組拍三部戲甚至五部戲，所以我就請了許鞍華做導演，元奎做動作導演。當時計劃如此，後來元奎導演被我的誠意所感動，決定出任導演，那我就只好把許鞍華提升做策劃。編劇是劉鎮偉（技安），他蠻喜歡用歷史開玩笑的，尤其最後字幕出來，什麼醫生黃飛鴻，聯絡韋小寶，亂搞歪解一大堆。方世玉最後賣了3000多萬，算是有幸地能夠生存下來，證明我們可以開創另外一條路子。


「正東一共做了五部電影(《方世玉》、《誰與爭鋒》、《太極張三丰》、《中南海保鏢》、《精武英雄》)。這回拍《霍元甲》，幕後其實也是以前正東的那套班底，百分之七八十的工作人員都是跟我合作十五六年了。一些國內的工作人員，包括一些我非常感激的農民，這些人是我當年帶出來30塊錢一天的一些場工，到今天已經做了《臥虎藏龍》《功夫》，這些農民已經變成了每個部門的經理了。」



陸·最滿意的作品？

這個問題其實很傻，李連杰一聽就笑了，說可以給我兩個正規答案：一，永遠是下一部；二，沒有最滿意的。

「沒什麼滿意不滿意，就隨便聊聊吧。影響最大的當然是《少林寺》，改變了我人生的一個過程；《黃飛鴻》轉變了另外一個高潮；到了正東進入了一個自由創作的過程。其實很多電影，就算你很努力很付出，也結果未必能成正比。電影不是繪畫，繪畫可能很個人，電影畢竟是一個集體創作。就像《東方不敗》那種，我完全沒有太多的付出，我就稀里糊塗的在那裡混日子，最後電影也破了票房紀錄。」

「其實在世界各地，很多觀眾給你的答案不同，有人喜歡《中南海保鏢》，但更多的人說喜歡《精武英雄》。那裡面的動作被西方電影人和影迷當做教科書。每一個導演都會看，昆汀動不動就會逐格逐格的看，腳怎麼動，手怎麼動，眼神怎麼動，已經變成一種教科書了。後來拍的許多動作電影，比如《黑客帝國》《查理天使》全部都是按這個模式在改變放大。至于內地，則是對《少林寺》最有情懷，香港就最喜歡《黃飛鴻》，大家答案不一樣，年齡不一樣，文化不一樣。對于我自己來講，覺得過去了就過去了。那就是一個夢，反正也抓不住任何東西。」



柒·《倚天屠龍記》和《中南海保鏢》


「《倚天屠龍記》的續集一直沒有拍，因為票房不好。當時武俠潮熱得快退得也快，所以我才轉拍《中南海保鏢》、《精武英雄》，想創另外一個潮流，結果也不成功。但後來《精武英雄》反而在西方成功。」

「其實我真正心中的《中南海保鏢》是不能拍的，這是一個人的親身經歷，親口講給我的，牽涉太多的政治和真實的歷史，也許30或者50年後會允許拍吧。所以最後《中南海保鏢》改成了一個很商業的故事。」



捌·不辦武校

動作片要突破，李連杰說要先從講故事開始。即便真的如此，如今拍動作片的人才凋零也是一個大問題。如今，趙長軍、于海一直在辦武校，成龍也正計劃在內地開辦武校，既可推廣武術，又能培養動作電影的後備軍，何樂而不為？那麼，李連杰是否也有這個想法？面對這個問題，他連口否認。


「辦武校完全不是我的理念。我從小就用表演來傳播武術，但你最大的表演場地也就是首都體育館，有一萬八千人看。而拍一部電影，即刻就能影響到幾百萬人。既然社會已經把我擺到一個傳媒推廣的角色。那我就繼續通過電影推廣武術吧。如果要開學校，有上千個教練可以開，為什麼我要重複這樣的東西呢？」

其實，李連杰不辦武校，還在于他深知自己不是一個很好的老師。「一個很好的推廣者，未必是一個很好的職業教授者。我能教多少學生？100個一堂課，趕鴨子上架，你再用你的名譽去欺騙人的金錢和心理，浪費人家的時間，這可不是我的愛好和興趣。從事武術教學很多人都可以做嘛，我的老師吳彬根本不是一個最好的武術家，但他是職業教學武術的最好的老師。」

雖然不辦武校，但在推廣武術這個領域裡，李連杰卻自信1000個人加在一起的力量都沒有他一個人推廣得大。「我到42歲也要劃一個界線，光推廣強身健體並不夠的，我更注重心靈環保，內在的心理的環保。



玖·不愛掛名

雖然李連杰說直到42歲才看淡一切，但他的低調作風其實由來已久。與成龍、洪金寶、甄子丹等電影人常常身兼編劇、導演、監製、動作指導數職不同，李連杰可以參與到電影的各個環節，卻很少署名。

「我覺得電影不是個人的創作，但你們會看到我會用李陽中這個名字做監製，我喜歡找好的編劇、好的導演、好的動作指導，把他們組合起來，去完成我想表述的故事。當然，你可以出錢做一個班底，全部讓他們做出來，最後你去掛這個名，我什麼都掛，這很簡單。但是我不喜歡採取人們常用的這個手法。而像《霍元甲》這種電影，我肯認同的說，這是我最重要的作品，這是第一次，也是最後一次。」

橙色力量

活 地 阿 倫 的 Match Point （ 我 討 厭 這 部 電 影 的 反 智 華 文 譯名 — 「 迷 失 決 勝 分 」 ， 這 個 「 分 」 字 ， 是 動 詞 還 是 名 詞 ？ 一 切 引 起 歧 義 的 名 字 ， 都是 壞 名 ） ， 是 值 得 看 第 二 次 的 。
不 但 對 白 精 妙 ， 如 大 珠 小 珠 落 玉 盤 ， 活 地 阿倫 用 一 個 謀 殺 故 事 ， 探 討 一 個 很 嚴 肅 的 哲 學 命 題 ： 這 個 世 界 豈 有 善 惡 ？ 不 論 為 善 還是 作 惡 ， 最 重 要 的 是 擁 有 運 氣 ， 就 像 網 球 場 上 擦 網 的 一 球 。

一 個 愛 爾 蘭 網 球 手 在 倫 敦 的 豪 門 中 當 了 網 球 教 練 ， 搭 上 了豪 門 千 金 ， 從 此 青 雲 直 上 。 沒 想 到 因 為 一 段 婚 外 情 鬧 出 了 亂 子 ， 外 面 那 個 女 人 大 吵大 鬧 ， 此 事 一 旦 曝 光 ， 男 主 角 辛 苦 向 上 爬 的 一 番 心 血 ， 頓 時 化 為 烏 有 。 於 是 怒 從 心上 起 ， 惡 向 膽 邊 生 ， 決 定 下 毒 手 。
做 了 案 之 後 ， 警 探 一 直 緊 盯 他 。 如 何 解 套 ？ 有 點 像 《 怒 海 沉 屍 》 的 新 版 本 ， 男 主 角 除 了 心 計 ， 還 需 要 運 氣 ， 就像 揮 拍 擦 邊 的 一 球 。 活 地 阿 倫 想 說 的 是 ： 如 果 幸 運 之 神 偶 爾 站 在 邪 惡 的 一 邊 ， 這 個世 界 ， 公 義 的 秩 序 ， 道 德 的 力 量 ， 畢 竟 是 脆 弱 的 ， 在 關 鍵 的 一 刻 通 通 會 崩 潰 。
就像 蘇 聯 的 十 月 革 命 — 社 會 本 來 沒 有 爆 發 革 命 的 誘 因 ， 全 是 一 個 叫 做 列 寧 的 孤 獨 失 意的 野 心 家 的 奇 想 。 沙 俄 政 府 緝 捕 列 寧 ， 那 一 夜 列 寧 剛 好 牙 痛 ， 臉 上 包 了 一 條 繃 帶 ，關 卡 的 警 察 查 看 他 的 證 件 ， 沒 有 把 這 個 逃 犯 認 出 來 ， 擺 一 擺 手 ， 讓 列 寧 走 過 去 了 。
如 果 那 一 夜 ， 警 察 認 出 了 列 寧 ， 把 他 逮 捕 而 槍 決 了 ， 沒 有 了 列 寧 ， 就 沒 有 了 十月 革 命 ， 自 然 也 沒 有 後 來 的 史 大 林 ， 從 「 文 革 」 到 赤 柬 ， 半 個 地 球 就 會 免 去 一 場 血腥 的 殺 劫 。 人 類 的 命 運 ， 取 決 於 一 個 擦 邊 球 ， 那 個 網 球 有 沒 有 擦 網 越 過 去 的 偶 然 。
活 地 阿 倫 七 十 歲 ， 導 演 到 了 這 樣 的 年 紀 ， 應 該 是 升 級 為 哲 學 家 的 時 候 了 。 活 地阿 倫 引 領 觀 眾 一 窺 上 帝 的 容 顏 — 如 果 上 帝 是 全 能 — 而 令 人 瞥 見 那 副 臉 孔 原 來 不 是 太過 美 好 。
都 說 新 作 不 像 活 地 阿 倫 的 「 風 格 」 ， 不 像 就 好 了 ， 這 叫 做 超 越 。 反 而 鏡 頭 的 倫 敦 ， 生 活 對 白 的 層 次 把 握 得 不 夠 準 確 ， 尤 其 是 兩 個 警 察 ， 缺 乏 英 國 人 的 含 蓄 ，終 究 像 曼 哈 頓 ， 這 一 點 ， 因 為 活 地 阿 倫 終 究 是 紐 約 人 ， 不 算 大 瑕 ， 亦 非 戰 之 罪 。
電影 的 諷 刺 是 ， 悲 劇 的 極 致 反 而 變 成 了 喜 劇 — 結 局 是 ： 這 就 完 了 ？ 不 錯 ， 這 就 完 了 ，就 像 林 語 堂 說 的 ： Between Laughters and tears ， 在 哭 笑 不 得 的 時 候 ， 死 生 的 懸念 ， 原 來 竟 繫 於 一 隻 幾 乎 越 界 的 小 球 。

http://appledaily.atnext.com/tem ... &col_id=3530511

pc81079

《平頭日記》不是沒有缺點的，但它不像史匹堡的《慕尼黑》，沒有高舉和平旗幟，卻把戰爭的荒謬徐徐道來...

<<Jarhead>> 真係一套俾人忽略左既電影

個導演拍到戰爭既實體中黎~~我兩套都係入戲院睇...

我反而覺得<<Jarhead>>好睇D

pc81079

原帖由 橙色力量 於 2006-5-18  05:17 AM 發表
活 地 阿 倫 想 說 的 是 ： 如 果 幸 運 之 神 偶 爾 站 在 邪 惡 的 一 邊 ， 這 個世 界 ， 公 義 的 秩 序 ， 道 德 的 力 量 ， 畢 竟 是 脆 弱 的 ， 在 關 鍵 的 一 刻 通 通 會 崩 潰 。
就像 蘇 聯 的 十 月 革 命 — 社 會 本 來 沒 有 爆 發 革 命 的 誘 因 ， 全 是 一 個 叫 做 列 寧 的 孤 獨 失 意的 野 心 家 的 奇 想 。 沙 俄 政 府 緝 捕 列 寧 ， 那 一 夜 列 寧 剛 好 牙 痛 ， 臉 上 包 了 一 條 繃 帶 ，關 卡 的 警 察 查 看 他 的 證 件 ， 沒 有 把 這 個 逃 犯 認 出 來 ， 擺 一 擺 手 ， 讓 列 寧 走 過 去 了 。
如 果 那 一 夜 ， 警 察 認 出 了 列 寧 ， 把 他 逮 捕 而 槍 決 了 ， 沒 有 了 列 寧 ， 就 沒 有 了 十月 革 命 ， 自 然 也 沒 有 後 來 的 史 大 林 ， 從 「 文 革 」 到 赤 柬 ， 半 個 地 球 就 會 免 去 一 場 血腥 的 殺 劫 。 人 類 的 命 運 ， 取 決 於 一 個 擦 邊 球 ， 那 個 網 球 有 沒 有 擦 網 越 過 去 的 偶 然 。

陶傑

其實生命中係有主宰........中間好似有一個規律

橙色力量

活 地 阿 倫 的 《 Match Point 》 ， 好 看 處 全 在 結 局 ： 殺 人 兇 手 ， 不 受 制 裁 ， 只 因 為 他 有 好 運 氣 ， 而 且 太 太 添 丁 ， 岳 父 高 興 ， 一 家 人 樂 融 融 。
連 兇 手 也 呆 在 那  ： 為 什 麼 會 這 樣 ？ 警 察 沒 有 上 門 來 抓 他 ， 局 中 人 不 明 白 ， 但 全 知 的 觀 眾 卻 明 白 ： 因 為 一 隻 贓 物 戒 指 ， 他 扔 出 去 的 力 度 ， 挽 救 了 他 。
這 樣 的 結 局 ， 出 人 意 表 ， 中 國 電 影 不 可 能 拍 得 出 來 。 中 國 人 相 信 「 天 網 恢 恢 」 ， 電 影 跟 文 學 一 樣 ， 一 定 要 「 文 以 載 道 」 ， 意 思 就 是 向 愚 民 灌 輸 道 德  育 ： 壞 人 最 後 一 定 要 受 到 制 裁 ， 正 氣 必 須 伸 張 ， 許 多 港 產 警 匪 片 北 上 大 陸 ， 必 須 改 一 個 結 局 ， 非 要 黑 社 會 的 英 雄 大 哥 主 角 ， 由 公 安 拘 捕 ， 才 叫 做 符 合 「 和 諧 」 。

有 什 麼 程 度 的 觀 眾 ， 才 配 擁 有 什 麼 樣 的 電 影 。 「 畫 公 仔 畫 出 腸 」 的 表 達 ， 是 為 頭 腦 比 較 簡 單 的 觀 眾 而 設 的 ， 中 國 戲 把 觀 眾 看 得 怒 火 中 燒 ， 跑 上 台 來 把 劇 中 的 扮 奸 角 的 演 員 往 死  打 ， 這 樣 的 事 件 從 前 時 有 所 聞 。 像 《 Match Point 》 這 樣 的 戲 ， 如 果 真 的 遷 就 所 謂 中 國 市 場 ， 把 結 局 改 成 「 人 心 大 快 」 的 農 民 婦 孺 的 吐 口 水 打 小 人 版 本 ， 壞 人 被 拘 捕 了 ， 萬 惡 不 赦 ， 被 判 死 刑 ， 還 押 到 刑 場 ， 看 到 一 槍 斃 命 為 止 ， 活 地 阿 倫 或 許 可 以 從 所 謂 中 國 市 場  多 賺 幾 文 錢 ， 但 導 演 的 金 字 招 牌 ， 也 就 在 民 智 尚 未 開 化 的 「 市 場 」 埋 葬 了 。
《 Match Point 》 的 主 題 ， 是 古 希 臘 悲 劇 精 神 的 演 繹 。 從 「 伊 底 帕 王 」 的 亂 倫 開 始 ， 希 臘 悲 劇 探 討 的 是 命 運 兩 個 字 。 一 個 英 雄 人 物 ， 因 為 偶 然 的 一 件 事 ， 構 成 了 命 運 的 轉 折 ， 從 此 由 盛 入 衰 ， 走 向 毀 滅 ， 阿 里 士 多 德 說 ： 「 這 樣 的 過 程 ， 令 觀 眾 經 歷 了 一 場 心 靈 的 洗 滌 ， 感 受 到 深 沉 的 悲 哀 。 」 然 而 活 地 阿 倫 卻 循 反 方 向 探 討 ： 如 果 一 個 卑 微 的 小 人 ， 也 因 為 偶 然 的 事 件 ， 而 享 受 了 一 場 絕 佳 的 運 氣 ， 避 過 了 毀 滅 ， 反 而 青 雲 直 上 ， 觀 眾 有 什 麼 感 覺 ？ 是 悲 哀 ， 還 是 潛 意 識 中 為 他 慶 幸 ， 還 是 感 到 恐 懼 — — 因 為 世 上 許 多 的 邪 惡 ， 是 因 為 幸 運 之 神 站 在 魔 鬼 的 一 邊 ， 因 此 公 義 永 不 伸 張 ， 真 相 永 不 大 白 ， 血 冤 永 不 「 平 反 」 ， 最 後 微 笑 的 是 魔 鬼 而 不 是 上 帝 ？
這 樣 的 電 影 ， 就 叫 做 「 犬 儒 」 （ Cynicism ） 。 活 地 阿 倫 是 犬 儒 喜 劇 的 能 手 ， 但 這 一 次 ， 他 為 我 們 炮 製 了 一 道 難 以 承 受 和 逃 避 的 挑 戰 。 這 世 界 上 ， 在 「 中 國 市 場 」 之 外 ， 幸 而 還 有 那 麼 多 聰 明 的 觀 眾 ， 有 一 個 更 龐 大 的 聰 明 的 市 場 ， 容 得 下 一 位 絕 頂 聰 明 的 導 演 ， 講 一 個 智 慧 的 哲 理 。 走 出 戲 院 ， 令 人 深 吸 一 口 氣 回 味 無 窮 ， 那 感 覺 真 好 。  

陶傑

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